王麗麗　貝夢娟

摘 要：隨著網(wǎng)絡(luò)、手機、ipad等現(xiàn)代傳媒手段的快速發(fā)展，各種題材的小說走進(jìn)互聯(lián)網(wǎng)，網(wǎng)絡(luò)小說也就應(yīng)運而生，掀起了新一輪的熱潮?；ヂ?lián)網(wǎng)的普及、網(wǎng)絡(luò)小說數(shù)量的急劇增加以及讀者群體的飛速膨脹，都促使了網(wǎng)絡(luò)小說為影視劇提供廣闊的劇本來源。由網(wǎng)絡(luò)小說改編而成的影視劇因其隊伍龐大、影響深遠(yuǎn)，它們在熒屏上占領(lǐng)了重要的地位，同時也創(chuàng)造了多個收視率和票房的神話，這昭示著網(wǎng)絡(luò)小說與影視劇“聯(lián)姻”的現(xiàn)象將會愈來愈熱。諸多因素造成“聯(lián)姻”現(xiàn)象熱，“聯(lián)姻”有別的小說、影視不可替代的作用，但不可否認(rèn)的是也存在著弊端，因而這種熱現(xiàn)象又促使我們?nèi)ふ医鉀Q的策略。

關(guān)鍵詞：網(wǎng)絡(luò)小說；影視?。宦?lián)姻

中圖分類號：G122 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1002-2589（2016）08-0186-02

從《第一次親密接觸》被搬上熒幕到現(xiàn)在，網(wǎng)絡(luò)小說被改編成影視劇可謂進(jìn)展得如火如荼，尤其是近年來，改編現(xiàn)象更是呈現(xiàn)出繁盛狀態(tài)。據(jù)官方統(tǒng)計的數(shù)據(jù)，截至2014年年底就有114部網(wǎng)絡(luò)小說被影視劇劇組購買了影視版權(quán)。微博最新網(wǎng)絡(luò)調(diào)查數(shù)據(jù)也顯示，2015年點擊率最高的電視劇Top10中，《何以笙簫默》《瑯琊榜》《偽裝者》《花千骨》等都是由網(wǎng)絡(luò)人氣小說改編而成的。熱播劇中《匆匆那年》《何以笙簫默》《偽裝者》等，原著小說以及改編后的影視劇筆者都看過，因而有些淺解。

一、“聯(lián)姻”熱的背景及現(xiàn)狀

以網(wǎng)絡(luò)為依托平臺，由多層次的創(chuàng)作者在網(wǎng)上發(fā)表原創(chuàng)的小說，可以稱之為網(wǎng)絡(luò)小說。互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展促進(jìn)了這種新型小說的興起，它又借助新媒體的立體化、直觀化等效果，與影視劇巧妙地“聯(lián)姻”了。1999年臺灣作家痞子蔡的言情小說《第一次親密接觸》在網(wǎng)上發(fā)表，標(biāo)志著網(wǎng)絡(luò)小說的誕生，在2000年、2004年它被相繼改編成電影和電視劇，這標(biāo)志著網(wǎng)絡(luò)小說與影視劇的正式“聯(lián)姻”。

開山之作的熱播不僅拉開了影視劇改編網(wǎng)絡(luò)小說的序幕，更是為后來網(wǎng)絡(luò)小說的改編提供了典范。尤其是近年來，網(wǎng)絡(luò)小說改編成影視劇呈現(xiàn)出井噴狀態(tài)，不斷步入人們的生活范疇，娛樂并影響著大眾，刮起了一股網(wǎng)絡(luò)小說改編影視劇的狂潮。比如言情劇《山楂樹之戀》《杜拉拉升職記》《失戀33天》等，宮廷劇《美人心計》《步步驚心》《甄■傳》《瑯琊榜》等，生活劇《裸婚時代》《雙面膠》《蝸居》等等。

二、“聯(lián)姻”井噴現(xiàn)象的原因

（一）龐大的隊伍與原創(chuàng)的題材

近年來，影視劇行業(yè)迅猛發(fā)展，傳統(tǒng)的影視劇作品被反反復(fù)復(fù)改編之后，無論拍攝地點多新奇、演員多吸引觀眾眼球，但因為原創(chuàng)作品的大大減少，加之作品質(zhì)量的下滑，觀眾早已產(chǎn)生審美疲勞的現(xiàn)象。這就好比你直白地說會查字典不稀奇，能把它背下來也不算本事，最牛的還是那會編造字典的人，也就是所謂的原創(chuàng)。缺少原創(chuàng)作品，面對熒屏上老套的劇情，傳統(tǒng)的劇作品已不再具有強大的吸引力，出現(xiàn)了題材枯竭的狀況。一方面，影視劇急需不同題材類型的劇本，另一方面，開放、便捷的網(wǎng)絡(luò)給不同年齡、不同階層、不同文化的人群提供了一個展示自我才華的平臺，加上網(wǎng)絡(luò)寫手群數(shù)量龐大，素質(zhì)不斷得到提高，相繼出現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的作品，這些都造成了自由、開放、年輕的網(wǎng)絡(luò)小說擁有豐富多彩、不老套、不落俗的創(chuàng)作題材。

（二）受眾的高關(guān)注、改編的高收入

影視劇的成功以廣泛的受眾基礎(chǔ)作為支撐，互聯(lián)網(wǎng)的進(jìn)步使網(wǎng)絡(luò)小說擁有龐大的粉絲團(tuán)，網(wǎng)絡(luò)小說一旦被搬上熒幕，勢必會產(chǎn)生粉絲經(jīng)濟(jì)效應(yīng)，這不僅將制作拍攝的風(fēng)險降到最低，還能借助粉絲團(tuán)對影視的追捧進(jìn)行一種無形的宣傳。當(dāng)一部高人氣的網(wǎng)絡(luò)小說被改編成影視劇，大量粉絲隨即在百度貼吧、微博等各大網(wǎng)站刷屏、評論與之相關(guān)的話題，為影視劇的宣傳節(jié)省了巨額的投資。加上改編網(wǎng)絡(luò)小說低廉的成本相比國內(nèi)一線編劇20萬一集的價格，真可謂物美價廉，這又進(jìn)一步為編劇組節(jié)省更高額的投資。

（三）內(nèi)容生活化、符合受眾的心理需求

網(wǎng)絡(luò)小說的作者在創(chuàng)作時不同于“閉門造車”的傳統(tǒng)作家，他們來自不同的職業(yè)，立足于日常生活，把生活化、平民化的現(xiàn)象作為創(chuàng)作的首選材料，而且在創(chuàng)作過程中，作者與讀者之間有互動，讀者可以隨時留言，可對小說中不夠完美的地方提出自己的見解；可討論小說情節(jié)的發(fā)展進(jìn)程；可催促作者加快更新的速度等等，作者與讀者之間的交流，讓每個讀者都可以成為小說的意見領(lǐng)袖，都有存在感。這樣更能拉近讀者與作者之間的距離，在此基礎(chǔ)上改編成的影視劇，觀眾感到更親切、更生活化。影視劇播出后，讀者會更關(guān)注這些融入自己看法的影視劇，這也是網(wǎng)絡(luò)小說被改編成影視劇迎來春天的因素。

此外，生活節(jié)奏的加快以及接踵而至的壓力，難免讓人的生活失去激情，甚至還會對未來產(chǎn)生迷茫。當(dāng)人們承受得太多，潛意識里就會渴望逃離現(xiàn)實，幻想過上神仙般無憂無慮的生活。改編網(wǎng)絡(luò)小說不像改編經(jīng)典文學(xué)影視劇那樣受主流意識形態(tài)的束縛，其娛樂消遣功能大于教化功能，以豐富的情感為觀眾建立了一個現(xiàn)實世界的“烏托邦”，影視劇中的“烏托邦”滿足了人們的慰藉需求，劇中濃烈的氣氛渲染以及主演精湛的演技會讓觀眾迅速入戲，觀眾的心理也會隨著主人公情緒的波動產(chǎn)生相應(yīng)的變化，或嬉笑怒罵，或痛哭流涕，讓內(nèi)心積壓已久的委屈、苦悶得到盡情的釋放，讓觀眾暫時逃離現(xiàn)實，逃離都市的喧囂，暫且沉醉在劇中的溫暖畫面中。

三、“聯(lián)姻”熱的影響及未來的發(fā)展趨勢、策略

（一）“聯(lián)姻”的影響意義

1.彌補劇本資源供不應(yīng)求的局面

隨著人們對文化精神產(chǎn)品需求的不斷增加，影視劇行業(yè)規(guī)模的不斷壯大更是急需好劇本的出現(xiàn)。網(wǎng)絡(luò)小說的發(fā)展促使更多的知識分子投入創(chuàng)作，因而更多規(guī)范、有號召力的好故事閃亮登場。影視劇將那些關(guān)注度高的網(wǎng)絡(luò)小說改編成影視劇，這一“聯(lián)姻”成功地解決了影視劇題材短缺、供不應(yīng)求的局面。

2.促進(jìn)經(jīng)濟(jì)增長、拉動產(chǎn)業(yè)鏈的發(fā)展

“聯(lián)姻”不僅使影視劇在觀看人數(shù)上有了基本的保障，而且降低了收視率低的風(fēng)險，制作時間的縮短以及投入資金的驟減使得影視業(yè)投資商可從中得到更多的經(jīng)濟(jì)利益，促進(jìn)影視業(yè)的發(fā)展，進(jìn)而促進(jìn)經(jīng)濟(jì)的增長。更進(jìn)一步看，“聯(lián)姻”它“借助復(fù)合式平臺，產(chǎn)品可以被多次、多元開發(fā)，打造出一條小說—動漫—影視劇—桌游—手游—文化衍生品的完整產(chǎn)業(yè)鏈”?？梢?，“聯(lián)姻”不僅可以促進(jìn)經(jīng)濟(jì)增長，還可以帶動動漫、游戲、實體出版、影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，從而形成一條完整的產(chǎn)業(yè)鏈。

3.形成“快餐式閱讀”的思維模式

即便“聯(lián)姻”滿足了人們對生活欲望訴求的需求，也緩解了人們在重壓下的精神焦慮狀況，但是改編也不可避免地喪失了原著中一些特有的品質(zhì)、敘事特色，“撲面而來的逼真而密集的圖像壓抑了人們的思考能力，阻礙了自由想象的馳騁，影視審美空間就這樣逐漸侵蝕著人們對原著的朦朧感受”。浮光掠影式的“快餐式閱讀”逐漸禁錮了人們的想象思維，久而久之將習(xí)慣性地通過事物的表面去觀察事物，它排斥思考，更排斥進(jìn)行深入系統(tǒng)的精讀、細(xì)讀、研讀，習(xí)慣于這種“拿來主義”將會造成一種急功近利的心理。

（二）發(fā)展趨勢及策略

1.影視題材撞車

網(wǎng)絡(luò)小說雖然題材眾多，但是因為有些涉及敏感話題或拍攝技術(shù)不成熟很難被改編成影視劇，比如玄幻系列，小說中呈現(xiàn)出的波詭云譎的氣氛以及宏大豪邁的場面都難以通過影視展現(xiàn)出來，能改編成影視劇的題材實際上是很單一的。為了符合大眾的口味，占領(lǐng)市場，不少影視劇拍攝組都在搶奪熱點，互相抄襲和模仿，跟風(fēng)現(xiàn)象嚴(yán)重，以至于影視劇給人一種似曾相識的感覺，網(wǎng)絡(luò)小說的改編似乎走入主體單一化的歧路。部分影視劇創(chuàng)作者為了引起觀眾對新劇的關(guān)注度，往往會模仿熱播劇的起名方式來給自己的新劇命名，比如《婆婆來了》《丈母娘來了》等“來了”系列，《媳婦的美好時代》《媳婦的美好宣言》等“媳婦”系列。“撞車”這種同質(zhì)化現(xiàn)象，只不過是新瓶裝舊酒，并沒有實質(zhì)性的變化，不利于提高影視劇的創(chuàng)作質(zhì)量。如果觀眾對故事情節(jié)過于熟悉，不但提不起觀看的興趣，反而會覺得厭倦，這樣也不利于影視劇行業(yè)的發(fā)展。

面對基本在看完第一集后便可猜出后面劇情的“尷尬”現(xiàn)象，要求創(chuàng)作者要在題材方面進(jìn)行創(chuàng)新，不要為了寫劇本而寫小說；也要求改編者慎重選擇網(wǎng)絡(luò)小說題材，不盲目跟風(fēng)，而是另辟蹊徑、追求創(chuàng)新；更要求相關(guān)部分應(yīng)在題材上嚴(yán)格把關(guān)，重視影視劇的教化作用，規(guī)范和完善網(wǎng)絡(luò)小說的改編機制，在創(chuàng)新的基礎(chǔ)上鼓勵更多貼近生活現(xiàn)實、符合觀眾審美價值的作品的播出，內(nèi)容可以有文化精英們的陽春白雪、哲學(xué)思考、深刻反思和現(xiàn)實關(guān)懷，也可以有普通大眾的下里巴人、生活趣味、書寫愿望。

2.“速食文化”與精神需求失衡

在快節(jié)奏的生活步伐和圖像利益的環(huán)境下，網(wǎng)絡(luò)小說特有的文字韻味、獨特的敘述格調(diào)將被改編剝奪，網(wǎng)絡(luò)小說變成了一種影像化、浮光掠影般的視覺畫面?！奥?lián)姻”所帶來的“速食文化”，導(dǎo)致人們習(xí)慣于熒屏上一閃而過的快餐式閱讀，不愿意靜下心來啃一本“大部頭”的著作，形成在閱讀的過程中只求能夠一眼看懂故事情節(jié)的習(xí)慣，漸漸喪失咬文嚼字般地閱讀經(jīng)典著作的習(xí)慣，沒有仔細(xì)厘清小說中的繁雜線索的耐心。不愿意接觸難懂的經(jīng)典，勢必會因為文化偏食而造成閱讀上的“營養(yǎng)不良”，看似閱讀量挺大，實則都是一些碎片化的、淺層面的閱讀，并沒有真正達(dá)到閱讀的高度。網(wǎng)絡(luò)小說的改編，也會讓一些劇狂瘋狂地追劇，有的達(dá)到寢食難安的境界，看了直播看重播，影視劇似乎已經(jīng)成為他們生活的重心，無形中成為一種“精神鴉片”。

要想在“聯(lián)姻”道路上走得更遠(yuǎn)更長久，不僅僅要滿足那些表面點擊率高的受歡迎作品，也要使改編的影視劇盡量向經(jīng)典、正能量的方向靠攏，去發(fā)現(xiàn)、去尋找網(wǎng)絡(luò)小說和影視劇在情節(jié)表現(xiàn)上的互通之處，努力在影視業(yè)的制作準(zhǔn)則與大眾的審美需求和精神需求之間尋求一個最佳的平衡點。

網(wǎng)絡(luò)小說是信息時代文學(xué)與電腦碰撞的產(chǎn)物，它與影視劇的“聯(lián)姻”是新時期文學(xué)研究的一個新方向。網(wǎng)絡(luò)小說改編影視劇的熱播現(xiàn)象使得沉寂已久的影視劇市場又重新活躍起來，成為文化行業(yè)強有力的一根支柱，必定會拉動經(jīng)濟(jì)的增長，推動文化產(chǎn)業(yè)鏈向更遠(yuǎn)的方向發(fā)展。但面對“聯(lián)姻”現(xiàn)象所存在的問題，我們應(yīng)借助新傳媒不斷創(chuàng)新，尋求影視業(yè)與精神需求之間的平衡點，最終走向?qū)π聲r代人文價值和人文精神層面的追求。