關(guān)建平

[摘要]希區(qū)柯克是好萊塢著名導(dǎo)演，其一生拍過(guò)50多部電影，大多屬于懸疑類型。特定的拍攝角度、鏡頭的推拉方式、劇情推進(jìn)的節(jié)奏等都打上了希區(qū)柯克鮮明的印記，因而他所創(chuàng)造的電影類型也被冠以“希區(qū)柯克”模式。他的代表作《后窗》在懸疑片的電影史上意義重大，被譽(yù)為懸疑片中如明珠般璀璨的作品。文章以《后窗》為切入點(diǎn)，從電影對(duì)人性的揭露與反思、懷疑主義的具體表現(xiàn)、看與被看的隱喻三方面，分析希區(qū)柯克作品中的人性懷疑論。

[關(guān)鍵詞]懸疑；恐怖片；“希區(qū)柯克”模式

自人類第一部電影誕生以來(lái)的一百余年歷史中，只要踏足驚悚懸疑題材領(lǐng)域，就不得不提起阿爾弗雷德·希區(qū)柯克（Alfred Hitchcock，1899—1980）這個(gè)名字，其執(zhí)導(dǎo)的影片佳作頻出，其中多部作品被奉為懸疑恐怖影片圭臬。希區(qū)柯克是好萊塢著名的電影導(dǎo)演，他開(kāi)創(chuàng)了好萊塢類型電影的新時(shí)代，成功地開(kāi)創(chuàng)了懸疑、恐怖片等類型片。他一生拍過(guò)50多部電影，大多屬于懸疑類型，特定的拍攝角度、鏡頭的推拉方式、劇情推進(jìn)的節(jié)奏等都打上了希區(qū)柯克鮮明的印記，因而他所創(chuàng)造的電影類型也被冠以“希區(qū)柯克”模式。對(duì)年輕一代的電影導(dǎo)演而言，希區(qū)柯克是當(dāng)之無(wú)愧的驚悚大師。他的電影影響了一代又一代的電影導(dǎo)演，在觀眾心目中占有崇高的地位。他的代表作有《后窗》《西北偏北》《蝴蝶夢(mèng)》《電話謀殺案》等。

但是，恐怖和懸疑不是希區(qū)柯克電影的最終目的，透過(guò)恐怖的行為來(lái)揭示人性中最隱蔽、最異常的部分才是他電影的終極意義所在?！逗蟠啊罚≧ear Window，1954）在懸疑片的電影史上意義重大，被譽(yù)為懸疑片中如明珠般璀璨的作品。盡管沒(méi)有現(xiàn)代高科技手段的包裝，沒(méi)有眩人耳目的特效，這部電影卻有能夠吸引觀眾注意力的制勝法寶，能夠引起觀眾的深刻反思。在《后窗》中，男主人公杰夫每天以監(jiān)視別人的生活為樂(lè)趣，這種行為顯然是不道德的。但因?yàn)榻芊虻耐蹈Q行為，卻陰差陽(yáng)錯(cuò)地破獲了一場(chǎng)謀殺案，這樣一來(lái)偷窺這種行為的合法性和道德性卻又有待商榷了。試想，如果不是杰夫的偶然發(fā)現(xiàn)，犯罪兇手很有可能逍遙法外，真相永遠(yuǎn)不得而知。但是，這種結(jié)論是在犯罪事實(shí)已經(jīng)被證實(shí)的前提下得出的。如果一切只是杰夫的幻想，這樣所引發(fā)的就不是懸疑劇，而是一場(chǎng)鬧劇。偷窺行為到底應(yīng)該如何定義，希區(qū)柯克將這樣一個(gè)道德難題拋給觀眾，從而引發(fā)觀眾的思考。希區(qū)柯克對(duì)人性的理解達(dá)到了相當(dāng)?shù)纳疃群蛷V度，文章將以《后窗》為例，剖析其電影中所隱含的人性懷疑論。

一、電影對(duì)人性的揭露與反思

窺視情節(jié)在希區(qū)柯克懸疑電影中出現(xiàn)頻率很高，透過(guò)頻頻出現(xiàn)的窺視欲望，來(lái)反觀人性中最隱蔽的部分，深入到人的內(nèi)心世界，對(duì)人的原始、本能的欲望進(jìn)行闡釋。一個(gè)昏暗的房間、一扇敞開(kāi)的窗子，打開(kāi)窗子卻看到了不一樣的風(fēng)景。希區(qū)柯克在狹小的舞臺(tái)上上演了一場(chǎng)精彩絕倫的懸疑推理劇。

首先，希區(qū)柯克之所以被稱為懸疑大師，在很大程度上是因?yàn)樗?dú)特的電影鏡頭語(yǔ)言以及藝術(shù)表達(dá)方式。他在很多電影中都嘗試使用一種窺視的鏡頭來(lái)表現(xiàn)整個(gè)事件的發(fā)生發(fā)展過(guò)程。在電影《后窗》中希區(qū)柯克更是將這種表達(dá)方式發(fā)揮到了極致。片名即為“后窗”，而后窗也成了觀眾窺視影片懸疑故事發(fā)生的視角。透過(guò)有邊框限制的窗口來(lái)觀察，剛好滿足了觀眾的窺私欲望。在《后窗》中杰夫是一個(gè)普通的攝影記者，腿部的骨折導(dǎo)致他行動(dòng)不便，只能靜靜地在家里休息。從杰夫家里的陳設(shè)可以看出來(lái)，他是一位非常出色的記者，桌子上擺著他之前的作品，從中可以看出杰夫是一個(gè)熱愛(ài)生活、喜歡奔波的人?，F(xiàn)在他被限制在一個(gè)狹小的空間范圍內(nèi)，失去了與外界之間的聯(lián)系，只能終日坐在窗前靠窺探別人的生活尋找樂(lè)趣。通過(guò)窗戶杰夫能觀察到對(duì)面各扇窗戶后面的生活狀態(tài)，雕塑家、新婚夫妻、單身女郎以及推銷員夫妻，他們的生活全都被杰夫看在眼里。直到一天夜里，杰夫偶然聽(tīng)到了窗戶對(duì)面的激烈爭(zhēng)吵，緊接著發(fā)現(xiàn)銷售員怪異的行為，劇情達(dá)到了高潮，一系列的疑問(wèn)因此而展開(kāi)，使觀眾對(duì)接下來(lái)的劇情充滿了期待，做出各種猜測(cè)。盡管電影布滿了重重的懸疑，在希區(qū)柯克嚴(yán)謹(jǐn)?shù)耐评碇伦罱K也會(huì)真相大白。但是，影片懸疑的背后隱藏的是希區(qū)柯克對(duì)當(dāng)代社會(huì)和人類行為的思考，他將矛頭直指人性深處最隱蔽的地方，使大多數(shù)觀眾都會(huì)在佩服之余進(jìn)入深沉的思考，這是其電影魅力所在。

其次，從希區(qū)柯克的電影中觀眾可以看到真實(shí)的人性，在一張張看似普通而又善良的面孔之下，隱藏的是異常、變態(tài)的心理。影片借由杰夫的偷窺欲，將人性中最真實(shí)和最丑陋的部分揭示出來(lái)。男主角杰夫喜歡偷窺別人的隱私，對(duì)別人的生活表現(xiàn)出極大的熱忱，以此來(lái)滿足自己的欲望。這種為了滿足自己的私欲而置社會(huì)道德準(zhǔn)則于不顧的行為，是一種低劣的行為，正常的社會(huì)道德準(zhǔn)則在他的身上失去了固有的約束力。杰夫的行為本身就是值得商榷的，電影中導(dǎo)演也借護(hù)士和杰夫女朋友之口對(duì)他的這種行為進(jìn)行了批判。影片的結(jié)尾杰夫?yàn)樽约旱耐蹈Q行為付出了代價(jià)，另一條腿也因?yàn)樗麖臉巧系粝聛?lái)而骨折。但是，這并不意味著導(dǎo)演對(duì)這種行為持完全批評(píng)的態(tài)度。杰夫通過(guò)偷窺完美地識(shí)破了一樁殺人案，這對(duì)偷窺行為本身就是最好的“洗白”。透過(guò)他的形象可以看出希區(qū)柯克對(duì)人性進(jìn)行深刻的反思和探索，他雖然并不完全贊成這種行為本身，但卻不得不承認(rèn)這種行為源自人類最原始的欲望，是一種不可避免、難以進(jìn)行自我控制的行為，由此觀眾對(duì)人和人性的理解上升到了一個(gè)全新的高度。

二、懷疑主義的具體表現(xiàn)

希區(qū)柯克以他的電影為媒介，鮮明地闡釋了他懷疑主義的世界觀和人生觀。希區(qū)柯克在影片中表現(xiàn)出來(lái)的高度的懷疑主義精神，實(shí)際上是一種人文主義精神的體現(xiàn)，這種哲學(xué)上的認(rèn)識(shí)最早可以追溯到著名哲學(xué)家休謨的人性論。在他的代表著作中專門(mén)設(shè)置一個(gè)章節(jié)來(lái)闡釋?xiě)岩芍髁x的觀點(diǎn)。

電影中的懷疑主義，首先表現(xiàn)在男主角杰夫?qū)χ\殺案真相的探索和研究的過(guò)程中。在這一過(guò)程中杰夫表現(xiàn)出了超出常人的推理能力，他能察覺(jué)到別人感覺(jué)不到的細(xì)枝末節(jié)，從中推斷出與案情有關(guān)的結(jié)論。比如杰夫注意到銷售員家窗戶沒(méi)有打開(kāi)的細(xì)節(jié)，而這與之前電影中出現(xiàn)的室內(nèi)溫度顯示的燥熱相矛盾。小狗在樓下花園不停地刨土以及出現(xiàn)在銷售員家的長(zhǎng)刀、鋸等作案工具，就連花園里的花變矮了這樣細(xì)小的變化都被他看在眼里。當(dāng)然，這一切與他作為攝影記者所帶有的職業(yè)習(xí)慣密不可分。而且為了襯托杰夫嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿嬎季S，影片設(shè)置了一個(gè)警察形象與杰夫形成鮮明對(duì)比。事實(shí)上，無(wú)能的警察是希區(qū)柯克懸疑電影中必不可少的一個(gè)組成元素，在《后窗》中更是體現(xiàn)得淋漓盡致。《后窗》中的警察是杰夫的朋友，當(dāng)杰夫推測(cè)銷售員可能謀殺了他的妻子時(shí)，立即找來(lái)他的朋友警察。警察是正義的代表，是社會(huì)秩序的維護(hù)者，但在希區(qū)柯克的電影中卻顯得非常愚蠢、無(wú)能，缺少最基本的職業(yè)靈感。在警察眼里，杰夫所做的這一切都只不過(guò)是他在消磨時(shí)光中的異想天開(kāi)，警察并沒(méi)有打算進(jìn)行深入探究。反而是作為一個(gè)普通攝影師的杰夫?qū)Ψ缸锉憩F(xiàn)出了異常的敏感。雖然在最后的緊急關(guān)頭，警察出現(xiàn)并挽回了危急的局面，但與杰夫一開(kāi)始表現(xiàn)出來(lái)的敏感和懷疑精神相比就要遜色很多。電影《后窗》中的男主角杰夫并不是傳統(tǒng)電影中被歌頌的正面英雄形象，他的行為本身就是被質(zhì)疑的。但當(dāng)他的偷窺行為能夠帶來(lái)一定的積極影響之后，行為本身的性質(zhì)就在某種程度上被忽略、淡化了。

其次，從影片中的男主人公杰夫的種種行為可以判斷，他是一個(gè)嚴(yán)重的懷疑主義理論的信奉者。當(dāng)他從對(duì)面窗戶中看到推銷員的異常行為時(shí)，表現(xiàn)出了一種質(zhì)疑的態(tài)度。根據(jù)他在平日的觀察中所獲得的信息他斷定推銷員謀殺了自己的妻子。但當(dāng)遭到周圍人的批評(píng)之后，他漸漸地打消了這種念頭，但這并不意味著對(duì)之前自己的觀點(diǎn)在完全意義上予以否定。一旦周圍有人對(duì)他的觀點(diǎn)表示認(rèn)可時(shí)，他對(duì)自己的信心就加強(qiáng)了。在希區(qū)柯克的電影中，當(dāng)一件事物伴隨著另一件事物出現(xiàn)時(shí)，那么兩件事物之間一定存在著某種關(guān)聯(lián)。杰夫聽(tīng)到半夜對(duì)面鄰居傳來(lái)的尖叫以及銷售員半夜的離開(kāi)，雖然沒(méi)有直接的證據(jù)證明這幾件事與銷售員謀殺妻子有直接的因果關(guān)系，但是按照觀眾積累的電影經(jīng)驗(yàn)和心理習(xí)慣，那么幾乎可以斷定這一定是一樁謀殺案。類似的因果關(guān)系在其他電影中也經(jīng)常出現(xiàn)，這就是希區(qū)柯克電影中帶有鮮明個(gè)人標(biāo)記的藝術(shù)表達(dá)方式。

三、看與被看的隱喻

看與被看，這是一種同時(shí)存在于一個(gè)空間內(nèi)的邏輯關(guān)系。當(dāng)杰夫在偷窺鄰居時(shí)，觀眾在銀幕前正窺視著杰夫的一舉一動(dòng)。對(duì)鄰居而言，杰夫是不道德的偷窺者。而對(duì)杰夫而言，他同時(shí)也是被觀看的對(duì)象。這正是希區(qū)柯克電影的高超之處。

首先，偷窺在片中呈現(xiàn)出了具有積極意義的一面，這也是希區(qū)柯克對(duì)人性陰暗面的反思，體現(xiàn)出他對(duì)道德規(guī)定的“陰暗面”的懷疑性。窺視是一個(gè)能引發(fā)人無(wú)限聯(lián)想的藝術(shù)主題，很少有人能抵擋得住對(duì)他人隱私的好奇心與窺視欲。這也正是《后窗》拍攝手法令人嘆為觀止的地方。所有觀看電影的觀眾不得不加入杰夫偷窺鄰居的行動(dòng)中，將觀眾置于一個(gè)偷窺者的位置。只不過(guò)與觀眾不同的是，杰夫扮演著看與被看的雙重角色。希區(qū)柯克為杰夫找到了一個(gè)最佳的偷窺位置，透過(guò)他的窗口，杰夫可以觀察到世間萬(wàn)象，可以窺探到不同人的生活隱私，而且不用承擔(dān)任何法律責(zé)任。影片中的大部分鏡頭基本從未離開(kāi)過(guò)杰夫的屋子，是透過(guò)男主人公杰夫的窗戶拍攝的。杰夫的眼睛扮演著攝像機(jī)的角色，同時(shí)也是觀眾的眼睛，而杰夫家的小窗戶自然而然成為電影院里的銀幕，對(duì)面鄰居的生活在此上演著。事實(shí)上，《后窗》給觀眾的窺視癖尋找到了一個(gè)窗口，營(yíng)造了一個(gè)完美的借口，將觀眾置于不得不偷窺的角度來(lái)觀看這部電影。通過(guò)對(duì)偷窺這一人們普遍具有的欲望的公開(kāi)化展示，希區(qū)柯克反思的是人性的復(fù)雜性。窺視滿足了人們對(duì)他人隱私的好奇，這是人們從古有之的普遍特點(diǎn)。人類在蠻荒時(shí)代，對(duì)自然界的窺視，是促使人不斷進(jìn)步的動(dòng)力。而在現(xiàn)代社會(huì)，窺視則被道德規(guī)定為禁止的范疇，但存在于人們心底的欲望，卻沒(méi)有消失。

其次，“觀眾是隱藏的窺視狂”，這是希區(qū)柯克透過(guò)電影所表達(dá)出來(lái)的一項(xiàng)非常重要的內(nèi)容。電影中杰夫偷窺鄰居時(shí)產(chǎn)生的興奮感，正是觀眾通過(guò)電影所獲得的觀賞體驗(yàn)。偷窺別人的隱私能夠帶來(lái)刺激感，能夠滿足好奇心，這些在現(xiàn)實(shí)生活中無(wú)法獲得的體驗(yàn)，在希區(qū)柯克的影片中獲得了滿足。觀眾既能夠冠冕堂皇地偷窺，同時(shí)這種行為又不易被別人發(fā)現(xiàn)，甚至連觀眾也沒(méi)有意識(shí)到自己正在進(jìn)行著的不道德行為。所以，《后窗》中看似正義的窺探，其實(shí)是導(dǎo)演賦予這一行為的冠冕堂皇的理由。同樣是偷看，只是所使用的媒介不同罷了。一個(gè)是透過(guò)自己家的窗戶，而另一個(gè)是透過(guò)電影屏幕，二者在本質(zhì)上沒(méi)有任何區(qū)別。這是希區(qū)柯克所創(chuàng)造的一種獨(dú)特的電影拍攝視角，鏡頭中隱藏著另一個(gè)鏡頭，在看的同時(shí)也被別人觀看著。希區(qū)柯克通過(guò)這種隱秘的方法，滿足了觀眾的窺私欲。

綜上，雖然希區(qū)柯克的電影被劃分為懸疑、驚悚片，但這只是電影留給觀眾的表面印象。事實(shí)上，希區(qū)柯克的電影內(nèi)涵是非常深刻的，透過(guò)他的電影可以看到很多人性之光，能夠?qū)θ说膬?nèi)心世界有更加深入的理解。他的電影總能夠帶給觀眾一種理性的思考，給人以啟迪。希區(qū)柯克不僅在電影的拍攝手法和拍攝技巧上別出心裁，同時(shí)又不忽視電影的立意，是當(dāng)之無(wú)愧的電影大師。

[課題項(xiàng)目] 本文系河南省科技廳基礎(chǔ)與前沿技術(shù)研究項(xiàng)目“基于RS-485總線的高校智能照明控制系統(tǒng)研究及應(yīng)用”（項(xiàng)目編號(hào)：132300410348）；河南省科技廳基礎(chǔ)與前沿技術(shù)研究項(xiàng)目“大數(shù)據(jù)與云計(jì)算環(huán)境下智慧校園架構(gòu)及應(yīng)用研究”（項(xiàng)目編號(hào)：142300410397）；南陽(yáng)師范學(xué)院校級(jí)項(xiàng)目“基于大數(shù)據(jù)的智慧城市架構(gòu)體系研究”（項(xiàng)目編號(hào)：QN2015002）。

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