數(shù)字時代編輯排版中的圖文信息處理

沈黎萍

(浙江長征職業(yè)技術(shù)學(xué)院　計算機與信息技術(shù)系，浙江　杭州　310023)

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數(shù)字時代編輯排版中的圖文信息處理

沈黎萍

(浙江長征職業(yè)技術(shù)學(xué)院計算機與信息技術(shù)系，浙江杭州310023)

近年來,信息化技術(shù)呈現(xiàn)出一個加速度發(fā)展的狀態(tài),而信息的數(shù)字化是其一個重要的方向和趨勢。不管是報紙、雜志等傳統(tǒng)媒體,還是門戶網(wǎng)站、手機App等網(wǎng)絡(luò)平臺,紛紛強調(diào)圖片在信息傳播中的重要性,有的甚至超越文字,成為傳播鏈條中的第一環(huán)。由此而言,在數(shù)字時代里,編輯排版的圖文信息工作也就顯得尤為關(guān)鍵。

數(shù)字排版；圖文信息；數(shù)字化

近年來,基于科學(xué)技術(shù)的加速發(fā)展,移動互聯(lián)網(wǎng)得以快速普及,各種數(shù)字新媒體如雨后春筍般競相涌出。在數(shù)字化信息的傳播過程中,受眾者對于圖文編輯的要求也是越來越高。一篇能吸引讀者眼球的文章,除了好的標題和內(nèi)容外,圖片的選用和編輯也至關(guān)重要,這也是“讀圖時代”的新趨勢。由是言之,當前對數(shù)字時代下編輯排版中的圖文信息處理的探討和研究,也就有了很強的現(xiàn)實意義。

1　“讀圖時代”的發(fā)展和內(nèi)涵

提到“讀圖時代”,人們大多會想到這是數(shù)字時代的產(chǎn)物,但其實它由來已久。在原始社會,當文字還沒有被創(chuàng)造的時候,人們只能用畫畫的方式,來記錄生活、記錄歷史。應(yīng)該說,在那個人類文明的嬰兒時期,畫圖和讀圖,是我們的祖先在幾千、幾萬年的漫長時光中,記錄和交換知識和信息的唯一載體。

在近現(xiàn)代,利用圖片來傳播信息,則失去了遠古時代功能上的唯一性,而是以此為“賣點”,贏得更多的眼球和青睞。從19世紀晚期,報紙上首次出現(xiàn)圖像,到后來充斥著精美圖文信息的各類雜志報刊,再到現(xiàn)在那些“無圖不真相”的網(wǎng)絡(luò)平臺。人們已經(jīng)熟悉并習(xí)慣了圖文合一的信息,并在對比中,意識到圖像要比文字更為直觀,更加一目了然,也能帶來更多的閱讀愉悅感。

當圖像遇到文字,并不是簡單地一加一等于二,而是要遠遠超過其各自所承載的信息量。于是,能夠?qū)⑦@兩者完美結(jié)合并進行巧妙排列的職業(yè)便應(yīng)運而生,那就是“圖片編輯”。其早期的代表人物是出生于20世紀初的德國人洛倫特。他將那種單純用一張圖片來進行新聞報道的方式進行創(chuàng)新,改為用多張照片,從不同角度去表達一個新聞主題。他所提出的理論是,報紙上的圖像應(yīng)該簡潔和諧、大方直觀,不能被設(shè)計得千奇百怪、花哨無用。他所追求的那種以一張大圖片為主,用幾張小圖片作為點綴的圖文處理風(fēng)格,深深影響了后來的圖片編輯。

早在20世紀初期的清朝末年,我國的報紙就出現(xiàn)了新聞加照片的形式。再往后發(fā)展,則出現(xiàn)了專門刊登圖文信息的報紙副刊。據(jù)不完全統(tǒng)計,從20世紀20年代中期到30年代初期的七八年時間里,攝影副刊在當時的北平、上海這些大城市如雨后春筍般出現(xiàn),短短幾年便達到了幾十張之多。而綜合性畫報的產(chǎn)生,則讓這兩者的結(jié)合更加完美。1926年2月創(chuàng)刊的《良友》畫報,是我國報刊成長道路上的一個重要里程碑。在那個風(fēng)起云涌的時代,《良友》首次采用以圖片為主的傳播方式,記錄了那個時代里政治、軍事、文化、藝術(shù)、社會的各個方面。

2　數(shù)字時代圖文信息排版編輯的新變化

首先,數(shù)字時代下新聞攝影的時效性得以大大提升。在傳統(tǒng)膠片時代,一張照片從拍攝到上版,需要經(jīng)過數(shù)個復(fù)雜程序,非常影響發(fā)稿的效率。而在數(shù)字時代,當看得到也摸得到的膠片變成只能看見但摸不到的數(shù)據(jù)后,就徹底改變了圖文信息處理的歷史。舉一個例子,在2014年世界杯決賽上,當格策打入那個制勝一球的幾秒種后,他慶祝的圖像就已經(jīng)從現(xiàn)場傳回到了世界各國的通信社編輯部里,幾十秒后,圖像已經(jīng)被上傳到互聯(lián)網(wǎng),被全世界上億的網(wǎng)友瀏覽觀看。而此時,格策臉上的興奮之情尚未消退。

其次,對攝像水平的要求降低,但對后期編輯的要求提高。毫無疑問,數(shù)字技術(shù)的進步和普及,大大降低了媒體從業(yè)者攝影的難度。過去,新聞攝影的“門檻”相當高,不僅要對圖像的瞬間捕捉有著極其嚴格的要求——圖像和新聞要在瞬間完美定格,這考驗的是對新聞事件的敏感度和對美學(xué)上的造詣。同時,更要對一些技術(shù)性的工作,比如說曝光、色溫、對比度等有著同樣的嚴格標準。但在現(xiàn)在,這個重心則恰恰相反,攝影記者在瞬間定格畫面后,只是意味著工作的剛剛開始,在后期,可以通過電腦來修改或者調(diào)整照片的各種參數(shù),達到想要的效果。總而言之,在傳統(tǒng)膠片時代,圖片編輯的工作是“先重后輕”,而在數(shù)字時代,圖片編輯工作則是“先輕后重”。

當然,任何事物都有其兩面性,數(shù)字時代的到來,給編輯排版工作帶來便利的同時,也帶來了一些弊端。首先面對的問題是新聞攝影把控難度的提升。隨著圖片的數(shù)字化,以及移動互聯(lián)網(wǎng)的普及,使得人們不僅是圖文信息的受眾者,更是圖文信息的傳播者。譬如說,普通網(wǎng)民可以把媒體上的新聞圖片進行隨意轉(zhuǎn)發(fā),圖像雖然是真的,但在不同語境和圖說下,很容易會給其他人傳遞出截然相反的信息。另外,由于網(wǎng)絡(luò)的開放性,一些人可以輕而易舉得到那些有著版權(quán)保護的圖片,用其進行一些商業(yè)行為,甚至?xí)M行惡意的篡改。

其次,在PS技術(shù)日益普及的數(shù)字化時代,對照片的修改和編輯愈加方便,這由此也產(chǎn)生了一些照片作假的事件,造成了惡劣的影響,這讓一些讀者對新聞?wù)掌臋?quán)威性產(chǎn)生了懷疑。在過去的膠片時代,雖然也可以通過擺拍、遮擋等手段,來改變新聞?wù)掌男畔?nèi)容,但畢竟難度頗大,并且及其容易被讀者看穿,因此人們對新聞圖片的客觀性和權(quán)威性較為信任。但在數(shù)字化時代,像Photoshop這些修圖軟件的功能非常齊全強大,人們可以輕輕松松對照片中的人物、環(huán)境等內(nèi)容進行增減或變動,效果能達到以假亂真的地步,這對于圖片編輯來講,如何甄別手中圖片是否經(jīng)過大量地修改,就成為一個必須要面對的問題。

3　數(shù)字時代下對編輯排版的新要求

面對洶涌而來的數(shù)字新媒體,圖文信息的編輯特別是一些傳統(tǒng)媒體的從業(yè)者,要摒棄過去那種落后的傳統(tǒng)思維,在保持傳統(tǒng)媒體客觀性、權(quán)威性、真實性的基礎(chǔ)上,通過創(chuàng)新思維方式,采用靈活多變的傳播手段,力求把圖片信息更加多元化和立體化地傳遞給讀者。

第一,要豐富傳播內(nèi)容和傳播要素。在這一點上,應(yīng)當更加充分利用互聯(lián)網(wǎng)的資源優(yōu)勢和數(shù)字時代的便捷性,把以前那種單一、單調(diào)的排版模式,變得更加豐富多彩,讓圖文得以更好融合。另外,對于傳統(tǒng)媒體來說,要進一步利用自身所具有的專業(yè)性和深度性,把自己所采擷的圖文信息,經(jīng)過再加工,用網(wǎng)民喜歡的方式,選擇適合自己的網(wǎng)絡(luò)平臺進行二次傳播,以此來擴大產(chǎn)品的受眾人群。譬如,可以跟一些門戶網(wǎng)站或是著名的App合作,以資源換平臺,達到雙贏的目的。

第二,要增加互動方式,提高服務(wù)理念。不管圖文傳播載體如何變化,其為讀者提供優(yōu)質(zhì)內(nèi)容的核心價值不會改變。過去,圖文編輯與受眾者之間是單一的傳播方式,也就是說,我編輯發(fā)布什么,你就看什么,兩者基本上沒有反饋和互動。但在數(shù)字時代,隨著行業(yè)競爭的日益激烈,媒體對于讀者的意見也越來越重視,積極采納讀者的建議,有利于媒體調(diào)整信息編輯方式,提供更加優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容。

第三,要提升對圖片真實性的判斷力。數(shù)字化時代里,圖文信息的來源渠道多種多樣,雖然能夠輕而易舉地獲取自己想要的圖片和信息,但是其中真真假假難以辨別。因此,對于編輯們來說,就要時刻保持一顆嚴謹?shù)男?在采用真實性尚未確定的圖片信息時,要多加證實,在確認其真實性后,再進行下一步的工作,以免造成對大眾的誤導(dǎo)。

第四,要進一步提高自己的專業(yè)水準和核心價值。當前,智能手機已經(jīng)得到普及,各種網(wǎng)絡(luò)社交軟件也愈加強大,隨手一拍,隨手一發(fā),信息就可以傳遍整個互聯(lián)網(wǎng),傳到世界各地?？梢哉f,這是一個人人都有“麥克風(fēng)”的時代,也是一個人人都能當“記者”的時代。但是,越是在這樣的時代背景下,就越是需要專業(yè)性的圖文編輯人才。因為在厭倦這些良莠不齊的照片后,人們最終還是會選擇那些具有較高水平的專業(yè)圖文信息進行觀看。由是言之,數(shù)字化時代既給媒體從業(yè)者帶來了巨大的挑戰(zhàn),同時也蘊藏著巨大的機遇。

4　對數(shù)字時代里圖文信息處理的探索性建議

要樹立起數(shù)字時代的圖文編輯新理念。在開放的互聯(lián)網(wǎng)時代,人們接受信息的渠道越來越多元化,這也就使得讀者的閱讀原動力,由過去單純地開拓視野、增長見識,變成了追求時尚、休閑娛樂等。由是言之,作為圖片編輯,就要在保持新聞客觀性的基礎(chǔ)上,針對自己受眾群體的喜好,來選擇更加精準的圖片和更加靈活多變的語言風(fēng)格。譬如說,針對那些有著高學(xué)歷的中年群體,可以增強圖文信息的深度性；針對那些思想多變的年輕人,可以增加圖文信息的娛樂性,不妨采用一些新鮮有趣的網(wǎng)絡(luò)語言；針對老年受眾群體,要保持圖文信息的傳統(tǒng)風(fēng)格和嚴謹性,少用一些獵奇性的圖片和流行語,讓他們喜歡看、看得懂。

要把工作范疇由單一的圖片擴展到影像領(lǐng)域。應(yīng)當看到,當前讀者的口味在不斷變化,對一篇圖文信息所承載的內(nèi)容量也要求更高,對圖像的類別也有了更高的需求。由此而言,圖文信息再也不能局限于過去那種單純的攝影作品了,而是要在更廣闊的視野里,將諸如漫畫、素描、表格乃至視頻也加入其中。如此,才能讓信息的傳播方式更加豐富多彩,更加立體化,也更加吸引讀者的關(guān)注。

要學(xué)會利用互聯(lián)網(wǎng)資源。在數(shù)字時代,很多媒體都有自己的網(wǎng)絡(luò)中心,通過互聯(lián)網(wǎng)的收集,加上局域網(wǎng)的傳遞、修改、編輯,讓圖片編輯的工作效率得以大大提高。但是,便利不代表可以懶,海量的圖片資源不代表能夠隨意選用。作為數(shù)字時代里的圖片編輯,要在不侵權(quán)的前提下,選擇那些可以信賴的圖文信息來源渠道,并進行真?zhèn)涡陨系目甲C,不能盲目采用。同時,圖片編輯還要針對自己版面和媒體的定位,選擇最合適的圖片,并進行合適的加工裁剪,不能說“拿來就用”,而是在保證新聞事件的客觀性和真實性的前提下,去追求排版上的美觀和大氣,如此才能保證自己的版面和圖文信息更好地跟隨時代、反映時代。

[1]張友鸞.新聞與圖照[J].學(xué)月刊,1926(6).

[2]高立,姜欣.試論數(shù)字時代下的新聞攝影[J].新聞界,2008(3).

[3]吳建.新聞攝影學(xué)[M].成都：四川大學(xué)出版社,2005.

[4]嚴勵.網(wǎng)絡(luò)新聞編輯學(xué)[M].開封：河南大學(xué)出版社,2010.

[5]任悅.數(shù)字時代圖片編輯的職能轉(zhuǎn)換[J].中國記者,2006(11).

10.13939/j.cnki.zgsc.2016.35.226

沈黎萍(1983—),女,浙江杭州人,浙江長征職業(yè)技術(shù)學(xué)院計算機與信息技術(shù)系老師,碩士。研究方向：平面設(shè)計。