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      論新寫實小說中普通人物的生存困境

      2016-11-09 10:09周逢梅
      戲劇之家 2016年20期
      關(guān)鍵詞:生存困境

      【摘 要】將每一個“小人物”放到窘迫的生存困境中去表現(xiàn),是新寫實小說一個顯著的藝術(shù)特色。新寫實小說用夾雜自然主義和現(xiàn)實主義的筆法,揭示了普通人物在物質(zhì)和精神上的雙重匱乏;在日常生活敘事中,展現(xiàn)了小說直陳底層生活本身的“冷峻的美”;對人的生存、生命和精神的關(guān)注和描寫,洋溢著批判精神和人道精神。

      【關(guān)鍵詞】新寫實小說;普通人物;生存困境

      中圖分類號:I24 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2016)10-0240-02

      二十世紀八九十年代之交,在尋根文學、先鋒文學等處于低落狀態(tài)的時候,池莉的《煩惱人生》、方方的《風景》、劉震云的《一地雞毛》等小說以獨具特色的敘事和表達方式,為當代文壇帶來了一股清新的氣息,這類冷靜展現(xiàn)普通人煩惱、無聊或艱難的日常生活的小說,被稱為“新寫實小說”。

      總體而言,新寫實小說塑造的每一個“小人物”,基本都遵循著將其放到艱難窘迫的生存環(huán)境中去表現(xiàn),這構(gòu)成了新寫實小說一個顯著的藝術(shù)特色??梢哉f,這些“小人物”就是這樣的生存環(huán)境造就的,作家在塑造一個個從道德上而言并不那么完美、甚至有點奇奇怪怪的人物形象的同時,也無情地展現(xiàn)了這些小人物背后的生存困境和尷尬。因此,討論和分析新寫實小說中普通人物的生存困境,是理解小說中的人物、作者的創(chuàng)作意圖和價值取向,乃至作品的藝術(shù)特色和成就的一把鑰匙。

      一、夾雜自然主義和現(xiàn)實主義的生存困境呈現(xiàn)

      對于新寫實小說,1989年第3期的《鐘山》雜志卷首語做了這樣的界定:在創(chuàng)作方法上,以寫實為主要特征,但特別注重還原現(xiàn)實生活的原生態(tài);在文學精神上,雖仍可歸入現(xiàn)實主義大類,但借鑒了現(xiàn)代主義等各種流派的長處,剔除了偽現(xiàn)實主義的政治色彩。新寫實作家劉震云甚至說:“我寫的就是生活本身”。他特別推崇“自然”的寫作,在他看來,“自然”有兩層含義,一是指“寫生活的本來面目”;二是指文字“如行云流水,寫得舒服自然”。[1]池莉也指出,她的作品“完全是寫實的,寫客觀的現(xiàn)實”,她認為,中國人很苦,忍耐力強,印家厚(《煩惱人生》主人公)這樣的人在社會上比比皆是,因此,“我做的是拼板工作,而不是剪輯,不動剪刀,不添油加醋?!盵2]無論是劉震云還是池莉,都將“自然”“真實”“不動刀剪”作為嚴肅的創(chuàng)作律令,力圖給讀者展現(xiàn)一個零距離感的生活場景,可以說,新寫實小說在一定程度上受到了中國古代“崇尚自然”的文學觀和西方“按照事物本來的樣子去摹仿”的自然主義的影響。

      新寫實小說之所以冠以“新”字,就在于與傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義文學作品有著明顯的不同,它具有三個特征:第一,小說環(huán)境由典型環(huán)境到世俗的普通人生存空間。相比傳統(tǒng)的現(xiàn)實主義小說,新寫實小說從不建構(gòu)宏大厚重的典型環(huán)境,而是將現(xiàn)實生活環(huán)境展現(xiàn)在讀者面前,但這并不意味著這樣的小說環(huán)境是簡單的、空泛的,這種由普通人的生活交織而成的小說環(huán)境恰恰有著不可替代的鮮活與復雜。第二,人物塑造由典型人物到對平民的關(guān)注。對平凡的普通人日常生活狀態(tài)的描寫與關(guān)注,是新寫實小說創(chuàng)作的共同的題材取向。鄺邦洪教授曾在《二十世紀寫實主義文學思潮論》一文中分析道:新寫實小說“突出普通人百無聊賴的日常生活及煩惱瑣碎的生存現(xiàn)狀,完成從‘大寫的人到‘小寫的人的文學主題的轉(zhuǎn)換,淡化了文學教化功用,使生活成為文學的中心?!?。[3]回歸現(xiàn)實生活的視角,使新寫實小說發(fā)掘了日常生活的另一個側(cè)面,那些原來不為人們關(guān)注的,甚至被有意忽視的社會細節(jié)、人性陰暗面赫然呈現(xiàn)在人們面前,引人深思。第三,作者價值觀念的“隱退”。一般來說,言為心聲,作家總是基于自身立場和心理狀態(tài)而寫作,但新寫實作家在具體創(chuàng)作過程中,卻能“退出”這種主觀立場和心理,像自然科學家那樣,把生活本身的面貌小心翼翼地“還原”出來,幾乎不留痕跡。它們對普通人物生存困境的展現(xiàn),夾雜著自然主義與現(xiàn)實主義,或者說是一種夾雜著自然主義的現(xiàn)實主義。

      二、普通人物生存困境的“冷峻的美”

      現(xiàn)代以來,中國文學承載著沉重的民族群體意識,對民族復興、階級解放的追求成為現(xiàn)當代文學的重要主題。20世紀80年代開始,文學創(chuàng)作中的個體意識開始從群體意識中擺脫出來,作家們追求自我的創(chuàng)作個性,遠離、漠視代表著群體精神的英雄形象,重新關(guān)注和表現(xiàn)代表著個體精神的普通人生活。然而,這并不等于新寫實小說就是對現(xiàn)實生活“記流水賬式”的復制。陳思和教授認為,新寫實小說“不探討人存在的意義(即生命在客觀上的價值取向),而是把問題集中到生命自身,關(guān)注的是生存何以成為可能,生命來到這個世界是以怎樣的形態(tài),換句話說,它不探討生命生存的意義是什么,僅止關(guān)心生命本身的意義是什么?!盵4]在新寫實小說創(chuàng)作中,作者盡管沒有在作品中花費一絲筆墨直接探討“人為什么活著”這樣的沉重話題,但以生動冷靜的筆觸,向人們展示了蕓蕓眾生窘困的生存狀態(tài),將“人怎樣活著”這樣的問題殘酷地呈現(xiàn)在讀者面前,并時時提醒讀者思考“人為什么會活成這樣”這一深沉而嚴肅的問題。

      方方的《風景》,以武漢的一個棚戶區(qū)“河南棚子”為寫作背景,生動地展現(xiàn)了底層市民的生存困境。在這里,一個11口之家擠在13平方米的板壁屋內(nèi),7個兒子、兩個女兒和父母同室而居,自然是矛盾重重。大哥為了能有地方睡覺只能每天上夜班,過著日夜顛倒的生活,在一次與父親扭打后,咒罵當碼頭工人的父親“混了一輩子,卻讓兒女沒吃沒穿像豬狗一樣擠在這個13平方米的小破屋里。這樣的父親居然還有臉面在兒女面前有滋有味的活著”;小兒子七哥每天睡在陰冷潮濕的床底下,一直到他下鄉(xiāng)插隊才“有生以來第一次在正經(jīng)八百的床上睡覺”。為了謀生,大哥15歲就進工廠;二哥、三哥從小就學會了爬火車偷煤;四哥又聾又啞,也只能14歲就出去打零工;七哥5歲開始撿破爛,窘迫的生活狀況使得這個棚戶區(qū)家庭的孩子們只能掙扎在生存的邊緣。粗俗兇悍的父親以毆打妻子兒女為樂事,以致遭受毒打最多的七哥甚至羨慕死了埋在窗戶下的八弟:“七哥對小弟弟能永遠安寧地躺在那下面羨慕至極”。風騷無比的母親成天與男人們打情罵俏,大哥與鄰居妻子通奸,五哥、六哥帶一女孩回家輪奸,二哥失戀后割腕自盡,七哥為改變命運與一個大他八歲且不能生育的女人結(jié)婚??傊讹L景》為我們展現(xiàn)了一個底層家庭最黑暗最無奈的生活狀態(tài),通過對這個底層家庭眾多人物卑微人生的描述,展現(xiàn)了他們窘困的生存狀態(tài)。讀者通過板壁屋一家人的生活圖景,窺見了上世紀八九十年代生活物資的匱乏和生產(chǎn)資料的缺失。新寫實小說有著報告文學的真實,卻不會像報告文學那樣充滿“正能量”;新寫實小說有著雜文的犀利,卻又不像雜文那樣充滿議論??偠灾聦憣嵭≌f通過對普通人生存困境的揭示,充分展現(xiàn)出小說原來也可以有一種“冷峻的美”。

      三、潛隱在生存困境后的濃烈批判意識

      新寫實小說正是通過對普通人的困頓生存狀態(tài)的描寫,表達了作家們對普通人物生存狀況的關(guān)注。新寫實作家主張“零度情感介入”,注重“對生活原生態(tài)的還原”,但實際上作家的主觀感情不可能完全與作品絕緣。作者在選取題材、對象、環(huán)境時就已經(jīng)流露情感了。方方的《風景》表現(xiàn)的人和事,就有作者對現(xiàn)實生活的觀照和作者隱含的希望改善底層人生存困境的思想感情。方方選擇了觀看“風景”的獨特視角,選取一位只活了半個月就逝去,被埋在板壁屋窗戶下的孩子作為敘述者。敘述者說:“我常常是懷著內(nèi)疚之情凝視我的父母和兄長。在他們最痛苦的時刻我甚至想挺身而出”“請原諒我以十分冷靜的目光一滴不漏地看著他們勞碌奔波,看著他們的艱辛和凄惶?!边@看似“客觀”描述,卻仍可以清晰地看到困頓之家的親情,同時也表達了作家對底層人窘困生存環(huán)境的同情。

      表面上看,新寫實小說描寫的大多是普通人的吃喝拉撒,但這些都包含了作家的寫作目的。作家通過這一角度的描寫,表達了底層百姓的生存觀念、內(nèi)心世界和日常生活行為,揭示了蕓蕓眾生的生存狀態(tài)。新寫實小說改變了先前文學對于現(xiàn)實生活的認知方式和敘事方法,逐步形成了文學“描述日常生活”的美學觀念和敘事法則,使文學關(guān)注現(xiàn)實生活、貼近平民大眾,逼真地還原了生活的原生形態(tài)和“純態(tài)事實”。它們開始正視與個人生存息息相關(guān)的日常生活,不再表達遠大理想和崇高追求。劉震云的《一地雞毛》,通過主人公小林的生活,展現(xiàn)了一個小職員窘困的生存狀態(tài)。小說從小林為省錢排隊買豆腐寫起,然后敘述了小林生活中的種種坎坷和無奈:為幫妻子換工作而奔波;老家來人找醫(yī)院看病卻愛莫能助;為孩子入托四處求人接連碰壁;排隊買大白菜;為給幼兒園老師送禮跑遍全城高價買下炭火,等等,渺小卑微的小林就在這些瑣事中日夜奔波、操勞。正如作者所寫到的:“小林的問題是房子、孩子、蜂窩煤和保姆、老家來人,所以對熱鬧的世界充耳不聞”。新寫實小說正是將純粹的普通民眾日常生活狀態(tài)納入其重點關(guān)注的敘事對象中,也借此表達了對普通民眾生存困境的憂思、對社會轉(zhuǎn)型時期“底層痛楚”的批判性揭露與警示。

      綜上所述,新寫實小說在蕓蕓眾生窘困生存狀態(tài)的寫真中,用夾雜自然主義和現(xiàn)實主義的筆法,揭示了現(xiàn)代社會中普通人物質(zhì)和精神的雙重匱乏,體現(xiàn)了作家們對現(xiàn)實生活的密切關(guān)注和深層感受;在細致、逼真的日常生活敘事中,展現(xiàn)了小說直陳底層生活本身的“冷峻的美”;小說看似對普通人的生存困境和盤托出、不加評論,實則隱含著對“小人物”坎坷遭遇的同情和對尊重“小人物”生命、尊嚴的呼喚,因而充滿著人本色彩和批判精神。當然,新寫實小說對日常生活與生存環(huán)境的過度關(guān)注,也使作品流露出某種藝術(shù)性退卻的姿態(tài),某些作品沉浸于生活細節(jié)的瑣碎和庸常也常為人詬病。

      參考文獻:

      [1]丁永強.新寫實作家、評論家談新寫實[J].小說評論,1991(3).

      [2]丁永強.新寫實作家、評論家談新寫實[J].小說評論,1991(3).

      [3]鄺邦洪.二十世紀寫實主義文學思潮論[J].文學評論,2008(5).

      [4]陳思和.自然主義與生存意識——對新寫實小說的一個解釋[J].鐘山,1990(4).

      作者簡介:

      周逢梅,女,廣東技術(shù)師范學院文學院碩士研究生,研究方向:中國現(xiàn)當代文學。

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