胡馬喬

皿方罍的上海之緣

上海博物館希望融匯三湘四水所出中國古代青銅器的獨特魅力，讓皿方罍回歸后，第一次走出湖南的展出就來到青銅藏品豐富的上海博物館。

2015年11月19日，來自湖南省博物館的11件青銅器珍品，就安靜而肅穆地陳列在上海博物館四樓的第三展廳內(nèi)，其中包括了那件重回家鄉(xiāng)的皿方罍青銅器身。與此前報道不同的是，自2014年湖南省博物館的“皿方罍”回歸后，便從館內(nèi)精選了包括皿方罍在內(nèi)的11件湖南出土著名青銅器珍品來滬展出，這中國除湖南以外的第一次出訪便選在了上海。“上博”以此取名為“酌彼金罍——皿方罍與湖南青銅器精粹”，其中的“酌彼金罍”四字取自《詩經(jīng)》，意為用那青銅之罍，斟上美酒。近距離觀賞青銅國寶后，心情宛若醇厚的美酒一般，能讓各位朋友陶醉其中的美妙意境。

青銅罍，本為盛酒器。而皿方罍，全稱“皿天全方罍”，高88厘米，重51.5千克，為目前所見商周青銅罍中，體量最大、最精美的青銅重器，故而被譽為“方罍之王”。事件源起1919年，湖南桃源縣水田鄉(xiāng)茅山峪家民艾清宴挖得了這件皿方罍，是件完整青銅器，分為器蓋和器身兩部分。蓋銘為兩行八字：“皿天全作父己尊彝”；器銘為三行六字：“皿作父己尊彝”。蓋作屋頂形，中央立有屋頂形蓋鈕，蓋、器子母口。皿方罍造型雄偉，紋飾瑰麗，為一件舉世無雙的青銅藝術(shù)瑰寶。

誰也沒有想到，后來的器身被文物商人購得流失海外，自此身、蓋分離近一個世紀(jì)。1924年，益陽商人石瑜璋購得皿方罍器身。而后，艾家將器蓋交至新民學(xué)校充當(dāng)學(xué)費，學(xué)校校長根據(jù)器蓋上的銘文辨認(rèn)為商代器物。1925年，器蓋被漆市駐軍團長周磐以銀元三千元強行購去。當(dāng)時的《大公報·長沙版》報道了：新民小校校長鐘逢雨舉報石瑜璋買走皿方罍之事。教育總長章士釗要求湖南省長進(jìn)行追查，長沙內(nèi)務(wù)司發(fā)出了第二十三號訓(xùn)令，要求益陽縣查辦。后一直下落不明，直至1961年，一本叫做《中國金石陶瓷圖鑒》的出版遺稿，收錄了皿方罍的照片，在文字說明中介紹日本藏家淺野梅吉購買于1930年，并收藏。

1992年，上海博物館老館長馬承源先生，在日本收藏家新田棟一家中見到皿方罍器身，確認(rèn)器身與藏于湖南省博物館的蓋為一套，曾有意促成器、蓋合璧在上海博物館展出，湖南省博物館也將器蓋運至上博，后因故沒有實現(xiàn)。

2001年，新田棟一將皿方罍交美國佳士得公司拍賣，“上博”曾有意征集，但被一位法國買家以924萬美元拍得，創(chuàng)下當(dāng)時中國青銅藝術(shù)品拍賣價格之最。上海博物館當(dāng)年雖未成功促成皿方罍回歸祖國，但多年來一直密切關(guān)注、積極參與流失海外國寶文物的搶救工作。在上海市委、市政府的大力支持下，2003年上博從海外購得北宋《淳化閣帖》最善本；2010年又斥巨資收購曾經(jīng)清末金石名家吳大澂收藏著錄的傳世重器小臣方卣，使飄零異域多年的國寶重返故土。

2014年，紐約佳士得拍賣公司再次拍賣皿方罍器身。中共湖南省委、省政府牽頭，湖南文博界、企業(yè)界和收藏界代表組團赴紐約進(jìn)行三天的洽購工作。經(jīng)過艱苦談判于3月19日達(dá)成洽購協(xié)議，皿方罍將由湖南省博物館永久收藏。6月12日在紐約舉行皿方罍器身交接儀式，6月28日，皿方罍器身與器蓋在湖南完成合體后，就這樣經(jīng)歷艱難和漫長歲月，而最終永久地收藏于湖南省博物館了。

湖南青銅氣象萬千

湖南位于長江中游。考古發(fā)掘表明，商代早中期來自中原的青銅文化進(jìn)入湖南，商代晚期開始，湖南成為長江以南出土青銅器的主要地區(qū)之一。湖南發(fā)現(xiàn)青銅器的歷史可以追溯到南宋時期。

20世紀(jì)初以來，湖南出土了許多文化面貌不盡相同、其他地區(qū)罕見的各類青銅器。這些青銅器，一部分器物在形制、紋飾和銘文方面，均與中原地區(qū)青銅器一致，應(yīng)來自中原；另一部分器物則在造型、紋飾方面，顯現(xiàn)出不同于中原地區(qū)的地方風(fēng)格，既有融合中原青銅器形成新的特點，也有與長江流域其他地區(qū)相互聯(lián)系而產(chǎn)生的結(jié)果。

青銅器的出土情況有相同的特點：絕大多數(shù)出土于山頂、山坡與河、湖及其岸邊，大多為一件單獨出土；有些容器出土?xí)r，腹內(nèi)裝有玉器及其他小型銅器，這可能是源于湖南地區(qū)一種獨特的祭祀禮儀。

湖南出土的青銅器多動物造型與大型器物，在器類上則主要以酒器為主。展覽中的11件青銅器精選于湖南發(fā)現(xiàn)的300多件商周青銅器中，基本涵蓋了上述這些特點，不僅在學(xué)術(shù)研究方面具有重要意義，也是了解湖南地區(qū)青銅文化的一個重要契機，為研究南方青銅器與中國古代青銅文化提供了寶貴的實物資料。

湖南商周青銅器，以造型獨特、紋飾精美、鑄造精良著稱于世。此次的展覽大部分展品是首次到上海展出，最重要的皿方罍，具有雄偉的造型，瑰麗的紋飾，是一件舉世無雙的青銅藝術(shù)瑰寶，它的輾轉(zhuǎn)流傳見證了近現(xiàn)代中國文物流失又回歸的傳奇經(jīng)歷，令人感慨，發(fā)人深省。

其次，湖南青銅珍品里還有一件獸面紋壺，也差點就被忽視于“人間”了。1957年，這件國寶揀選于株洲廢舊物資交接站，后經(jīng)過修復(fù)得以重現(xiàn)天日。這件提梁壺的造型十分優(yōu)美。蓋的頂部有菌狀捉手，蓋、器為子母口。器口呈扁圓形，粗頸，鼓腹下垂；提梁呈倒置的U形，兩側(cè)順器身略為弧曲，兩端為龍首。圈足為后配。蓋、腹裝飾獸面紋。上腹部飾虎頭式獸面紋，下腹部飾牛首式獸面紋，獸目中空內(nèi)凹，角端、耳端、鼻部和顎部均有凸起的圓乳作裝飾。獸面紋的兩側(cè)配置倒立的龍紋。蓋面有四條鉤狀棱脊；沿著提梁中脊線也密布鉤狀小棱；腹部正面前后分別飾有一小立鳥，下連鉤狀小棱脊；腹部側(cè)面兩邊均有三個小立鳥相連的棱脊，立鳥形的棱脊是長江流域青銅文化的特色。

青銅器的形制、花紋、銘文在一件器上都要有統(tǒng)一的風(fēng)格，都應(yīng)該具備同一時代的特點。比如說，西周中期的青銅器上不會出現(xiàn)商代殷墟時期的花紋，商代的獸面紋不會在西周中、晚期青銅器上。這只要經(jīng)過同時代青銅器的標(biāo)準(zhǔn)器比對，即會顯而易見。而獸目交連紋、獸體變形紋等一類的紋飾，也不可能出現(xiàn)在商和西周的青銅器上。

1950年揀選于長沙廢銅倉庫的商代晚期獸面紋方尊，經(jīng)修復(fù)完整。敞口，長頸折肩，腹壁斜收，高圈足。四角及四面中央有一道從口部到圈足的寬厚棱脊，棱脊頂端伸出口沿。肩部中間為獸首，四角的怪鳥為修復(fù)時后配。頸上部以棱脊為中心飾一組內(nèi)卷角獸面紋，面部朝上。頸下部飾虎頭式獸面紋，肩部以獸首為中心飾一組相對的龍紋，腹上部飾兩兩相對的鳥紋，腹下部飾外卷角獸面紋，圈足上部飾相對的鳥紋，圈足下部飾曲折角獸面紋。這件方尊與安陽殷墟所出同類器物相似，但鑄造質(zhì)量存在差距，因此鑄造產(chǎn)地究竟是否在安陽還有待于進(jìn)一步研究。

20世紀(jì)初至三十、四十年代，殷墟青銅器和西周早期青銅器，大量流向歐、美、日等國的古玩肆，出現(xiàn)了帶有“滿花器”和“三層花”的青銅器?！皾M花器”是指器體滿飾花紋的戰(zhàn)國器?！叭龑踊ā笔侵赣腥齻€層次高浮雕的商和西周早期器。這些青銅器一旦流出，散失各角落，造成文物流失的嚴(yán)重后果。

自此，湖南博物館在尋回了“游歷”大半個地球的青銅重器，并使之“完璧歸趙”入藏館中，讓國人興奮之余，更多了一份保護(hù)文物的使命和責(zé)任。曾經(jīng)的失之交臂，如今回到原點，在上海的臨展將至2016年1月31日結(jié)束，有機會一睹這酌彼金罍，也是極為珍貴之事。愿青銅國寶永久收藏于湖南省博物館的傳奇故事，代代相傳，銘刻于心。

（本文藏品均收藏于湖南省博物館）

編輯：沈海晨 mapwowo@163.com