蔣正治

(商洛學(xué)院語(yǔ)言文化傳播學(xué)院， 陜西商洛　726000)

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論陳彥小說(shuō)《裝臺(tái)》的人物塑造藝術(shù)

蔣正治

(商洛學(xué)院語(yǔ)言文化傳播學(xué)院， 陜西商洛726000)

陜西省著名劇作家、作家陳彥近期出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)《裝臺(tái)》，通過(guò)描寫(xiě)西京城一群給舞臺(tái)裝臺(tái)農(nóng)民工酸甜苦辣的生活，塑造了一系列栩栩如生的人物形象，其人物形象塑造藝術(shù)主要表現(xiàn)在傳神的外貌描寫(xiě)、生動(dòng)的細(xì)節(jié)刻畫(huà)和鮮明的人物語(yǔ)言等方面。

陳彥；《裝臺(tái)》；外貌描寫(xiě)；細(xì)節(jié)；語(yǔ)言

PDF獲?。?http://sxxqsfxy.ijournal.cn/ch/index.aspxdoi： 10.11995/j.issn.2095-770X.2016.09.023

從事創(chuàng)作二十多年的陜西著名劇作家、作家陳彥，已發(fā)表《遲開(kāi)的玫瑰》、《大樹(shù)西遷》、《西京故事》等十余部劇本及《大樹(shù)小樹(shù)》等影視作品。出版長(zhǎng)篇小說(shuō)《西京故事》，散文集《必須抵達(dá)》、《邊走邊看》、《堅(jiān)挺的表達(dá)》以及《陳彥劇作選》等。近期出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)《裝臺(tái)》，塑造了一系列栩栩如生的人物形象，如吃苦耐勞的刁順子、面丑心惡的刁菊花、勤勞善良的蔡素芬、嗜賭如命的刁大軍、正直仁愛(ài)的瞿團(tuán)長(zhǎng)、敬業(yè)負(fù)責(zé)的靳導(dǎo)演等?？v觀《裝臺(tái)》人物形象，其塑造藝術(shù)主要有如下特點(diǎn)：

一、傳神的外貌描寫(xiě)

小說(shuō)中外形特征的描寫(xiě)是理解書(shū)中人物性格特點(diǎn)的一把鑰匙,陳彥深諳此道，在《裝臺(tái)》中，他多次成功地描寫(xiě)人物外貌，將人物的品格特點(diǎn)通過(guò)外貌描寫(xiě)體現(xiàn)出來(lái)，使讀者在看到所描寫(xiě)人物外貌時(shí)，對(duì)人物性格特征有初步了解。

書(shū)中主人公刁順子是一位居住在西京城白菜心地帶老實(shí)巴交的農(nóng)民，本可以心安理得地享受優(yōu)越的地理?xiàng)l件帶來(lái)的悠閑生活，與其街坊鄰居一樣，靠出租房屋為生，每日不是東游西蕩，便是吃喝玩樂(lè)，游手好閑，好吃懶做。但他卻全然不顧大家的輕視，毅然決然地辛勤勞作，自力更生，靠自己的雙手維生。之前是種地賣(mài)菜，后來(lái)是蹬三輪，再后來(lái)是干著三百六十行中最為辛苦的一行——給舞臺(tái)裝臺(tái)，常年沒(méi)日沒(méi)夜地累死累活，工作極為艱辛，伙食很差，身體又累，因而整個(gè)人看上去：“扁扁的腦袋還有點(diǎn)偏，走路兩腿總是撐不直，往前移動(dòng)著的，像是兩截走了氣的老汽車內(nèi)胎，但今天這兩截內(nèi)胎好像格外缺氣似的，越發(fā)地拖拉著?！盵1]4由于經(jīng)常下苦，身體不好，看上去總是一副蔫不拉唧、萎靡不振的模樣。刁順子的雙手，自然也是辛勤勞作的雙手，“幾個(gè)指頭短粗短粗的，繭子一層摞一層，凍瘡也是一個(gè)接一個(gè)的，那紅彤彤的凍瘡皮膚上，結(jié)著抓破了的白痂，白痂又連著白痂，就有些像牛皮癬了?！盵1]200這是一雙勤勞的手，也是一雙飽經(jīng)風(fēng)霜的手。通過(guò)對(duì)刁順子雙手的描寫(xiě)，可以看出其勤勞的本性，他長(zhǎng)年累月的吃苦耐勞，像書(shū)中所描寫(xiě)的辛勤螞蟻一樣，不管是寒冬臘月，還是六月酷暑，一個(gè)勁地工作，不知疲倦，不知?jiǎng)诶??？吹竭@類外貌描寫(xiě)，讓讀者不禁對(duì)主人公刁順子苦難的經(jīng)歷和悲辛的生活產(chǎn)生深深的同情和憐憫。而通過(guò)這些外貌描寫(xiě)，我們也可以看出在他身上保留的中國(guó)農(nóng)民一貫的勤勞節(jié)儉、樸實(shí)憨厚的品質(zhì)特點(diǎn)。

書(shū)中也寫(xiě)到了處于偏遠(yuǎn)山村的勞動(dòng)?jì)D女艱苦樸素的形象。楊桃花是鎮(zhèn)安縣黑窯溝的一位年老色衰的婦女，早年是美麗大方、淳樸天真的姑娘，到西京城打工。游手好閑的刁大軍對(duì)其一見(jiàn)鐘情，神魂顛倒，糾纏不休，在得知姑娘回老家時(shí)，不顧路途遙遠(yuǎn)，追趕到偏僻的鄉(xiāng)村，在姑娘父母、未婚夫的威脅恐嚇下，才不得不放棄回到西京城。但這個(gè)女人一直讓刁大軍魂?duì)繅?mèng)繞，耿耿于懷，幾十年后，當(dāng)發(fā)達(dá)闊綽，家財(cái)萬(wàn)貫的刁大軍從澳門(mén)回到西京城時(shí)，仍念念不忘當(dāng)年暗戀的對(duì)象，又約了一伙狐朋狗友前去探望。而歲月的流逝，生活的艱辛，勞作的苦痛，風(fēng)霜的侵襲，早已將當(dāng)年美貌的姑娘剝落得面目全非，“那女人看上去，已是五十開(kāi)外的人了，頭上苫著一個(gè)黑帕子，穿著黑色棉襖棉褲，腳上卻蹬著一雙說(shuō)不清是白色還是黑色的劣質(zhì)旅游鞋，上面有縫補(bǔ)過(guò)的針線。臉凍得青一塊紫一塊的，雖然從骨架看，也能想象到昔日汁水飽足時(shí)的臉型不會(huì)難看，但現(xiàn)在畢竟已有多條曲線上纏下繞，并且法令紋深切如刀。”[1]183青春的容貌已不復(fù)存在，面前出現(xiàn)的完全是一個(gè)活脫脫的中老年農(nóng)村婦女形象。頭上的黑帕，身上的衣服，腳上劣質(zhì)的縫補(bǔ)過(guò)的旅游鞋，既可以看出此婦女生活的清貧，也可以看出其常年勞作的辛苦艱難。

小說(shuō)主人公刁順子的小學(xué)教師朱老師是一位堅(jiān)守清貧，為人正直的知識(shí)分子。他以身作則，時(shí)常教育學(xué)生要艱苦奮斗，自力更生，為人清白，挺直腰桿，對(duì)自己和學(xué)生嚴(yán)格得有些迂腐。他的這種正義之氣也表現(xiàn)在外貌之中：“頭發(fā)是用指頭梳理過(guò)的那種自然狀態(tài)，粗粗的發(fā)絲，翹起來(lái)的地方，都很堅(jiān)硬，硬得好像剛剛切斷的鋼絲，雖然是七十三歲的年紀(jì)了，但并沒(méi)有謝頂，只是花白得逐漸難以找見(jiàn)那些青絲了。老師寬額，方臉，大下巴，厚嘴唇，總之，一切看上去，都是周周正正的樣子?！盵1]295很準(zhǔn)確地刻畫(huà)了一個(gè)清正的知識(shí)分子形象，雖然年壽已高，但精神矍鑠，正氣凜然，給人一種嚴(yán)肅的望而生敬的感覺(jué)。

除了一些正面人物的外貌描寫(xiě)給讀者留下深刻印象外，一些令人生厭的反面人物的外貌描寫(xiě)也很有特點(diǎn)。如書(shū)中重點(diǎn)塑造的投機(jī)倒把的商人譚道貴，此人年輕時(shí)也曾下苦給人蹬三輪送酒賺辛苦錢(qián)，后來(lái)得知販賣(mài)假酒發(fā)財(cái)?shù)慕輳?，便明目張膽地打著名酒代理商的招牌銷售假酒大發(fā)不義之財(cái)。此人經(jīng)常與各種人打交道，善于察言觀色。常年生活在底層，一旦手中有了諸多錢(qián)財(cái)，便不斷出入風(fēng)月場(chǎng)所，流連舞廳酒吧，肆意揮霍，出手大方。而其素質(zhì)低下，低俗不堪也通過(guò)其外貌有所表現(xiàn)：“頭頂謝得光板一塊，是借用周邊的閑散力量，才勉強(qiáng)給光板上單擺浮擱了一圈稀疏的草料。不巧的是，剛見(jiàn)她們，頭一擺動(dòng)，那圈浮草，就抖落成耷拉在一邊的足有上尺長(zhǎng)的一縷細(xì)麻，他趕緊用手旋了兩圈，那縷細(xì)麻，才又盤(pán)旋在了寸草不生的頂蓋上……說(shuō)一口四川話，也穿了日本和服，卻咋都包不住那一身丘林般不斷隆起的肥肉，整個(gè)地盤(pán)，也像是按圓規(guī)尺寸裁削過(guò)一般的渾圓，兩只眼睛，更像是兩只圓溜溜的燈泡，在一對(duì)呈浮腫狀態(tài)的大眼泡的松弛包裹中，放射出兩束熱情有余的光來(lái)?！盵1]91頭發(fā)幾乎掉光了，經(jīng)常在酒色場(chǎng)中，也使他看起來(lái)比實(shí)際年齡要大得多，眼睛也是色瞇瞇的，讓人感覺(jué)惡心。穿著日本和服，說(shuō)著四川話，圓鼓鼓的肚子，圓溜溜的眼睛，一副土不土，洋不洋的打扮，整個(gè)一不倫不類的滑稽之相。寥寥幾句，抓住人物外貌的主要、突出特點(diǎn)進(jìn)行描寫(xiě)，準(zhǔn)確生動(dòng)，而又讓人忍俊不禁，鮮活地把人物形象呈現(xiàn)在讀者面前。

著名作家老舍在《人物的描寫(xiě)》一文中強(qiáng)調(diào):“人物的職業(yè)階級(jí)等之外，相貌自然是要描寫(xiě)的，這需要充分地觀察，且須精妙地道出，如某人的下巴光如腳踵，或某人的脖子如一根雞腿……這種形容一句便夠，馬上使人物從紙上跳出.而永存于讀者記憶中。反之，若拖泥帶水的形容一大篇，而所形容的可以應(yīng)用到許多人身上去，則費(fèi)力不討好?！盵2]105-106可見(jiàn)，肖像描寫(xiě)關(guān)鍵是要善于抓住主要特征，繪形傳神。而陳彥的小說(shuō)《裝臺(tái)》很好地做到了這一點(diǎn)，能夠抓住所寫(xiě)人物外貌的突出特點(diǎn)進(jìn)行描畫(huà)，很成功地描摹了諸多人物的外貌，令人如見(jiàn)其人，如聞其聲，生動(dòng)鮮活，給人留下了深刻的印象。

二、生動(dòng)的細(xì)節(jié)刻畫(huà)

刻畫(huà)人物的一個(gè)重要方法就是通過(guò)真實(shí)生動(dòng)的細(xì)節(jié)來(lái)展示人物的思想風(fēng)貌、性格特點(diǎn)。正如賈平凹所說(shuō)“如何使作品豐厚沉著, 又得強(qiáng)調(diào)另一句老話,就是要生活,要深切的生命體驗(yàn)。生活會(huì)給我們提供豐富的細(xì)節(jié)，細(xì)節(jié)的豐腴和典型可以消除觀念化帶給作品的虛張,使作品柔軟而鮮活?！盵3]183這點(diǎn)在《裝臺(tái)》中也是極為出色的。

小說(shuō)主人公刁順子一生勤勞，深知辛勤勞作換來(lái)的血汗錢(qián)來(lái)之不易，所以生活極為節(jié)儉。他的勤儉節(jié)約體現(xiàn)在生活的每個(gè)細(xì)節(jié)當(dāng)中，一塊錢(qián)的硬幣不小心滾落到下水道中，一般人不會(huì)太過(guò)在意，但他卻千方百計(jì)想撈起來(lái)，實(shí)在不行才作罷；一個(gè)用了好幾年的舊手機(jī)，屏幕已摔壞，后蓋也磕破了，勉強(qiáng)湊合著能夠使用，雖然工友們一再慫恿他換個(gè)手機(jī)，但就是舍不得花那冤枉錢(qián)。他到小學(xué)朱老師家中做客，老師請(qǐng)他吃水晶餅，他先把老師剛拿起的那個(gè)水晶餅掉下來(lái)的半圈酥皮咽下了，然后才拿起一個(gè)完整的來(lái)吃。過(guò)元宵節(jié)，刁順子因?yàn)閷ふ译x家出走的女兒而一天沒(méi)吃東西，晚上肚子餓，又不想自己做飯，就到門(mén)口買(mǎi)了幾個(gè)白吉饃，還有幾盒方便面，本想買(mǎi)幾根火腿腸，但一發(fā)現(xiàn)幾家商店趁著過(guò)年漲了價(jià)，一根要多好幾毛錢(qián)，咋都舍不得，就回去在面里泡了饃，再添些咸菜，將就著吃了一頓。過(guò)節(jié)都如此簡(jiǎn)單，可以想見(jiàn)其平時(shí)生活的情況，多年清苦貧寒的生活讓其養(yǎng)成了一種近乎吝嗇的節(jié)儉。

刁順子是節(jié)儉的，也是善良的，“在刁順子身上，始終有一種為他人著想的、同情弱者的善良。”[4]27他的善良也是通過(guò)細(xì)節(jié)展現(xiàn)出來(lái)的。對(duì)街邊乞討的沒(méi)腿的殘疾人，他因?yàn)榈玫搅舜蟾绲蟠筌娢迦f(wàn)元的饋贈(zèng)，大發(fā)善心，變得額外大方。他先捐了一塊錢(qián)，都轉(zhuǎn)過(guò)身了，見(jiàn)那殘疾人確實(shí)可憐，是真的沒(méi)腿了，就又掏了五塊給他。都走幾步遠(yuǎn)了，回過(guò)身一看，那殘疾人正在給他的背景磕頭呢，他又返回去，掏了個(gè)十元的票子，彎下腰，平平展展地?cái)R在了那個(gè)臟碗里。連續(xù)三次掏錢(qián)給乞討的殘疾人，金額一次比一次多，充分說(shuō)明了他濃濃的同情之心，不是把錢(qián)隨便一扔，而是將錢(qián)放得平平展展，也說(shuō)明了他對(duì)于乞討之人的尊重。對(duì)人如此，對(duì)小動(dòng)物也頗具關(guān)愛(ài)之心。他擔(dān)心收留的斷腿狗怕冷，因此將車停在了太陽(yáng)底下，讓它可以舒舒服服地曬著太陽(yáng)睡懶覺(jué)；螞蟻搬家時(shí)，擔(dān)心螞蟻渴的時(shí)間長(zhǎng)了會(huì)死亡，特地在螞蟻隊(duì)伍邊灑水，并撒了些芝麻、飯粒等。這些對(duì)小動(dòng)物的周到細(xì)致、體貼入微的細(xì)節(jié)，表現(xiàn)的是順子善良慈愛(ài)的本性。

刁順子強(qiáng)烈的責(zé)任心也是通過(guò)諸多細(xì)節(jié)呈現(xiàn)出來(lái)的。小說(shuō)中有次寫(xiě)到，經(jīng)過(guò)幾天幾夜連續(xù)工作，舞臺(tái)初步成型后，疲憊的工友們酣睡之時(shí)，在沒(méi)有任何人監(jiān)督的情況下，“他就又一個(gè)人上了舞臺(tái)。他先把臺(tái)前臺(tái)板，仔仔細(xì)細(xì)踩了一遍，然后又把后臺(tái)演員通道，一塊板一塊板地踩試著，確實(shí)穩(wěn)當(dāng)了，才放心地從舞臺(tái)里面走出來(lái)?！盵1]69他唯恐出紕漏，擔(dān)心意外的情況會(huì)影響后面的演出，確保萬(wàn)無(wú)一失才收工，這是一種發(fā)自內(nèi)心的無(wú)需提醒的自覺(jué)行動(dòng)，也是一種存在于內(nèi)心的強(qiáng)烈的責(zé)任感與責(zé)任心，他“是把裝臺(tái)真正當(dāng)成自己的事業(yè)”[5]18的。

另外在寫(xiě)世態(tài)炎涼、人情冷暖時(shí)也是細(xì)節(jié)中體現(xiàn)出來(lái)的。疤子叔是刁大軍同村的街坊鄰居，在刁大軍從澳門(mén)意氣風(fēng)發(fā)回到老家時(shí)，一味巴結(jié)奉承，吹捧刁大軍“放屁都放得比別人響”。而后刁大軍因拖欠賭債逃到外地，得了絕癥被刁順子接回老家，疤子叔追債而至，將其渾身上下能夠取走的東西全部拿走，刁大軍手上的戒指，本來(lái)是想留給弟弟刁順子唯一值得紀(jì)念的東西，雖然他苦苦哀求將戒指留下，但疤子叔仍然不顧往日情分，強(qiáng)行取下?！鞍套邮鍨樾端B汗都掙出來(lái)了，最終是把那塊松肉皮，用隨身帶著的挖耳勺，一點(diǎn)點(diǎn)別著、撥著，才勉強(qiáng)退下來(lái)的。當(dāng)戒指退下來(lái)后，那根沒(méi)有血色的指頭，甚至還出現(xiàn)了一片軟組織受傷后的瘀瘢。”[1]368疤子叔為了讓刁大軍償還所欠的賭債，連身上最后一個(gè)戒指都不放過(guò)，用盡心思將其摳下，讓刁大軍恨得咬牙切齒。聯(lián)想幾個(gè)月前當(dāng)?shù)蟠筌娪绣X(qián)時(shí)，出手大方，應(yīng)該沒(méi)少給疤子叔好處，而一旦他生病，命將不久之際，當(dāng)時(shí)跟著他胡吃海喝的酒肉朋友，卻一個(gè)也沒(méi)有來(lái)看望，伸出援助之手。有錢(qián)時(shí)，一群人圍著他，巴結(jié)他，奉承他。而后來(lái)卻連身上一枚小小的戒指也不放過(guò)，不依不饒，不把戒指褪下決不罷休，這些細(xì)節(jié)描寫(xiě)充分反映了人性的自私與殘忍。

書(shū)中對(duì)寺院和尚勢(shì)利的批判，也是通過(guò)細(xì)節(jié)表現(xiàn)的。寺院大和尚一直都是不茍言笑的人，可面對(duì)那些有頭有臉的人物，也露出了跟順子完全沒(méi)有兩樣的點(diǎn)頭哈腰相,一個(gè)大老板帶著兩位美女開(kāi)著豪車參加寺廟舉辦的新年祈福晚會(huì)，被小和尚攔住硬是不讓進(jìn)?！斑@時(shí)大和尚就出來(lái)了，小和尚自是有理八分地指著那個(gè)老板和小姐，說(shuō)他們的不是，他大概是想著大和尚要表?yè)P(yáng)自己幾句的，誰(shuí)知那和尚二話沒(méi)說(shuō)，就啪地?fù)澚怂粋€(gè)嘴掌：‘瞎了狗眼，滾！’小和尚就被打得一個(gè)踉蹌讓出了門(mén)道。旁邊有人就悄聲說(shuō)：‘這是煤老板，大和尚的朋友，這回過(guò)事，人家拿了二百萬(wàn)呢?！盵1]142小和尚堅(jiān)持原則，對(duì)于開(kāi)著豪車帶著美女的老板堅(jiān)決不放行，原本以為會(huì)得到寺院住持大和尚的贊許，誰(shuí)知此人卻是捐了二百萬(wàn)的大和尚的朋友，不僅沒(méi)有討到好，還被摑了一巴掌。這些細(xì)節(jié)很形象地描摹出一個(gè)本該清凈遠(yuǎn)離世俗寺院大和尚勢(shì)利的眼睛，巴結(jié)權(quán)貴的丑態(tài)。也描寫(xiě)出病態(tài)社會(huì)拜金主義、金錢(qián)至上觀念影響下的人心的丑陋。

另外在寫(xiě)《金秋田野頌歌》晚會(huì)結(jié)束時(shí)的混亂場(chǎng)面，只用蔡素芬后來(lái)?yè)炝艘换j筐的高跟鞋來(lái)顯示，沒(méi)有正面寫(xiě)如何人山人海、人潮涌動(dòng)，場(chǎng)面混亂，但只是這一個(gè)細(xì)節(jié)足以說(shuō)明人數(shù)之多，場(chǎng)面之亂。正是在這些鮮活的細(xì)節(jié)之中，一個(gè)個(gè)人物的思想、性格逐步展現(xiàn)在讀者面前，這些也對(duì)于我們?cè)敿?xì)了解書(shū)中人物的個(gè)性特點(diǎn)提供了很好的幫助。

三、鮮明的人物語(yǔ)言

好作品的人物語(yǔ)言都是個(gè)性化的語(yǔ)言，符合人物較為獨(dú)特的年齡、身份、地位、職業(yè)、心理、情景、文化教養(yǎng)等多方面因素，能更好地表現(xiàn)人物性格。運(yùn)用恰當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)言能使人物逼真、傳神、生動(dòng)、形象，使讀者如見(jiàn)其人、如聞其聲、如臨其境。

小說(shuō)《裝臺(tái)》中的瞿團(tuán)長(zhǎng)雖是劇團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)，但和藹可親，平易近人，他正直清廉，以身作則，不貪名，不圖利，深得大家的擁護(hù)和愛(ài)戴。對(duì)于為劇團(tuán)裝臺(tái)的刁順子等農(nóng)民工，他十分體貼、關(guān)心，也經(jīng)常為他們解決工作、生活中的一些困難。如當(dāng)?shù)箜樧咏o《金秋田野頌歌》晚會(huì)裝臺(tái)的工錢(qián)被拖欠時(shí)，是他親自找寇鐵施壓后要回了大部分；當(dāng)農(nóng)民工加班加點(diǎn)搭建舞臺(tái)要求改善伙食時(shí)，也是順子找瞿團(tuán)長(zhǎng)解決；甚至順子自己家庭出現(xiàn)矛盾時(shí)，也來(lái)找瞿團(tuán)長(zhǎng)幫忙。如他女兒刁菊花賭氣住進(jìn)快捷酒店，肆意揮霍父親的血汗錢(qián)，他苦口婆心怎么也勸不回時(shí)，是瞿團(tuán)長(zhǎng)親自做思想工作。“你可別把我估計(jì)太高，我也就是去試試。我是怕娃賭氣，在這賓館長(zhǎng)住下去，你掙的那幾個(gè)血汗錢(qián)，可是吃不消哇！”[1]48簡(jiǎn)單的一句話，充分說(shuō)明了瞿團(tuán)長(zhǎng)對(duì)順子的了解，能夠體諒農(nóng)民工血汗錢(qián)掙來(lái)的不容易，說(shuō)話一下子說(shuō)到了心窩里去了，不僅感動(dòng)了順子，也感動(dòng)了讀者。

瞿團(tuán)長(zhǎng)勸刁菊花不再住賓館也很有語(yǔ)言技巧。他到賓館后，首先只是說(shuō)讓菊花看他女兒素素的照片，盡量消除菊花的對(duì)立心理，拉近心理距離。等菊花稍微放松心理防備后，才轉(zhuǎn)入到最近刁順子父女的關(guān)系，先批評(píng)順子操之過(guò)急，沒(méi)有與女兒商量好就匆忙把第三任老婆娶回了家。之后才轉(zhuǎn)到菊花，告訴她父親畢竟年齡大了，找個(gè)老伴可以相互照顧，省卻兒女操心，后再轉(zhuǎn)到自己女兒三十多歲信奉單身主義，仍然不肯成家，使得因?yàn)檎也幌缕偶页蔀槭Ｅ木栈ㄒ幌伦诱业搅饲楦猩系墓缠Q，說(shuō)完這些，才詢問(wèn)菊花到底對(duì)繼母有哪些不滿之處。最后舉例，其父順子為了掙四十塊錢(qián)，雖然被生銹的長(zhǎng)釘子扎穿腳，仍然堅(jiān)持推鐵架，終于說(shuō)動(dòng)了菊花。瞿團(tuán)的勸說(shuō)，完全是一種商量的語(yǔ)氣，入情入理，既沒(méi)有責(zé)怪，也沒(méi)有批評(píng)，達(dá)到了勸說(shuō)的目的，從中我們也可以看出其循循善誘的長(zhǎng)者風(fēng)范。

而劇團(tuán)劇務(wù)主任寇鐵則完全是另外一副口吻。有一次劇團(tuán)瞿團(tuán)長(zhǎng)檢查舞臺(tái)時(shí)應(yīng)裝臺(tái)工人的要求，答應(yīng)給每位裝臺(tái)工盒飯中增加一個(gè)雞腿兩個(gè)雞翅。但由于時(shí)間緊，午餐時(shí)來(lái)不及辦理，仍按原來(lái)標(biāo)準(zhǔn)訂盒飯，而工人們誤認(rèn)為是寇鐵克扣餐費(fèi)，在團(tuán)長(zhǎng)再次檢查時(shí)告了“刁狀”，讓其大為光火，于是一場(chǎng)暴風(fēng)驟雨式的狂轟濫炸接踵而至：“盒飯?jiān)缍加喓玫?，咱一直就是這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，你他媽的嘴還饞得很，要吃雞翅，看還要鮑翅不？啥萬(wàn)貨，還告我黑狀哩。不想干了滾，外面想來(lái)裝臺(tái)的還一溜一串的。你狗慫記住，以后我再叫你裝臺(tái)了我都不姓寇。”[1]17-18將劇務(wù)主任寇鐵盛氣凌人、氣勢(shì)洶洶的罵人狀態(tài)刻畫(huà)得惟妙惟肖，其頤指氣使，怒氣沖天的樣子如在目前。

《裝臺(tái)》是圍繞著劇團(tuán)、舞臺(tái)、演出來(lái)寫(xiě)的，自然涉及到許多演員，其中不乏著名演員。而有些演員一旦出名，總得裝模作樣擺擺譜的。在一次商業(yè)演出的現(xiàn)場(chǎng)，一位名演非常簡(jiǎn)單地說(shuō)出了要求：“去給管事的說(shuō)一下，就說(shuō)劇團(tuán)的陳老師來(lái)了，叫不要太麻煩，切二兩牛肉，用生蒜拌一個(gè)豬耳朵，拍一個(gè)黃瓜，再來(lái)一個(gè)烤餅就行了，把餅烤黃一點(diǎn)，脆一點(diǎn)，酒啥的，先都不要上了，老師一會(huì)兒要唱《下河?xùn)|》，唱畢了再喝。不過(guò)先來(lái)一瓶啤酒也行，要常溫的。”[1]159把名演的裝腔作勢(shì)、拿捏作態(tài)，看似平易，實(shí)則擺譜的模樣刻畫(huà)得惟妙惟肖。而管事人員根本不賣(mài)他的帳，什么也不給準(zhǔn)備，實(shí)實(shí)在在給了名演一個(gè)難堪。

裝臺(tái)農(nóng)民工猴子的中指由于裝臺(tái)時(shí)不小心轉(zhuǎn)入電機(jī)中導(dǎo)致被截，失去一根手指，肯定是極為痛苦的事，對(duì)于以后的工作也肯定有很多不便之處，但猴子拋開(kāi)這些不說(shuō)，當(dāng)他看到順子在看自己的截指時(shí)說(shuō)：“再想用這根中指罵人，恐怕是罵不成了?！盵1]335偏偏只說(shuō)沒(méi)有中指后不能豎中指罵人了，既是一種自我解嘲，更是一種積極樂(lè)觀的精神的體現(xiàn)。

語(yǔ)言描寫(xiě)是對(duì)人物獨(dú)白和對(duì)話的描寫(xiě)，人物的語(yǔ)言同人物的身份、個(gè)性、情緒、心理等密切相關(guān)，人物的語(yǔ)言描寫(xiě)只有符合人物的身份，才能揭示出人物獨(dú)特的個(gè)性。而個(gè)性則是文學(xué)作品的生命，同樣也是文學(xué)作品描寫(xiě)人物的關(guān)鍵所在。作家在寫(xiě)作時(shí)，不能簡(jiǎn)單地把日常生活中的原樣照搬到作品中，既來(lái)源于生活，又要高于生活，要進(jìn)行相關(guān)的分析、提煉、選擇，應(yīng)該抓住最能表現(xiàn)人物個(gè)性和形象特征的語(yǔ)言來(lái)描寫(xiě)，這樣才能把人物寫(xiě)“活”，才能將人物形象塑造好。陳彥曾經(jīng)在一篇文章中談到：“好多小說(shuō)現(xiàn)在幾乎不寫(xiě)對(duì)話，從頭到尾都是作家一人在絮叨，哪怕作品中出現(xiàn)幾十個(gè)人，甚至上百號(hào)人，都是作家獨(dú)自在‘仿生’……這不是創(chuàng)新文體與現(xiàn)代不現(xiàn)代的問(wèn)題，而是對(duì)書(shū)寫(xiě)人物對(duì)話的功力不逮的一種掩飾?！盵6]從他創(chuàng)作的兩部小說(shuō)《西京故事》、《裝臺(tái)》來(lái)看，無(wú)論是人物對(duì)話，還是敘事，其語(yǔ)言都是生動(dòng)形象，個(gè)性鮮明的。因此，“《裝臺(tái)》的人物，前前后后至少上百，各有眉目聲口?！盵7]小說(shuō)中的人物形象如刁順子、刁菊花、瞿團(tuán)長(zhǎng)、靳導(dǎo)演、寇鐵等人，語(yǔ)言分明，個(gè)性明顯。

四、小結(jié)

小說(shuō)《裝臺(tái)》在人物塑造方面還運(yùn)用了多種藝術(shù)手法。如對(duì)比，寫(xiě)刁順子的節(jié)儉，用刁菊花、刁大軍的好吃懶做、肆意揮霍相對(duì)比；寫(xiě)順子的勤勞的結(jié)滿白痂的雙手，用肥厚細(xì)嫩的刁大軍的雙手來(lái)對(duì)比；寫(xiě)蔡素芬、韓梅等人的善良，則用刁菊花的心狠手毒來(lái)對(duì)比等等,另外還有象征手法的運(yùn)用等[8]33。

另外，小說(shuō)《裝臺(tái)》也很好地運(yùn)用了皴染法，皴染原是指?jìng)鹘y(tǒng)國(guó)畫(huà)中的一種技法。在畫(huà)山石時(shí)，首先勾勒出輪廓，之后為了畫(huà)出山石的紋理和陰陽(yáng)面，用淡干墨側(cè)筆畫(huà)，也稱為“三染法”。借用于寫(xiě)作方面，則是指在刻畫(huà)人物時(shí)，先作簡(jiǎn)要概括性介紹，勾畫(huà)出一個(gè)基本的輪廓，然后通過(guò)多層次、多側(cè)面的仔細(xì)刻畫(huà)，使人物的性格、形象逐漸豐滿、鮮明起來(lái)的一種表現(xiàn)方法。如《裝臺(tái)》在描寫(xiě)刁順子的吃苦耐勞、敬業(yè)負(fù)責(zé)、勤儉節(jié)約等品質(zhì)時(shí)，在書(shū)中所描寫(xiě)的裝臺(tái)工作中反復(fù)出現(xiàn)，慢慢皴染。在表現(xiàn)刁菊花的兇狠殘暴時(shí)，也是由開(kāi)始的推倒花盆，到后來(lái)對(duì)繼母的打罵威脅，之后對(duì)妹妹韓梅下狠手，再到殘忍殺害斷腿狗，燒開(kāi)水淋死成千上萬(wàn)只螞蟻，折騰死蟑螂以取樂(lè)等情節(jié)慢慢展現(xiàn)出來(lái)。

總之，陳彥小說(shuō)《裝臺(tái)》運(yùn)用了傳神的外貌描寫(xiě)、生動(dòng)的細(xì)節(jié)刻畫(huà)和鮮明的人物語(yǔ)言等方法，成功地塑造了一系列典型的人物形象。正如賈平凹在談到陳彥時(shí)說(shuō)：“幾十年的寫(xiě)作生涯，使他的精神越來(lái)越高標(biāo)，作品越來(lái)越厚重?！盵9]118小說(shuō)《裝臺(tái)》不愧是一部反映底層人民生活的厚重、優(yōu)秀的作品。

[1]陳彥.裝臺(tái)[M].北京：作家出版社，2015.

[2]老舍.老牛破車[M].上海：晨光出版公司，1949.

[3]張景然.讀書(shū)寫(xiě)書(shū)·紅樓情節(jié)[M].北京：中國(guó)盲文出版社，2001.

[4]蔣正治.卑微的生命 高貴的靈魂——淺析陳彥小說(shuō)《裝臺(tái)》中的農(nóng)民工形象[J].大眾文藝，2016(1).

[5]蔣正治.用有溫度的作品書(shū)寫(xiě)中國(guó)精神[J].商洛學(xué)院學(xué)報(bào)，2016(1).

[6]陳彥.“去粗鄙化”當(dāng)是第一要?jiǎng)?wù)[N].陜西日?qǐng)?bào)，2015-09-08.

[7]李敬澤.在人間[N].人民日?qǐng)?bào)，2015-10-15.

[8]蔣正治,唐妹.淺析陳彥小說(shuō)《裝臺(tái)》中螞蟻的象征意蘊(yùn)[J].鴨綠江，2016. 2(下).

[9]賈平凹.與友人談陳彥[J].時(shí)代人物，2012(9).

[學(xué)術(shù)編輯胡世強(qiáng)]

[責(zé)任編輯李兆平]

The Shaping Arts of Characters in Chen Yan’s Zhuang Tai

JIANG Zheng-zhi

(School of language and Cultural communication,Shangluo University, Shangluo 726000, China)

ZhuangTai, written by Chen Yan, characterizes a series of vivid and lively characters. The image-shaping skills of those people mainly lie in appearance description conveying the spirit, detail drawing presenting vividness, peculiar language providing distinct vision and so on.

Chen Yan;ZhuangTai; appearance description; detail drawing; peculiar language

2016-01-03

商洛市科技計(jì)劃項(xiàng)目(sk2014-01-29)

蔣正治，男，湖南桃江人，商洛學(xué)院語(yǔ)言文化傳播學(xué)院講師,文學(xué)博士,主要研究方向: 古代文學(xué)、古代文學(xué)批評(píng)。

■文學(xué)·藝術(shù)研究

I207.42

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2095-770X(2016)09-0103-05