談潔

6月城中文化盛事非為期14天的2016第19屆上海國際電影電視節(jié)莫屬。電影節(jié)的熱門場(chǎng)次依舊是開票即宣告售罄，上海電影觀眾的那份熱情似乎是從上世紀(jì)電影登陸上海灘起延續(xù)至今。當(dāng)毛尖老師蹚過番禺路的積水走到影城，感嘆上海國際電影節(jié)是本城的一個(gè)“氣象現(xiàn)象”的時(shí)候，我和另外一位由北京來滬的影評(píng)人好友卻因各自計(jì)劃觀看的電影場(chǎng)次不湊巧，只能在影城門口匆匆有個(gè)照面。

整個(gè)電影節(jié)期間，微信朋友圈里刷著各式各樣長短不一的影評(píng)，讓人一度有種影評(píng)力量在資本的浪潮里重生的錯(cuò)覺，這種感受在《心迷宮》上映前后出現(xiàn)過，《聶隱娘》上映前后出現(xiàn)過，還有《路邊野餐》的未映先熱。而近期的《百鳥朝鳳》現(xiàn)象，雖然引起各路人馬、學(xué)界大咖集中對(duì)該片發(fā)表評(píng)論加持源自一樁看似荒唐的“下跪”事件，但這幾個(gè)回合下來，影評(píng)看上去確實(shí)擺脫了“小敘事”，發(fā)出的聲音著實(shí)有些回響，這種回響不僅僅是票房上的增長，更多的是對(duì)電影藝術(shù)本身的關(guān)注與討論。

電影作為人類的第七藝術(shù)，是一種用同一種語言并且能夠讓人們直接交流的藝術(shù)，可以在全世界范圍內(nèi)實(shí)現(xiàn)人與人的溝通。一個(gè)國家和地區(qū)的電影，需要電影節(jié)來促進(jìn)本民族的電影發(fā)展和發(fā)揚(yáng)民族電影文化傳統(tǒng)，不同國家和地區(qū)的電影，更需要電影節(jié)進(jìn)行交流、傳播、買賣。上海國際電影節(jié)（Shanghai International Film Festival）創(chuàng)辦于1993年，是中國唯一獲國際電影制片人協(xié)會(huì)認(rèn)可的國際A類電影節(jié)。上海國際電影節(jié)在后有追兵（創(chuàng)辦于2011年的北京國際電影節(jié)）的情況下，努力地年年刷新自己的成績單。今年共收到來自114個(gè)國家和地區(qū)的報(bào)名影片2403部，展映近600部中外佳片，場(chǎng)次達(dá)1360場(chǎng)，票房超過2000萬元。所有數(shù)字均創(chuàng)下歷史新高。

一場(chǎng)電影節(jié)，對(duì)于明星來說是一個(gè)秀場(chǎng)，對(duì)于觀眾來說是一場(chǎng)影迷的盛宴，對(duì)于電影公司來說就是絕佳的宣傳機(jī)會(huì)，對(duì)于電影從業(yè)者們來說就是發(fā)掘商機(jī)或者圈錢的地方，對(duì)于記者們來說，不是在發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)就是在趕往發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的路上。很多中小型電影公司都在上海電影節(jié)上宣布超過十個(gè)未訂檔期的電影項(xiàng)目正在同時(shí)進(jìn)行，今時(shí)今日的電影節(jié)看似一場(chǎng)繁華的背后，卻早已被電影票房、好萊塢、工業(yè)、項(xiàng)目、投資、IP、明星、電影金融、資本博弈等關(guān)鍵詞包裹成另外一種“數(shù)字化”，誠然，用數(shù)字來衡量一部電影的好壞無疑是十分可笑的。

回望我們上海國際電影節(jié)的榜單，無論從影片質(zhì)素還是影響力上，都仍然和主流電影節(jié)相距甚遠(yuǎn)。

今年上海電影節(jié)期間最有意思的一件事情就是，著名導(dǎo)演李安在一場(chǎng)名為“票房即將超美，成為‘老大還差幾件事”的論壇上發(fā)表的言論一時(shí)間被媒體、網(wǎng)絡(luò)爭(zhēng)相轉(zhuǎn)載。李安導(dǎo)演“慢點(diǎn)成長”的一席規(guī)勸，給蓄勢(shì)“趕英超美”的中國電影市場(chǎng)和無數(shù)年輕電影人潑了一盆涼水。李安所說無非是由己而發(fā)的幾句真話，卻像拆穿了“皇帝的新衣”一般，由此聯(lián)想到近幾年中國電影往往叫座不叫好甚至爛片迭出，諸多的影評(píng)人，甚至業(yè)內(nèi)專業(yè)的編劇、導(dǎo)演都對(duì)此表達(dá)過批評(píng)、擔(dān)憂等等，卻每每都在票房數(shù)字的遮蓋下被消弭；更不屑去提及，某些影片的發(fā)行方雇傭水軍、刷評(píng)分、購買影評(píng)，甚至偷票房等行為，混淆觀眾視聽，最終對(duì)電影的評(píng)價(jià)體系造成負(fù)面的影響，舉目四下一片混亂與悲涼。

對(duì)于影評(píng)人來說，電影節(jié)更像是一種個(gè)人與集體的考場(chǎng)。電影節(jié)給予影評(píng)一個(gè)集中的、可供言說的“場(chǎng)域”，而影評(píng)人要用自己的專業(yè)知識(shí)、廣闊視野以及對(duì)電影藝術(shù)的執(zhí)著守護(hù)，對(duì)場(chǎng)域內(nèi)的電影作品做出恰當(dāng)?shù)脑u(píng)價(jià)，交出一份對(duì)電影本身、對(duì)電影觀眾、對(duì)電影創(chuàng)作者們均負(fù)責(zé)任的答卷。而集合影評(píng)人的評(píng)論工作能反映出這個(gè)時(shí)代下國家和城市里的人們對(duì)電影藝術(shù)的欣賞水平、當(dāng)下電影業(yè)生產(chǎn)和工藝等問題，以及指引著電影藝術(shù)未來探索的空間，重塑民族電影的品格。

人人都有對(duì)一部電影發(fā)表評(píng)論的權(quán)利。同樣，我們也應(yīng)該看到在互聯(lián)網(wǎng)和自媒體成為主要溝通傳播方式的當(dāng)下，“全民影評(píng)”已成現(xiàn)實(shí)：每個(gè)人在豆瓣電影上發(fā)表的一句話影評(píng)，或者在格瓦拉上的一次打分都有可能產(chǎn)生“蝴蝶效應(yīng)”從而影響到一部電影的口碑與票房。

戴錦華教授在上海國際電影節(jié)上回答澎湃新聞采訪提問“今天影評(píng)人應(yīng)該扮演什么角色”時(shí)說：“我希望自媒體時(shí)代的影評(píng)人是壟斷性資本之外的一種力量。如果他們達(dá)到了足夠的數(shù)量和規(guī)模，他們或許能影響觀眾，能夠以某種方式改變目前這種極度單一的、圍繞電影這個(gè)繁華景觀而形成的虛假性。只是我擔(dān)心，在他們還沒有達(dá)到我們的期待之前就被資本買斷了?！?/p>

在中國電影市場(chǎng)異常繁榮、眾聲喧嘩的時(shí)代，愈是需要專業(yè)的、權(quán)威的、具有指引意義的、資本壟斷之外的聲音，需要有人真誠地告訴觀眾什么樣的電影是好電影？一部好電影究竟好在哪里？這愈發(fā)需要專業(yè)影評(píng)人的一份共同堅(jiān)守，去承擔(dān)影評(píng)所應(yīng)肩負(fù)的責(zé)任與作用，建立和完善符合這個(gè)時(shí)代的一個(gè)公正客觀的影片評(píng)價(jià)體系，并且尋找到樹立權(quán)威性和發(fā)揮影響力的有效途徑，形成對(duì)當(dāng)下的電影創(chuàng)作產(chǎn)生可信任的正面積極推動(dòng)力量。

上海國際電影節(jié)一直以來對(duì)影評(píng)較為關(guān)注，也注意聆聽影評(píng)人的意見看法，一些知名的影評(píng)人都能參與到電影節(jié)的選片及“亞洲新人獎(jiǎng)”的評(píng)選工作當(dāng)中。今年上海國際電影節(jié)在影評(píng)方面又有了一些新亮點(diǎn)。新一屆的上海影評(píng)學(xué)會(huì)去年成立，與上海國際電影節(jié)建立初步合作。毛尖、程波、劉海波、葛穎、何明、崔辰、馬綸鵬、木衛(wèi)二、奇愛博士、衛(wèi)西諦、葉航等人的影評(píng)出現(xiàn)在上海國際電影節(jié)的官網(wǎng)上，作者大部分為上海電影評(píng)論學(xué)會(huì)的中青年骨干學(xué)者。上海國際電影節(jié)和上海電影評(píng)論學(xué)會(huì)的合作不僅在官網(wǎng)上刊登影評(píng)引導(dǎo)市民觀影，還選擇了部分國產(chǎn)佳片，以增配字幕和旁白的方式，為視聽障礙人士制作無障礙版本，在指定影院的專場(chǎng)放映，被評(píng)價(jià)為最貼心的觀影服務(wù)。

上海國際電影節(jié)能夠讓高質(zhì)量的影評(píng)在一個(gè)時(shí)間段內(nèi)集中爆發(fā)，其背后的深義是有理論基礎(chǔ)的權(quán)威電影批評(píng)配合電影節(jié)的節(jié)目展映，形成一套有價(jià)值電影評(píng)價(jià)話語，與電影節(jié)的濃郁的市場(chǎng)功利氛圍拉開距離，體現(xiàn)電影節(jié)的辦會(huì)水平以及電影文化交流的價(jià)值與意義。在上海國際電影節(jié)的平臺(tái)，上海本土影評(píng)也更多地走向了觀眾。對(duì)上海本土影評(píng)的發(fā)展也起到了一定的推動(dòng)作用?！盁o障礙電影”一直以來都是上海電影評(píng)論學(xué)會(huì)堅(jiān)持在做的一個(gè)社會(huì)公益項(xiàng)目，關(guān)注弱勢(shì)群體，讓聽障和視障人士可以在第一時(shí)間和健全人士一樣欣賞到最新最優(yōu)秀的電影作品，此次合作更是可以讓更多特殊群體的觀眾了解上海影評(píng)學(xué)會(huì)的公益項(xiàng)目并且參與到電影節(jié)中來。

但相比較國外電影節(jié)的做法，上海電影評(píng)論學(xué)會(huì)與上海國際電影節(jié)的合作還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，專業(yè)影評(píng)的作用和影響力還遠(yuǎn)沒有發(fā)揮出來。且看作為歐洲電影節(jié)的一面旗幟，世界三大電影節(jié)之一的戛納國際電影節(jié)。

戛納國際電影節(jié)于1962年引入了最早的平行單元，即由法國影評(píng)人協(xié)會(huì)創(chuàng)辦的“影評(píng)人周”，以拔擢新人導(dǎo)演為使命，旨在精心呈現(xiàn)全球新銳導(dǎo)演的長片處女作或第二部作品，電影歷史上不少功成名就的電影大師，如貝納爾多·貝托魯奇、讓·尤斯塔奇、奧塔·埃索里亞尼、肯·洛奇、雅克·歐迪亞、阿諾·德斯普里欽、王家衛(wèi)等等，都在這個(gè)單元留下過身影。另一個(gè)平行單元，由法國導(dǎo)演協(xié)會(huì)發(fā)起的“導(dǎo)演雙周”在1969年創(chuàng)立。這兩個(gè)平行單元擺脫國家和政治的陰影，以獨(dú)立、先鋒、不妥協(xié)的姿態(tài)，堅(jiān)持自身的選片口味與原則，對(duì)入圍影片的質(zhì)量提出更為嚴(yán)苛的要求，同時(shí)也為很多不適合主競(jìng)賽單元的影片提供了平臺(tái)，為很多富有潛力的青年導(dǎo)演開辟成長之路。戛納國際電影節(jié)一直樂于為平行單元提供活動(dòng)場(chǎng)地及經(jīng)費(fèi)支持，平行單元的存在無疑使戛納國際電影節(jié)更加完整，更加多元，更具威信。

今年的戛納國際電影節(jié)“影評(píng)人周”平行單元共收到了1500部短片，看了1100部長片。最終入圍名單中包含了17個(gè)國家和地區(qū)的作品，包括了10部長片，其中6部是處女作，4部是第二部作品；還包括了15部中長片?！坝霸u(píng)人周”將繼續(xù)陪伴著這10位新人，讓他們?cè)谝粋€(gè)名為“下一步”（Next Step）的工作坊平臺(tái)中繼續(xù)自己的長片拍攝計(jì)劃，并為他們提供培訓(xùn)與幫助。

雖然上海國際電影節(jié)“亞洲新人獎(jiǎng)”創(chuàng)立十余年以來也始終致力于發(fā)現(xiàn)、推出亞洲電影新人，激發(fā)亞洲電影創(chuàng)作活力，今年還是“電影項(xiàng)目創(chuàng)投”十周年，十年間上海電影節(jié)已促成40多部電影制作成片，得到業(yè)界的廣泛關(guān)注，但在影響力、權(quán)威性和認(rèn)可度上仍余力待發(fā)。本屆上海國際電影電視節(jié)宣布了“亞洲新人獎(jiǎng)”及電影創(chuàng)投單元繼與東京電影節(jié)達(dá)成互推協(xié)議之后，還將陸續(xù)和愛沙尼亞電影節(jié)、孟買電影節(jié)、威尼斯電影節(jié)及多倫多電影節(jié)達(dá)成協(xié)議互設(shè)“直通車”，彼此輸送優(yōu)秀作品。此舉之下，上海國際電影節(jié)更需既能服務(wù)于電影節(jié)發(fā)展又游離于官方電影節(jié)體制之外的影評(píng)力量，建立從電影本體出發(fā)，從電影藝術(shù)的角度出發(fā)，成熟穩(wěn)固、獨(dú)立先鋒、專業(yè)權(quán)威的電影評(píng)論及評(píng)選體系，并且?guī)в猩虾１就恋奶厣?。借鑒戛納國際電影節(jié)的經(jīng)驗(yàn)，本屆電影節(jié)與上海電影評(píng)論學(xué)會(huì)的合作未來還有更為廣闊深入的空間。專業(yè)優(yōu)質(zhì)的影評(píng)及成熟的影評(píng)運(yùn)作體系或許能成為電影節(jié)的一針強(qiáng)心劑，為電影節(jié)的發(fā)展瓶頸撕開一道裂口，讓知識(shí)、理性、思辨的光亮照耀進(jìn)來。

影評(píng)無論是被理解為電影評(píng)論抑或是電影批評(píng)，始終是電影不可或缺、不容忽視的“在場(chǎng)”，它有三個(gè)層面的“被需要”，首先是電影本身需要被言說，電影語言的演進(jìn)，電影美學(xué)的提升并不是電影導(dǎo)演的一次偶然創(chuàng)造，很多時(shí)候也是無數(shù)電影理論家、批評(píng)家、評(píng)論家不斷闡釋和助推的結(jié)果。其次電影觀眾需要影評(píng)做指引，影評(píng)人需要用自身的素養(yǎng)爭(zhēng)取觀眾足夠的信任，從而觀眾亦能跟隨影評(píng)人的品位和判斷，選擇自己喜愛的電影實(shí)施觀影的行為，影評(píng)的價(jià)值繼而得以實(shí)現(xiàn)。再者電影工業(yè)也需要影評(píng)，這不僅是電影工業(yè)機(jī)制的需要，也是電影工業(yè)發(fā)展方向的需要。當(dāng)今中國影評(píng)人職業(yè)化和電影評(píng)論的權(quán)威化可謂迫在眉睫，幾句真話因?yàn)閺闹麑?dǎo)演李安嘴里說出來遂變成一種正確的“真理”廣泛傳播的現(xiàn)象本身就值得反思。

每一位職業(yè)影評(píng)人的心中都應(yīng)該駐扎著一本《電影手冊(cè)》，一位羅杰·伊伯特，影評(píng)的使命就是要對(duì)電影的過去（歷史）負(fù)責(zé)，對(duì)電影的現(xiàn)在（觀眾）負(fù)責(zé)，也要對(duì)電影的未來（藝術(shù)）負(fù)責(zé)。唯有電影影像本身以及無數(shù)當(dāng)時(shí)人們真實(shí)的觀影體驗(yàn)所沉淀下來的歷史是永遠(yuǎn)無法改變的。