黃梅香自苦寒來(lái)

吳蘇悅

【摘 要】本文通過(guò)對(duì)黃梅戲藝人斯淑嫻口述史進(jìn)行解讀，忠實(shí)記錄了一位黃梅戲藝人坎坷的從藝經(jīng)歷，也從側(cè)面為讀者解讀了黃梅戲藝術(shù)傳承的艱辛歷程。

【關(guān)鍵詞】黃梅戲；口述史；文革；傳承

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）08-0018-02

2016年春節(jié)，筆者有幸在安慶市采訪了著名的黃梅戲演員斯淑嫻。在近兩個(gè)小時(shí)的采訪中，斯淑嫻講述了自己60余年的從藝歷程，也從側(cè)面向我們勾勒了黃梅戲的一段重要發(fā)展歷史。

斯淑嫻，1940年9月出生，初中文化。1953年進(jìn)入安慶市黃梅戲二團(tuán)，師從黃梅戲老藝人胡根杰學(xué)習(xí)黃梅戲表演藝術(shù)；1958年進(jìn)入江蘇省戲劇學(xué)校進(jìn)修。她先后在一百多個(gè)大小劇目中飾演過(guò)主要角色和重要角色，能勝任正反面人物和不同年齡、不同類型的旦行角色以及反串小生。在電影《朱門玉碎》中飾演老夫人，獲安徽省首屆戲劇節(jié)演出一等獎(jiǎng)；在《公主與皇帝》中主演太后，獲安徽省藝術(shù)節(jié)演員一等獎(jiǎng)；論文《人體與演唱的關(guān)系》被推薦參加了全國(guó)中西醫(yī)結(jié)合眩暈及嗓音專題學(xué)術(shù)研討會(huì)。

一、為生計(jì)幼年從藝

解放后，黃梅戲演員的社會(huì)地位和經(jīng)濟(jì)地位顯著提高，黃梅戲從解放后到上世紀(jì)80年代都是比較走紅的劇種，黃梅戲演員也是一個(gè)吃香的職業(yè)。但和許多黃梅戲老藝人一樣，斯淑嫻也是為了生計(jì)，在13歲經(jīng)繼父介紹進(jìn)入劇團(tuán)的?！澳莻€(gè)年代沒(méi)有藝校，條件很差，我的繼父是一個(gè)京戲演員，唱花臉的，后來(lái)在劇團(tuán)改了黃梅戲。當(dāng)時(shí)我才讀了兩年書(shū)，我繼父說(shuō)，那這孩子就去學(xué)戲吧。當(dāng)時(shí)只要有介紹人，人家愿意，條件又可以的情況下，就可以通過(guò)關(guān)系去給評(píng)委們面試。我記得當(dāng)時(shí)的評(píng)委都是老藝人，他們就讓我唱一段，我怎么會(huì)唱呢？我當(dāng)時(shí)在學(xué)校上學(xué)，一點(diǎn)都沒(méi)有學(xué)過(guò)。后來(lái)我就唱了一首歌，就這樣錄取了?！闭f(shuō)到入行，斯淑嫻一臉無(wú)奈。

二、遇恩師始挑大梁

過(guò)去學(xué)藝都是靠師傅口傳心授，選擇一個(gè)好師傅很重要。斯淑嫻的入門師傅叫胡根杰，是她繼父的一位朋友。雖是師傅口傳心授，但要練真本事還得靠自己。一些老戲、傳統(tǒng)戲根本沒(méi)有劇本，只能從老藝人口中知道故事梗概，所以要學(xué)會(huì)非常不容易，必須自己認(rèn)真聽(tīng)，仔細(xì)琢磨。

斯淑嫻悟性很高，也很勤奮，沒(méi)過(guò)幾個(gè)月，就學(xué)會(huì)了人生的第一部戲——《戲樓會(huì)》，她在里面扮演兩個(gè)角色，一個(gè)是小姐，一個(gè)是丫鬟。一年以后，她分得清平詞和上下句，也能唱一些大戲了。師母胡玉芳有時(shí)候覺(jué)得累，有些戲不想演了，就讓她去演，使她逐漸嶄露頭角。見(jiàn)她是個(gè)好苗子，師傅又教了她許多傳統(tǒng)戲，為她打下了非常深厚的傳統(tǒng)戲基礎(chǔ)。過(guò)去演員演戲不同于現(xiàn)在，演員只根據(jù)戲的劇情和唱詞來(lái)表演，曲都是演員自己來(lái)編。

1953年，通過(guò)一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)，斯淑嫻接觸到了嚴(yán)鳳英，這對(duì)她的藝術(shù)人生也起到了巨大的推動(dòng)作用?！?3年的時(shí)候，為了提高劇團(tuán)的人氣和收入，嚴(yán)鳳英老師懷孕期間來(lái)到安慶，繼續(xù)演戲，劇團(tuán)掛牌宣傳，名角回歸，票就賣得非常好。由于懷孕演不了大戲，所以就改演折子戲，嚴(yán)老師反串。當(dāng)時(shí)團(tuán)里因?yàn)槲腋赣H的關(guān)系，就讓我演了一個(gè)角色，跟嚴(yán)鳳英配戲，當(dāng)時(shí)我們年輕演員如果能和嚴(yán)鳳英配戲，對(duì)我們的發(fā)展是有很大幫助的。那部折子戲叫《于永會(huì)母》，嚴(yán)鳳英反串于永，我演她的妹妹，我的師母演媽媽。那段時(shí)間，每次嚴(yán)老師在臺(tái)上演，我就在臺(tái)下看，我記得她當(dāng)時(shí)演了一部戲叫《戲牡丹》，我就發(fā)現(xiàn)她的唱腔很特別，后來(lái)我就仔細(xì)聽(tīng)她的唱法，仔細(xì)琢磨，但我年紀(jì)小不敢去問(wèn)，就自己偷偷地模仿她，其實(shí)我沒(méi)有跟她學(xué)過(guò)一天，但是后來(lái)大了，也跟她有了接觸，她對(duì)我很好，所以我現(xiàn)在有些成就也好，都是得益于她?！闭f(shuō)起嚴(yán)鳳英，斯淑嫻眼中充滿了感激之情。

建國(guó)初期，各個(gè)地區(qū)劇團(tuán)開(kāi)始并團(tuán)，安慶的黃梅戲劇團(tuán)也合并成民眾劇團(tuán)和勝利劇團(tuán)，所有的黃梅戲演職員都被被分配到這兩個(gè)團(tuán)。民眾劇團(tuán)的陣容主要由王少舫、潘璟琍帶隊(duì)，勝利劇團(tuán)由嚴(yán)鳳英帶隊(duì)，斯淑嫻被分到了勝利劇團(tuán)。在問(wèn)及兩個(gè)劇團(tuán)如何管理時(shí)，斯淑嫻說(shuō)：“兩個(gè)劇團(tuán)都是配合政府宣傳，主要是《土地法》《婚姻法》的宣傳，《小辭店》因?yàn)楹汀痘橐龇ā防砟顩_突，屬于禁戲。兩個(gè)劇團(tuán)雖然都是民間劇團(tuán)，但是由政府派人管理，每天演出結(jié)束后，將當(dāng)天的收入扣除服裝、場(chǎng)費(fèi)和其他雜費(fèi)，剩下的錢然后按等級(jí)分錢，工資是每天計(jì)算的?！彪S后，在黨的“雙百”方針指導(dǎo)下，民眾劇團(tuán)和勝利劇團(tuán)開(kāi)始合作，并一同組團(tuán)代表黃梅調(diào)去上海參加華東匯報(bào)演出，一炮打響。后來(lái)大家覺(jué)得“黃梅調(diào)”這個(gè)名字不夠大氣，決定改名，當(dāng)時(shí)備選的有“徽劇”“皖劇”，覺(jué)得都不合適，后來(lái)一致覺(jué)得改為“黃梅戲”，黃梅戲這個(gè)名稱也就由此得來(lái)。

三、遭浩劫十年空白

正當(dāng)斯淑嫻的表演藝術(shù)日趨成熟之時(shí)，文化大革命開(kāi)始了，黃梅戲不能演了，當(dāng)年她26歲。1969年，她被下放到大別山區(qū)的岳西縣。“現(xiàn)在回想起來(lái)，我仍舊不知道我當(dāng)年做錯(cuò)了什么，一切來(lái)得太突然，感覺(jué)就像一夜之間，白天我還在臺(tái)上唱戲，夜里就有人來(lái)抄家?！蹦菚r(shí)斯淑嫻已經(jīng)結(jié)婚了，按要求必須全家一起下放，說(shuō)她是“牛鬼蛇神”，有資產(chǎn)階級(jí)思想，穿奇裝異服。1970年排樣板戲《海港》，說(shuō)需要她來(lái)演，她不愿意，因此又被安排到了岳西縣的深山，環(huán)境惡劣。他的愛(ài)人有心臟病，過(guò)不去，她就斗膽找縣委書(shū)記要求換地方，于是被換到了離鎮(zhèn)較近的向長(zhǎng)河。期間，她結(jié)識(shí)一同下放此地的老藝人吳來(lái)寶，兩個(gè)人一起聊、一起唱，相處了十個(gè)月，這對(duì)她藝術(shù)功底的提升有很大幫助。文革后期，黃梅戲開(kāi)始大量移植樣板戲，安慶市專門成立了一個(gè)《紅燈記》劇組，安排斯淑嫻演李奶奶，后來(lái)因她成分不好，換了演員，她又回到了農(nóng)村。文革10年，斯淑嫻沒(méi)有演過(guò)一場(chǎng)戲，這對(duì)一名演員來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是最殘酷的打擊。

四、獲新生老當(dāng)益壯

1978年文革結(jié)束后，黃梅戲開(kāi)始恢復(fù)傳統(tǒng)戲，斯淑嫻也回到了劇團(tuán)，并出演了《珍珠塔》《春香鬧學(xué)》《金玉奴》等一大批劇目，直到1998年退休。

斯淑嫻嗓音優(yōu)美，被圈內(nèi)譽(yù)為“斯派”唱腔。對(duì)此，她認(rèn)為過(guò)去是演員唱，作曲家在此基礎(chǔ)上譜曲，可以和演員達(dá)成很好的共識(shí)，而現(xiàn)在黃梅戲的曲牌太多，太注重創(chuàng)新，一些作曲家已經(jīng)脫離了傳統(tǒng)戲的根基，沒(méi)有很好地考慮到演員的需要，使得黃梅戲的路越走越窄。同時(shí)，一些年輕演員心態(tài)浮躁，基本功不扎實(shí)，用腦學(xué)、用腦思考的演員少，觀眾難以接受。戲曲是走心的藝術(shù)，只有用心唱、用心演，才值得臺(tái)下為你響起的掌聲。

隨著時(shí)代的變化和科技的發(fā)展，社會(huì)文化呈現(xiàn)出多元化格局，戲曲藝術(shù)由過(guò)去的大眾娛樂(lè)變成小眾娛樂(lè)，從業(yè)人員數(shù)量急劇萎縮，有些劇種面臨瀕臨消失的窘境。黃梅戲也面臨著傳承與保護(hù)問(wèn)題，傳承與保護(hù)，人是第一要素，離開(kāi)了人，傳承與保護(hù)就變成空話。值得一提的是，在黃梅戲名家龍寶玲、饒慶云等老藝人見(jiàn)證下，斯淑嫻在去年初正式收朱登、施桂楓二人為徒，她表示：“黃梅戲的傳承靠年輕人，作為老一輩藝人應(yīng)不遺余力地傳授給他們。年輕人應(yīng)有強(qiáng)烈的責(zé)任感、使命感，在立足傳統(tǒng)基礎(chǔ)上推陳出新，使黃梅戲這門傳統(tǒng)藝術(shù)保持旺盛活力。”

在近兩個(gè)小時(shí)的談話中，斯淑嫻曾幾度落淚，60多年的風(fēng)雨從藝路，有些記憶只能停留在那個(gè)年代，也只屬于那個(gè)年代。我們?cè)诟袊@老一輩藝人為藝術(shù)事業(yè)奉獻(xiàn)一生的同時(shí)，也衷心希望黃梅戲的舞臺(tái)永不謝幕。

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