徐明業(yè)

描寫景物是詩(shī)歌最常用的一種表達(dá)方式。景物可分為靜景、壯景、哀景、樂景。

靜景。這類詩(shī)主要通過(guò)靜謐清幽的景物，來(lái)表達(dá)閑適恬淡、安詳平和的心境。自然界中原本有動(dòng)有靜。一切物態(tài)都是靜與動(dòng)的統(tǒng)一：動(dòng)里有靜，靜中有動(dòng)。自然界的這種動(dòng)靜映襯，也鮮活地反映在古詩(shī)中。王維《鳥鳴澗》：“人閑桂花落， 夜靜春山空。 月出驚山鳥， 時(shí)鳴春澗中。”詩(shī)在藝術(shù)上最大的特點(diǎn)就是以動(dòng)襯靜，寓靜于動(dòng)。寂靜的山谷中，人跡罕至，只有春桂在無(wú)聲地飄落；夜半更深，萬(wàn)籟俱寂，似空無(wú)物。由于太幽靜了，當(dāng)一輪明月突然升起，皎潔的銀暉灑向這夜幕籠罩的空谷時(shí)，竟驚動(dòng)了山中的鳥兒，于是在幽谷溪邊鳴叫起來(lái)，這叫聲似乎一時(shí)打破了山中的寧?kù)o，但它又讓人感到空曠的山中更加幽靜沉寂。

壯景。這類詩(shī)主要通過(guò)雄渾闊大、曠遠(yuǎn)蒼涼的景物，來(lái)表達(dá)渴望建功立業(yè)的豪情壯志；也有的是以壯景寫悲情，反襯出內(nèi)心的落寞苦悶。以岑參、高適、王昌齡為代表的邊塞詩(shī)人的詩(shī)作大多描寫壯景。王維《使至塞上》：“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。” 形象地再現(xiàn)了塞外奇?zhèn)邀惖娘L(fēng)光，創(chuàng)造了異常開闊、雄渾的意境，畫面開闊，意境雄渾：邊疆沙漠莽莽蒼蒼，無(wú)邊無(wú)垠，只見黃河浩浩蕩蕩，奔騰而來(lái)，縱橫千里；沙漠地勢(shì)平曠，沒有起伏的山巒背景，沒有茂密的林木作襯托，在蒼蒼的天底下、茫茫的平沙上，裊裊上升的孤煙更顯其“直”，緩緩下落的夕陽(yáng)倍覺其“圓”。寫活了大漠奇特的風(fēng)光，而且傳達(dá)了詩(shī)人新鮮的感受。國(guó)學(xué)大師王國(guó)維稱之為“千古壯觀”的名句。

哀景。這類詩(shī)主要通過(guò)凄清冷寂、蕭瑟凄涼的景物，來(lái)表達(dá)孤寂惆悵、悲涼傷感之情。所寫多為暮春或深秋景物，在送別詩(shī)、羈旅詩(shī)中較常見。元稹《聞樂天授江州司馬》：“殘燈無(wú)焰影幢幢，此夕聞君謫九江。垂死病中驚坐起，暗風(fēng)吹雨入寒窗?！痹≠H謫他鄉(xiāng)，又身患重病，心境本來(lái)就不佳?，F(xiàn)在忽然聽到摯友也蒙冤被貶，內(nèi)心更是極度震驚，萬(wàn)般怨苦，滿腹愁思一齊涌上心頭。以這種悲涼的心境觀景，一切景物也都變得陰沉昏暗了。于是，看到“燈”，覺得是失去光焰的“殘燈”；連燈的陰影，也變成了“幢幢”——昏暗的搖曳不定的樣子?！帮L(fēng)”，本來(lái)是無(wú)所謂明暗的，而今卻成了“暗風(fēng)”?！按啊保緛?lái)無(wú)所謂寒熱的，而今也成了“寒窗”。只因有了情的移入、情的照射、情的滲透，連風(fēng)、雨、燈、窗都變得又“殘”又“暗”又“寒”了?！皻垷魺o(wú)焰影幢幢”“暗風(fēng)吹雨入寒窗”兩句，既是景語(yǔ)，又是情語(yǔ)，是以哀景抒哀情，凄涼的景色與凄涼的心境融洽為一，情調(diào)悲愴。

樂景。這類詩(shī)主要通過(guò)清新明麗的景物，來(lái)表達(dá)閑適愉悅、樂觀豁達(dá)的心境。所寫多為早春鳥語(yǔ)花香之景，色彩鮮明，氣韻生動(dòng)。如白居易《錢塘湖春行》：“孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰(shuí)家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足，綠楊蔭里白沙堤?！奔词乖?shī)中沒有“最愛”二字，那剛剛披上春天外衣的西湖、生意盎然的西湖，在作者的字里行間已充滿了愛意。“鶯爭(zhēng)”“燕啄”“綠楊”“白沙”，從動(dòng)態(tài)到色彩，無(wú)處不體現(xiàn)詩(shī)人對(duì)西湖的獨(dú)有鐘情——樂景。當(dāng)然以樂景寫哀，更見其哀。杜甫《絕句》：“江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過(guò)，何日是歸年？”詩(shī)句似一幅鑲嵌在鏡框中的風(fēng)景畫，濡飽墨于紙面，施濃彩于圖中，有令人目迷神奪的魅力。你看，漫江碧波蕩漾，顯露出白翎的水鳥，掠翅江面，好一派怡人的風(fēng)光！滿是青翠欲滴，遍布的朵朵鮮花紅艷無(wú)比，簡(jiǎn)直就像燃燒著一團(tuán)旺火，多么綺靡，多么燦爛！如此美景，何以思?xì)w？這是以樂景寫哀情。以客觀景物與主觀感受的鮮明對(duì)照，反襯詩(shī)人思鄉(xiāng)之情更加濃厚。