史同同

（河北省河北梆子劇院　河北 石家莊 050011）

板胡演奏藝術(shù)中的技術(shù)運(yùn)用

史同同

（河北省河北梆子劇院河北 石家莊 050011）

【摘 要】板胡是具有我國(guó)傳統(tǒng)特色的拉弦樂(lè)器，其音色十分高亢激昂、清脆明亮，被廣泛應(yīng)用到了地方戲曲和民歌的伴奏當(dāng)中，能夠呈現(xiàn)出地方風(fēng)格和色彩。板胡演奏藝術(shù)中涵蓋了大量的演奏技術(shù)，這些演奏技術(shù)的靈活運(yùn)用使得板胡演奏藝術(shù)水平得到了極大的提升。板胡演奏者在伴奏中要加強(qiáng)對(duì)演奏技術(shù)的靈活運(yùn)用，在提升演奏水平的同時(shí)，表現(xiàn)出更加鮮明的藝術(shù)色彩。

【關(guān)鍵詞】板胡；演奏藝術(shù)；技術(shù)運(yùn)用

板胡是拉弦樂(lè)器的重要組成部分，同時(shí)也是一個(gè)具有地方特色的傳統(tǒng)樂(lè)器，以其清脆明亮的音色，在地方民歌和戲曲的伴奏當(dāng)中應(yīng)用廣泛。板胡演奏中含有大量的技巧，只有將這些演奏技術(shù)靈活地運(yùn)用到不同作品的演奏當(dāng)中，才能夠?yàn)檎孔髌吩鎏砉獠剩w現(xiàn)出藝術(shù)作品的地方特點(diǎn)。本文將重點(diǎn)就板胡演奏藝術(shù)中的技術(shù)應(yīng)用進(jìn)行研究，從而為板胡藝術(shù)的發(fā)展提供良好的借鑒。

一、板胡演奏的左手技術(shù)

（一）指距。板胡演奏中的左手指距直接決定音準(zhǔn)，而音準(zhǔn)對(duì)于板胡演奏者來(lái)說(shuō)具有重要意義。為了提高對(duì)指距的合理把握，提升音準(zhǔn)，演奏者要提升自身的識(shí)譜能力，同時(shí)也要訓(xùn)練自身的聽(tīng)覺(jué)，提升對(duì)音準(zhǔn)概念和音高的理解。之后，演奏者要確保手指指距的協(xié)調(diào)性，確保按音準(zhǔn)確，在不斷的練習(xí)中建立起音準(zhǔn)不同的手指的指距關(guān)系，并在難度一次次升級(jí)中強(qiáng)化指距技術(shù)練習(xí)。

（二）手型。板胡是一種具有鮮明風(fēng)格的拉弦樂(lè)器，有不同的種類(lèi)，要求演奏者能夠根據(jù)不同的把位進(jìn)行相應(yīng)的手型變化，從而確保手型技術(shù)的合理運(yùn)用。在演奏不同種類(lèi)的板胡時(shí)，演奏者要保持手型的自然放松，同時(shí)要根據(jù)演奏作品的需求進(jìn)行首型技術(shù)的合理把控和自如轉(zhuǎn)換。例如，在拉高音板胡時(shí)，演奏者的指距要適當(dāng)減小，手型和琴桿要垂直，多用一指和二指；中音板胡的拉法與二胡相似，常常采用二、三、四指的墊指滑音；在拉晉劇板胡時(shí)，演奏者要戴好指帽，手型與琴桿保持平行。

（三）揉弦。板胡演奏中的揉弦技術(shù)主要是指將手指放在琴弦上，并且有規(guī)律和節(jié)奏變化地做出裝飾音的動(dòng)作，為樂(lè)曲的整體演奏增添地方風(fēng)格和藝術(shù)光彩。板胡演奏藝術(shù)中的揉弦技術(shù)有不同的分類(lèi)，如滾揉弦、壓揉弦等，這些揉弦技術(shù)會(huì)隨著音樂(lè)作品的風(fēng)格差異進(jìn)行差異化的展現(xiàn)。演奏者在拉板胡時(shí)手指揉弦動(dòng)作要放松，要圍繞中心音選取揉弦要點(diǎn)，同時(shí)顫指的幅度也要圍繞中心音用合理控制顫指幅度來(lái)保證音準(zhǔn)，從而提高演奏者揉弦技術(shù)的掌握能力，確保演奏效果。

（四）換把。板胡演奏中的換把技術(shù)指的是演奏者的左手虎口在板胡琴桿上進(jìn)行靈活的位置變化，從而使板胡呈現(xiàn)出的音高也進(jìn)行變化。換把技術(shù)是影響音準(zhǔn)的重要因素，因此演奏者要注意以下幾個(gè)方面：第一，手腕動(dòng)作先行。在換把時(shí)需要先移動(dòng)手腕，接下來(lái)再帶動(dòng)虎口來(lái)完成換把；第二，充分發(fā)揮大臂的帶動(dòng)作用，在換把時(shí)手腕先行之后就是要用大臂帶動(dòng)，從而確保動(dòng)作流暢；第三，虎口持琴移動(dòng)完成換把時(shí)，演奏者的手腕和大臂要迅速反應(yīng)和感知把位的音域，從而保證音準(zhǔn)。

二、板胡演奏的右手技術(shù)

（一）弓法。板胡是一種弓弦樂(lè)器，為了保障演奏的完整性，需要充分運(yùn)用右手的弓法技術(shù)，從而呈現(xiàn)出板胡演奏作品的藝術(shù)內(nèi)涵。弓法技術(shù)是每一位演奏者需要掌握的演奏技術(shù)，在弓法上要突出抑揚(yáng)頓挫和輕重緩急的分明變化，從而確保音樂(lè)的優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)。演奏者要清晰地認(rèn)識(shí)到弓法是決定板胡發(fā)音的重要因素，同時(shí)也會(huì)直接決定音色和音質(zhì)的好壞，因此在實(shí)際演奏和訓(xùn)練練習(xí)中要有針對(duì)性地訓(xùn)練弓法，提升藝術(shù)素養(yǎng)。

（二）持弓。板胡演奏中的持弓直接決定了運(yùn)弓，如果沒(méi)有掌握和靈活運(yùn)用持弓技術(shù)，也就不能對(duì)板胡演奏進(jìn)行藝術(shù)處理和提升技巧使用。對(duì)于持弓技術(shù)可以歸納為壓、托、頂、勾，其中所說(shuō)的壓指的是拇指指肚壓在板胡弓桿上。持弓的方法多種多樣，如食指、拇指持弓，中指勾弓毛；中指、拇指和食指持弓，無(wú)名指勾弓毛；食指、拇指持弓，無(wú)名指、中指勾弓毛等，板胡演奏者可以根據(jù)自己的演奏習(xí)慣選擇適合自己的持弓方法，但是需要注意的是：無(wú)論使用哪種方法都要臂、腕放松靈活。

（三）跳弓。跳弓指的是弓在琴桶上推拉時(shí)，板胡弓桿會(huì)受到演奏者運(yùn)弓動(dòng)作的牽引而產(chǎn)生向前的慣性，弓毛卻會(huì)在弓擦弦時(shí)產(chǎn)生一定的摩擦。弓子在演奏中呈現(xiàn)的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)不協(xié)調(diào)，因此會(huì)導(dǎo)致弓出現(xiàn)彈性而左右搖晃。針對(duì)這一情況，演奏者要在將要調(diào)轉(zhuǎn)弓向的瞬間一邊通過(guò)小臂引導(dǎo)手腕控制弓，一邊有意識(shí)地解放彈性，讓弓毛輕快離開(kāi)琴弦，就能產(chǎn)生頓音效果。

板胡演奏藝術(shù)中具有豐富的演奏技巧，而板胡演奏藝術(shù)中的技術(shù)運(yùn)用會(huì)直接影響到音樂(lè)作品的完美呈現(xiàn)，同時(shí)也能起到裝飾作品風(fēng)格和潤(rùn)色表現(xiàn)力的作用。因此，板胡演奏者要不斷提升對(duì)自身演奏技術(shù)的掌握能力，加強(qiáng)對(duì)板胡演奏的訓(xùn)練，提升板胡演奏的左右手技術(shù)水平，從而提升音準(zhǔn)，確保清脆明亮音色的展現(xiàn)，進(jìn)而促進(jìn)板胡音樂(lè)的持續(xù)性發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

[1]孟全勝.淺談板胡演奏中的戲曲音樂(lè)審美趨向與文化內(nèi)涵[J].戲劇之家(上半月)，2013,(11):105-108.

[2]章舸.板胡演奏中的風(fēng)格性技巧[J].北方音樂(lè)，2015,(28):98-100.

中圖分類(lèi)號(hào)：J632.22

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號(hào)：1007-0125(2016)08-0082-01