陳金林
內(nèi)容摘要:在種類豐富的中國(guó)民間工藝之中,木雕藝術(shù)是一個(gè)重要的構(gòu)成部分,中國(guó)的木雕藝術(shù)有著悠久的工藝傳承與文化內(nèi)涵,且具備鮮活的民族審美特色,細(xì)致入微的雕刻技術(shù),簡(jiǎn)練清晰的線條紋理等藝術(shù)特點(diǎn),貫穿在木雕創(chuàng)作的過(guò)程之中,傳遞出藝術(shù)家對(duì)于審美境界的探索。
關(guān)鍵詞:木雕藝術(shù)、審美境界、精神性
“木”是中國(guó)傳統(tǒng)物質(zhì)觀念中與宇宙構(gòu)成相關(guān)的重要元素之一,人類活動(dòng),生存狀態(tài)和它自身獨(dú)特的屬性有著緊密的關(guān)聯(lián),由于木材的本質(zhì)屬性,因此,人類的基本生存活動(dòng)時(shí)常會(huì)與其發(fā)生直接聯(lián)系??梢赃@樣講,人類文明的發(fā)展進(jìn)程與木材之間有著悠久的歷史淵源,對(duì)于木材的探索與運(yùn)用,是人類文明的一個(gè)縮影。
各異的木材蘊(yùn)含著源自自然深處的精華,充盈著特殊且秀美的形式意味,以及源源不斷的生命力,質(zhì)樸且溫雅。仿佛在每一處肌理細(xì)節(jié)中都貫穿著富有生命感的吐息,凝聚著天地的妙趣。自然的原發(fā)性美感促使藝術(shù)家們不斷地發(fā)掘木材本身的表現(xiàn)力,同時(shí),也促使他們發(fā)掘自己心靈深處對(duì)于審美的追求。它們稟賦天然,無(wú)須刻意的描摹就具備原始而真切的美,好似是微縮的自然精靈,“木”在人與自然之間構(gòu)建出的是微妙且鮮活的唯美樂(lè)章。
“木”兼具物質(zhì)屬性與精神意蘊(yùn),深層的生命意味潛藏于看似冷寂的外觀之中,它在藝術(shù)家的表現(xiàn)過(guò)程中,會(huì)逐漸呈現(xiàn)出靈動(dòng)鮮活的意味。藝術(shù)家從木材中反觀自身的生命歷程、人生體悟,同時(shí)也會(huì)感受到蘊(yùn)藏在細(xì)微木紋結(jié)構(gòu)之間的,來(lái)自茫茫天地萬(wàn)物的深沉情懷,藝術(shù)家通過(guò)對(duì)具體木材性質(zhì)的探索,從而會(huì)對(duì)中華文化的精深智慧產(chǎn)生新的體悟,同時(shí)也會(huì)將這種體悟運(yùn)用到對(duì)于意境的表現(xiàn)之上?!澳尽迸c中國(guó)傳統(tǒng)的生命哲學(xué)有著奇異的呼應(yīng),它是雅致的審美境界以及仁和淡泊的人生境界的象征物。
在種類豐富的中國(guó)民間工藝之中,木雕藝術(shù)是一個(gè)重要的構(gòu)成部分,中國(guó)的木雕藝術(shù)有著悠久的工藝傳承與文化內(nèi)涵,且具備鮮活的民族審美特色。比例準(zhǔn)確的形態(tài),細(xì)致入微的雕刻技術(shù),簡(jiǎn)練清晰的線條紋理等藝術(shù)特點(diǎn),貫穿在木雕創(chuàng)作的過(guò)程之中,傳遞出藝術(shù)家對(duì)于審美境界的探索,也彰顯出他們對(duì)生活的誠(chéng)摯熱愛(ài)。
自古以來(lái),我們的先祖就擅長(zhǎng)選取自然界中的木材原料,并從中充分提煉出充滿美學(xué)韻味的元素,以因材施藝的手法來(lái)全面塑造出木材的深層表現(xiàn)意味,在長(zhǎng)時(shí)間的鉆研創(chuàng)造過(guò)程之中,我國(guó)逐漸出現(xiàn)了豐富的木雕藝術(shù)門(mén)類,它們幾乎遍布中國(guó)的各個(gè)角落,其中,浙江東陽(yáng)木雕、溫州黃楊木雕,福建龍眼木雕,廣東金漆木雕是四種最為著名的木雕門(mén)類。它們不僅擁有深厚的歷史文化底蘊(yùn)和恒久的藝術(shù)活力,同時(shí),也具備圓熟的工藝特征和地域文化傳統(tǒng),是木雕藝術(shù)家進(jìn)行藝術(shù)探索的永恒模本。各異的木材在木雕藝術(shù)家的巧思中,充滿了靈動(dòng)、鮮活的魅力,暗示著流動(dòng)的生命感,藝術(shù)家能夠?qū)⑷松囊庠?,藝術(shù)的要旨體現(xiàn)在具體的技術(shù)創(chuàng)造之中,并從中體會(huì)自然天地的意志,感受中華文明的精深博大。他們致力于探索如何凸現(xiàn)木材所包含的美學(xué)意境,并逐步拓展它們的塑造潛力。
當(dāng)木雕藝術(shù)家面對(duì)一塊看上去較為尋常的,或圓或方的木材之時(shí),可以相對(duì)自由地去決定即將要?jiǎng)?chuàng)作的雕刻主題,藝術(shù)家們會(huì)運(yùn)用熟練的雕鑿,削切技藝去表現(xiàn)自己想要的視覺(jué)效果。也許此種處理方式會(huì)令人感覺(jué)普通甚至簡(jiǎn)單,而事實(shí)上,藝術(shù)家要經(jīng)過(guò)深思熟慮才能真正實(shí)現(xiàn)自己內(nèi)心的創(chuàng)想。木材存在一些不穩(wěn)定的因素,例如,它們有時(shí)容易被折斷,有時(shí)也容易自行破裂。因此,如果藝術(shù)家試圖在創(chuàng)作中突出作品構(gòu)圖的統(tǒng)一性,他們?cè)趧?chuàng)作過(guò)程中就要學(xué)會(huì)適應(yīng)那種源自木材本身特性的“束縛”,在這種情況下,他們通常會(huì)追求一種渾然一體的造型效果,盡量舍棄細(xì)碎的雕鑿處理,最終營(yíng)造出一種統(tǒng)一,大氣的審美韻味。
擺脫原木材的物理屬性,采用機(jī)械化粘合或者人工堆疊的方法進(jìn)行創(chuàng)作,也是一種普遍的木雕創(chuàng)作方法。木刻藝術(shù)家在作品的某些位置添加上其他類型的木料,使用拼合聯(lián)接的處理手法,將原先創(chuàng)造出來(lái)的木雕作品的體量進(jìn)行延展,同時(shí),也會(huì)令木材的紋理效果得到最佳的呈現(xiàn)。此法能夠讓藝術(shù)家在一種隨性的狀態(tài)下改變木材的體積,并與自己內(nèi)心的探索相互碰撞,直到意念與形態(tài)相互融合在一起。除此之外,藝術(shù)家以因勢(shì)度形的方式將原木進(jìn)行別出心裁的加工,還會(huì)使其原本具備的自然韻味以一種更為精致的方式釋放出來(lái),隨之與自然意象共融為一體,變幻出特殊的意蘊(yùn)。
以巧雕的方式來(lái)針對(duì)材質(zhì)本身的自然紋理,形態(tài)加以創(chuàng)造,同樣是木雕藝術(shù)的主要?jiǎng)?chuàng)作方式之一。有些雕刻家將一些有著奇特造型的木材收集起來(lái),時(shí)常揣摩它們的構(gòu)造與特征,將自然給予他們的啟迪與個(gè)人的生活創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)相互串聯(lián),試圖能夠在自己的聯(lián)想與木材的形式之間構(gòu)造出一種對(duì)話。藝術(shù)家們憑借多年積累而成的經(jīng)驗(yàn)與技藝,充分發(fā)揮自己的想象力,順應(yīng)自然的木材肌理,根據(jù)其最為基本的形態(tài)變化走向,最終賦予既定材料以靈動(dòng)的張力與雅致的魅力,將它的材料特質(zhì)與所要表現(xiàn)的主題相互融合,將其自然的情態(tài)再度深化,并加入了特殊的藝術(shù)語(yǔ)言。這個(gè)過(guò)程追求“七分天成,三分雕刻”的效果,看似這些木材的原本性質(zhì)會(huì)給藝術(shù)家們帶來(lái)一定的約束,而實(shí)際情況卻并不是如此,這種情況,恰好展現(xiàn)了藝術(shù)家們能夠巧妙地發(fā)掘材質(zhì)所蘊(yùn)含的靈韻的能力,以及他們內(nèi)在的藝術(shù)修為。
我從幼年時(shí)就對(duì)傳統(tǒng)木雕藝術(shù)懷有別樣的興趣和探索的熱情,在進(jìn)行構(gòu)思創(chuàng)作的過(guò)程之中,我憑借少年時(shí)代奠定的手工藝基礎(chǔ)以及多年的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn),不斷致力于在傳統(tǒng)木雕技藝中融入現(xiàn)代性觀念,將木材的自然性靈以及自己對(duì)于審美的理解,相互糅合。在中國(guó)木雕藝術(shù)所展現(xiàn)的形神兼?zhèn)洹㈧`動(dòng)含蓄、虛實(shí)相生,大巧若拙的審美內(nèi)蘊(yùn)與自己對(duì)材料的理解之間構(gòu)建出一種微妙的對(duì)話。
在《達(dá)摩祖師》《一生清廉》《知音》這三件采用黃楊木雕刻而成的作品中,我試圖將這種質(zhì)地較為堅(jiān)韌且有著細(xì)致紋路的木材的特性盡最大的可能展現(xiàn)出來(lái),達(dá)摩大師內(nèi)心的智慧與堅(jiān)忍的性情,隱藏在黃楊木光潔的色彩之間,經(jīng)過(guò)我一系列的雕鑿與打磨,原木的韻味與所要表現(xiàn)的禪思相互緊密地滲透在了一起。而《一生清廉》《知音》這兩件作品則將黃楊木的質(zhì)地與筆者個(gè)人對(duì)于“清廉”與“知音”這兩個(gè)概念的認(rèn)識(shí),以一種具象化的形式展現(xiàn)了出來(lái),我試圖通過(guò)這兩件作品為觀者帶來(lái)一種唯美,高沽的精神享受。
我使用印度小葉紫檀創(chuàng)作的《靜思羅漢》和《一葉知秋》,則是材質(zhì)本身的色澤,紋理與靜思冥想的境界的相互融合,是在自然物質(zhì)與人文主題之間構(gòu)建出的一種內(nèi)在呼應(yīng)?!鹅o思羅漢》在具象的形態(tài)中潛藏著抽象的幻覺(jué),而《一葉知秋》則是類似于詩(shī)意化情感表現(xiàn)的一種嘗試。我以印度小葉紫檀本身的特質(zhì)來(lái)表現(xiàn)創(chuàng)作主題的內(nèi)在情懷,以此來(lái)喚醒觀者內(nèi)心關(guān)于冥想境界,季節(jié)變幻的思考。
木雕藝術(shù)在承繼傳統(tǒng)創(chuàng)作手法的同時(shí),也應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)出當(dāng)代社會(huì)的精神訴求,木雕藝術(shù)中的質(zhì)樸精神在當(dāng)代社會(huì)的氛圍之中,在木雕藝術(shù)家的不斷揣摩與鉆研之下,煥發(fā)出的是別樣的魅力。藝術(shù)家在尊重材料本身特質(zhì)的前提下去體悟自然的妙義,與自然萬(wàn)物相互依存,使木雕藝術(shù)能夠以微縮的方式呈現(xiàn)出宇宙自然的平衡規(guī)律。
木雕作品凝結(jié)了人性的溫度和自然的靈韻,它隨著四季的變化而源源不斷地生發(fā)出各異的魅力,在某種程度上,它與人的生命歷程都有著一定程度的關(guān)聯(lián)。木雕藝術(shù)家以個(gè)性化的表現(xiàn)語(yǔ)言和巧奪天工的技藝,將它們珍視的木材視為闡釋內(nèi)心情懷的媒介,在與其對(duì)話的過(guò)程中,將人的精神與木的精神合二為一,這其中貫穿著藝術(shù)家們對(duì)生命與藝術(shù)的理解。木材在他們的創(chuàng)想中映射出了新穎的光彩,構(gòu)建出了一種融合天地的感性空間。