淺析建筑設計中關于美學的運用

褚成陽

摘要：建筑是記載著人類歷史文明的重要組成部分，建筑的形式具有鮮明的歷史文化特點。在不同的地域、不同的自然環(huán)境、不同的文化環(huán)境，其建筑風格有所不同。建筑的文化具有獨特的文化語言。我國經濟的高速發(fā)展，其建筑的要求也日益增多，現(xiàn)如今中國的建筑設計融和了很多時尚視覺元素，本文通過對建筑美學相關內容的闡釋，討論了建筑美學的現(xiàn)代傾向，提出了建筑美學的表現(xiàn)形式及其內在的美學法則。

關鍵詞：建筑設計；建筑美學；形式美法則

一、前言

隨著我國國力的增強，經濟水平的提高。中國的建筑如雨后春筍般迅猛發(fā)展。中國內地的各大一、二線城市的CBD，都出現(xiàn)了形式各異具有強烈的視覺沖擊感的建筑物。建筑不再僅僅是高樓層數(shù)的變化，而是一種文化的展現(xiàn)。時代的不斷發(fā)展，建筑的形式越來越具有強烈的時代潮流的特性，中國當代建筑師也逐漸意識到多形式的建筑美學成為當今建筑的主題

二、古典建筑設計中美學形式的傾向

在設計史上，以往優(yōu)秀的設計都是為王權貴族服務，在建筑設計史中，美學概念也是存在于王侯將相的府苑之內，其形式代表著權勢和富貴，平民的住宅房的目的是保暖和居住，一般情況下沒有過多的講究和意蘊。歌德曾經說過“建筑是凝固的音樂”。藝術美學和建筑學的重要分支，是建立在建筑學和美學的基礎上，研究建筑領域里的美和審美問題的一門新興學科。建筑美學是建筑學和美學的結合體。建筑是伴隨著人類歷史長河中不可或缺的歷史角色，工業(yè)革命開始之前，大部分建筑美學存在于帝王將相，王公貴族的宅邸中，而這一時期的建筑不僅要滿足居住功能的基本需要同時還要滿足帝王將相、王公貴族的政治需要，既要滿足功能屬性，又要滿足精神文化屬性，同一時期的各地域建筑的設計精力基本上都是放在裝飾性上，例如，古希臘建筑中的圓雕，高浮雕，淺浮雕的裝飾手法，創(chuàng)造了獨特的裝飾藝術，再者如古希臘建筑中的四種柱式，多立克柱式，愛奧尼柱式，科林斯柱式，混合柱式等，都是在滿足基本承重功能下變化裝飾形式，再者如后期的巴洛克和洛可可風格都是將裝飾藝術達到了頂峰。而中國的古典建筑裝飾藝術也是千變萬化，數(shù)不勝數(shù)。例如，最具中國特色的影壁，影壁分琉璃影壁，磚雕影壁，石制影壁和木制影壁，還有一種磚瓦結構與土坯相結合等，都是以裝飾手法為主的建筑物。這一時期的建筑基本上都是注重建筑在形式上的裝飾美，這與現(xiàn)代建筑有所不同。

三、現(xiàn)代建筑設計中美學形式的傾向

工業(yè)革命之后，第一次世界博覽會的成功舉辦，對近現(xiàn)代設計產生了深遠影響，1919年德國包豪斯設計學院的成立，更是為現(xiàn)代設計打下了堅實基礎，特別是對現(xiàn)代建筑產生了深遠影響。勒·柯布西耶是現(xiàn)代建筑的主要倡導者、機器美學的主要奠基人，1923年出版了他的名作《走向新建筑》，書中提出了住宅是“居住的機器”。1926年提出了新建筑的5個特點：1.房屋底層采用獨立支柱：2.屋頂花園：3.自由平面；4.橫向長窗；5.自由的立面。他用格子、立方體進行設計，還經常用簡單的幾何圖形、一般的方形、圓形以及三角形等圖形建成看似簡單的模式建筑設計中。20世紀50年代出現(xiàn)高技派，所謂高技派，是指在建筑形態(tài)和空間上通過表現(xiàn)先進科學技術、以求最大限度發(fā)揮建筑技術審美價值的建筑流派。在當代眾多建筑思潮與流派中，高技以其特有的形式存在。高技在建筑設計里一直存在著。在西方古典建筑美學中，包括建筑結構在內的建筑技術始終沒有取得獨立的審美地位，建筑師長期醉心于形式構圖和外觀裝飾的推敲，建筑技術只是建筑師藝術構思的形而下的手段。技術美學作為一種體現(xiàn)工業(yè)時代精神的嶄新美學維度，是西方工業(yè)革命后建筑技術飛躍發(fā)展和建筑審美觀念現(xiàn)代化變遷的產物。經過技術美學的孕育與誕生以及“阿濟格拉姆”與“新陳代謝”派的推動與發(fā)展，高技派繼承了現(xiàn)代主義的技術美學思想，并將其發(fā)展到了極致。現(xiàn)代高技派建筑師在處理功能、技術和形式三個建筑基本要素的關系上時，把建筑結構、設備等技術因素與建筑形式畫上等號，先進技術作為高科技時代的形式和裝飾，在建筑形態(tài)和室內設計中刻意表現(xiàn)出來。高技派典型的實例為法國巴黎蓬皮杜國家藝術與文化中心、香港匯豐銀行等。這類建筑都是以功能需求的結構性裝飾為主，滿足功能性需求的同時也體現(xiàn)了設計美學的原則。

四、結論

建筑設計的設計理念具有現(xiàn)代潮流的文化理念，隨著時代的進步，建筑思維也隨之改變。過往追求裝飾藝術的建筑，現(xiàn)今朝著結構性裝飾的建筑發(fā)展開來。在建筑設計藝術中，兩者并無錯與對，而是根據(jù)具體的功能需求而衍生設計需求，建筑文化在不同歷史時期，都體現(xiàn)著不同的形式美感。