胡杰

（甘肅省歌舞劇院，甘肅蘭州730000）

中胡演奏中音色的把握

胡杰

（甘肅省歌舞劇院，甘肅蘭州730000）

音色是中胡演奏中的重中之重，和音準(zhǔn)等演奏要素一樣，對體現(xiàn)音樂藝術(shù)非常重要。中胡本身材質(zhì)的的好壞對音色有著一定的影響，但演奏者的技術(shù)在影響中胡音色的因素中也占據(jù)了相當(dāng)大的比例。培養(yǎng)良好的內(nèi)心聽覺要求，通過演奏技術(shù)提高中胡的音質(zhì)，是提升中胡音色的重要手段。

中胡；演奏；音色

一、中胡的音色

任何樂器都有自己獨特的音色。中胡的音色變化豐富、低沉遼闊，像奔馳在草原上的一匹駿馬。中胡的聲音有明亮與暗淡的區(qū)別，質(zhì)量好的中胡音色有高音清晰、中音圓潤、低音厚重的特點，讓人聽起來清不見濁，渾厚但不悶腔。

二、影響中胡音色的因素

樂器本身材質(zhì)對音色的影響。中胡琴弦的震動波是通過琴碼作為介質(zhì)傳導(dǎo)到琴皮的，不一樣的制作材料以及震動頻率，直接影響了中胡的音色形成。琴碼的選擇與琴的特點是關(guān)聯(lián)在一起的，琴碼的高低、選材、大小的選擇都應(yīng)該與不同的琴皮相配合。中胡發(fā)出聲音的振動源是琴弦震動引發(fā)的，材質(zhì)不同的琴弦會發(fā)出不相同的音色，琴弦的定弦、粗細(xì)不同，會導(dǎo)致音樂風(fēng)格的不同。千斤是用來固定中胡把位的裝置，在一定程度上也影響著中胡的音色，在使用時常在金屬鉤和琴弦之間墊一小片薄膠皮或薄布來減小噪音、加強音色的柔和性。千斤扎制位置合適的中胡較易發(fā)生共振、反應(yīng)靈敏且發(fā)音性能良好。弓子也是影響發(fā)音的因素之一，選用弓子時應(yīng)選用弓毛粗細(xì)均勻的，這有利于減少噪音，保證發(fā)音統(tǒng)一。拉琴時需要在弓毛上打松香以使它對琴弦產(chǎn)生足夠的摩擦力，保證琴能夠正常發(fā)音。

此外，還有諸多因素影響著中胡的音色：琴墊是用來減少噪音的，我們在使用時一定要注意它的面積和厚薄程度，如果琴墊過大過厚，琴的音色會發(fā)悶，反之發(fā)音則會尖，就達(dá)不到減少噪音的目的。中胡的音色受氣候影響非常大，一般來說如果氣候干燥，琴的音色相對發(fā)尖，如果外圍氣候潮濕，音色則相對較悶。樂器本身的因素對音色的影響是不可避免的，所以演奏者在挑選中胡的時候一定要擦亮眼睛，仔細(xì)研究中胡的材質(zhì)和構(gòu)造，爭取把這一影響因素降低到最小。同時演奏者也要在平時的練習(xí)中抓住中胡的發(fā)音規(guī)律，盡量讓自己與中胡配合默契。

三、右手運弓是影響音色的關(guān)鍵因素

中胡演奏是靠右手運弓，弓毛磨擦弦，使弦振動發(fā)音的，靠左手手指按弦改變弦的有效振動長度和弦的力度來變化其音高的，因此中胡演奏中音色的純凈基本取決于右手的運弓與左手按弦。右手的運弓對音色的影響可歸結(jié)為三個方面：

1.弓毛壓弦力量的分寸及運弓速度的配合對音色純凈的影響。中胡的弦對弓毛壓迫的承受力是有一定極限的，在一定的運弓速度下，弓毛對弦的壓力過大或過小都將會影響弦的振動規(guī)律性，而使音色變噪。

2.弓毛的觸弦點與運弓的方向?qū)σ羯挠绊?。運弓大體可分上、平、下、前、中、后六個方向，運弓的上、平、下三種方向決定弓毛的觸弦點。在右手運弓訓(xùn)練中我們要講究“平、直”，一般運弓方向平直時，弓毛的觸弦點為最佳，偏上偏下都會影響音色的純凈，原理就是中胡振動的最佳角度。弓毛在擦弦的整個過程中，弓子運行的線路應(yīng)與琴弦呈直角，并做左右平行運動，讓弓毛能持續(xù)作用于琴弦，擦弦點始終保持穩(wěn)定，這時琴弦才能得到最充分的振動，琴的音色與共鳴效果也最佳。如果運弓不能保持直角，運弓方向過于偏前或偏后，手腕和小臂動作必然會忽上忽下，難以達(dá)到統(tǒng)一，此時擦弦點的穩(wěn)定感受到破壞，使琴弦振動處于一種非自然的狀態(tài)，聲音發(fā)虛發(fā)噪，音色特征表現(xiàn)為尖、澀、虛。弓毛的觸弦點往往跟演奏者的演奏方法和習(xí)慣有關(guān)。如果弓毛的擦弦點不能將琴振動起來，就會發(fā)出特別刺耳的聲音。貼在琴筒面上的弓毛與琴桿之間所形成的夾角越小，越利于琴弦的充分振動；反過來則發(fā)音會虛弱。所以只要擦弦的角度作用點保持穩(wěn)定和一致，兩根弦的音色音量才能和諧統(tǒng)一、音質(zhì)飽滿。

3.運弓方法對音色的影響。演奏者右手運弓的方法是否得當(dāng)，各關(guān)節(jié)的活動是否自然協(xié)調(diào)，運弓的速度力度是否均勻，運弓是否流暢，都會直接影響到發(fā)音的質(zhì)量。

四、左手揉弦是提高音色的必要條件

中胡揉弦的方法各式各樣，如演奏中的輕觸弦、重觸弦、揉弦與不揉弦、先揉后揉、大揉小揉等。演奏《江河水》時，通常會采用揉弦幅較大、較激烈的揉弦。手指在追求激烈揉弦的同時，力求表現(xiàn)《江河水》悲傷、無奈和控訴的情緒。演奏《草原上》一曲時，通常會采用的是揉弦幅較小、壓力也較小的揉弦方法，以達(dá)到明亮、遼闊、干凈的效果。如演奏情緒較悲憤、力度較大的作品時，就應(yīng)采取揉弦幅度、力度都較大的揉弦方法。掌握不同的揉弦方法，無疑會給樂曲增添絢麗的色彩，有助于演奏者理解、表現(xiàn)作品，很好地演奏表現(xiàn)多種風(fēng)格的樂曲。揉弦的輕、重、緩、急、大、小、虛、實能產(chǎn)生不同的音色和情感表現(xiàn)。

揉弦合理組合、綜合運用與運弓技巧的完美配合，才能產(chǎn)生多色調(diào)、多層次、多變化的藝術(shù)美。恰當(dāng)、合理的運用揉弦，就意味著一個演奏者真正掌握了揉弦的全部技術(shù)因素和用以表現(xiàn)音樂的各種手段，演奏者才能夠準(zhǔn)確的、自由地去表現(xiàn)頭腦中已形成的情感力度、聲音色彩及其情感內(nèi)涵。

五、結(jié)語

中胡音色獨特，極富有魅力，也深得人們的喜愛。音色的把握在中胡的演奏藝術(shù)中極其重要，想要奏出迷人的音色、動人的旋律，不僅需要中胡本身良好的材質(zhì)，更需要演奏者高超的技術(shù)。每一位演奏者都應(yīng)在平時的練習(xí)中注意積累經(jīng)驗，努力的探索和研究如何完美的呈現(xiàn)中胡的音色，同時還需要加強情感的投入。只有堅持不懈的追求完美音色，我們才能演奏出動人心扉的音樂旋律。

J623.11

A

1005-5312（2016）29-0099-01