簡(jiǎn)述益陽(yáng)花鼓戲音樂的藝術(shù)創(chuàng)新

劉 科

簡(jiǎn)述益陽(yáng)花鼓戲音樂的藝術(shù)創(chuàng)新

劉 科

本文以益陽(yáng)花鼓戲經(jīng)典劇目《但愿人長(zhǎng)久》其中的一個(gè)音樂唱段為研究對(duì)象，從同調(diào)式體系的通融和唱詞內(nèi)涵兩個(gè)方面論述了益陽(yáng)花鼓戲音樂的藝術(shù)創(chuàng)新寫作手法。

益陽(yáng)花鼓戲 音樂創(chuàng)新

湖南省地域廣博，不同地域造就了豐富多彩的地方戲劇，反映了各地人民的語(yǔ)言環(huán)境、生活習(xí)俗，是地域民族文化的濃縮體現(xiàn)。湖南益陽(yáng)地處洞庭湖邊，人文薈萃，文化底蘊(yùn)非常深厚，素有魚米之鄉(xiāng)、花鼓戲戲窩子之稱。到目前為止，益陽(yáng)市已經(jīng)舉辦了四屆花鼓戲匯演，每場(chǎng)演出都是人頭攢動(dòng)，劇目富有思想性、藝術(shù)性、觀賞性，是益陽(yáng)花鼓戲藝術(shù)的集中展示，益陽(yáng)花鼓戲能在歷有“文物之邦”的古老地域中孕育生存，表明它有廣大的群眾基礎(chǔ)和頑強(qiáng)的藝術(shù)生命力，其中，具有鮮明特色的花鼓戲音樂是最重要的因素之一。

益陽(yáng)市花鼓戲劇團(tuán)經(jīng)常演出一臺(tái)大型現(xiàn)代花鼓戲《但愿人長(zhǎng)久》（以下簡(jiǎn)稱原創(chuàng)《但》劇），該戲以雅俗共賞為初衷，無論劇本、音樂、表演，都按“以人為本、不程式化、不臉譜化”的原則進(jìn)行創(chuàng)作。連續(xù)演出了300多場(chǎng)，無論是鄉(xiāng)里人和城里人看了都贊不絕口。有觀眾深有感慨地說：“這個(gè)年代的戲要讓人笑很容易，但要讓人場(chǎng)場(chǎng)哭難得做到”；一位從事花鼓戲藝術(shù)三十余年的作曲家說：“這個(gè)戲的音樂幫了大忙，可說得上是創(chuàng)新湖南花鼓戲音樂的里程碑”；筆者對(duì)該劇的音樂情有獨(dú)鐘，從而對(duì)它進(jìn)行了認(rèn)真的分析與研究，發(fā)現(xiàn)了其中藝術(shù)創(chuàng)新上有兩個(gè)方面重要的一個(gè)音樂創(chuàng)作手法。

一、同調(diào)式體系傳統(tǒng)曲調(diào)的相互通融運(yùn)用

湖南花鼓戲音樂有一大特色，就是傳統(tǒng)曲調(diào)頗為豐富，可分為川調(diào)類、木馬類、勸夫類、復(fù)情類、地花鼓類、民歌類、絲弦小調(diào)類等等，1980年湘潭行政公署文化局編輯出版了一本《長(zhǎng)沙花鼓戲音樂》專著，其中就收錄了329首傳統(tǒng)曲調(diào)。傳統(tǒng)曲調(diào)繁多，給花鼓戲編曲者提供了很大的方便，無論大戲小戲，只要掌握好唱詞所需的基本情緒，用不同的傳統(tǒng)曲調(diào)依字行腔，套上去就行了，讓人覺得湖南花鼓戲音樂豐富多彩，變化多端。但是，從另一角度去看問題，這恰恰是阻礙湖南花鼓戲音樂發(fā)展的最大障礙。因?yàn)檫@種套用傳統(tǒng)曲調(diào)的編曲方法，很難使傳統(tǒng)曲調(diào)創(chuàng)新發(fā)展，這個(gè)曲調(diào)唱厭了只需換一個(gè)另外的曲調(diào)就解決了問題，不管大戲小戲，轉(zhuǎn)去轉(zhuǎn)來都是一個(gè)味。筆者仔細(xì)研究了大量的湖南花鼓戲傳統(tǒng)曲調(diào)，發(fā)現(xiàn)了其中的奧妙。這些類別的傳統(tǒng)曲調(diào)的形成，都是原始老藝人們分別用一個(gè)音樂素材，根據(jù)不同的唱詞，或變頭換尾，或加減幾個(gè)音，或加一些襯詞等簡(jiǎn)單的方法，使這些不同唱詞的曲調(diào)，分別有了不同的名稱。如《洞腔》（譜例1）與《衡山調(diào)》（譜例2）相比對(duì)——

譜例3《花石調(diào)》與譜例4《西調(diào)》相比對(duì)——

《劉海砍樵》（譜例5略）與《老一字調(diào)》（譜例6）——

譜例5《劉?？抽浴放c譜例6《老一字調(diào)》相比對(duì)——

這樣的例子比比皆是，同調(diào)式體系的曲調(diào)都是一碼事，只是唱詞內(nèi)容不同，命名不同而已。

原創(chuàng)《但》劇就沒有按這種傳統(tǒng)的編曲形式行事，而采用的是以傳統(tǒng)曲調(diào)為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)展的作曲方法。首先是根據(jù)劇中每個(gè)不同角色的個(gè)性和特征，進(jìn)行分類確定他的唱腔風(fēng)格。比如說副市長(zhǎng)吳萬(wàn)春的主要唱腔，就是以川調(diào)類中的徵川《洞腔》、《衡山調(diào)》、《過

《江調(diào)》以及勸夫類中的《勸夫調(diào)》、《南數(shù)板》等同調(diào)式體系的曲調(diào)為基調(diào)；副市長(zhǎng)老婆張莉芳的主要唱腔是以《罵雞調(diào)》、《補(bǔ)缸調(diào)》、《道情調(diào)》等同調(diào)式體系曲調(diào)為基調(diào)；副市長(zhǎng)母親吳母的主要唱腔就是以木馬類中的《八同牌子》、《木馬調(diào)》、《辭店調(diào)》等同調(diào)式體系的曲調(diào)為基調(diào)。各個(gè)角色的基調(diào)確定后，再根據(jù)唱詞分別把這些同調(diào)式體系的曲調(diào)相互通融運(yùn)用，使創(chuàng)作出來的唱腔既保持了傳統(tǒng)曲調(diào)的韻味，又賦予了新的生命，這樣，每個(gè)角色的音樂形象就很自然地形成了。如第十一曲《說窩囊，道窩囊》，就是以《洞腔》、《衡山調(diào)》、《過江調(diào)》等同調(diào)式體系的曲調(diào)相互通融創(chuàng)作而成。劇中，吳萬(wàn)春的女兒要留學(xué)，岳父患重癥需要大量的錢，而他卻拒收基建包頭萬(wàn)利希送來的銀行卡，張莉芳大罵他“窩囊”，面對(duì)老婆的嚴(yán)厲斥責(zé)，他心事重重地唱出了《說窩囊，道窩囊》這段唱腔。