閆鑫荻

從復(fù)制的每一個(gè)環(huán)節(jié)，到展覽理念不斷突破，各項(xiàng)技術(shù)的應(yīng)用讓莫高窟線上線下逼真的復(fù)制展取得了零差評(píng)的好口碑。出于文物保護(hù)近幾年實(shí)體窟參觀受到非常嚴(yán)格的限制，但是民眾卻較之前對(duì)莫高窟有了空前的認(rèn)識(shí)和欣賞——孤獨(dú)的莫高窟自此重新回到了民間。

北京的勞動(dòng)人民文化宮原是太廟，明清皇家祭祖的廟堂，是故宮的一部分，卻游客罕至，清靜得似乎只有藝文愛(ài)好者們涉足于此。年初在太廟舉行里“穿越敦煌”莫高窟臨摹展，大多是中央美院上世紀(jì)五六十年代的藏品，出自董希文、葉淺予、吳作人等大家手筆，逼真動(dòng)人是自然的。與此同時(shí)，位于上海浦東的喜馬拉雅美術(shù)館也在舉辦“敦煌：生靈的歌”大展，工作日票價(jià)從周末的100元低至55元，人卻比想象的多很多。如果說(shuō)太廟是在展示老一代藝術(shù)家面壁臨摹的艱辛和高超技藝，那么上海的展則是在此之外還見(jiàn)證了各項(xiàng)新技術(shù)應(yīng)用以來(lái)的展覽革命。

除了中唐第158窟室由于體積太大，采用了4：5比例再現(xiàn)涅槃臥佛外，其余北涼第275窟、西魏第249窟、初唐第220窟、盛唐第45窟、中唐第158窟、晚唐第17窟（藏經(jīng)洞）、西夏榆林窟第29窟、元代第3窟等7個(gè)洞窟均為1：1原樣復(fù)制。這8個(gè)洞窟，除卻晚唐第17窟外，另外7個(gè)洞窟，因?yàn)楸Ｗo(hù)的原因在敦煌當(dāng)?shù)匾膊粚?duì)公眾開放，而在此次展覽中卻可以飽覽它們的精彩，這讓很多觀眾大呼“賺了”。125組文物或復(fù)制品也在靜靜地講述那些歷史和宗教的傳奇。

此次來(lái)自敦煌研究院的展品還包括10件國(guó)家一級(jí)文物，彩塑臨摹12件、壁畫臨摹60件、藏經(jīng)洞絹紙畫復(fù)制品25件。復(fù)制品有敦煌研究院有“敦煌守護(hù)神”之稱的常書鴻、段文杰等名家名作，也有出自后輩藝術(shù)家之手。

事實(shí)上，類似這樣大敦煌的臨摹展，第一次舉行是在2008年初的中國(guó)美術(shù)館——復(fù)原洞窟10個(gè)、彩塑復(fù)制品13尊、壁畫臨本120幅、彩塑真品9尊、藏經(jīng)洞出土文獻(xiàn)真跡10件、花磚10件。那次在美術(shù)館前庭院搭建了等尺寸的莫高窟牌樓，內(nèi)部方廳全鋪設(shè)了莫高窟的八瓣蓮花磚，將美術(shù)館固有的空間置換成敦煌洞窟。雖然之后類似的還原臨摹展在香港、深圳、常州等多個(gè)城市舉辦過(guò)，但北京那次令很多人至今記憶猶新。

說(shuō)起來(lái)今年上海的敦煌展和2015年初在杭州舉行的敦煌展規(guī)格相近，那次再多了些張大干臨摹敦煌壁畫作品，開幕當(dāng)天上午就未了3000多名觀眾，展廳一度限流——可與莫高窟實(shí)地比肩了，展覽期間還曾一度導(dǎo)致浙江美術(shù)館所在的南山路罕有的發(fā)生了交通擁堵。而此等盛況在今年的上海敦煌大展的周末時(shí)間再度上演，用“摩肩接踵”都不夸張。8個(gè)復(fù)原洞窟中的第275號(hào)窟在展出幾天后，元旦假期一結(jié)束就被撤出運(yùn)往紐約蓋蒂藝術(shù)中心，那里將于2016年5月推出展覽“敦煌莫高窟：中國(guó)絲綢之路上的佛教藝術(shù)”，屆時(shí)將展出275窟、285窟、320窟三個(gè)還原洞窟。其中275窟為縱長(zhǎng)方形盝頂?shù)钐每?，建于“五胡亂華”北涼時(shí)期，是莫高窟現(xiàn)存時(shí)代最早的洞窟之一，龕內(nèi)望有交腳彌勒和思惟菩薩，壁畫有太子出游、佛本生故事“尸毗王割肉貿(mào)鴿”“月光王施頭”等。除了蓋蒂藝術(shù)中心的展覽外，美國(guó)普林斯頓大學(xué)美術(shù)館也將于今年10月3日至2016年1月10日舉辦“了解敦煌，再現(xiàn)敦煌”大展。

世界文化遺產(chǎn)敦煌莫高窟，包括莫高窟、榆林窟、東西千佛洞、五子廟石窟等多個(gè)石窟群，距今已有1600多年歷史，現(xiàn)存洞窟735個(gè)，壁畫4.5萬(wàn)平米，彩塑2000多身。時(shí)任敦煌研究院院長(zhǎng)樊錦詩(shī)在北京敦煌大展后曾表示，以后每年都要在敦煌以外的城市舉行一次敦煌展，內(nèi)容以還原洞窟和臨摹彩塑、壁畫為主。這一態(tài)度的前提，是今天的莫高窟有能力有技術(shù)提高了臨摹復(fù)制的效率，同樣是逼真還原的洞窟、彩塑和壁畫，以前需要水平高超的藝術(shù)家們完全手工地做上幾年甚至十幾年，而現(xiàn)在依托新技術(shù)的輔助，這一過(guò)程正在逐漸簡(jiǎn)化到用時(shí)幾個(gè)月甚至更短。

純手工到人機(jī)合一

1941年畫家張大千攜門徒來(lái)到敦煌，用近三年的時(shí)間完成了200多幅壁畫臨摹作品，大多是小幅的菩薩像，隨后的臨摹展令朝野震驚。張大干和之前來(lái)到敦煌的畫家，都是在壁畫上直接拓印獲取畫稿，1944年國(guó)民政府成立國(guó)立敦煌藝術(shù)研究所（解放后敦煌研究院前身）之后，禁止了這種對(duì)壁畫具有破壞性的做法，一律采用面壁徒手寫生的方法進(jìn)行臨摹。旅居法國(guó)的油畫家常書鴻擔(dān)任第一任所長(zhǎng)，帶領(lǐng)一批藝術(shù)家來(lái)到大漠戈壁，大規(guī)模地臨摹壁畫和彩塑。

敦煌壁畫臨摹主要有三種方式：復(fù)原臨摹，再現(xiàn)壁畫初始原貌；整理臨摹，對(duì)壁畫殘損部分進(jìn)行有選擇性的復(fù)原；現(xiàn)狀性臨摹，真實(shí)客觀再現(xiàn)壁畫現(xiàn)狀，也是迄今主要的臨摹方式，多用于展覽。

當(dāng)年在黑暗的洞窟內(nèi)臨摹壁畫，最先進(jìn)的辦法是用鏡子把日光反射入洞內(nèi)的白紙板上，并隨著太陽(yáng)的腳步不斷移動(dòng)鏡子，以獲取最佳的日光折射角度。上世紀(jì)60年代中期，莫高窟終于有電了，畫家們從對(duì)壁徒手起稿轉(zhuǎn)為幻燈放稿，這種工作方法根據(jù)需要對(duì)壁畫進(jìn)行拍攝，制作幻燈片，然后通過(guò)幻燈機(jī)投影放至原大，用鉛筆按呈現(xiàn)的圖像將其描繪到紙面上，然后進(jìn)洞窟對(duì)照原壁修改，用毛筆將修改確定的線條勾勒出來(lái)，再將墨線稿拷貝在宣紙上，然后面對(duì)原壁上色，由此形成了既保護(hù)文物又比較科學(xué)的臨摹規(guī)程。

從2001年起，敦煌研究院開始嘗試運(yùn)用數(shù)字手段，將數(shù)百?gòu)埗ㄎ慌臄z的照片輸入電腦，拼接合成整幅壁畫，并噴繪于特殊處理過(guò)的宣紙上，再上色完成。這種方法完整地表達(dá)出壁畫現(xiàn)狀和質(zhì)感。因?yàn)樾实奶岣撸酝嗯R摹局部還要花費(fèi)多年時(shí)間的長(zhǎng)達(dá)數(shù)米的壁畫，如《帝王圖》、《張騫出使西域》、《都督夫人禮佛圖》、《張議潮出行圖》、《宋國(guó)夫人出行圖》、《千手千眼觀音》等，都可整體完成，展出面積達(dá)4000多平方米，在近幾年的敦煌大展上都讓觀眾驚艷不已。

榆林窟解說(shuō)員小王對(duì)記者表示，近1年來(lái)連無(wú)人問(wèn)津的榆林窟都增加了幾十倍的游客量，搞得她常常一天下來(lái)一口水都來(lái)不及喝。而且常有游客在其他城市看過(guò)敦煌大展后，被壁畫臨本打動(dòng)，特意跑來(lái)榆林窟看唯美至極的第2窟“水月觀音”和第3窟“普賢變”等等。

還原？涅槃

很多年以來(lái)對(duì)莫高窟的臨摹多局限在壁畫，隨著拍攝技術(shù)和3D打印等技術(shù)的矩陣式發(fā)展，完整并接近“零誤差”地復(fù)原包括壁畫、彩塑等的實(shí)體窟已經(jīng)開始實(shí)現(xiàn)。為此敦煌研究院和多家科研機(jī)構(gòu)合作，其中合作面最廣泛的是浙江大學(xué)，從2010年雙方建立了敦煌文化數(shù)字資源庫(kù)的合作，開始用科技手段保存壁畫的現(xiàn)有面貌。

在傳統(tǒng)考古中，人們出于保護(hù)和展出的目的，一直在不斷嘗試文物復(fù)制。用傳統(tǒng)方法復(fù)制石窟，一般是先人工臨摹，再把臨摹的畫貼在石窟里。與數(shù)字化復(fù)制相比，這種方法工作量大，而且臨摹作品跟原作不可能一模一樣，而數(shù)字化復(fù)制在顏色、線條的表達(dá)等幾乎所有細(xì)節(jié)上都和原作更加接近。

復(fù)制石窟第一步是拍照，使用專門研制的能拿到高分辨率影像數(shù)據(jù)的設(shè)備，分塊把墻壁上的壁畫用均勻、一致性的光照無(wú)死角地拍攝下來(lái)。拍下來(lái)的壁畫照片之間會(huì)有些重疊，計(jì)算機(jī)會(huì)用拼接校正的軟件把照片拼接在一起，并抽出原畫的幾百種典型色彩，在拼接、制圖的同時(shí)校色，對(duì)圖像顏色還原度達(dá)到95%以上。系統(tǒng)中“保持人物身材”的軟件，能夠做到將100米長(zhǎng)的壁畫，整體變形的偏差控制在1毫米之內(nèi)，從而得到每一個(gè)墻面幾乎沒(méi)有變形的正投影圖像和數(shù)據(jù)。浙江大學(xué)研發(fā)了一套能自動(dòng)拍攝的系統(tǒng)，可以向上自動(dòng)升高到4.5米，通過(guò)軌道向前無(wú)限延伸，用自動(dòng)調(diào)節(jié)的燈光保證照片的整體效果。照相機(jī)每分鐘拍攝4張照片，每張照片的拍攝面積是60×40厘米，采樣率達(dá)到每英寸300萬(wàn)像素。一整面墻的圖像采集和拼接過(guò)程，需要大約1個(gè)月時(shí)間。

電子圖拼之后，工作人員將壁畫打印在一種特殊的宣紙上。同時(shí)，根據(jù)三維建模的數(shù)據(jù)，搭建好復(fù)制窟的建筑。按照壁畫制作的原工藝先上一層泥層，然后再上一層白灰層，最后把打印復(fù)制的、分塊的宣紙一塊一塊地貼回去，這樣就得到了一個(gè)還原度非常高的石窟。浙江大學(xué)文化遺產(chǎn)研究院科技考古中心的副教授，也是此項(xiàng)目的技術(shù)負(fù)責(zé)人之一刁常宇說(shuō)；“完全一樣的尺寸、一樣的畫作、一樣的色彩、一樣的斑駁，甚至完全一樣的細(xì)小起伏和泥底上剝露出的細(xì)麻和麥秸，不一樣的是，這個(gè)洞窟不會(huì)再剝落，它可以讓人們親近它，仔仔細(xì)細(xì)地看它，不用再害怕光照和氧化變色。”

事實(shí)上，在還原古老石窟的過(guò)程中，對(duì)精美彩塑的復(fù)制難度最大。目前常用的彩色3D打印能輸出的顏色有限，最好的設(shè)備能打印輸出的顏色大概是3萬(wàn)多種，無(wú)法表達(dá)精細(xì)的文物色彩和紋理。而且現(xiàn)在的3D打印材料，除了鈦合金，大部分用高分子材料或是石膏粉，打印出來(lái)的東西壽命有限。刁常宇他們嘗試用三維雕刻的方式目前已初見(jiàn)成果，觀眾在敦煌之外看到精美的彩塑，不必等待藝術(shù)家們花費(fèi)數(shù)年的臨摹了。

浙江大學(xué)完成的第一個(gè)復(fù)制石窟是初唐的第220窟，僅一面墻就有24平方米，需要拍攝五六千張照片。復(fù)制窟采用1：1比例尺寸，形制按三維數(shù)據(jù)精確重建，窟內(nèi)連高低不平的地勢(shì)都和原來(lái)的洞窟一模一樣。壁畫采用宣紙噴繪，附于一層泥一層灰的窟壁上，最大程度還原了原窟的色彩與質(zhì)感。

在文物界，有些不宜異地展出的文物，經(jīng)常會(huì)用“文物級(jí)別的復(fù)制品”出現(xiàn)在展覽中?！皵?shù)字化復(fù)制技術(shù)目前還沒(méi)有大規(guī)模應(yīng)用，但在文物領(lǐng)域，從信息記錄、信息管理、數(shù)字博物館展示、展廳里大量聲光電技術(shù)的運(yùn)用，到后臺(tái)的文物檢測(cè)、數(shù)據(jù)分析等，都已經(jīng)比較廣泛地使用計(jì)算機(jī)技術(shù)了。計(jì)算機(jī)技術(shù)對(duì)于信息的保留具有重要意義，再過(guò)幾百年，人類還能看到文物今天的樣子。”刁常宇說(shuō)。

1954年，敦煌莫高窟第285窟的整窟臨摹復(fù)制完成，這是我國(guó)首個(gè)完成的敦煌石窟整窟臨摹復(fù)制品。從上世紀(jì)40年代成立保護(hù)機(jī)構(gòu)直到2007年，敦煌研究院完成12個(gè)洞窟的整窟臨摹復(fù)制，每個(gè)洞窟一般需要10多位藝術(shù)家辛苦而漫長(zhǎng)地工作四五年才可完成。利用新技術(shù)以來(lái)，在敦煌研究院與浙江大學(xué)合作的這5年多以來(lái)，已經(jīng)完成了60多個(gè)洞窟的數(shù)據(jù)采集和臨摹復(fù)制，拍攝的照片超過(guò)了50萬(wàn)張。而據(jù)敦煌研究院在公開場(chǎng)合表示，目前與各方科研機(jī)構(gòu)合作，已經(jīng)完成了120多座石窟的復(fù)制還原。

正因?yàn)橛性絹?lái)越高超高效的復(fù)制技術(shù)，才讓樊錦詩(shī)在2008年的北京大展后，有信心許下在多個(gè)城市逐年布展的承諾，也讓數(shù)以百萬(wàn)的民眾不必千里迢迢奔赴大漠戈壁，也可自在欣賞莫高窟的極美境界。

可控的自然退化

為了保護(hù)文物，現(xiàn)在的莫高窟在旅游旺季時(shí)一組游客僅能參觀8個(gè)石窟，即使是淡季前往，也只能看到12個(gè)。雖然科學(xué)家與文博學(xué)者一直以來(lái)都以各種手段延緩文物的損耗，然而歲月的侵蝕終不可逆轉(zhuǎn)，石窟又更加脆弱——病蟲害、風(fēng)沙、閃光燈以及人呼出的二氧化碳，對(duì)于壁畫彩塑等都是致命的，所以關(guān)于石窟藝術(shù)要不要對(duì)公眾開放也一直在業(yè)界分為兩派。今年春節(jié)期間在距離莫高窟35公里的西千佛洞，面對(duì)因自然災(zāi)害而殘留無(wú)多的洞窟，講解員對(duì)僅有的兩位觀眾說(shuō)，即使沒(méi)有人類，這些石窟也會(huì)自然退化并最終消失，那為什么不利用它們普及歷史、提高民眾美學(xué)修養(yǎng)？而且門票收入反過(guò)來(lái)也可以用于文物保護(hù)。

近10年來(lái)隨著旅游升溫，敦煌石窟一直面對(duì)與日俱增的觀眾壓力，每年5月至10月的旅游旺季，游客的數(shù)量往往會(huì)超出其最大承載量，最多一天達(dá)到了1.8萬(wàn)多人。2014年8月，總投資2.6億元的莫高窟數(shù)字展示中，證式啟用，里面設(shè)有目前我國(guó)世界文化遺產(chǎn)地唯一的球幕影院，每日循環(huán)上映的《夢(mèng)幻佛宮》是全球首部展現(xiàn)文化遺產(chǎn)的高分辨率球幕電影，它將莫高窟精美絕倫的壁畫和雕塑全方位逼真地展現(xiàn)在觀眾面前。現(xiàn)代數(shù)字化展示技術(shù)改變了傳統(tǒng)的石窟參觀游覽方式，從那時(shí)起，游客必須在球幕影院身臨其境地觀看洞窟實(shí)景，之后再隨工作人員實(shí)地參觀洞窟。數(shù)據(jù)顯示，啟用當(dāng)年的高峰時(shí)段，窟區(qū)每小時(shí)的游客量從往年的2200人下降至1200人，游客停留在洞窟里的時(shí)間平均縮短了一半——然而累計(jì)游客接待量卻持續(xù)在突破記錄，新的參觀模式正在被越來(lái)越多的人接受。這說(shuō)明數(shù)字展示正在為古老的洞窟減壓，有效兼顧了保護(hù)與利用。

莫高窟的735個(gè)洞窟中面積為50平米至100平米的可開放洞窟有40多個(gè)。敦煌研究院2013年6月投入試用的風(fēng)險(xiǎn)預(yù)控監(jiān)測(cè)中心，運(yùn)用多個(gè)系統(tǒng)對(duì)洞窟實(shí)時(shí)連續(xù)監(jiān)測(cè)。所有開放洞窟里都有一塊黃色提示牌，如果上面顯示“因二氧化碳指數(shù)超標(biāo)，本窟暫停開放”時(shí)，正在參觀的游客會(huì)立即在講解員的引導(dǎo)離開去其他洞窟參觀。監(jiān)測(cè)中心的大屏幕上顯示著24項(xiàng)實(shí)時(shí)監(jiān)測(cè)的洞窟內(nèi)各種數(shù)據(jù)，一旦某些指標(biāo)超標(biāo)，監(jiān)控中心會(huì)自動(dòng)報(bào)警，向前方發(fā)出提示信息，謝絕游客進(jìn)入。

與此同時(shí)，由天津大學(xué)與敦煌研究院和其他合作單位，共同承擔(dān)的莫高窟壁畫微變檢測(cè)和風(fēng)險(xiǎn)預(yù)控系統(tǒng)研究，經(jīng)過(guò)3年的努力也在2015年取得了從基礎(chǔ)算法到系統(tǒng)應(yīng)用的全方位突破，給敦煌石窟壁畫建立了一套從本體監(jiān)測(cè)——關(guān)聯(lián)分析——實(shí)驗(yàn)室研究——反向控制的預(yù)防性保護(hù)風(fēng)險(xiǎn)管理預(yù)控系統(tǒng)，使得敦煌保護(hù)有數(shù)據(jù)可依。將莫高窟百年周期內(nèi)的人工目標(biāo)級(jí)監(jiān)測(cè)精度，提升至一年周期內(nèi)自動(dòng)0.1毫米級(jí)監(jiān)測(cè)精度，解決了一直在文物本體監(jiān)測(cè)方面缺乏有效手段的關(guān)鍵問(wèn)題。除了與敦煌的合作外，這套信息技術(shù)軟硬件系統(tǒng)還用在明長(zhǎng)城、天壇土木結(jié)構(gòu)古建筑、故宮、頤和園等世界文化遺產(chǎn)的保護(hù)中。

隨時(shí)隨處“深度游”

不久前的元宵節(jié)，微信公號(hào)“敦煌研究院”適時(shí)又?jǐn)[出了高逼格，一篇《正月十五，唐宋時(shí)期敦煌地區(qū)的燃燈活動(dòng)》沒(méi)做任何推廣，完全憑文藝愛(ài)好者的訂閱就達(dá)到了七八千的閱讀量。而之前2月3日推出的《敦煌壁畫猴年年歷》包涵了1000多年在各種題材壁畫中的猴子形象，比如站在玄奘身后的猴師兄，給佛祖獻(xiàn)桃的猴弟子等。年歷在春節(jié)期間閱讀量就達(dá)到了2萬(wàn)多，已經(jīng)超過(guò)高峰時(shí)段參觀莫高窟的游客人數(shù)。事實(shí)上，每到重要的節(jié)氣、節(jié)日時(shí)，敦煌研究院網(wǎng)絡(luò)中心都會(huì)披露在敦煌壁畫和遺書文獻(xiàn)中相關(guān)的記載，用活潑、大眾的文字語(yǔ)言解說(shuō)晦澀難懂的文獻(xiàn)資料，引起網(wǎng)友大量轉(zhuǎn)載與點(diǎn)贊。

從2014年開始，微信朋友圈里不時(shí)就會(huì)被高清的360度視角的虛擬漫游莫高窟刷屏，除了和騰訊地圖的版權(quán)合作，更多的是敦煌研究院的原創(chuàng)作品?！拔镔|(zhì)的東西會(huì)退化消失，數(shù)字化則能進(jìn)行保存，并與公眾分享、弘揚(yáng)敦煌文化?！倍鼗脱芯吭涸洪L(zhǎng)王旭東說(shuō)，基于莫高窟壁畫彩塑等全方位的數(shù)字資料庫(kù)也正在建設(shè)之中。從2014年5月開始做微信至今，敦煌研究院網(wǎng)絡(luò)中心推送近百篇原創(chuàng)作品，內(nèi)容設(shè)計(jì)服飾、飲食、樂(lè)曲、民俗、知識(shí)講座甚至當(dāng)代藝術(shù)等。他們還研發(fā)上線了莫高窟App，除了門票預(yù)約和景區(qū)導(dǎo)覽的常識(shí)功能，最吸引人的正是“帶您游莫高窟”，點(diǎn)擊進(jìn)去就是莫高窟、榆林窟、西千佛洞各個(gè)代表洞窟詳細(xì)的圖文介紹。App還整合了官方微博、微信以及敦煌周邊的懸泉置、漢長(zhǎng)城等歷史遺產(chǎn)的介紹，就連敦煌民俗“打鐵花”等非物質(zhì)文化遺產(chǎn)也在其中。

在實(shí)體窟景區(qū)，也有移動(dòng)導(dǎo)覽、“掃二維碼”將莫高窟帶回家、“動(dòng)動(dòng)手指”無(wú)死角漫游精美洞窟等創(chuàng)意產(chǎn)品，實(shí)現(xiàn)了莫高窟線上的“深度游”。此外，敦煌學(xué)網(wǎng)絡(luò)公開課、更多內(nèi)容和類型的APP、科普文創(chuàng)類視頻等也都在開發(fā)當(dāng)中。王旭東表示，現(xiàn)在我們所推出的都是局部的、一些點(diǎn)狀的東西，將來(lái)要做到全方位展示敦煌，所展示的是整個(gè)大敦煌地區(qū)的文化遺產(chǎn)。

由于展示技術(shù)的成熟，除了每年在某個(gè)城市進(jìn)行為期三四個(gè)月的敦煌大展，敦煌研究院還可以應(yīng)對(duì)一些國(guó)際會(huì)議的短時(shí)臨展。2015年9月11日，在大連的夏季達(dá)沃斯論壇上，香港城市大學(xué)和敦煌研究院聯(lián)合制作了《凡塵凈土莫高窟》虛擬現(xiàn)實(shí)展覽，一組由激光掃描成像技術(shù)展現(xiàn)的莫高窟壁畫吸引了所有來(lái)賓的目光。觀眾通過(guò)穹頂球形投影身臨其境地感受第220號(hào)窟360度的震撼，還可通過(guò)虛擬手電筒和電子放大鏡欣賞實(shí)地參觀時(shí)裸眼無(wú)法看到的細(xì)節(jié)——7尊佛像服飾、神態(tài)、華蓋各異；樂(lè)隊(duì)隆重，胡旋舞騰挪多姿；入口下側(cè)繪有一排供養(yǎng)人形象……如此高清的細(xì)節(jié)比昏暗的實(shí)體窟參觀更具魅力，何況第220窟至今并未向公眾開放。

這個(gè)項(xiàng)目由30名各領(lǐng)域?qū)＜覛v時(shí)6個(gè)月完成。由敦煌研究院提供激光掃描數(shù)據(jù)及北壁高清照片，動(dòng)畫小組利用這些材料，在藝術(shù)史學(xué)家和莫高窟專家的指導(dǎo)下，先在紙上仿照原畫的筆觸和顏色將選取的部分重新繪制，然后進(jìn)行數(shù)碼和動(dòng)畫處理。此外還邀請(qǐng)北京舞蹈學(xué)院的舞者編舞、表演，演繹壁畫上的舞蹈動(dòng)作——一座初唐時(shí)期佛教藝術(shù)的代表作利用虛擬實(shí)景技術(shù)在當(dāng)代復(fù)活了。

文明因交流而多彩，因互鑒而豐富。莫高窟這部人類文明百科全書，終于發(fā)現(xiàn)并建立了古老洞窟與現(xiàn)代文明社會(huì)的聯(lián)系。