論流行歌曲鋼琴伴奏中的調(diào)內(nèi)和弦

田野

摘 ? 要：傳統(tǒng)和聲學(xué)把所有的和弦都?xì)w為三度關(guān)系來(lái)解釋?zhuān)⑶伊η蠛吐曔M(jìn)行的完美和規(guī)范。但是現(xiàn)代流行音樂(lè)特別是爵士音樂(lè)的和聲已經(jīng)高度復(fù)雜化和自由化，三度疊置雖然仍是和弦構(gòu)成的基本原則，但已不是重要的解釋手段。這年頭可以這樣說(shuō)：把幾個(gè)音合在一起發(fā)音就構(gòu)成和弦。和聲的進(jìn)行是否規(guī)范屬于次要問(wèn)題，平行五、八度的錯(cuò)誤基本上不予考慮。唯一的準(zhǔn)則是：聽(tīng)起來(lái)是否舒服、到位。流行音樂(lè)中復(fù)雜的加音和弦?guī)缀跏鼓惴植磺搴拖业墓δ苄?，流行音?lè)的常用和弦同名大小調(diào)混合在一起，莫名其妙的模進(jìn)進(jìn)行很難用古典的和聲理論來(lái)解釋。我們現(xiàn)在就進(jìn)入現(xiàn)代和弦的奇妙世界。

關(guān)鍵詞：流行歌曲;和弦;調(diào)式

中圖分類(lèi)號(hào)：J624.1 ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ?文章編號(hào)：1005-5312（2016）30-0106-02

一、各級(jí)和弦的功能

音樂(lè)中一般只講大調(diào)的和弦而很少把小調(diào)單獨(dú)作為一種調(diào)式重新定義和弦，因?yàn)榱餍幸魳?lè)中關(guān)系大小調(diào)和弦共用的現(xiàn)象十分普遍，如果用經(jīng)典和聲學(xué)解釋會(huì)顛來(lái)倒去搞不清。

下面我們用C大調(diào)來(lái)舉例?；竞拖夜?個(gè)：C，Dm，Em，F(xiàn)，G，Am，Bdim.分別是1，2，3，4，5，6，7級(jí)和弦。1，4，5稱(chēng)正三和弦，2，3，6稱(chēng)副三和弦。7級(jí)和弦在流行音樂(lè)中極為少用。1級(jí)和弦也稱(chēng)主和弦，4級(jí)和弦也下屬和弦，5級(jí)和弦也稱(chēng)屬和弦。接下來(lái)是每個(gè)和弦的屬性。

C，即1級(jí)和弦，是用來(lái)明確調(diào)性的。一般大調(diào)的歌曲都以它開(kāi)始，也以它結(jié)束。不過(guò)在曲子的中間可以盡量少用主和弦，否則老是給人以終止感，樂(lè)曲的進(jìn)行也會(huì)很硬。

Dm，即2級(jí)和弦，是一個(gè)很柔和的和弦，它的最重要用途就是放在屬和弦即5級(jí)和弦之前。而5級(jí)和弦則自然要回到1級(jí)和弦，所以很容易就形成了2-5-1的進(jìn)行。這是一個(gè)極其常用的進(jìn)行。

Em，即3級(jí)和弦，也是一個(gè)十分柔和的和弦。音樂(lè)的進(jìn)行中有了她馬上就會(huì)變得柔美而略帶憂(yōu)傷。1-3-4的進(jìn)行，也即在C大調(diào)中的C-Em-F是一個(gè)很常用的進(jìn)行。樂(lè)曲中本來(lái)用1級(jí)和弦的地方有時(shí)可以考慮換成3級(jí)和弦，音樂(lè)立即就不強(qiáng)硬了。港臺(tái)音樂(lè)中這種手法很常用。

F，即4級(jí)和弦，大調(diào)中的又一正三和弦，屬于骨干和弦之一。它十分明亮，讓人感覺(jué)心胸開(kāi)闊，有一種一下子“飛”起來(lái)的感覺(jué)。我們聽(tīng)到的美國(guó)鄉(xiāng)村樂(lè)和描寫(xiě)西部大草原和大峽谷的歌曲都使用4級(jí)和弦來(lái)表現(xiàn)。1級(jí)和弦后面跟4級(jí)與跟3級(jí)和弦是絕對(duì)不同的。

G，即5級(jí)和弦，大調(diào)中的第三個(gè)正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。它起著對(duì)主和弦支撐的作用。樂(lè)曲的終止感就是由5-1這樣的進(jìn)行產(chǎn)生的。當(dāng)然現(xiàn)代流行音樂(lè)特別是歐美音樂(lè)中不使用5-1終止的歌曲也很多，這正是流行音樂(lè)的特色，但5級(jí)和弦作為音樂(lè)的骨架和弦仍然不可動(dòng)搖。

Bdim，即7級(jí)和弦，在流行音樂(lè)中很少用。因?yàn)樗菧p三和弦，有一種向里收縮的緊張感，一般只在某些特定進(jìn)行中使用，或是為了根音的流動(dòng)而使用。

1，能在一遍內(nèi)聽(tīng)出歌曲的基本調(diào)內(nèi)和弦（即1，2，3，4，5，6，7級(jí)和弦）

2，對(duì)歌曲常用的離調(diào)和弦比較敏感，一般也應(yīng)當(dāng)在1到2遍內(nèi)分辨出其離調(diào)和弦。

3，看樂(lè)譜上的和弦可以想象出其音響效果，如果別人演奏錯(cuò)誤，能馬上察覺(jué)。

二、調(diào)性的分析

為旋律配置和聲，我們首先要先分析調(diào)性。分析調(diào)性最好的辦法是把旋律唱一遍，一般而言結(jié)束音唱名為1的常常是大調(diào)，結(jié)束音唱名為6的常常是小調(diào)。但流行音樂(lè)的和聲變化較大，常常是大小調(diào)混合使用，分析的時(shí)候還需要注意歌曲的主體色彩。分析好調(diào)性以后，查看歌曲的節(jié)拍，四拍的曲子通常四小節(jié)或兩小節(jié)換一次和弦，三拍子的歌曲通常三拍子換一次和弦。流行歌曲一般是從一級(jí)和弦開(kāi)始的，也有從Ⅳ級(jí)開(kāi)始的，比如《我真的受傷了》，也有些歐美的流行歌曲從Ⅵ級(jí)開(kāi)始，比如《21 guns》，該大調(diào)歌曲第一個(gè)和弦就以Ⅵ級(jí)代替了Ⅰ級(jí)。在旋律進(jìn)行過(guò)程中，和聲要根據(jù)小節(jié)內(nèi)旋律的長(zhǎng)音和重音來(lái)編配，假設(shè)小節(jié)內(nèi)旋律的長(zhǎng)音和重音為6，那這個(gè)小節(jié)就有可能用大調(diào)Ⅵ級(jí)，Ⅳ級(jí)，Ⅱ，還有可能使用Ⅶ級(jí)減小七和弦，這個(gè)需要結(jié)合前后小節(jié)判斷。和聲從穩(wěn)定到不穩(wěn)定再到穩(wěn)定的過(guò)程常常在一個(gè)八拍或許兩個(gè)八拍重復(fù)一次，結(jié)合這個(gè)推斷出小節(jié)所處的功能位置，再去選用和弦會(huì)有更多的靈感。

三、變化的和弦之間的關(guān)系

在流行歌曲里，和聲之間的進(jìn)行一般有五種關(guān)系：下行五度關(guān)系（上行四度），下行四度關(guān)系（上行五度），三度關(guān)系，二度關(guān)系，同度關(guān)系。這五種關(guān)系從力度來(lái)說(shuō)從遠(yuǎn)到近漸弱，下行比上行要強(qiáng)，比如Ⅰ級(jí)-Ⅳ級(jí)力度強(qiáng)于Ⅰ級(jí)-Ⅵ級(jí)，Ⅳ級(jí)-Ⅱ級(jí)力度強(qiáng)于Ⅳ級(jí)-Ⅵ級(jí)，編配的時(shí)候需從歌曲的情感還有功能選擇適當(dāng)力度的和弦。

三度關(guān)系常常被用于和弦的同功能替換，和弦的同功能替換常常大小和弦交替，可以豐富和聲的色彩，主要用于和聲下行。比如在Ⅰ級(jí)到Ⅳ級(jí)進(jìn)行的過(guò)程當(dāng)中插入Ⅵ級(jí)，在Ⅵ級(jí)到Ⅱ級(jí)進(jìn)行的過(guò)程中插入Ⅳ級(jí)。著名英文歌《Without you》副歌部分就連續(xù)地用到了這個(gè)進(jìn)行，Ⅰ級(jí)-Ⅵ級(jí)-Ⅳ級(jí)-Ⅱ級(jí)。有一種和聲進(jìn)行在華語(yǔ)流行歌里也被大量地運(yùn)用，就是Ⅰ級(jí)-Ⅵ級(jí)-Ⅳ級(jí)-Ⅴ級(jí)-Ⅰ級(jí)，比如汪峰的《存在》，beyond《喜歡你》的副歌部分，《月亮代表我的心》前奏部分等等。連續(xù)的五度下行可以形成一個(gè)循環(huán)圈，同理連續(xù)的三度下行也可以形成一個(gè)循環(huán)圈。

在不同的功能進(jìn)行過(guò)程中，常常用到二度關(guān)系的進(jìn)行，比如Ⅳ-Ⅴ，就是下屬功能進(jìn)行到屬功能，比如Ⅲ級(jí)-Ⅱ級(jí)，就有可能是從主功能到下屬功能，Ⅲ級(jí)有時(shí)同功能替換主和弦Ⅰ級(jí)。像《新不了情》前奏和副歌部分就用到了Ⅳ級(jí)-Ⅲ級(jí)-Ⅱ級(jí)-Ⅴ級(jí)，還有Ⅳ級(jí)-Ⅲ級(jí)-Ⅱ級(jí)-Ⅰ級(jí)的，比如游鴻明的《樓下那個(gè)女人》。另外還有小二度進(jìn)行的，王力宏的《唯一》主歌部分用到了這個(gè)進(jìn)行，I級(jí)-Ⅲ級(jí)-Ⅳ級(jí)-Ⅲ級(jí)-bⅢ級(jí)-Ⅱ級(jí)，這里bⅢ級(jí)和弦只占了一拍，是用過(guò)過(guò)渡性的和弦。

四、調(diào)內(nèi)和弦的運(yùn)用

?三和弦和屬七和弦是古典主義音樂(lè)的時(shí)期運(yùn)用最多的和弦，但隨著音樂(lè)和聲學(xué)的發(fā)展，僅僅使用三和弦作曲已經(jīng)開(kāi)始顯得單調(diào)了，人們需要復(fù)雜的和聲以刺激聽(tīng)覺(jué)，七和弦，九和弦，掛留和弦，加六和弦等被大量使用于現(xiàn)代音樂(lè)當(dāng)中，甚至有些連名字都叫不出來(lái)的，可以說(shuō)在今時(shí)今日只要運(yùn)用得當(dāng)，幾個(gè)音湊在一起就算是個(gè)和弦了。這些和弦很多都不是可以隨便把原來(lái)的三和弦替換掉的，要運(yùn)用得當(dāng)需要結(jié)合旋律還有前后和聲，需要日積月累的經(jīng)驗(yàn)。

三和弦的運(yùn)用：眾所周知，四種三和弦各有各的色彩，分別是音響效果明亮的大三和弦，音響效果陰暗的小三和弦，音響效果不協(xié)調(diào)，向內(nèi)收縮的減三和弦，音響效果不協(xié)調(diào)，向外擴(kuò)張的增三和弦。在這四種三和弦里，大三和弦和小三和弦用的最多，增三和弦用得最少。

七和弦的運(yùn)用：流行音樂(lè)中常把兩個(gè)這樣三和弦組合起來(lái)使用，比如大七和弦Fmaj7，以F為根音，通過(guò)向上三度疊置四個(gè)音組成和弦，這個(gè)和弦既有461三個(gè)音組成的大三和弦，也有613三個(gè)音組成的小三和弦，這樣一個(gè)和弦就由兩種音響效果融合在一起。好比美術(shù)上紅色加黃色等于橙色一樣，通過(guò)這樣的組合，大大豐富了和聲音響效果上的色彩感。

屬七和弦常常代替屬和弦，相對(duì)于屬和弦而言，屬七和弦更有向主和弦解決的傾向性。但屬七和弦并不一定解決到屬和弦，有時(shí)會(huì)解決到Ⅵ級(jí)副和弦上，這種進(jìn)行稱(chēng)為阻礙進(jìn)行，以獲得一種不完全解決的效果。布魯斯音樂(lè)中常常使用屬七和弦，屬七和弦稱(chēng)為了布魯斯音樂(lè)中的特色。

九和弦的運(yùn)用：九和弦聽(tīng)起來(lái)有種旋律感，特別是在九和弦琶音的時(shí)候，如果旋律中有上主音的時(shí)候選擇九和弦代替三和弦是個(gè)不錯(cuò)的辦法。加九和弦用法也是差不多，相對(duì)于九和弦，加九和弦少了七音，在四部和聲中適應(yīng)性更好。

和弦音的省略：在使用七和弦和九和弦這類(lèi)和弦的時(shí)候，我們常常沒(méi)有把這些和弦中的所有音完全彈出來(lái)，而是有時(shí)會(huì)省略五音來(lái)說(shuō)得一種相對(duì)“干凈”一些的音響效果。從泛音列的角度來(lái)講，一個(gè)音含有多個(gè)泛音（我們能聽(tīng)到的只有少數(shù)），五音的音響效果是比較靠近根音的一個(gè)，因此省略五音并不會(huì)對(duì)和弦的整體效果有太大的影響。

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