賈建民

摘要：水墨、剪紙與皮影是我國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)形式，前者深受歷代文人墨客推崇，后兩者卻植根于民間，為普通民眾所青睞，水墨動(dòng)畫(huà)、剪紙動(dòng)畫(huà)均為美影廠于五、六十年代首創(chuàng)，用動(dòng)畫(huà)來(lái)詮釋這些傳承，使發(fā)展了上千年的民族傳統(tǒng)文化即使在今天也很有意義。

關(guān)鍵詞：水墨動(dòng)畫(huà) 剪紙動(dòng)畫(huà) 皮影動(dòng)畫(huà) Flash動(dòng)畫(huà)

動(dòng)畫(huà)是大家所熟知的藝術(shù)形式，在成長(zhǎng)階段的每位孩子幾乎都有自己喜愛(ài)的動(dòng)畫(huà)影片，《大鬧天空》《米老鼠唐老鴨》《湯姆和杰瑞》《喜羊羊和灰太狼》幾乎家喻戶曉、耳熟能詳，普通大眾對(duì)動(dòng)畫(huà)的認(rèn)知基本上“它是畫(huà)出來(lái)的”，或是用“電腦”做出來(lái)的……然而當(dāng)我們推開(kāi)動(dòng)畫(huà)這一藝術(shù)殿堂的大門(mén)時(shí)卻發(fā)現(xiàn)，動(dòng)畫(huà)展現(xiàn)的遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些，它形式多樣、涉獵廣泛、包羅萬(wàn)象，很少有哪一門(mén)藝術(shù)可以與之相比。動(dòng)畫(huà)中的視覺(jué)形象是藝術(shù)家創(chuàng)造出來(lái)的，動(dòng)畫(huà)視覺(jué)形象的創(chuàng)造性使它具備了無(wú)限的創(chuàng)意空間，體現(xiàn)在具體創(chuàng)作中就是形式的豐富多樣。

流動(dòng)的水墨韻律

用動(dòng)畫(huà)語(yǔ)言來(lái)詮釋傳統(tǒng)的寫(xiě)意國(guó)畫(huà)，這在當(dāng)今“無(wú)所不能”的CG時(shí)代也是難點(diǎn)，其原因不是因?yàn)榧夹g(shù)，而是動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者對(duì)水墨畫(huà)的理解和駕馭。制作于上世紀(jì)60年代的《小蝌蚪找媽媽》非常完美地展示了國(guó)畫(huà)大師齊白石的水墨意境，并為中國(guó)動(dòng)畫(huà)贏得了榮譽(yù)。該片制作方法很復(fù)雜，每一根水墨線條、每一片墨色都拆分繪制、多重曝光，以達(dá)到水墨暈染效果，動(dòng)畫(huà)制作者為此付出了艱辛的努力。制作于上世紀(jì)80年代的《山水情》被譽(yù)為水墨動(dòng)畫(huà)的絕唱，代表著水墨動(dòng)畫(huà)最高境界，是老一代導(dǎo)演特偉留給后人的寶貴文化財(cái)富。當(dāng)今不斷有人嘗試制作水墨動(dòng)畫(huà)，其中不乏優(yōu)秀作品，但片時(shí)都很短。之所以把《山水情》比作水墨動(dòng)畫(huà)的絕唱，是由于沒(méi)有再出現(xiàn)長(zhǎng)度超過(guò)十五分鐘以上的敘事長(zhǎng)片。隨著科技的發(fā)展，水墨動(dòng)畫(huà)的制作技術(shù)瓶頸逐漸被突破，用計(jì)算機(jī)3D技術(shù)建模后再渲染成國(guó)畫(huà)的效果，其代表作是長(zhǎng)度只有三分鐘的短片《夏》，片中的荷花、蜻蜓、魚(yú)、仕女分別體現(xiàn)了國(guó)畫(huà)中的花鳥(niǎo)與人物兩種類(lèi)型，國(guó)畫(huà)造型元素在影片中全都活動(dòng)了起來(lái)。

經(jīng)過(guò)歷代的積淀，國(guó)畫(huà)這種在宣紙、絹帛上以水墨及礦物染料作畫(huà)的傳統(tǒng)藝術(shù)筆墨及著色技法在這個(gè)時(shí)代基本上達(dá)到了極致。用動(dòng)畫(huà)這一形式制作出國(guó)畫(huà)的效果其難度在于每一根墨色的暈染，水墨動(dòng)畫(huà)只能做到近似國(guó)畫(huà)的效果，想要完全達(dá)到“墨分五彩”的效果還是很困難的，畢竟，一幅《清明上河圖》傳到現(xiàn)在已近千年，如果用動(dòng)畫(huà)的形式來(lái)表現(xiàn)，一張畫(huà)面停留的時(shí)間不會(huì)超過(guò)1/8秒，而每張畫(huà)面的制作都需要?jiǎng)赢?huà)人付出艱辛的努力。國(guó)畫(huà)畫(huà)面簡(jiǎn)潔、意境幽遠(yuǎn)、氣韻生動(dòng)，是其他藝術(shù)形式無(wú)法比擬的，需要?jiǎng)赢?huà)創(chuàng)作者踏著前輩的腳印持續(xù)耕耘。

水墨動(dòng)畫(huà)在制作上基本已經(jīng)放棄分層繪制多重曝光的傳統(tǒng)技術(shù)，取而代之的是大量使用計(jì)算機(jī)CG技術(shù)，主要是以三維和二維技術(shù)來(lái)實(shí)現(xiàn)。由于三維軟件渲染后的形象過(guò)于立體，制作出的影片總是感覺(jué)缺乏水墨畫(huà)的平面暈染的效果，與三十年前的《山水情》《牧笛》相比仍顯不足。二維主要是以photoshop或CAI中的毛筆筆刷繪制后再導(dǎo)入到二維動(dòng)畫(huà)界面中制作，這樣便基本保持了國(guó)畫(huà)平面化的效果，但要做到每一畫(huà)面保持兩到三幀的速率，工作量極大。一款由法國(guó)一家公司開(kāi)發(fā)的TVPAnimaton二維動(dòng)畫(huà)制作軟件可以直接利用其中的毛筆筆刷進(jìn)行繪制，用界面中的透光臺(tái)來(lái)繪制能基本保障水墨線條不走形，比導(dǎo)入其他軟件繪制要方便得多，但現(xiàn)在還未看到用這款軟件制作出的優(yōu)秀水墨動(dòng)畫(huà)，有興趣的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者可以進(jìn)行這方面的嘗試。

借鑒民間造型藝術(shù)

剪紙動(dòng)畫(huà)《豬八戒吃西瓜》于1957年由上海美影廠制作，萬(wàn)古蟾執(zhí)導(dǎo)。該片是我國(guó)第一部剪紙動(dòng)畫(huà)，影片美術(shù)設(shè)計(jì)借鑒了民間剪紙藝術(shù)，其動(dòng)作設(shè)計(jì)幽默夸張充滿趣味，把豬八戒好吃懶做的個(gè)性表現(xiàn)得淋漓盡致，令人捧腹，導(dǎo)演以動(dòng)畫(huà)的形式全新地詮釋了剪紙藝術(shù)。在那個(gè)思想受壓制、文化遭破壞、精神和物質(zhì)都很匱乏的年代，以萬(wàn)氏兄弟為首的諸多動(dòng)畫(huà)界前輩們?cè)趧?dòng)畫(huà)領(lǐng)域不斷地進(jìn)行探索，推陳出新，創(chuàng)作出一部部有世界影響力的佳作，為凋敝中的中國(guó)藝術(shù)撐起了一片美麗的天空，至今仍被稱(chēng)頌。

“剪紙”是我國(guó)傳統(tǒng)文化中鄉(xiāng)土氣息最為濃重的民間藝術(shù)之一，歷史悠久，是人民群眾用情感孕育出的心靈之花，剪紙大都出自淳樸的鄉(xiāng)間民眾之手，他們雖算不上藝術(shù)家但其作品渾然天成極具裝飾效果。流傳于各地的剪紙樣式風(fēng)格不盡相同，有的剛健有力，有的清秀柔和，有的精致玲瓏，有的柔美細(xì)致。剪紙動(dòng)畫(huà)正是對(duì)這類(lèi)藝術(shù)風(fēng)格、造型手法的借鑒，從而形成了獨(dú)特的美術(shù)片種“剪紙片”，知名的作品有《漁童》《人參娃娃》《紅軍橋》《南郭先生》等。

皮影動(dòng)畫(huà)《鐘馗嫁妹》入圍了2012年斯圖加特國(guó)際動(dòng)畫(huà)節(jié)，它的藝術(shù)形式直接借鑒起源于陜西的民間傳統(tǒng)皮影戲。隨著時(shí)代的變遷，網(wǎng)絡(luò)的興起，新媒體的涌現(xiàn)以及大眾娛樂(lè)形式的多樣化，皮影戲這種古老的民間技藝也像其他地方戲曲一樣已失去了往日的輝煌，屬于即將消失的行業(yè)。

皮影戲作為獨(dú)特的民間戲曲，它的造型極具特色，不同人物頭飾（頭茬）、服飾（身段）、襯景、道具等做工非常嚴(yán)謹(jǐn)，雕刻細(xì)致繁瑣，與簡(jiǎn)潔大方、造型隨意自由的民間剪紙風(fēng)格有顯著區(qū)別。皮影的雕刻紋飾繁雜、精細(xì)工整，這點(diǎn)有些像西方藝術(shù)流派中的洛可可風(fēng)格。一些文章把《漁童》《豬八戒吃西瓜》等剪紙動(dòng)畫(huà)歸入皮影動(dòng)畫(huà)有些不妥。皮影的美術(shù)風(fēng)格與剪紙明顯不同，不能簡(jiǎn)單的把剪紙的形象連上關(guān)節(jié)就稱(chēng)作皮影動(dòng)畫(huà)。事實(shí)上，以皮影為造型制作的動(dòng)畫(huà)非常少，但皮影這種獨(dú)特的藝術(shù)形式卻可以成為動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者的一條探索新路。

剪紙動(dòng)畫(huà)在制作上需要給造型設(shè)定關(guān)節(jié)，而皮影人物在設(shè)計(jì)之初就考慮到了它的運(yùn)動(dòng)功能，它的關(guān)節(jié)是皮影工匠精心設(shè)計(jì)的，無(wú)需動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者另行設(shè)計(jì)。所以，皮影動(dòng)畫(huà)的動(dòng)作與皮影戲的動(dòng)作基本上是由側(cè)面運(yùn)動(dòng)組合而成，而剪紙動(dòng)畫(huà)中的人物形象有時(shí)需要做出3/4面來(lái)。無(wú)論是剪紙動(dòng)畫(huà)還是皮影動(dòng)畫(huà)，其中的動(dòng)作往往要遵循一定的運(yùn)動(dòng)規(guī)律，而受固定造型的限制，一些拉長(zhǎng)、伸展等變形動(dòng)作往往被舍棄掉。傳統(tǒng)的制作方法是將剪紙人物像皮影一樣按四肢、手、足、頭頸分開(kāi)制作然后用細(xì)金屬絲在關(guān)節(jié)處連接起來(lái)，拍攝時(shí)還要在上面壓一塊玻璃，以確保畫(huà)面平整。而用Flash動(dòng)畫(huà)軟件制作就相對(duì)方便，把人物形象制作成一個(gè)個(gè)原件，再綁定骨骼，這樣一來(lái)包括造型、場(chǎng)景、動(dòng)作都可在計(jì)算機(jī)上制作，降低了成本并提高了制作效率。這種方法既可以用于剪紙動(dòng)畫(huà)也可以用于皮影動(dòng)畫(huà)。

傳統(tǒng)的造型藝術(shù)形式中除國(guó)畫(huà)水墨、剪紙與皮影外還有刺繡、壁畫(huà)、年畫(huà)、布老虎、瓦當(dāng)、漢像磚、泥塑、面塑等，種類(lèi)繁多，這些藝術(shù)形式作為傳統(tǒng)元素可以根據(jù)需要在美術(shù)設(shè)計(jì)中加以體現(xiàn)，而適合用動(dòng)畫(huà)來(lái)表現(xiàn)的只有前三者。

（作者單位：山西傳媒學(xué)院）

欄目責(zé)編：曾 鳴

參考文獻(xiàn)：

1.宮楚涵：《剪紙—— 中國(guó)國(guó)樣藝術(shù)讀本》，北京，中國(guó)文聯(lián)出版社。