姜緯

攝影的紀(jì)實(shí)性實(shí)踐，應(yīng)該是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的具有創(chuàng)造性的記錄和轉(zhuǎn)述，從中所傳遞出的抒情性是生活本身所具有的，抒情性將觀眾帶入到照片之中，讓人們更仔細(xì)、更全面地觀察生活，使攝影成為一種特殊的視覺形態(tài)。

紀(jì)實(shí)性實(shí)踐的抒情性中的“抒情性”（Lyricism）一詞，來自于美國攝影大師沃克·埃文斯的見解。埃文斯是這樣說的：“我相信所謂攝影的紀(jì)實(shí)性實(shí)踐（Documentary Approach in Photography）的優(yōu)點(diǎn)，是其特殊的抒情性，這種抒情性經(jīng)常是被無意識(shí)制造的，是攝影師非蓄意地、意外地產(chǎn)生的，但是，當(dāng)攝影師刻意追求紀(jì)實(shí)時(shí)，他反而會(huì)因此失去它?！?/p>

眾所周知，沃克·埃文斯的攝影風(fēng)格內(nèi)斂、沉穩(wěn)、明晰、得體，在這一切的背后，或者說是深處，蘊(yùn)藏著難以察覺的美學(xué)主張。他說的抒情性，當(dāng)然不是廉價(jià)的、泛濫的、俗套的、快餐式的、裝模作樣的、心靈雞湯式的“抒情”。埃文斯認(rèn)為的抒情性，是張望也是了然，是自我占地小所以容得下他者、自我澄明所以進(jìn)得了他者、自我柔軟所以體察人性和生活的方式，由此可觸發(fā)因困于現(xiàn)實(shí)而存留我們心中的其他無盡可能。

在沃克·埃文斯看來，攝影的紀(jì)實(shí)性實(shí)踐，應(yīng)該是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的具有創(chuàng)造性的記錄和轉(zhuǎn)述，從中所傳遞出的抒情性是生活本身所具有的，抒情性將觀眾帶入到照片之中，讓人們更仔細(xì)、更全面地觀察生活，使攝影成為一種特殊的視覺形態(tài)。世界本身就是風(fēng)景，最令人感慨萬千的，莫過于事實(shí)。這就是攝影紀(jì)實(shí)性實(shí)踐中的抒情性。

沃克·埃文斯1936年拍攝的阿拉巴馬州黑爾縣佃農(nóng)弗洛伊德·伯勒斯之家，堪稱經(jīng)典：極其簡陋的室內(nèi)場景，卻非常整潔，視線中心是廉價(jià)而帶有一點(diǎn)裝飾圖案的桌布，此處無人勝有人，讓我們想象著一位含辛茹苦的勤勞主婦，雖然勞碌貧窮，但沒有失去生活的信念，依然有著自己的尊嚴(yán)、向往和追求。在構(gòu)圖上，木板的橫豎線條，組成了巧妙的幾何形態(tài)，使得遞進(jìn)式“鑲嵌”其中的罐子、毛巾、臉盆、油燈井井有條，合適妥帖。這一切與其說是沃克·埃文斯慧眼獨(dú)具的“發(fā)現(xiàn)”，不如說是他貼膚痛癢的“理解”。

另一幅拍攝于1935年的西弗吉尼亞州礦工之家的照片，也同樣感人：赤腳坐在椅子上的小男孩，神情有些滯澀，墻上層疊交錯(cuò)的裝飾畫片，透露出些許憧憬。左面的小男孩，右面的墻畫，現(xiàn)實(shí)和慰藉，恰如其分顯現(xiàn)出一種被生活壓榨過后的緊湊。人生有太多千瘡百孔，結(jié)局有時(shí)反而不是最重要的，人之為人的最閃光之處，就是其永遠(yuǎn)身處困頓窘迫中，卻依舊能保持對(duì)美好的敏感。

沃克·埃文斯面對(duì)這些人物和場景，從不擺布、煽情、矯飾、夸張，從不對(duì)貧困和苦難進(jìn)行浪漫化處理，他的視線一直保持著平靜節(jié)制的態(tài)勢，不動(dòng)聲色中的抒情，建構(gòu)了精準(zhǔn)而深邃的記錄表達(dá)美學(xué)。

攝影紀(jì)實(shí)性實(shí)踐中的抒情性，在20世紀(jì)30年代中期達(dá)到高峰。盡管沃克·埃文斯擔(dān)任美國農(nóng)業(yè)部重新安置管理委員會(huì)（RA）和美國農(nóng)業(yè)安全管理局（FSA）攝影師只有兩年時(shí)間，但他拍攝出了最好的一批早期作品。史泰德出版公司2006年出版的《抒情紀(jì)實(shí)》（Lyric Documentary），集中呈現(xiàn)了沃克·埃文斯1935年至1936年期間的成就，是他挖掘和表達(dá)紀(jì)實(shí)性實(shí)踐中特殊的、全面的抒情性的代表作品。這種抒情性，不僅定義了沃克·埃文斯的成熟風(fēng)格，也為后世的攝影師開創(chuàng)了意義深遠(yuǎn)的道路。