新媒體時(shí)代影視劇對(duì)旅游地形象的塑造與傳播

楊　健

(鄭州工程技術(shù)學(xué)院 管理學(xué)院，鄭州 450044)

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新媒體時(shí)代影視劇對(duì)旅游地形象的塑造與傳播

楊健

(鄭州工程技術(shù)學(xué)院 管理學(xué)院，鄭州 450044)

新媒體時(shí)代，影視劇因其獨(dú)有的優(yōu)勢(shì)在旅游地形象的塑造與傳播中發(fā)揮著無(wú)可替代的作用。文章梳理了國(guó)內(nèi)外針對(duì)影視旅游的研究成果，總結(jié)了影視劇成功促進(jìn)旅游地形象塑造與傳播的關(guān)鍵因素：滿足顧客情感認(rèn)同、催生影視地標(biāo)情結(jié)、展現(xiàn)藝術(shù)魅力及構(gòu)建具體化的旅游載體。根據(jù)旅游地形象形成的階段性，提出了影視劇在旅游地認(rèn)知形象塑造中所應(yīng)發(fā)揮的作用，最后提出了利用影視劇進(jìn)行旅游地形象傳播的策略。

影視?。宦糜蔚匦蜗?；塑造；傳播

一、文獻(xiàn)綜述

(一)緣起

1967年，美國(guó)戈?duì)柕埋R克(P.Goldmark)率先提出新媒體的概念。聯(lián)合國(guó)教科文組織對(duì)其界定為：新媒體就是網(wǎng)絡(luò)媒體。[1]熊澄宇認(rèn)為新媒體不是一個(gè)絕對(duì)的概念，是相對(duì)電視、報(bào)紙、廣播等傳統(tǒng)媒體而言的。[2]新媒體是最新型技術(shù)深入民眾生活所促生的新型傳播途徑，包括網(wǎng)絡(luò)、手機(jī)媒體、數(shù)字雜志、移動(dòng)電視、觸摸媒體等方式。[3]隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的日益深入、移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的完善，新媒體時(shí)代下，傳統(tǒng)媒體的傳播格局已被徹底打破。傳統(tǒng)媒體為迎戰(zhàn)新媒體時(shí)代，融合、創(chuàng)新成為其最為緊迫的任務(wù)。新媒體的廣泛應(yīng)用帶來(lái)了信息的大爆炸，而轟炸式的廣告與信息傳播可以通過(guò)用戶付費(fèi)的方式進(jìn)行選擇性屏蔽。從網(wǎng)站到博客、從微博到微信，各類自媒體作為營(yíng)銷新手段已被各行各業(yè)用到窮盡，民眾對(duì)此再無(wú)新鮮之感，鑒于網(wǎng)絡(luò)媒體“碎片式信息”監(jiān)管的不到位，該類信息的可信度已越來(lái)越被用戶質(zhì)疑。

旅游目的地形象的塑造與推廣必然高度依賴于各類媒體的應(yīng)用。為充分利用傳統(tǒng)媒體及新媒體的優(yōu)勢(shì)而有效避開(kāi)兩者的劣勢(shì)，在影視劇中植入相關(guān)信息成為旅游目的地營(yíng)銷手段中被受眾接受度最高的一個(gè)選擇。1982年，《少林寺》電影的播放打響了嵩山少林寺景區(qū)的國(guó)際知名度。2000年，《黃色生死戀》《冬季戀歌》等電視劇的播映，掀起了全球游客尤其是東南亞游客熱游韓國(guó)的高潮。我國(guó)影視旅游經(jīng)歷了參觀制片廠的萌芽階段、以“拍攝地、影視城、主題公園”為主體的發(fā)展階段到“一體化”的成熟階段的發(fā)展過(guò)程。[4]在新媒體沖擊之下，如何充分利用影視劇的影響，促進(jìn)旅游地形象的塑造與有效傳播，是非常值得學(xué)術(shù)界與業(yè)界研究與關(guān)注的。

(二)國(guó)內(nèi)外研究分析

影視媒體是現(xiàn)代人豐富業(yè)余精神生活的重要選擇，也是文化交流、文化傳播、文化競(jìng)爭(zhēng)的主要渠道。[5]影視媒體包括電視劇、電影、廣告、專題欄目及各類活動(dòng)等多種傳播方式，本文重點(diǎn)對(duì)影視媒體中以劇情展示的電視劇及電影形式在旅游地形象塑造中的應(yīng)用進(jìn)行研究。

針對(duì)影視劇對(duì)旅游影響的研究國(guó)外介入的較早，開(kāi)始于20世紀(jì)90年代。如Urry(1990)提出了游客選擇旅游地的動(dòng)機(jī)可能是由于電影、電視等作品所激發(fā)的。[6]更多的國(guó)外學(xué)者通過(guò)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)的收集對(duì)該問(wèn)題進(jìn)行了實(shí)證研究，如Cohen(1986)[7]、Butler(1990)[8]、Evans(1997)[9]、Seaton(1998)[10]、Beeton(2004)[11]等。Stanley C.Plog在其研究中表明依賴型群體是電視媒體的核心觀眾，而冒險(xiǎn)型群體使用印刷媒體比較多。[12]

國(guó)內(nèi)針對(duì)影視與旅游相結(jié)合的研究相對(duì)較晚，而研究則以定性研究和描述型文章為主，研究學(xué)者專業(yè)跨度較大。[13]在研究?jī)?nèi)容上集中在五個(gè)方面：①影視與旅游的關(guān)系研究，如潘麗麗(2005)[14]，石云霞(2009)[15]等；②影視與旅游的產(chǎn)業(yè)融合，如吳金梅、宋子千(2011)[16]，趙玉宏(2013)[17]等；③影視旅游開(kāi)發(fā)的研究，如楊少偉(2007)[18]，余永霞(2014)[19]等；④影視促使旅游營(yíng)銷的研究，如劉義玲(2007)[20]，鄭濤(2011)[21]等；⑤影視對(duì)旅游者體驗(yàn)、動(dòng)機(jī)及認(rèn)知影響的研究，如吳麗云、侯曉麗(2006)[22]，劉力(2013)[23]等。

對(duì)現(xiàn)有文獻(xiàn)中有關(guān)影視旅游營(yíng)銷研究整理發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)有研究只是描述性的對(duì)影視節(jié)目在旅游景區(qū)宣傳促進(jìn)方面進(jìn)行概略性陳述，未能對(duì)影視劇如何促進(jìn)旅游地形象的塑造進(jìn)行充分剖析。本文將對(duì)旅游地如何利用影視劇進(jìn)行形象的塑造與傳播提出針對(duì)性的對(duì)策建議。

二、影視劇促進(jìn)旅游地形象成功傳播的因素

孫雪梅在其研究中發(fā)現(xiàn)人們跟隨影視劇出游的第一動(dòng)機(jī)為印證[24]，即親自感受影視劇中呈現(xiàn)的場(chǎng)景，印證影視劇中所展示的旅游地形象。影視劇在促進(jìn)旅游地形象塑造影響因素上，主要表現(xiàn)為：能夠催生觀眾的影視地標(biāo)情結(jié)；旅游地根據(jù)影視劇對(duì)其旅游產(chǎn)品進(jìn)行創(chuàng)新及改造能夠滿足游客的情感認(rèn)同的需求；影視劇的文化性能夠充分展示旅游地藝術(shù)魅力；旅游地必須具備影視劇所涉及到的劇情載體因素方能給游客以情感寄托的空間。

(一)滿足游客的情感認(rèn)同

現(xiàn)實(shí)生活中的諸多不如意，人們會(huì)不自覺(jué)地把感情空缺投放在影視劇中以尋求平衡。重走影視故事發(fā)生地、體驗(yàn)影視情節(jié)，在感受視覺(jué)刺激的同時(shí)，能夠?qū)τ耙晞≈星鄹腥说那楣?jié)獲取感情上的認(rèn)同。超越影視視覺(jué)體驗(yàn)而進(jìn)行的場(chǎng)景體驗(yàn)，促生了現(xiàn)今影視旅游的火熱。

(二)催生影視地標(biāo)情結(jié)

電影理論家古里亞納·布魯諾(Giuliana Bruno)認(rèn)為，在觀看電影中觀眾跟隨劇情完成主人公的一段人生旅行是一種視覺(jué)體驗(yàn)過(guò)程。鑒于人們生活節(jié)奏的加快與壓力的增加，為了逃脫日常生活與工作的煩惱，外出旅游中再走影視主人公之路成為文化旅游的重要構(gòu)成部分。由于時(shí)間所限，旅游者不可能充分體驗(yàn)影視劇中所有細(xì)節(jié)，經(jīng)典橋段、標(biāo)志性景觀成為影視迷感受浪漫、體驗(yàn)激情的典型選擇，也就催生了旅游者針對(duì)影視的地標(biāo)情結(jié)。如《非誠(chéng)勿擾》系列電影中展示的西溪濕地、鳥(niǎo)巢度假村，《瑯琊榜》電視劇中展示的瑯琊山、麒麟仙居等，在影視播映后均受到了影視迷前往探訪的熱潮。

(三)展現(xiàn)藝術(shù)魅力

影視劇通過(guò)劇情的編撰，構(gòu)建出了更加生動(dòng)逼真的影像環(huán)境，通過(guò)獨(dú)立、公正的柔性宣傳，使旅游地的形象傳播超越了勸說(shuō)性和推介性的信息推廣而更具有隱蔽性，使公眾在潛移默化中形成了對(duì)旅游地形象的感知。根據(jù)馬斯洛的需求層次論，在物質(zhì)生活高度發(fā)達(dá)的今天，人們對(duì)精神層級(jí)的追求成為當(dāng)下人們的主導(dǎo)需求，而影視劇則成為人們文化產(chǎn)品消費(fèi)的主要選擇。影視劇通過(guò)其藝術(shù)魅力感染受眾，激發(fā)受眾旅游動(dòng)機(jī)；影視劇的集中播映能夠引發(fā)流行，形成共同的社會(huì)輿論熱點(diǎn)，并為大眾提供了仿效的對(duì)象，把分散的個(gè)體行為聚合成為社會(huì)的一種廣泛性行為，通過(guò)前往影視劇中所展示的旅游地的旅游，從而獲取一種身份標(biāo)識(shí)和社會(huì)流行文化的標(biāo)簽性的歸屬。

(四)構(gòu)建具體化的旅游載體

能夠成功推動(dòng)旅游地形象塑造和傳播的影視劇必定具備較大傳播影響力。這類影視劇能夠被廣大的觀眾群體所認(rèn)可，同時(shí)在影視劇中構(gòu)建的同旅游地緊密相連的場(chǎng)景或畫(huà)面能夠給予觀眾以準(zhǔn)確而清晰的關(guān)聯(lián)聯(lián)想。

影視劇所傳遞的不是旅游地的全貌和深度刻畫(huà)，而是根據(jù)劇情及拍攝的需要，對(duì)旅游地的資源要素進(jìn)行選擇性的呈現(xiàn)。所呈現(xiàn)出的可能是物質(zhì)性旅游元素，也可能是歷史事件或傳說(shuō)故事類的無(wú)形性元素。林筱穎認(rèn)為旅游載體的具體性與促進(jìn)旅游的有效性成正比。[25]因此，為有效利用影視劇對(duì)旅游地形象的傳播與塑造，旅游地應(yīng)審時(shí)度勢(shì)，認(rèn)真研究旅游地與影視劇相結(jié)合的符號(hào)元素，使旅游載體具體化以承載游客的旅游行為，使游客的感情轉(zhuǎn)移具有明確的抒發(fā)對(duì)象。

三、影視劇對(duì)旅游地形象的塑造

影視行業(yè)的繁榮發(fā)展，催生了觀眾的“影視地標(biāo)情結(jié)”。影視劇帶給觀眾的視覺(jué)體驗(yàn)，促使其前往相關(guān)旅游地尋找情感認(rèn)同。自20世紀(jì)80年代開(kāi)始，我國(guó)旅游景區(qū)的發(fā)展就開(kāi)始成功借力影視劇，縱觀30多年的發(fā)展，影視劇中涉及到的旅游地不勝枚舉，但其中既有成功者也有效果不佳者。

(一)我國(guó)旅游地利用影視劇塑造形象的發(fā)展歷史

通過(guò)影視塑造的旅游地形象類型多樣，包括影視拍攝基地、影視外景拍攝地、影視故事發(fā)生地、影視人物關(guān)聯(lián)地等。其發(fā)展在我國(guó)是在曲折中前進(jìn)的，共經(jīng)歷了三個(gè)階段的發(fā)展：漫長(zhǎng)的萌芽階段、摸索發(fā)展階段和繁榮的成熟階段。

表1　我國(guó)影視促進(jìn)旅游地形象塑造的過(guò)程

由表1可知，我國(guó)影視業(yè)助推旅游地形象塑造已邁入成熟階段，影視產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展帶動(dòng)了旅游地管理者由無(wú)意識(shí)介入到主動(dòng)出擊的觀念轉(zhuǎn)變。

(二)旅游地通過(guò)影視劇塑造形象的策略

旅游地形象的形成從時(shí)間序列上看分為三個(gè)階段，即原生形象、次生形象和復(fù)合形象階段。[26]原生形象是人們?cè)谌粘o(wú)意識(shí)的、碎片式信息的接觸過(guò)程中所形成的，是人們腦海中所固有的印象，該形象能夠促使某一具體旅游目的地成為游客旅游的備選方案之一。次生形象是游客安排旅游計(jì)劃時(shí)有意識(shí)地通過(guò)各種渠道收集信息后進(jìn)行加工、修正了的形象，該形象促使人們作出具體的旅游決策。復(fù)合形象則是旅游者結(jié)合自己親身體驗(yàn)對(duì)前期形象進(jìn)行加深或者顛覆、修正所形成的綜合印象。

潛在游客所感知的目的地認(rèn)知形象顯著地影響他們所感知的目的地情感形象和整體形象，而情感形象則對(duì)整體形象也具備較強(qiáng)的影響力。[23]

由旅游地形象形成的三階段分析可知，旅游地在各類媒介上進(jìn)行的專項(xiàng)信息傳達(dá)基本上只能在游客進(jìn)行旅游計(jì)劃安排時(shí)發(fā)揮較大的作用，即影響旅游地在游客心目中認(rèn)知形象的塑造。而針對(duì)具體的旅游目的地來(lái)講，其形象塑造的第一步是能夠成功地進(jìn)入旅游者的視野，在日常生活中即能在游客心目中留下痕跡，進(jìn)而方能成為出游的備選方案之一。結(jié)合大眾目前接觸的媒體類型及各種媒體可信度分析，影視劇尤其是熱播劇中所涉及的旅游資源、旅游地能夠更加自然地被游客所接受，因?yàn)閯∏榈脑O(shè)置能激發(fā)游客更大的出游欲望，擁有更高的可信度。

清晰、明確的認(rèn)知形象有助于潛在游客向行動(dòng)游客的轉(zhuǎn)化，能夠激發(fā)旅游者的出游意愿，影響旅游者出游目的地的選擇意向。游客出游前對(duì)旅游地的認(rèn)知形象包括其自然形象、文化形象、社會(huì)形象和娛樂(lè)形象。自然形象可以通過(guò)影視鏡頭所展示的舒適宜人的氣候環(huán)境、美麗的自然風(fēng)光、干凈整潔的衛(wèi)生環(huán)境、天然的森林覆蓋或者較高的綠化率以及舒適的度假環(huán)境進(jìn)行展現(xiàn)。如在《非誠(chéng)勿擾》系列電影中所展現(xiàn)的陽(yáng)光、沙灘、海濱風(fēng)光、熱帶植物以及亞龍灣森林公園等，向所有的觀眾充分展現(xiàn)了三亞輕松、愜意的海濱度假勝地形象，影片在播映后即引發(fā)了鏡頭展示地旅游的熱潮。文化形象通過(guò)文化設(shè)施、特色鮮明的民俗節(jié)慶、建筑風(fēng)格、人文遺存、民風(fēng)民俗等進(jìn)行展示。如山西喬家大院通過(guò)《大紅燈籠高高掛》及《喬家大院》兩部影視劇向觀眾塑造了典型的山西大院文化，并把晉中民俗、建筑及晉商文化深深地植入了觀眾的心中，由此帶來(lái)了喬家大院接待游客近千萬(wàn)人次。社會(huì)形象通過(guò)旅游地當(dāng)?shù)鼐用竦挠押脩B(tài)度、治安情況、語(yǔ)言障礙等影視劇中不同的人物塑造及情節(jié)的展開(kāi)來(lái)表現(xiàn)。娛樂(lè)形象則通過(guò)影視劇中展現(xiàn)的當(dāng)?shù)囟鄻踊膴蕵?lè)設(shè)施、便利的購(gòu)物場(chǎng)所以及優(yōu)美的影視外景地進(jìn)行打造。

四、新媒體時(shí)代旅游地形象傳播的策略

影視劇制作成本和失敗的風(fēng)險(xiǎn)遠(yuǎn)高于其他促進(jìn)旅游業(yè)的媒體方式，因此，旅游地政府及管理者在與影視劇進(jìn)行主動(dòng)融合時(shí)，不應(yīng)盲目，須嚴(yán)肅審視、仔細(xì)甄別。數(shù)據(jù)表明，2008至2013年，取得《廣播電視節(jié)目制作經(jīng)營(yíng)許可證》的制作機(jī)構(gòu)數(shù)量從2874家增長(zhǎng)至6175家，但實(shí)際生產(chǎn)電視劇的機(jī)構(gòu)數(shù)量則相對(duì)較低。2011至2013年取得發(fā)行許可證的電視劇總量分別為14942集、17703集和15770集[27]，更有近半的電視劇未獲得播映權(quán)。在實(shí)際播映的影視劇中，能夠塑造旅游地鮮明、有特色形象的，均為倍受觀眾熱捧的劇集，但并不意味著熱播劇中故事發(fā)生地、拍攝場(chǎng)地就一定能夠?yàn)楫?dāng)?shù)貛?lái)旅游熱潮。

(一)政府要充分重視影視劇媒體的運(yùn)用

通過(guò)影視劇成功塑造旅游目的地形象的區(qū)域大可以是一個(gè)國(guó)家，小可以僅為一個(gè)旅游景區(qū)。如奧地利——仙境旋律的國(guó)度、新西蘭——海洋的“魔法珍珠”、英國(guó)——“老工業(yè)”轉(zhuǎn)向“新時(shí)尚”、印度——亞洲有個(gè)“寶萊塢”、羅馬——雄霸一時(shí)的亞歐非中心、北海道——櫻之國(guó)的田園凈土、海南——請(qǐng)到天涯海角來(lái)、北京——古韻新風(fēng)的帝王古都、上海——熱鬧繁華大都市、香港——中國(guó)南海的“東方明珠”、西藏——純凈的雪域穹廬、西安——威嚴(yán)摩登的十三朝古都等，通過(guò)長(zhǎng)期的文學(xué)作品、影視劇等途徑的塑造，其鮮明的形象已深入人心。

政府作為旅游地形象塑造的主導(dǎo)者，應(yīng)該充分重視對(duì)影視劇媒體的運(yùn)用。政府應(yīng)該充分發(fā)揮其協(xié)調(diào)職能，積極配合，做好宣傳，通過(guò)設(shè)立影視“招攝”部門(mén)，積極爭(zhēng)取影視劇拍攝外景地，在提升旅游地形象的同時(shí)，提升當(dāng)?shù)氐纳鐣?huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益。

在影視劇拍攝、播映期間，緊密關(guān)注其熱點(diǎn)話題，適時(shí)利用熱點(diǎn)，制造新聞，吸引觀眾眼球，刺激影視觀眾向行動(dòng)游客的轉(zhuǎn)化。同時(shí)，借助影視宣傳及相關(guān)劇情的展示，開(kāi)展對(duì)應(yīng)的旅游節(jié)慶，以活躍當(dāng)?shù)氐穆糜雾?xiàng)目。

(二)融合各種渠道，大力推介影視旅游地

為推廣影視劇，往往在劇本創(chuàng)作期間就要集聚各類媒體的廣泛關(guān)注。為搭好影視宣傳的便車，旅游地應(yīng)通過(guò)微信、微博等移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)和各類網(wǎng)絡(luò)視頻播放平臺(tái)進(jìn)行分階段、有重點(diǎn)地對(duì)旅游地進(jìn)行推廣。如在影視拍攝前、拍攝中針對(duì)旅游地被選擇為拍攝外景地的因素進(jìn)行重點(diǎn)推介；在影視放映中對(duì)旅游地和影視劇情的聯(lián)系進(jìn)行重點(diǎn)推介；在影視播放后，充分宣傳旅游設(shè)備設(shè)施的配套情況，為游客的順利游玩做出承諾。

(三)利用影視熱點(diǎn)，豐富旅游產(chǎn)品內(nèi)涵

積極主動(dòng)地與影視劇進(jìn)行合作，從劇本創(chuàng)作開(kāi)始進(jìn)行深度參與，選擇差異化景觀融入影視劇情，在充分體現(xiàn)當(dāng)?shù)靥厣Y源的同時(shí)挖掘文化內(nèi)涵。結(jié)合影視劇情，開(kāi)發(fā)體驗(yàn)型旅游產(chǎn)品，增加游客對(duì)當(dāng)?shù)芈糜萎a(chǎn)品的切身體會(huì)，提高游客對(duì)旅游地文化的認(rèn)同感。只有具備豐富的、具有較高吸引力與體驗(yàn)性的旅游產(chǎn)品方能留住游客，增加游客的滯留時(shí)間，從而提升游客對(duì)當(dāng)?shù)匚幕⒚耧L(fēng)民俗更深層次的感受。

(四)塑造代言人，展示文化精神

依據(jù)選定的影視劇，結(jié)合故事情節(jié)，爭(zhēng)取塑造獨(dú)特的人物形象，通過(guò)劇中人物以及影視演員自身的影響力，擴(kuò)大旅游地影響力，彰顯當(dāng)?shù)匚幕厣Ｈ鐒⑷粲闉蹑?zhèn)代言，即緣起于劉若英陸續(xù)在烏鎮(zhèn)拍攝了《似水年華》《心中有鬼》《張愛(ài)玲——她從上海來(lái)》等作品，并且劉若英個(gè)人形象與氣質(zhì)同烏鎮(zhèn)的“柔美”、帶著一點(diǎn)點(diǎn)憂傷的江南水鄉(xiāng)韻味契合度非常高，因此，備受廣大受眾的認(rèn)可。

(五)盤(pán)活大數(shù)據(jù)，提升旅游地產(chǎn)品適應(yīng)性

大數(shù)據(jù)時(shí)代為游客消費(fèi)意愿及感受的陳述提供了便捷的通道，此類信息被諸如奇虎360公司等進(jìn)行歸類，能夠充分預(yù)測(cè)消費(fèi)趨勢(shì)、及時(shí)把握游客消費(fèi)感受。奇虎360公司發(fā)布了《2015年在線旅游搜索市場(chǎng)研究報(bào)告》，該報(bào)告對(duì)旅游行業(yè)的發(fā)展變化脈絡(luò)診斷明確，能夠?yàn)槁糜纹髽I(yè)及旅游地的決策提供重要依據(jù)。在該報(bào)告中，明確了旅游者“愛(ài)好決定目的地”的對(duì)比情況，如：傾向于出國(guó)旅游的人是日常更多喜愛(ài)動(dòng)漫、小說(shuō)和去電影院看電影的人群，而傾向于國(guó)內(nèi)游的人群則更偏愛(ài)電視劇等傳統(tǒng)娛樂(lè)。此結(jié)論為旅游地在針對(duì)不同客源地人員進(jìn)行影視傳播的類型選擇上指明了方向。通過(guò)對(duì)游客相關(guān)信息的大數(shù)據(jù)分析，能夠?yàn)槁糜蔚禺a(chǎn)品設(shè)計(jì)與升級(jí)提供精準(zhǔn)依據(jù)；通過(guò)對(duì)游客的詳細(xì)刻畫(huà)及其消費(fèi)行為的大數(shù)據(jù)分析，能夠?yàn)槁糜涡袠I(yè)提供精準(zhǔn)營(yíng)銷。

五、結(jié)束論

由于旅游地對(duì)大型影視劇的制作過(guò)程及播映效果基本上不具備控制力度，為有效發(fā)揮影視劇在旅游地形象塑造與傳播方面的作用，應(yīng)結(jié)合微視頻、自媒體等多種手段，尤其是注重新媒體的有效利用，改變“趨中心”式的傳統(tǒng)媒體運(yùn)用狀態(tài)，轉(zhuǎn)為“去中心”化的新?tīng)I(yíng)銷方式，迎合游客的媒體使用習(xí)慣與心理需求，綜合各類媒體特點(diǎn)，有針對(duì)性地對(duì)旅游地形象進(jìn)行推廣，方能獲得成功。

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(責(zé)任編輯劉成賀)

Study on the Tourist Destination Image Creation and Communication in the New Media Age

YANG Jian

(College of Management，Zhengzhou Institute of Technology，Zhengzhou 450044，China)

To the tourist destination image creation and communication, the teleplays and films are irreplaceable because of their unique advantages in the new media age. The paper summarizes the key factors which promote the tourist destination image creation and communication by means of teleplays and films. Finally, the author puts forward the key concerns in course of creating tourist destination communication which depend on the teleplays and films.

teleplays and films; tourist destination image; creation; communication

2016-04-28

2015年度河南省政府招標(biāo)課題“‘一帶一路’視域下的河南省旅游業(yè)發(fā)展研究”(2015B134)；2014年度河南省哲學(xué)社會(huì)科學(xué)課題“河南省旅游業(yè)競(jìng)爭(zhēng)力研究”(2014BJJ031)；2014年度河南省科技廳軟科學(xué)項(xiàng)目“河南省旅游產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型升級(jí)的路徑選擇研究”(142400411233)

楊健(1982—)，男，河南鄭州人，碩士，鄭州工程技術(shù)學(xué)院管理學(xué)院講師，主要研究方向：旅游經(jīng)濟(jì)、市場(chǎng)營(yíng)銷。

10.13783/j.cnki.cn41-1275/g4.2016.04.009

F590.3

A

1008-3715(2016)04-0048-05