中國畫的魅力在于筆墨

□ 逸 鳴

中國畫的魅力在于筆墨

□ 逸 鳴

《水仙小鳥》 唐云

筆墨，是中國畫關(guān)于狀物和傳情達意的藝術(shù)技巧，是中國畫的魅力所在。筆，是指運用毛筆以勾、勒、皴、點等不同技巧，表現(xiàn)變化無窮的線條情趣；墨，是指運用墨的濃淡、疾緩、干濕等，以烘、染、潑、積、破等方法，使之產(chǎn)生豐富而細(xì)微的色度變化，在宣紙上呈現(xiàn)出動人的效果。

線條，是畫家對自然對象的概括與抽象，加之主觀認(rèn)識，所創(chuàng)造出來的藝術(shù)手段。古代就有“春蠶吐絲”“曹衣出水”“吳帶當(dāng)風(fēng)”等畫法，亦有勾畫物象的“十八描技法”。中國畫的造型主張為對象傳神，為作者抒情達意，所以敢于舍棄對象形態(tài)的非本質(zhì)因素，敢于為情意的表達進行恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)夸張與藝術(shù)幻化，善于抓住與對象本質(zhì)特征關(guān)系最為直接的骨法結(jié)構(gòu)，并以寫實但非巨細(xì)無遺、秩序而又靈活組織的程式手段加以表現(xiàn)。

中國畫線條的成熟，得益于書法的引入。中國書法的筆法、骨氣、走勢，以一種精神的力量貫穿于運筆之中，使書寫的字跡線條氣脈連通、彼此呼應(yīng)，表現(xiàn)出輕重轉(zhuǎn)折、抑揚頓挫等生動變化。書法正是以線條表現(xiàn)形體與生命的藝術(shù)，其經(jīng)驗直接滋養(yǎng)著繪畫。

書畫用筆，由于其中飽含的情感因素及自身的形象因素，已經(jīng)不是單純的情感美或形式美，它實際上就是一種有意味的形式。當(dāng)這些有血有肉、富于生命活力的形式，被藝術(shù)家有選擇地組織進畫面和形象巧妙地結(jié)合在一起時，就如同吳昌碩所言，“是梅是篆了不問”，渾然一體不可分了。

筆墨既是造型手段，又具有獨立的審美特質(zhì)，是畫家功力、修養(yǎng)、才情的反映。筆墨像人的聲音一樣，有各自的特性，且互不相似。每個畫家有自己的用筆方法，畫各自的點、線，如披麻皴、斧劈皴等。單獨的用筆不顯什么，但組成畫面形象，就能展示出其獨特個性。筆墨就像音樂的練聲，必須經(jīng)過極多練習(xí)、耗費許多工夫，才能達到精通的地步。

有學(xué)者說，看文人畫，關(guān)于精彩和茫然的感受都在筆墨。你得看得出來筆墨的品質(zhì)，才有享受的感覺。筆墨其實又沒什么好看的，它附著于形象，其靈動和美感難以言傳。在畫家的表述中，它是造型、是語言、是修養(yǎng)、是本質(zhì)、是生命、是表現(xiàn)等等。了解中國畫，就要多看畫，知道怎樣是好的筆墨。眼睛的訓(xùn)練，是靠視覺經(jīng)驗的深度，如果要想抓住筆墨的真意，就需要讀好畫，親自畫。