畫(huà)畫(huà)的規(guī)律在哪里

□ 盧 沉

畫(huà)畫(huà)的規(guī)律在哪里

□ 盧 沉

造型藝術(shù)，拋開(kāi)工具材料的界線，可以分為平面的、立體的兩大類(lèi)。畫(huà)畫(huà)，就是在平面上做文章。我們畫(huà)小品，面對(duì)一張白紙，怎么安排，這是第一位的問(wèn)題。安排，就是設(shè)計(jì)，中國(guó)畫(huà)叫布局，西方畫(huà)叫構(gòu)圖，或者干脆叫平面構(gòu)成。下面就幾個(gè)與構(gòu)圖有關(guān)的觀念，談?wù)勎业目捶ā?/p>

畫(huà)面空間

作畫(huà)時(shí)，要打破自然的空間觀，不去追求真實(shí)的空間關(guān)系，而要致力于平面分割。創(chuàng)作的目的，不是去復(fù)制自然的美，而是創(chuàng)造一個(gè)能獨(dú)立于自然的審美對(duì)象。畫(huà)面就是我們的出發(fā)點(diǎn)，一張紙的四邊，二條垂直線與二條水平線組成的穩(wěn)定框架，為我們確立了構(gòu)圖的范圍。在畫(huà)面空間里，每一個(gè)形與每一塊顏色都處在同一個(gè)平面上，同樣重要，不分主次，只有上下左右、中心四周的區(qū)別。

視覺(jué)元素

我們要善于透過(guò)畫(huà)面的具體形象，作抽象的、形式美的思考。排除自然屬性、社會(huì)屬性，把畫(huà)面上的形狀和色彩歸結(jié)為單純的視覺(jué)元素：點(diǎn)、線、面、黑、白、灰、不規(guī)則的幾何形、不同明度和純度的色階、不同的肌理，以及它們?cè)诳臻g占有上的位置、方向、大小。

形式美感規(guī)律

我們要?jiǎng)?chuàng)造具有審美價(jià)值的作品，必須研究形式美感的規(guī)律。在我看來(lái)，形式美感來(lái)自繪畫(huà)元素（線條、形狀和色彩）的有序性安排?？偟囊?guī)律是多樣統(tǒng)一。

好的作品，畫(huà)面結(jié)構(gòu)是一個(gè)有機(jī)結(jié)構(gòu)，不可分割。在靜止穩(wěn)定的畫(huà)面中，有一種運(yùn)動(dòng)感。在富有動(dòng)感的形、色排列后面，似乎有一條隱蔽的軌跡，就像受天體運(yùn)行規(guī)律支配的滿天星斗，疏密聚散，自然成文。多樣容易，統(tǒng)一也不難，難在既多樣又統(tǒng)一，功夫就在能不能做到看似散亂，又有秩序。而構(gòu)成形式美的基本因素有：

一、均衡。首先，畫(huà)面重心要穩(wěn)定。畫(huà)面的色塊，由于形狀不同、大小不同、顏色不同，會(huì)有不同的分量、力度。安排的時(shí)候，左右上下要保持平衡。穩(wěn)定，所以能產(chǎn)生美感，這是因?yàn)樗弦曈X(jué)心理的需要。平時(shí)我們所見(jiàn)之物，無(wú)不保持重心穩(wěn)定。靜止的，或是運(yùn)動(dòng)中的，都要保持重心穩(wěn)定，不然就有危險(xiǎn)。保持重心，有安定感，就有美感。

保持畫(huà)面平衡有兩種形式：一種是對(duì)稱(chēng)的平衡，比如圖案設(shè)計(jì)，二方連續(xù)，四方連續(xù)，單獨(dú)紋樣，這是一種規(guī)則的靜態(tài)美。既然是對(duì)稱(chēng)的，好比一個(gè)站著的人，就沒(méi)有失去重心的問(wèn)題，必然是平衡的。第二種是非對(duì)稱(chēng)的平衡，我們叫做均衡。左右上下并不相同，可是在視覺(jué)上又能保持平衡，這是一種富有變化的不規(guī)則的動(dòng)態(tài)美。

二、變化。重復(fù)、雷同，會(huì)引起視覺(jué)的單調(diào)感，甚至令人生厭。富有變化，能產(chǎn)生一種微妙的、含蓄的美感，吸引人去欣賞。有的書(shū)上說(shuō)“最不對(duì)稱(chēng)、最不規(guī)則的空間和最少有平行線的結(jié)構(gòu)最具有吸引力。”就是強(qiáng)調(diào)變化的重要性。黃賓虹先生講“不齊之齊”，如作茅檐，便須三三兩兩，參差寫(xiě)去。于右任論書(shū)法“忌平”“忌對(duì)稱(chēng)”。畫(huà)竹立竿“忌齊頭平足”。這些前人的經(jīng)驗(yàn)之談，都是強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖時(shí)畫(huà)面變化的重要性。

三、對(duì)比。造型藝術(shù)中充滿了對(duì)比因素：形的大小、方圓，色的黑白冷暖，位置上的疏密聚散。善于利用對(duì)比因素，富有刺激性，使人振奮，能產(chǎn)生單純、明快、強(qiáng)烈的美感。

一般有兩種構(gòu)圖類(lèi)型。一是對(duì)比中求調(diào)和，這是強(qiáng)調(diào)對(duì)比的調(diào)和，畫(huà)面有明顯的不同質(zhì)的色塊分割，比如，強(qiáng)調(diào)黑白，用對(duì)比明顯的形狀色塊組合在一起，甚至用純度很高的原色來(lái)作色；二是調(diào)和中有對(duì)比，這是弱化對(duì)比的調(diào)和，畫(huà)面有種統(tǒng)一的、柔和的色調(diào)感，一般用減弱色塊的純度、明度對(duì)比的辦法，比如：淺絳山水、達(dá)利的一些水彩畫(huà)。

選擇哪一種構(gòu)圖，應(yīng)該根據(jù)抒情表現(xiàn)的需要，習(xí)慣于用哪種構(gòu)圖，往往與畫(huà)家的個(gè)性、藝術(shù)氣質(zhì)有關(guān)。許多現(xiàn)代大師，喜歡在對(duì)比中求調(diào)和，如齊白石、潘天壽、馬蒂斯、畢加索等人。潘老強(qiáng)調(diào)在構(gòu)圖時(shí)要“造險(xiǎn)破險(xiǎn)”，齊老在水墨畫(huà)中糅進(jìn)鮮艷的民間色彩，都是為了在畫(huà)面上造成單純強(qiáng)烈的對(duì)比美。對(duì)比，可以是單中心的集聚性構(gòu)圖，畫(huà)面有一個(gè)大的對(duì)比中心；也可以是多中心的散漫性構(gòu)圖，如亂石鋪街，不分主次，較為均勻地分布。

節(jié)奏韻律

《二老對(duì)酌圖》 盧 沉

構(gòu)圖就是形式的組織，構(gòu)圖規(guī)律就是形式的組織規(guī)律。剛才講了變化、對(duì)比，要求畫(huà)面富有變化，善于利用對(duì)比因素，這只是談了事物的一個(gè)方面。問(wèn)題在于如何把這些多樣的、富有變化、充滿對(duì)比美的造型元素統(tǒng)一、調(diào)和，否則變化成了雜亂，對(duì)比成了刺眼，既不會(huì)有單純強(qiáng)烈的美感，也不會(huì)有微妙含蓄的美感。要使畫(huà)面統(tǒng)一調(diào)和，只有根據(jù)視知覺(jué)功能的特點(diǎn)，對(duì)造型元素作有節(jié)奏、有韻律的安排，用一點(diǎn)無(wú)形的隱蔽的軌跡把它們串起來(lái)。

人的視知覺(jué)不同于照相機(jī)。相機(jī)對(duì)客觀形象的攝取是機(jī)械地復(fù)制，人的視覺(jué)對(duì)客觀形象的審視，是積極地、創(chuàng)造性地、有選擇地把握。這就是人人都有的視覺(jué)識(shí)辨功能。當(dāng)看畫(huà)的時(shí)候，形色對(duì)比強(qiáng)烈的部位首先進(jìn)入眼睛，依照刺激的強(qiáng)弱順序觀看，有一條掃描路線，只有形狀色彩完全相同的形，才會(huì)同時(shí)進(jìn)入眼睛。眼睛還有一種按相似性原則組織聯(lián)系的功能，相似的就組合。當(dāng)不同的色塊散置于畫(huà)面時(shí)，人的眼睛會(huì)本能地把近似的形和色聯(lián)系起來(lái)觀看。我們安排畫(huà)面，是利用一般人都有的視覺(jué)本能，但能不能很好地安排這條路線，作出有節(jié)奏、有韻律的、有序性安排，這就需要審美的眼光和創(chuàng)造才能。均衡、變化、對(duì)比、節(jié)奏韻律，這是造成畫(huà)面美感的基本因素，也就是形式美感的基本法則。

最后強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)，之所以要講究非對(duì)稱(chēng)的均衡、對(duì)比、節(jié)奏感、韻律感，目的是為造一個(gè)富有生命力和表現(xiàn)力的畫(huà)面，不是搞一塊花布設(shè)計(jì)。我們強(qiáng)調(diào)平面構(gòu)成，但是要防止圖案化的傾向。

一張好畫(huà)，不論是具象的或抽象的，都必須是一個(gè)有機(jī)的統(tǒng)一體，就像人一樣是由器官組成的，不可分割，渾然一體的。畫(huà)面必須是一種有節(jié)律感的形式，靜態(tài)的畫(huà)面中有運(yùn)動(dòng)感，所謂“不動(dòng)之動(dòng)”的形式，甚至好像仍然不斷變化生長(zhǎng)。畫(huà)面像人一樣，有個(gè)性、有感情，每張畫(huà)都有不同的性格、不同的情緒。有的嚴(yán)肅，有的活潑；有的古怪，有的簡(jiǎn)淡；有的強(qiáng)烈，有的溫和；有的緊張，有的悠閑。這些描寫(xiě)人性的字眼，都可以用到論畫(huà)上，因?yàn)椤爱?huà)如其人”。畫(huà)面，就是作者人格、思想、感情的體現(xiàn)。因此，可以說(shuō)，在有限的畫(huà)面上，不僅可以把自然形象轉(zhuǎn)化為有欣賞價(jià)值的藝術(shù)形象，使畫(huà)面具有感情色彩，還可以把抽象的觀念、認(rèn)識(shí)具象化，使畫(huà)面具有象征意義。