淺談京胡在荊州花鼓戲唱腔音樂(lè)伴奏中的運(yùn)用

邵銅剛

【摘 要】荊州花鼓戲是湖北省主要地方劇種之一，其唱腔優(yōu)美，鄉(xiāng)土氣息濃郁，深受廣大人民群眾的喜愛(ài)。荊州花鼓戲音樂(lè)屬打鑼腔系，唱腔分主腔和小調(diào)兩大類，主要唱腔有高腔、圻水、四平、打鑼腔和百余種小調(diào)。荊州花鼓戲豐富的聲腔體系，濃郁的地方色彩，為京胡演奏提供了很大的空間，目前京胡已成為荊州花鼓戲音樂(lè)伴奏中不可替代的主奏樂(lè)器。本文僅按荊州花鼓戲主腔和小調(diào)兩類不同腔調(diào)，簡(jiǎn)要闡述在伴奏中是如何定弦和利用京胡伴奏的。

【關(guān)鍵詞】荊州花鼓戲；唱腔；京胡伴奏

中圖分類號(hào)：J825 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2016）10-0025-02

荊州花鼓戲是植根于江漢平原土壤之中的地方戲曲，發(fā)展至今已有200余年的歷史，是湖北省主要地方劇種之一。其唱腔優(yōu)美，鄉(xiāng)土氣息濃郁，深受廣大人民群眾的喜愛(ài)。2006年，被列入首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)名錄。荊州花鼓戲音樂(lè)屬打鑼腔系，唱腔分主腔和小調(diào)兩大類。主要唱腔有高腔、圻水、四平、打鑼腔和百余種小調(diào)，擊樂(lè)在江漢平原的民間鑼鼓基礎(chǔ)上吸收了京劇和其它地方劇種的某些元素。荊州花鼓戲唱腔高亢質(zhì)樸，曲調(diào)音域?qū)掗?，由于角色行?dāng)和年齡、性別、性格特征及音色、音域的不同，同一腔調(diào)可形成各自不同的演唱風(fēng)格。

1954年以來(lái)，由于以吳群老師為代表的一批音樂(lè)工作者的加入，對(duì)過(guò)去的鑼鼓伴奏和“一唱眾和”的人聲幫腔伴奏形式，進(jìn)行了較大的改進(jìn)，對(duì)花鼓戲的“四大主腔”和百余種小調(diào)嘗試了定譜，定伴奏音樂(lè)，同時(shí)加入了絲弦伴奏?；跉v史的緣故，過(guò)去的天、潛、沔、監(jiān)等市縣的花鼓劇團(tuán)中，許多演員為謀生計(jì)，大都改唱了一段時(shí)期的漢劇和楚劇，因而也吸納了大批會(huì)操京胡伴奏的樂(lè)師，如天門(mén)縣的喻浩生和潛江縣的馮方才老師，就是當(dāng)年的京胡演奏員。于是在花鼓戲演出步入絲弦文樂(lè)與鑼鼓武樂(lè)共同伴奏過(guò)程中，自然而然地沿用了京胡為主奏樂(lè)器。以后逐步發(fā)展到伴奏清新活潑的小調(diào)聲腔時(shí)又引入了板胡，并一直沿襲至今！

京胡原稱“胡琴”，最早也稱“二鼓子”，因主要用于京劇伴奏而得其名。它音色高亢明亮，發(fā)音剛勁有力又細(xì)膩婉轉(zhuǎn)，多用于戲曲伴奏或曲牌的演奏。其音色穿透力強(qiáng)，在潤(rùn)腔韻味上與唱腔十分妥貼，在節(jié)奏和力度上能給予唱腔有力的支撐和補(bǔ)充，伴奏過(guò)程中對(duì)人物內(nèi)心世界的流露、思想感情的變化、環(huán)境氣氛的渲染都有著十分重要的意義。荊州花鼓戲豐富的聲腔體系，濃郁的地方色彩，為京胡演奏提供了很大的空間，目前已成為荊州花鼓戲音樂(lè)伴奏中不可替代的主奏樂(lè)器。

由于荊州花鼓戲運(yùn)用了京胡為主奏，相應(yīng)增強(qiáng)了花鼓戲聲腔藝術(shù)的潤(rùn)腔及旋律特色。如“哦吙腔”《圻水》在板式結(jié)構(gòu)中的日益完善，有三起板、慢三眼、中三眼、快三眼、原板、清板、一字板、垛句和散板、搖板和幺板、落板等……不但豐富了板式結(jié)構(gòu)，而且使唱腔和過(guò)門(mén)由原來(lái)的稍顯呆板變得旋律感更強(qiáng)了！荊州花鼓戲在幾代老藝術(shù)家們的共同努力下，已經(jīng)為四大主腔和小調(diào)積累了不少科學(xué)的定弦法。

我在荊州花鼓戲的伴奏中用了京胡自身的伴奏手法，盡量以“推拉交替”的弓序?yàn)橹?，為了保證第二拍或者第二小節(jié)的強(qiáng)拍上用推弓，用了“帶弓”和“抖弓”來(lái)調(diào)整弓序。在荊州花鼓戲近200種腔調(diào)中，大致分為主腔和小調(diào)兩大類。為敘述清楚，便于理解，下面僅按此上述兩類不同腔調(diào)簡(jiǎn)要闡述自己在伴奏中是如何定弦和伴奏的。