李園園

摘 要：中國傳統(tǒng)幾何紋樣是中國紋樣史上最早的紋樣，是運(yùn)用最廣泛、最為活躍的紋樣，它是中國紋樣史中主要的紋樣之一，它是由抽象的點(diǎn)、線、面組成的幾何圖形。幾何紋樣已經(jīng)越來越引起人們的重視，在設(shè)計越來越廣泛。

關(guān)鍵詞：中國；幾何紋樣

中圖分類號：TS941.12 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）20-0023-01

一、中國傳統(tǒng)幾何紋樣概述

1.中國傳統(tǒng)幾何紋樣的概念。古今中國運(yùn)用最廣泛、最為活躍的紋樣是幾何紋樣，它是中國古代紋樣類型之一，有著強(qiáng)烈的裝飾效果，它是由抽象的點(diǎn)、線、面組成的幾何圖形。大部分來自于人們生活，是將各種點(diǎn)、線、面等規(guī)則或者不規(guī)則的幾何圖形有意識的重疊、變化、交錯形成。

2.中國傳統(tǒng)幾何紋樣的起源?！吨袊y樣史》 記載，早在原始社會的新石器時代就有了幾何紋樣的存在，是中國發(fā)展史上最早的紋樣。最具特色和代表性的是在彩陶方面的運(yùn)用，在古代彩陶中，幾何紋樣的運(yùn)用有著8000年的悠久歷史①。開始于新石器時代早期，那時人們就開始有意識的將抽象的幾何紋樣運(yùn)用到彩陶器皿中，這使幾何紋樣慢慢在原始社會中得到比較普遍的運(yùn)用，逐漸成為了人們公認(rèn)的一種文化。彩陶中幾何紋樣元素的粗細(xì)、大小、疏密等變化，使得裝飾效果詭異多變，被歷代相傳，為現(xiàn)代設(shè)計領(lǐng)域提供了寶貴的運(yùn)用空間和運(yùn)用理念。

二、中國傳統(tǒng)幾何紋樣各時期的藝術(shù)特點(diǎn)

中國傳統(tǒng)幾何紋樣是歷史沉淀的產(chǎn)物，有著千百年較為輝煌的歷史，是我國傳統(tǒng)文化瑰寶之一。其形式豐富多變，經(jīng)過時代的考驗(yàn)和沉淀，形成了一系列具有自身特色的特點(diǎn)。

1.商州時期中國傳統(tǒng)幾何紋樣的藝術(shù)特點(diǎn)。商州時期的幾何紋樣是以點(diǎn)、線、圓、三角形等基本要素構(gòu)圖，以簡單的形式寓意。如圓形紋樣體現(xiàn)了包容的和諧原則，商州時期的人民的生活主要靠主觀感受，常常在不起眼的工作中創(chuàng)造出不同的紋樣，這是人民對美好生活的憧憬與向往。封閉的社會給抽象紋樣帶來了約束，同時也受到了直線的約束，只能對自然物和人造物進(jìn)行模仿，云雷紋是自然現(xiàn)象的再現(xiàn)，云雷紋所構(gòu)成的動植物圖形，分別是對動物的眼睛、鼻子、身體的模仿。幾何紋樣的地位逐漸居于主導(dǎo)，出現(xiàn)了多變靈活的結(jié)構(gòu)。不同的幾何紋樣也經(jīng)常一起交錯使用，如圓形的乳丁紋、窩紋、重環(huán)紋、瓦紋等。圓形的乳丁紋、窩紋與方形的雷紋交錯出現(xiàn)，這些體現(xiàn)出圓形的圓潤，方形的力度，視覺對比強(qiáng)烈，同時也體現(xiàn)了紋樣的包容性原則。

2.秦漢時期中國傳統(tǒng)幾何紋樣的藝術(shù)特點(diǎn)。這個時期的幾何紋樣風(fēng)格有了一定的變化，相比商州時期來說青銅器上的獸面紋樣漸漸的消失，反而增加了很多精細(xì)華麗的花紋幾何紋樣，這使得紋樣走向了實(shí)際生活。早中期的紋樣風(fēng)格大多是將動物形狀有意識的變成抽象幾何形，例如重環(huán)紋、窩紋等②。春秋晚期的青銅器紋樣風(fēng)格，是在中期的基礎(chǔ)上進(jìn)一步向秀麗、細(xì)密、精巧方向發(fā)展。過去的舊思想被廢除，原紋樣也得到了改造，構(gòu)圖細(xì)密就是一種標(biāo)志潮流。而秦漢時期的幾何紋樣受秦漢大統(tǒng)一的影響，出現(xiàn)了回紋、米格紋等多種紋樣。

3.三國兩晉南北朝時期中國傳統(tǒng)幾何紋樣的藝術(shù)特點(diǎn)。三國兩晉南北朝時期幾何紋樣的風(fēng)格有平淡、清靜、空疏的說法，到了唐代，幾何紋樣被用到石碑上做裝飾，同時出現(xiàn)了很多石刻紋，大量用于用裝飾紡織物，主要有鋸齒、十字、棋格等組成③。抽象的圓形邊緣，內(nèi)飾疏散有序的小圓相協(xié)調(diào)，在視覺上削弱了圓形的力度，整體有一氣呵成之感。唐時期，幾何紋樣也是大量用于紡織物中，但不是簡單的點(diǎn)、線、面的交錯分割，出現(xiàn)了直接由單位幾何紋的組合排列構(gòu)成的紋樣形式。這時期的幾何紋樣形象單純，單位較小。到了宋代時期幾何紋樣形成了豐富、嚴(yán)謹(jǐn)、平淡含蓄的風(fēng)格，給人以美的感受。直條紋和曲線紋協(xié)調(diào)構(gòu)成，線與面的對比，給人以視覺上美的享受。

4.元明清時期中國傳統(tǒng)幾何紋樣的藝術(shù)特點(diǎn)。元代與兩宋的相近，紋樣豐富多樣，明朝時期在此基礎(chǔ)上又有了進(jìn)一步的發(fā)展，形式上不僅嚴(yán)謹(jǐn)，而且生動流暢，清代絲綢給幾何紋樣提供了一個新的發(fā)展平臺，形成了色彩雅致、組織嚴(yán)密、花紋精細(xì)的風(fēng)格。例如清錦幾何花紋，大量以線做底，上面以曲線勾畫寫實(shí)的花朵，直線與曲線形成鮮明的對比，具有底靜花動的藝術(shù)效果，給人以強(qiáng)烈的形式美感④。

三、中國傳統(tǒng)幾何紋樣藝術(shù)魅力

中國傳統(tǒng)幾何紋樣是中國最早的紋樣之一，開始于新石器時代早期，幾何紋樣運(yùn)用到彩陶器皿中，這使幾何紋樣慢慢在原始社會中得到比較普遍的運(yùn)用，逐漸成為了人們公認(rèn)的一種文化。注重中國傳統(tǒng)幾何紋樣的繼承和發(fā)展，如何在設(shè)計領(lǐng)域更好的體現(xiàn)對其的繼承和發(fā)展，對設(shè)計者來是說一種考驗(yàn)。隨著社會的發(fā)展，傳統(tǒng)幾何紋樣在各類設(shè)計中擁有著舉足輕重的地位，越來越多的各類設(shè)計中都能看到傳統(tǒng)幾何紋樣運(yùn)用的蹤跡，傳統(tǒng)幾何紋樣在各類設(shè)計中的應(yīng)用越來越廣泛，深受企業(yè)、它給人一種簡潔、潮流之感。傳統(tǒng)幾何紋樣能夠在設(shè)計中有立足之地，這委婉的體現(xiàn)了它具有的特殊藝術(shù)價值。

注釋：

①張暢.淺論圖騰崇拜的特點(diǎn)及影響[J].社科論叢，2007（12）：15

②雷紹鋒，楊先藝.中國古代藝術(shù)設(shè)計史[M].武漢：武漢理工大學(xué)出版社，2002（05）：20

③黃能馥，陳娟娟.中國歷史裝飾紋大典[M].北京：中國旅游出版社，1995（05）：34.

④周淑蘭.中國古代陶瓷藝術(shù)精選[M].中州古籍出版社，1992（12）：45.