2015年我國當(dāng)代農(nóng)村題材電視劇僅有15部490集，部數(shù)和集數(shù)分別占年度電視劇生產(chǎn)發(fā)行總量的3.81%和2.96%。對于“電視劇大國”來說，這無疑是嚴(yán)重失衡的狀態(tài)。

農(nóng)村題材影視劇的蕭條，必須跳出影視創(chuàng)作的范疇來看待。追問“農(nóng)村劇”為何會被遺忘，其實(shí)是在追問我們到底該如何關(guān)注農(nóng)村。農(nóng)村影視劇創(chuàng)作被模式化了，我們看待、觀察農(nóng)村的眼光何嘗沒有模式化呢？

一部都市劇《歡樂頌》，能引發(fā)有關(guān)都市白領(lǐng)在社會定位的大討論，但很少有哪一部“農(nóng)村劇”能夠引發(fā)強(qiáng)烈的社會共鳴。除了本身質(zhì)量問題，關(guān)鍵是觀眾在心理上對農(nóng)村有距離感。在輿論場里，農(nóng)民又是一個缺乏話語權(quán)的群體，他們的聲音很難形成輿論“震源”。影視創(chuàng)作者有引領(lǐng)社會的職責(zé)，但他們不能完全無視市場的“把控”。在一個不能完全對農(nóng)村用心平視的社會中，單單強(qiáng)調(diào)影視創(chuàng)作者加大農(nóng)村題材影視劇的創(chuàng)作力度，是不客觀的。

當(dāng)下的中國農(nóng)村是廣袤的創(chuàng)作園地，發(fā)展與矛盾并存，機(jī)遇與問題交織，既有農(nóng)民脫貧致富的感人故事，也有土地糾紛、留守兒童等發(fā)展中的痛楚與無奈；既有對現(xiàn)代文明的渴望，也有面對現(xiàn)代社會的彷徨與焦慮。影視創(chuàng)作者如果能潛心深入農(nóng)村，未必創(chuàng)作不出贏得市場口碑的農(nóng)村劇。跳出影視劇創(chuàng)作的范疇看農(nóng)村劇的凋敝，我們不能一味苛責(zé)創(chuàng)作者。但影視劇創(chuàng)作者畢竟不能忽視農(nóng)村劇嚴(yán)重失衡的短板。創(chuàng)作者應(yīng)該明白，自己動了心，觀眾總有動情的時候。

（陳方文，摘自《光明日報(bào)》2016年6月14日）