重返益子參考館

米力：天生的玩家，后天的雜貨創(chuàng)作家，現(xiàn)任臺灣某知名禮品公司創(chuàng)意總監(jiān)。以優(yōu)雅的插畫、簡潔的文字創(chuàng)作出充滿幸福療愈感的作品而廣受歡迎。出版有《米力的雜貨風(fēng)味屋》《米力生活札記》等多部作品。

日本的益子一直是我很喜歡的一個陶鄉(xiāng)，除了風(fēng)光明媚外，益子美術(shù)館內(nèi)典藏的民藝作品也是很大的一個誘因。第一次到訪益子的時候，恰巧是休館日，無緣進(jìn)入館內(nèi)參觀。而這一次，時隔四年，特別從原來的行程中抽出一天，展開了一場東京往返益子的一日旅程。

從新宿到小山換乘JR水戶線到下館，接著再轉(zhuǎn)乘很有特色的真岡鐵道到益子，大約需要兩個小時四十五分鐘的時間。中途因要轉(zhuǎn)乘，一點(diǎn)點(diǎn)都不能錯過，得警戒著不要在車上睡過頭，一旦錯失銜接班車，可能需要更長的乘車時間，這樣來回往返總是要耗去近六小時的交通時間。

到了益子車站首先記得要租臺腳踏車?，F(xiàn)在的腳踏車性能和過去的有所不同，全部換成了電動版的。印象中電動腳踏車往往很笨重，但益子的不會，它的驅(qū)動方式很輕巧。這里的路坡段多，有了電動功能，的確很省力。還有一點(diǎn)要注意的是，還車時間是五點(diǎn)，也是這里唯一的真岡鐵道最后的發(fā)車時間。

此次益子行的重要目的是訪問民藝陶藝大師濱田莊司的私宅，即現(xiàn)在已改為對外開放的“益子參考館”?！耙孀訁⒖拣^”內(nèi)陳列著陶藝家濱田莊司多年來所收集的陶瓷器、漆器、木工、家具、染織等珍藏的工藝品，在1977年4月為了公開展出而設(shè)立的地方工藝館。這座私宅緊靠著森林，林木茂盛，建筑本身就很迷人，由不同建筑結(jié)構(gòu)的房屋、工坊，以及窯場構(gòu)成。沿著樹林環(huán)繞的路徑，踩著先人鋪設(shè)的石頭步道，欣賞不同的工藝品。來到濱田的工坊、登窯，轉(zhuǎn)進(jìn)他最喜歡的四號館，里面收藏著許多家具。這棟房子的屋頂與最美村莊合掌村一樣，都是由稻草蓋的，估計(jì)也是40年左右需要重新翻新屋頂。最后來到的是濱田博物館，該館以敞開式且居家的布置來展現(xiàn)濱田在家具、燈飾和生活陶器上的創(chuàng)作，與傳統(tǒng)的冷冰冰的美術(shù)館全然不同，自然光和家居感的布置，令人更能理解工藝與生活的息息相關(guān)，親近且沒有距離感。

濱田所收集的工藝品不僅僅是日本本國的而已，還包括中國、朝鮮、太平洋諸島、中東、歐洲、美洲，以及非洲諸國的，收藏的年代也從公元前到近代都有，不同國家不同地區(qū)收集的生活工藝品總數(shù)達(dá)千件以上，這些展品都是自1920年至1978年，隨著濱田的旅行足跡，在旅行途中購買收藏而來的。濱田莊司也正是受到這些工藝品的啟發(fā)進(jìn)行創(chuàng)作的，它們成為了他在陶藝創(chuàng)作中最大的素材來源。

益子工藝館內(nèi)的典藏品非常豐富，相當(dāng)于美術(shù)館級的水平。比如江戶時代中后期最著名的京燒工匠奧田穎川的色繪角膳，中國先史時期的彩陶器，瀨戶馬目皿，小鹿田燒，朝鮮陶瓷，英國的溫莎椅子……這些都是具有代表性的工藝品。

濱田直到83歲仍然每日創(chuàng)作不懈，館內(nèi)的工坊與登窯保存了他當(dāng)時的工作狀態(tài)原貌，這是非常難能可貴的記錄，仿佛時光凍結(jié)在1978年，而窯里的作品仍保持著他當(dāng)時創(chuàng)作的溫度。

在同樣的年代，河井寬次郎、柳宗悅等一生都致力于民藝運(yùn)動的大師們，他們各自都有著相當(dāng)豐富的藏品。我也曾拜訪過京都的河井寬次郎紀(jì)念館和東京的日本民藝館，會看到先人們?yōu)榱斯に嚰夹g(shù)，為了社會對生活工藝的理解和品位的提升而四處奔走，并以著作、演講、創(chuàng)作，文化發(fā)掘與扶植新人等各種形式在不同面向的路徑上向著同一目的努力——如此一生一世的執(zhí)著，以他們各自的熱誠感染著后代，而面對自己的人生也能夠保持著積極的心態(tài)，專注只做好一件事，這樣的精神著實(shí)可貴。

建議各位如果去到“益子參考館”，離開的時候也到小小的販賣部買上一本“民藝”的小雜志，更可以帶一兩件濱田窯所生產(chǎn)復(fù)刻的器皿回家使用，感受一下民藝的力量。