也談《圍城》中比喻修辭手法的運(yùn)用

廖玲

【摘 要】《圍城》中比喻修辭手法的運(yùn)用主要有三種類型，一是綜合運(yùn)用比喻和擬人的修辭手法，流暢自然；二是以虛為實(shí)，變抽象為具體，或者反之，新奇玄妙；三是綜合運(yùn)用比喻和夸張的修辭手法，詼諧幽默。

【關(guān)鍵詞】比喻和擬人；以虛為實(shí)；比喻和夸張

《圍城》是錢鐘書在困頓之中“錙銖積累”完成的一部長篇小說作品。這部作品被譽(yù)為“新儒林外史”，是中國現(xiàn)代文學(xué)史上諷刺小說的經(jīng)典之作。小說用夸張、調(diào)侃、諷刺、傷感的筆調(diào)刻畫了抗戰(zhàn)初期知識分子的各種丑態(tài)。

這部小說最成功之處在于小說里面的精言妙語，特別是其中比喻修辭手法的運(yùn)用，令人稱嘆。據(jù)粗略統(tǒng)計(jì)，《圍城》全書共二十五萬余字，其中使用比喻修辭手法的地方多達(dá)七百多處。這些比喻的喻體涉及到文學(xué)、藝術(shù)、科學(xué)、哲學(xué)、宗教、禮儀、民俗、典故等各方面的知識。本體和喻體之間的聯(lián)系新奇獨(dú)特，兩者渾然一體、生動形象。錢先生能夠?qū)⒈扔餍揶o手法運(yùn)用得如此靈活，讓我們不得不佩服他豐富的想象力。

《圍城》中比喻修辭手法的運(yùn)用主要有三種類型，一是綜合運(yùn)用比喻和擬人的修辭手法，流暢自然；二是以虛為實(shí)，變抽象為具體，或者反之，新奇玄妙；三是綜合運(yùn)用比喻和夸張的修辭手法，詼諧幽默。

一是綜合運(yùn)用比喻和擬人的修辭手法，流暢自然。

開篇第一段中有一段景物描寫：“夜仿佛紙浸了油，變成半透明體，它給太陽擁抱住了，分不出身來，也許是給太陽陶醉了，所以夕陽晚霞隱褪后的夜色也帶著酡紅?！盵1]朦朧的夜色，用“擁抱”“陶醉”“酡紅”這些詞來形容，十分貼切。

而當(dāng)方鴻漸一行趕赴三閭途中的景物描寫：“這是暮秋的天氣，山深日短，云霧里露出一線月亮，宛如一只擠著的近視眼睛；少頃，這月亮圓滑得什么都粘不上，輕盈得什么都壓不住，從蓬松如絮的云堆下無牽掛地浮出來，原來還有一邊沒滿，像被打了耳光的臉腫著一邊?！薄斑@雨愈下愈老成，水點(diǎn)貫串作絲，河面上像出了痘，無數(shù)麻瘢似的水渦，隨生隨滅息息不停，到雨線更密，又仿佛光滑的水面上在長毛?！痹铝痢跋癖淮蛄硕獾哪樐[著一邊”，反映了當(dāng)時(shí)緊張局勢下作者心情的糟糕以及旅途的勞累?！皥A滑”一詞用來形容月亮，“老成”一詞用來形容雨，恐怕只有錢先生有這么獨(dú)特的創(chuàng)意。而把細(xì)密的雨絲落在水面上的情景，說成是“水面上在長毛”，更是栩栩如生，又恰到好處。

寫到方鴻漸和鮑小姐在西餐廳約會時(shí)糟糕的飲食時(shí)，“魚像海軍陸戰(zhàn)隊(duì)，已登陸了好幾天；肉像潛水艇士兵，會長時(shí)期伏在水里?！边B續(xù)的比喻句，綜合運(yùn)用比喻和擬人修辭手法，讓讀者仿佛聞到了不新鮮的魚肉散發(fā)的臭味。

描寫日本侵略者的飛機(jī)投彈的情形︰“開戰(zhàn)后第六天日本飛機(jī)第一次來投彈……以后飛機(jī)接連光顧，大有絕世佳人一顧傾城、再顧傾國的風(fēng)度。”“傾國傾城”一詞常用來形容女子的容貌非常美麗，錢先生用它來形容飛機(jī)的破壞力，使一個(gè)普通的詞語在這特定語境中脫胎換骨、光彩奪目。

二是以虛為實(shí)，變抽象為具體，或者反之，新奇玄妙。

唐曉芙與方鴻漸因誤會翻臉后，她的內(nèi)心非常痛苦：“……把方鴻漸忘了就算了。可是心里忘不了他，好比牙齒鉗去了，齒腔空著作痛，更好比花盆里種的小樹，要連根拔它，這花盆就得碎。唐小姐脾氣高傲，寧可忍痛至于生病。”痛苦是抽象的，怎樣讓讀者有深切的體會呢？錢先生將這種內(nèi)心的痛苦比作身體上的病痛。這類比喻化抽象為具體，使讀者在閱讀時(shí)充分體會人物的心理感受。

“忠厚老實(shí)人的惡毒，像飯里的沙礫或者出骨魚片里未凈的刺，給人一種不期待的傷痛?！薄翱墒沁@歡喜是空的，像小孩子放的氣球，上去不到幾尺，便爆裂歸于烏有，只留下忽忽若失的無名悵惘?！薄靶睦镉稚Ｍ駶癫耠m點(diǎn)不著火，而開始冒煙，似乎一切會有辦法?！薄皭憾尽北茸鳌吧车[”或者“刺”、“空歡喜”比作“爆裂的氣球”、“希望”比作“冒煙的濕柴”，抽象的事物被錢先生比作生活中常見的具體物象。

再看錢先生以實(shí)為虛，將具體的物象比作抽象的事物。描寫留學(xué)生鮑小姐的外貌特點(diǎn)︰“有人叫她“熟食鋪?zhàn)?，因?yàn)橹挥惺焓车陼涯窃S多顏色暖熱的肉公開陳列；又有人叫她‘真理，因?yàn)閾?jù)說‘真理是赤裸裸的。鮑小姐并未一絲不掛，所以他們修正為‘局部的真理”。將鮑小姐暴露的穿著比作“局部的真理”，含蓄而形象地諷刺了她的新潮開放、無所顧忌?！昂⒆硬蛔銉蓺q，塌鼻子，眼睛兩條斜縫，眉毛高高在上，跟眼睛遠(yuǎn)隔得彼此要害相思病?！睂⒚济脱劬Φ倪h(yuǎn)距離比作“害相思病”，真是奇思妙想。

第三種綜合運(yùn)用比喻和夸張的修辭手法，詼諧幽默。

在嘲諷李梅亭時(shí)，錢先生說他“臉上少了那副黑眼鏡，兩只大眼睛像剝掉殼的煮熟雞蛋”。眼睛與“剝掉殼的煮熟雞蛋”，兩者有明顯的差異很大，錢先生運(yùn)用夸張的修辭手法，將兩者聯(lián)系起來，貶諷了李梅亭，讓讀者對其產(chǎn)生厭惡。后文中還有：“本來像冬蟄的冷血?jiǎng)游?，給顧先生當(dāng)眾恭維的春氣入耳，蠕蠕欲活”，更加突出了李梅亭喜歡恭維奉承的性格特點(diǎn)。

錢先生喜歡將人物的外貌特征和性格特點(diǎn)聯(lián)系起來，如“沈先生下唇肥厚倒垂，一望而知是個(gè)說話多而快像嘴里在瀉肚子下痢的人?！保蛱八劬ο聝蓚€(gè)黑袋，像圓殼行軍熱水瓶，想是儲蓄著多情的熱淚，嘴唇涂的濃胭脂給唾沫帶進(jìn)了嘴，把黯黃崎嶇的牙齒染道紅痕，血淋淋的像偵探小說里謀殺案的線索。”，“褚哲學(xué)家害饞癆地看著蘇小姐，大眼珠仿佛哲學(xué)家謝林的‘絕對觀念，像‘手槍里彈出的子藥，險(xiǎn)的突破眼眶，迸碎眼鏡?！?，“韓學(xué)愈容顏灰暗，在陰天可與周圍的天色和融無間，隱身不見，是頭等的保護(hù)色?！薄?/p>

錢先生對這些人物的外貌特征的形象描繪，充分運(yùn)用了夸張的修辭手法，讓每個(gè)人物的性格特點(diǎn)躍然紙上。沈先生“說話多而快”的特點(diǎn)比作“嘴里在瀉肚子下痢”，把一種說話習(xí)慣和一種病態(tài)聯(lián)系起來。沈太太是一位年紀(jì)不小的婦人，但是不合年齡的惺惺作態(tài)（多情的熱淚）、不合年齡的嘴唇涂濃胭脂，讓人覺得十分滑稽。褚哲學(xué)家直勾勾盯著蘇文紈的丑態(tài)，通過對其眼睛的細(xì)致描寫體現(xiàn)出來，刻畫得淋漓盡致，活靈活現(xiàn)。而韓學(xué)愈“隱身不見”，表現(xiàn)了他善于偽裝的特點(diǎn)?！≌f綜合運(yùn)用比喻和夸張的修辭手法，詼諧幽默地刻畫了人物的特點(diǎn)。

錢鐘書先生在他的《舊文四篇》里曾提出：“比喻正是文學(xué)語言的根本”?！秶恰愤@部作品，是錢先生對這一觀點(diǎn)的實(shí)踐。對比喻藝術(shù)的精深研究，加上非凡的想象力，使錢先生能夠?qū)⒉煌T類的詞匯隨手拈來、運(yùn)用自如，從而在小說中形成很多特別的比喻。比喻修辭手法的運(yùn)用是《圍城》最突出的語言特色，也是《圍城》成為中國現(xiàn)代文學(xué)史上最受歡迎的長篇小說之一的重要原因。

【參考文獻(xiàn)】

[1]錢鐘書.圍城[M].北京：人民文學(xué)出版社，1980.

[2]楊絳.楊絳散文[M].浙江：浙江文藝出版社，1994.

[3]錢鐘書.舊文四篇[M].上海：上海古籍出版社，1979.

[責(zé)任編輯：朱麗娜]