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      從《旗袍》到《麻雀》的諜戰(zhàn)長夢

      2016-10-27 03:10:47·郭
      文化交流 2016年10期
      關(guān)鍵詞:海飛諜戰(zhàn)旗袍

      ·郭 嘉

      從《旗袍》到《麻雀》的諜戰(zhàn)長夢

      ·郭 嘉

      海飛作品書影Some novels by Hai Fei

      2016年9月5日,浙江作家海飛編劇的電視連續(xù)劇《麻雀》登陸熒屏。海飛是個溫情的人,但堅持認(rèn)為自己欣賞殘酷,奇怪的是,二者在他身上好像并行不悖,一如他筆下民國時期繁華柔軟的上海,鮮血與死亡卻稀松平常。海飛是個橫空出世的小說家,憑著對文字的天賦和執(zhí)拗,瞬間改變了既定的潦草雜亂的生活,因此,我們也就不會奇怪他誤打誤撞進入編劇圈后,從《旗袍》開始,短短幾年,《旗袍2》《大西南剿匪記》《從將軍到士兵》《鐵面歌女》《代號十三釵》《花紅花火》《麻雀》,還有《太平公主秘史》《隋唐英雄》逐一呈現(xiàn)。他已然深陷諜戰(zhàn)、迷戀傳奇,就像喝一盅溫潤的紹興黃酒,吱的幾口下去,燈光柔美起來,眼神迷離愜意,微醺的悠然自得,正是時候。

      《麻雀》演員:李易峰、周冬雨、張魯一(從左至右)Li Yifeng, Zhou Dongyu and Zhang Luyi (from left to right) appear in Sparrow.

      電視連續(xù)劇《麻雀》概念海報A poster for Sparrow, a blockbuster television drama

      喜歡那種暗流涌動的驚心動魄

      海飛對影視故事有著女人般的敏感、會把分寸拿捏得剛剛好,就像一個放風(fēng)箏的手藝人,有讓風(fēng)箏遠走高飛而收放自如的自信。他相信牽繩的這頭在自己手里,就算天涯海角,也盡在他的盤算當(dāng)中,分毫不差。這或許是他愿意寫諜戰(zhàn)劇或傳奇劇的一點心思。他喜歡內(nèi)斂與沉穩(wěn),喜歡不動聲色的慢,喜歡那種暗流涌動的驚心動魄。

      2010年,海飛開始創(chuàng)作《旗袍》,2011年七家衛(wèi)視同時上映或跟播。4年后,海飛回憶說:《旗袍》是一部精湛的展現(xiàn)復(fù)雜人性的諜戰(zhàn)作品,它有一個結(jié)構(gòu)十分牢固的故事框架,以及復(fù)雜而干凈的人物關(guān)系。信仰無疑是這部劇的靈魂,于無聲處,蕩氣回腸。

      第五年,《麻雀》出現(xiàn)了,還是海飛編劇,講的還是諜戰(zhàn),還是上海,還是和極司菲爾路76號有關(guān),由金琛導(dǎo)演,李易峰主演陳深,張魯一、張若昀、李小冉、周冬雨、闞清子、尹正等加盟其中。這是一場精心設(shè)計的觸及人性深處的信仰大救贖,有舊上海明媚而蒼涼的陽光直射進來,平靜的遲緩的節(jié)奏里,陳深的剃頭刀偶爾能反射出刺眼的余光,然而若無其事的尋常背后,是無盡的暗流涌動、你死我活。宰相、麻雀、醫(yī)生,這些幽靈一樣的代號,或沉默、或輕佻、或端莊,暗戰(zhàn)在汪偽時代的上海天空下,直到從容赴死的那一刻統(tǒng)統(tǒng)明白,民族已經(jīng)到了存亡時刻,我輩只能奮不顧身。

      太多的相似,注定了兩劇的分道揚鑣。海飛一再強調(diào),雖用了顏值爆表的李易峰,但這絕不是一部時尚劇,而是正劇。海飛覺得也許到了要年輕演員體會前赴后繼的時候,并且堅信《麻雀》會比《旗袍》更驚心動魄、酣暢淋漓,環(huán)環(huán)相扣中緊緊抓住觀眾的心。同時還有陳浩忠、陳顧方等這樣的業(yè)界大咖參與制作,《麻雀》一定會是精品。

      兩部令海飛滿意的諜戰(zhàn)劇之間,相隔5年。海飛的長夢還在繼續(xù),在《麻雀》關(guān)機殺青后,他的諜戰(zhàn)小說《驚蟄》《線人》的改編已經(jīng)或即將啟動。

      上海是華燈掩映下的故事之城

      海飛從不掩飾對上海的鐘情。無論已經(jīng)熱播過的《旗袍》《旗袍2》《代號十三釵》,還是已經(jīng)或即將改編為影視劇的長篇小說《向延安》《麻雀》《捕風(fēng)者》《往事紛至沓來》,還有即將完成創(chuàng)作的中篇小說《秋風(fēng)渡》和《蘇州河》等,都是上海往事。

      回憶起在上海逗留過的童年,海飛始終有一種無法出戲的情感。當(dāng)在三維電子地圖查到曾經(jīng)生活過的里弄早就成了一片林立的高樓時,他不愿意面對,甚至覺得自己像一個失魂落魄的流浪漢。是不是過往在上海的歲月太匆匆、太淺表、太冷眼旁觀,所以他要做一些補償,把上海寫進他的故事里,做一次文藝創(chuàng)作的主宰。

      過去,上海光怪陸離,盛產(chǎn)故事。在那個世界,可以醉死夢生,可以掙扎反抗,可以小資愛戀,可以江湖仇殺,一如《上海灘》的歌詞:浪奔、浪流,萬里滔滔江水永不休……

      在“浪奔、浪流”里,海飛發(fā)現(xiàn)了一個特殊的時期,就是汪偽政權(quán)時期。他深信淪陷后的上海仍然有著精神殘缺的美麗。精致的呢子大衣、旋轉(zhuǎn)的舞廳、高檔的咖啡館……他覺得那時候每個人的故事都是一場電影。麻雀也是,它棲在屋檐上的時候,一定望著這座滄桑而繁華的城市百感交集。

      于是,海飛成了舊上海茶館里一個老到的說書人。他的眼神掃過聽客,醒木的聲音響了起來,接著是他滔滔不絕的南方口音。他說《旗袍》里的關(guān)露萍,身姿曼妙,穿著名貴的九鳳旗袍款款走來,便如西施一身抵得百萬雄兵。他說《麻雀》里的陳深,愛人死時裝作不認(rèn)識,同志死時裝作無所謂,那么敢愛、愛得熱烈,那么敢死、死得從容。他還說千千萬萬與汪偽特務(wù)機關(guān)展開各種殊死較量的甲乙丙丁,在舊上海迷情溫柔的氣味里前赴后繼,永垂不朽。

      上海是奔流在海飛血液里的故事之源,是他影視和小說永遠的母本,是一個他不愿意醒來的長夢。

      寫作中的海飛 Hai Fei at work

      經(jīng)常被海飛諜戰(zhàn)作品提及的舊上海極司菲爾路76號。76 Jessfield Road in old Shanghai used to be the intelligence headquarters during the Japanese occupation period. It is mentioned in Sparrow, a spy novel by Hai Fei

      小說和劇本是不離不棄的兄弟

      海飛說:“左手小說,右手影視,我愿意在創(chuàng)作之年,如此前行?!爆F(xiàn)在,的確是海飛最好的時光,他在小說和劇本之間游刃有余地工作,羨煞旁人。

      海飛像調(diào)控器一樣,一會兒按鍵到影視劇本寫作,一會兒按鍵到小說創(chuàng)作。但他會如科學(xué)工作者一般精準(zhǔn)警惕,知道寫劇本時造就的浮躁心態(tài)會直接影響到小說的質(zhì)量。他在開寫小說前,會有一個清空“劇本意識”的過程,就像武俠小說中的入定一樣,進入到小說的核心。海飛認(rèn)為,其實“重歸小說”沒有那么艱難,如同一個老理發(fā)師,多年不給人理發(fā),拿起剪刀也未必手生。重要的是,老理發(fā)師主觀上是不是想拿起那把剪刀。

      在海飛眼里,作家轉(zhuǎn)型編劇,有許多其他類型編劇很難替代的優(yōu)勢。一是作家可以改編自己創(chuàng)作的小說,這些小說因為幾經(jīng)修改并發(fā)表,是活的,改編起來特別靈動與生活。二是作家轉(zhuǎn)型的編劇,往往更注重細節(jié),特別喜歡用細節(jié)來襯托氣氛,用道具來串聯(lián)劇情。三是小說家有特別好的藝術(shù)感覺,是那個先讓人物形象在腦中活起來的人。

      海飛認(rèn)為,在劇本創(chuàng)作中,一個好的切入口、以小人物來寫大事件、以情動人以情節(jié)抓人等,都是編劇技術(shù)手段中應(yīng)該得心應(yīng)手完成的。而《武林外傳》《血色浪漫》的成功,都有文學(xué)向電視劇滲透的功勞,風(fēng)格化的語句,甚至畫面的氛圍,都有小說的影子。同時,好小說很少沒被改為好劇,好劇也很少缺失好小說基礎(chǔ)。就中國小說而言,流傳至今的四大名著,沒有一部不被改編成影視劇。再比如《人間正道是滄?!贰稘摲贰侗逼綗o戰(zhàn)事》等電視劇,有著十分穩(wěn)固的長篇構(gòu)架,其故事若成為小說,不比國內(nèi)一些獲長篇小說大獎的作品差勁。

      所以,在海飛看來,文學(xué)與影視一直都是相互依存著一路前行的,猶如不離不棄的生死兄弟。

      五年一夢,從《旗袍》到《麻雀》,海飛為自己的諜戰(zhàn)系列取名“諜戰(zhàn)深?!?。接下來,關(guān)于上海舊警察故事,關(guān)于石庫門故事,關(guān)于涉案劇、傳奇劇,將會是他的又一個延續(xù)。海飛的QQ名叫“低空飛行”,麻雀也常常選擇低空飛行;他認(rèn)為,低而穩(wěn)健,長久飛行,最適合自己。

      (本文圖片由郭嘉、達飛欴提供)

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