廖飛宇

[摘要]紅色影片凝聚了中華民族偉大的民族精神和愛(ài)國(guó)主義思想，散發(fā)著極強(qiáng)的藝術(shù)感染力。電影《英雄兒女》作為紅色經(jīng)典影片的巔峰之作，通過(guò)成功地塑造王成、王芳等無(wú)數(shù)英雄形象彰顯愛(ài)國(guó)情懷，通過(guò)英雄事跡、主題情節(jié)展示愛(ài)國(guó)精神，通過(guò)對(duì)白、音樂(lè)等視聽(tīng)語(yǔ)言烘托愛(ài)國(guó)思想，全方位彰顯了中華民族英雄兒女的愛(ài)國(guó)主義情懷，并以其強(qiáng)大的藝術(shù)感染力鼓舞和激勵(lì)著現(xiàn)代觀(guān)眾為國(guó)家和民族而奮斗。

[關(guān)鍵詞]《英雄兒女》；愛(ài)國(guó)情懷；人物；情節(jié)；視聽(tīng)

代表中華民族記憶的紅色影片在我國(guó)電影的歷史長(zhǎng)河中留下了濃墨重彩的篇章。其中1964年上映的紅色影片《英雄兒女》，更是被公認(rèn)為新中國(guó)電影發(fā)展史上不朽的巔峰之作。電影將故事背景設(shè)定在20世紀(jì)抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)期間，通過(guò)王成和王芳這對(duì)志愿軍兄妹的英雄事跡傳達(dá)出中華民族深沉的愛(ài)國(guó)情懷。雖然電影《英雄兒女》經(jīng)歷了50余年光陰荏苒，但是其愛(ài)國(guó)主義色彩仍未褪色，電影中英雄人物、英雄事跡、視聽(tīng)語(yǔ)言中蘊(yùn)含的愛(ài)國(guó)情懷具有強(qiáng)大的藝術(shù)感染力，鼓舞著一代代人擔(dān)負(fù)起了國(guó)家和民族的責(zé)任。

一、核心人物彰顯愛(ài)國(guó)情懷

電影以“英雄兒女”為名稱(chēng)，足以看出影片中英雄人物對(duì)于故事和主題發(fā)展的重要意義，影片成功地塑造了王成、王芳等無(wú)數(shù)英雄形象，他們的英雄形象至今仍讓觀(guān)眾難以忘懷，他們身上彰顯的愛(ài)國(guó)主義情懷仍然具有時(shí)代價(jià)值。

（一）王成的犧牲精神彰顯愛(ài)國(guó)情懷

影片《英雄兒女》中王成的犧牲精神帶給觀(guān)眾最強(qiáng)烈的心理沖擊，其彰顯的愛(ài)國(guó)情懷也最為強(qiáng)烈直接。電影中王成具有中華民族優(yōu)秀的性格特征，他勇敢、忠誠(chéng)、開(kāi)朗、樂(lè)觀(guān)的性格迅速地征服了不同時(shí)代的觀(guān)眾。影片中王成不但具有過(guò)人的膽識(shí)，并且豪邁無(wú)畏。王成最后手持爆破筒站在敵人包圍中喊出的“為了勝利向我開(kāi)炮”至今回蕩于歷史的長(zhǎng)河中，回蕩在每一個(gè)觀(guān)眾的心中。影片中王成生于工人的家庭環(huán)境，當(dāng)?shù)蹏?guó)主義國(guó)家侵略鄰國(guó)朝鮮時(shí)，他毅然決然地響應(yīng)國(guó)家的召喚，參加了志愿軍奔赴抗美援朝的最前線(xiàn)，踐行著自我對(duì)國(guó)家、民族的責(zé)任。在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)，他身受重傷被送到戰(zhàn)地醫(yī)院接受治療，傷口未愈他卻迫不及待地奔赴戰(zhàn)爭(zhēng)的最前線(xiàn)。在無(wú)名高地的慘烈防御戰(zhàn)中，王成的隊(duì)伍以寡敵眾，身邊的戰(zhàn)友在炮火中紛紛倒下，最后只剩他一人堅(jiān)守陣地，打敗了美國(guó)侵略者的一次次反撲，最終彈盡糧絕只剩下一支爆破筒。王成在浴血奮戰(zhàn)后抱著爆破筒與敵人同歸于盡，慷慨犧牲。電影通過(guò)王成這一普通士兵的犧牲精神詮釋了普通戰(zhàn)士的愛(ài)國(guó)主義情懷，也展示著為國(guó)犧牲的愛(ài)國(guó)主義抱負(fù)和大無(wú)畏精神。

（二）王文清、王芳的奉獻(xiàn)精神彰顯愛(ài)國(guó)情懷

電影除了通過(guò)王成的犧牲精神直接體現(xiàn)偉大的愛(ài)國(guó)情懷，還通過(guò)軍隊(duì)領(lǐng)導(dǎo)王文清和女兒王芳的無(wú)私奉獻(xiàn)凸顯更加深沉的愛(ài)國(guó)情懷，雖然不如王成那般強(qiáng)烈直接，但是卻更加濃厚感人。

電影中志愿軍領(lǐng)導(dǎo)王文清作為主人公之一，其久經(jīng)沙場(chǎng)，對(duì)國(guó)家、民族事業(yè)保持著矢志不渝的奉獻(xiàn)精神，身上無(wú)時(shí)無(wú)刻不彰顯著革命者的高風(fēng)亮節(jié)。王文清在前線(xiàn)指揮戰(zhàn)斗過(guò)程中，沉著果斷；在與戰(zhàn)士相處時(shí)，平易近人，與所有戰(zhàn)士同吃同住，一起面對(duì)死亡的威脅，毫無(wú)領(lǐng)導(dǎo)的架子。作為志愿軍主管思政工作的領(lǐng)導(dǎo)，王文清不僅對(duì)志愿軍戰(zhàn)士嚴(yán)格管理，細(xì)心教導(dǎo)，對(duì)女兒王芳也一樣，讓她和普通戰(zhàn)士一樣投身于為國(guó)奉獻(xiàn)的事業(yè)中。電影中，王文清通過(guò)王成的英雄事跡鼓舞和教育自己的女兒和身邊的戰(zhàn)士，激勵(lì)他們和自己像王成一樣到戰(zhàn)火紛飛的最前沿去為戰(zhàn)士服務(wù)，為戰(zhàn)士唱歌，加油打氣。最終在王文清的鼓舞下，戰(zhàn)士小劉和王芳勇敢地走上前線(xiàn)，演變?yōu)榕c王成一樣的身具愛(ài)國(guó)主義理想和抱負(fù)的英雄，實(shí)現(xiàn)著自己對(duì)國(guó)家的諾言。電影中王文清通過(guò)自己的奉獻(xiàn)精神，以身作則鼓舞和教育著自己的親人和戰(zhàn)士，讓他們成為偉大的愛(ài)國(guó)主義者，可以說(shuō)，王文清這一形象充分彰顯了革命前輩身上偉大的愛(ài)國(guó)主義精神。

除了王文清，影片中最能體現(xiàn)奉獻(xiàn)精神的人物當(dāng)屬女兒王芳。影片中王芳雖是女性，但是在王成、王文清的影響下，她逐漸成長(zhǎng)為一名敢于、樂(lè)于為國(guó)犧牲、奉獻(xiàn)的女戰(zhàn)士。影片中王芳受到愛(ài)國(guó)主義的鼓舞，投身于志愿軍的文藝工作中，在父親的支持和幫助下，她以活力和青春在抗美第一線(xiàn)奉獻(xiàn)著自己的激情。在慘烈的前線(xiàn)，王芳和戰(zhàn)士們一起面對(duì)著死亡的威脅，自覺(jué)勇敢地在戰(zhàn)火中踐行著自己對(duì)父親及國(guó)家的承諾，在槍林彈雨中奉獻(xiàn)著自己的青春和才華。當(dāng)王成慷慨犧牲后，她沒(méi)有沉浸在悲痛之中，而是將悲痛轉(zhuǎn)化為愛(ài)國(guó)主義的力量，用更無(wú)畏和飽滿(mǎn)的奉獻(xiàn)和愛(ài)國(guó)情感，用自己更加有力鏗鏘的歌聲弘揚(yáng)英雄王成的英勇事跡，用實(shí)際行動(dòng)彰顯著她對(duì)于國(guó)家的奉獻(xiàn)和熱愛(ài)。王芳的奉獻(xiàn)精神除了表現(xiàn)在文藝演出上，她還用崇高的愛(ài)國(guó)覺(jué)悟幫助朝鮮人民，用她的無(wú)畏精神和身體幫助朝鮮老人和孩子躲過(guò)敵人的轟炸和屠殺，尤其是為了保護(hù)朝鮮老人，她身負(fù)重傷，使觀(guān)眾的心靈受到極大的震撼，鼓舞著無(wú)數(shù)人的愛(ài)國(guó)激情。

總之，電影《英雄兒女》通過(guò)王成、王文清、王芳等英雄人物形象彰顯著偉大的愛(ài)國(guó)主義情懷，雖然方式略有不同，但帶給觀(guān)眾的心理感受卻一樣，讓每個(gè)人在觀(guān)影中感受到英雄和愛(ài)國(guó)情懷的偉大。

二、主題情節(jié)展示愛(ài)國(guó)精神

作為反映抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的紅色經(jīng)典，影片《英雄兒女》中導(dǎo)演用較大的篇幅向觀(guān)眾展示了朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)上一次次慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景，也通過(guò)王成等人的英雄事跡彰顯英雄兒女對(duì)祖國(guó)和人民的熱愛(ài)和忠誠(chéng)，故事情節(jié)中蘊(yùn)含的愛(ài)國(guó)情懷至今仍被無(wú)數(shù)人銘記。

電影《英雄兒女》一開(kāi)始就通過(guò)硝煙、槍炮聲將觀(guān)眾的注意力吸引到了慘烈的朝鮮主戰(zhàn)場(chǎng)。當(dāng)志愿軍戰(zhàn)士和朝鮮百姓面對(duì)美國(guó)飛機(jī)的掃射時(shí)，電影中每個(gè)人都沒(méi)有退縮，而是仍然抓緊時(shí)間搶修公路。此時(shí)，剛從后方戰(zhàn)地醫(yī)院跑出來(lái)要奔赴前線(xiàn)的王成為了挽救朝鮮老人和孩子，完全地忘記了自己的傷口和危險(xiǎn)。電影沒(méi)有采用傳統(tǒng)的鋪墊式的故事情節(jié)安排，而是一開(kāi)始將蘊(yùn)含愛(ài)國(guó)主義精神的情節(jié)直接展示給觀(guān)眾，通過(guò)戰(zhàn)場(chǎng)的慘烈和英雄的勇敢將王成等志愿軍英雄的國(guó)際主義情懷和報(bào)效祖國(guó)、無(wú)畏犧牲的愛(ài)國(guó)精神展示得淋漓盡致，同時(shí)也為整部影片奠定了愛(ài)國(guó)主義的主旋律和基調(diào)，很快就吸引了觀(guān)眾的注意力，并沉浸在愛(ài)國(guó)主義的感情中。影片中，王成剛剛返回原部隊(duì)，甚至沒(méi)有休整就自愿積極地參與了另一項(xiàng)更加艱巨和危險(xiǎn)的任務(wù)。接到上級(jí)命令，王成和他的部隊(duì)必須以少敵眾堅(jiān)守住一個(gè)無(wú)名高地，這次任務(wù)注定了戰(zhàn)士們有去無(wú)回、以身殉國(guó)，但是每一個(gè)戰(zhàn)士此時(shí)毫不猶豫地執(zhí)行著命令，正是愛(ài)國(guó)主義情懷讓這些英雄能如此的無(wú)畏、勇敢，甚至甘愿犧牲生命。影片中，美國(guó)士兵雖然一次次地向著王成所在陣地猛烈攻擊，但是志愿軍戰(zhàn)士在保家衛(wèi)國(guó)的信心和決心鼓舞下，一次次地打退了敵人的進(jìn)攻。當(dāng)英雄一個(gè)個(gè)倒下，只剩下王成用僅有的彈藥拼命抵抗著敵人的進(jìn)攻時(shí)，電影用近乎悲壯的直接敘事形式展示著王成的愛(ài)國(guó)精神，影片沒(méi)有故意設(shè)定主人公心理獨(dú)白等敘述來(lái)展示闡述愛(ài)國(guó)主義對(duì)他的影響，而是讓王成身背電臺(tái)向總部報(bào)道，并讓王成喊出了“為了勝利向我開(kāi)炮”的最后吶喊。此時(shí)影片的故事情節(jié)雖然簡(jiǎn)單，卻直截了當(dāng)?shù)貙ⅰ跋蛭议_(kāi)炮”的吶喊轉(zhuǎn)化為愛(ài)國(guó)主義的號(hào)角，引導(dǎo)著觀(guān)眾的愛(ài)國(guó)情懷達(dá)到頂點(diǎn)。當(dāng)王成手持最后一個(gè)爆破筒，跳出戰(zhàn)壕沖入敵群英勇就義時(shí)，志愿軍戰(zhàn)士不怕?tīng)奚?、以死?bào)國(guó)的愛(ài)國(guó)主義情懷讓每個(gè)觀(guān)眾都肅然起敬。除了這一故事情節(jié)直接展示志愿軍戰(zhàn)士的愛(ài)國(guó)精神，影片還以王成犧牲后諸多角色的轉(zhuǎn)變?yōu)橥黄瓶?，揭示了?ài)國(guó)主義對(duì)每個(gè)人的鼓舞和激勵(lì)，也側(cè)面展示了愛(ài)國(guó)情懷的偉大。電影中，王芳在哥哥王成英雄事跡的鼓舞和激勵(lì)下，很快由一個(gè)懵懂的新兵成長(zhǎng)為堅(jiān)強(qiáng)勇敢的女戰(zhàn)士，讓她的愛(ài)國(guó)主義情懷得以成熟。例如，在影片中王芳冒著槍林彈雨，在最前線(xiàn)救護(hù)傷員、唱歌跳舞鼓舞士氣，甚至在戰(zhàn)地的一次演出中，為保護(hù)戰(zhàn)友免遭敵機(jī)的轟炸而英勇負(fù)傷，以自己的奉獻(xiàn)來(lái)彰顯對(duì)國(guó)家的熱愛(ài)之情。電影中關(guān)于王成、王芳等人的故事情節(jié)地直接地將革命者的大無(wú)畏情懷及對(duì)國(guó)家的忠誠(chéng)和熱愛(ài)展示給每個(gè)觀(guān)眾，讓觀(guān)眾真正地理解了愛(ài)國(guó)主義情懷的偉大之處。

影片《英雄兒女》通過(guò)上述令人血脈僨張的戰(zhàn)斗場(chǎng)景和情節(jié)將愛(ài)國(guó)主義精神直接或間接地展示給現(xiàn)代觀(guān)眾，讓每一個(gè)人在心理上受到了愛(ài)國(guó)主義思想和精神的一次洗禮，也對(duì)現(xiàn)代社會(huì)思想和精神起到了一定的升華作用，這也是影片成為紅色經(jīng)典的最主要原因。

三、視聽(tīng)語(yǔ)言烘托愛(ài)國(guó)思想

電影從根本上來(lái)說(shuō)是視聽(tīng)語(yǔ)言的集合，它通過(guò)對(duì)白、音樂(lè)等元素來(lái)烘托電影的思想主題，各種元素的綜合運(yùn)用能讓電影表達(dá)出更加深刻的思想內(nèi)涵。電影《英雄兒女》充分利用了視聽(tīng)語(yǔ)言這種敘事方式，通過(guò)音樂(lè)和對(duì)白烘托出影片深厚的愛(ài)國(guó)情懷。

（一）經(jīng)典臺(tái)詞意含愛(ài)國(guó)精神

臺(tái)詞或語(yǔ)言是電影必不可少的敘事工具，貫穿于整部電影，讓故事主題清晰而完整，也將思想內(nèi)涵傳遞給每個(gè)觀(guān)眾。電影《英雄兒女》中出現(xiàn)了大量經(jīng)典的、具有愛(ài)國(guó)意義的臺(tái)詞，甚至某些臺(tái)詞至今仍廣為流傳，這些極具時(shí)代性的臺(tái)詞將主人公的愛(ài)國(guó)情懷表露得異常清楚。如電影中王成父親曾經(jīng)言道：“祖國(guó)和人民都盼望著你們能打勝仗……黨中央盼著你們打勝仗”，這一臺(tái)詞將普通人的愛(ài)國(guó)情懷表露無(wú)遺。除此之外，沒(méi)有任何觀(guān)眾會(huì)遺忘王成英勇赴義時(shí)喊出的最后一句：“向我開(kāi)炮！”這一經(jīng)典臺(tái)詞已經(jīng)成為愛(ài)國(guó)主義最好的宣言，永恒地留在觀(guān)眾的腦海中。另一句經(jīng)典臺(tái)詞“他是用特殊材料制成的”，委婉卻意味深長(zhǎng)地將愛(ài)國(guó)戰(zhàn)士的崇高人格完完全全地展示給觀(guān)眾，引發(fā)觀(guān)眾對(duì)愛(ài)國(guó)主義及革命先烈的思考和崇敬。電影《英雄兒女》中充滿(mǎn)愛(ài)國(guó)情懷的臺(tái)詞比比皆是，在電影的世界中為每個(gè)觀(guān)眾樹(shù)立了愛(ài)國(guó)主義這一神圣道德標(biāo)準(zhǔn)，鼓舞和激勵(lì)著無(wú)數(shù)人將王成等人視作榜樣，即使在現(xiàn)代社會(huì)，這些臺(tái)詞蘊(yùn)含的愛(ài)國(guó)主義思想仍然具有時(shí)代價(jià)值，值得發(fā)揚(yáng)和繼承。

（二）《英雄贊歌》歌頌愛(ài)國(guó)精神

音樂(lè)作為電影視聽(tīng)語(yǔ)言不可或缺的重要成分之一，對(duì)影片思想主題的烘托起著至關(guān)重要的作用?！队⑿蹆号分械牟迩队⑿圪澑琛肪褪且噪h永深邃的震撼力影響了一代代人，其深遠(yuǎn)的愛(ài)國(guó)情懷一直提醒著觀(guān)眾切勿忘記歷史，忘卻英雄。

影片《英雄兒女》中無(wú)論是《英雄贊歌》的旋律還是歌詞，都通過(guò)觀(guān)眾的耳朵轉(zhuǎn)化為充滿(mǎn)想象力的視覺(jué)畫(huà)面，這些令人血脈僨張的視覺(jué)畫(huà)面引導(dǎo)著觀(guān)眾逐漸沉浸在愛(ài)國(guó)的情緒中。如電影中《英雄贊歌》響起時(shí)，觀(guān)眾會(huì)隨著旋律讓自己的情感和思想進(jìn)入到朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)的意境中，“烽煙滾滾唱英雄……”更是將觀(guān)眾的集體記憶吸引到對(duì)英雄及英雄事跡的回憶上，也拉近了觀(guān)眾與無(wú)畏英勇的犧牲精神、奉獻(xiàn)精神等愛(ài)國(guó)情懷的距離。在一定程度上，電影《英雄兒女》中音樂(lè)這一視聽(tīng)語(yǔ)言的運(yùn)用，將整部影片的愛(ài)國(guó)基調(diào)展示得淋漓盡致，也凝聚了中華民族的愛(ài)國(guó)主義思想及堅(jiān)強(qiáng)不屈、不怕?tīng)奚母锩庵?。除了《英雄贊歌》之外，影片中音?lè)這一敘事方式的應(yīng)用非常廣泛，具有舉足輕重的作用。尤其是當(dāng)美國(guó)士兵包圍了王成后，王成準(zhǔn)備用鮮血和生命來(lái)捍衛(wèi)陣地，決定與敵人同歸于盡時(shí)，畫(huà)外音和音樂(lè)完全掩蓋了炮聲、槍聲、吶喊聲、爆炸聲等，此時(shí)電影用一種悲壯的音樂(lè)背景凸顯了主題思想中的革命主義和愛(ài)國(guó)主義精神，強(qiáng)行地或者直接地讓每個(gè)觀(guān)眾忽略掉戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性，而同時(shí)讓觀(guān)眾被英雄的犧牲精神完全吸引或感染，心理上接受了一次完完全全的愛(ài)國(guó)主義洗禮。電影《英雄兒女》中大量應(yīng)用這一音樂(lè)敘事語(yǔ)言，用音樂(lè)襯托了愛(ài)國(guó)主義的思想意境，也給觀(guān)眾以耳目一新的觀(guān)影感受。

總之，電影《英雄兒女》作為紅色經(jīng)典影片，在我國(guó)電影發(fā)展長(zhǎng)河中堪稱(chēng)不朽之作。雖然歷經(jīng)50余年的風(fēng)雨滄桑，它仍然鼓舞和激勵(lì)著無(wú)數(shù)人的愛(ài)國(guó)情懷，其愛(ài)國(guó)主義思想仍未褪色。電影無(wú)論是在核心人物的塑造，還是影片故事情節(jié)和敘事話(huà)語(yǔ)上，都彰顯著濃厚深沉的愛(ài)國(guó)主義情懷，值得現(xiàn)代觀(guān)眾去欣賞和銘記。

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