◎程 紫

——唐天馬長(zhǎng)篇小說《哀牢深處》簡(jiǎn)析

◎程 紫

長(zhǎng)篇小說《哀牢深處》，以云南境內(nèi)哀牢腹地唐氏家族幾輩人的人物命運(yùn)，還原或承載了作為邊疆省份的云南或滇南一段逐漸淡出了后人視線的若干歷史大事件；它以1911年為節(jié)點(diǎn)，上行五六十年，下行五六十年，串起了云南“重九起義”前后一段汪洋恣肆、波瀾壯闊的歷史；作家憑借縝密的構(gòu)思，宏闊的視野，塑造了唐紀(jì)元、唐洪道、唐志鵬、唐志鵠、唐志鷴、唐志鶴、唐志鵒等眾多人物形象，有名有姓而性格迥異。唐氏一族廣闊的社會(huì)關(guān)系串起了1911年前后云南的百多年歷史?？梢钥隙?，《哀牢深處》當(dāng)屬云南當(dāng)代文學(xué)力作，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)里作。

有評(píng)論家說，“好的中國(guó)小說必須具備三個(gè)最基本的品質(zhì)：一是中國(guó)精神中國(guó)氣派；二是中國(guó)故事，中國(guó)意境；三是中國(guó)風(fēng)格，中國(guó)語(yǔ)言，簡(jiǎn)而言之，一部好的中國(guó)小說，必須以中國(guó)文化的基本元素去構(gòu)建，以中國(guó)文學(xué)的標(biāo)準(zhǔn)和體系去衡量”?？梢钥隙ǎ骷夷烫铺祚R對(duì)以上三個(gè)觀點(diǎn)一直是莫逆于心的；也一直在為之努力實(shí)踐。

文學(xué)審美不外乎寫人以及對(duì)人性的審視，而長(zhǎng)篇小說，更著眼于寫一個(gè)時(shí)代及一群人一生的命運(yùn)，他們?cè)谌松吠局械那橹c情之所在。人之為人，離不開七情六欲，寫人的七情六欲，視點(diǎn)就盯住了人性。唐天馬的長(zhǎng)篇小說《哀牢深處》，其所表現(xiàn)的人性的“惡”，是云南人中國(guó)人遭遇的災(zāi)難，無論內(nèi)亂或倭禍。在云南，在世人所謂的“南 蠻”地區(qū)，儒教與孔孟之道，在那里的主流社會(huì)中，依然是人倫道德的根本。外來人口的遷徙，也就是中國(guó)主流文化的滲透與浸濡；作品人物的作為似可佐證。唐洪道家族的“善”，有著強(qiáng)大的傳統(tǒng)文化的根底。作品中的人物，我們所認(rèn)定的“人性” ，在他們身上，在哀牢腹地的文化大環(huán)境中，得到了很好的演繹。我們還可以見到，宗法制度的另一面，就是以家族為紐帶的關(guān)系網(wǎng)與利益共同體。盤根錯(cuò)節(jié)的家族關(guān)系網(wǎng)罩住了哀牢腹地，身處其中的每個(gè)人都毫無例外地與時(shí)事共沉浮。這也是地域性的人的困惑所在?！栋Ю紊钐帯飞顝V與細(xì)微，至少可以讓讀者探究漢文化的的DNA。

閱讀小說主要是心靈的感應(yīng)，而好小說的質(zhì)地卻讓人有一種愉悅?！栋Ю紊钐帯肥强梢越o讀者以快感小說，可以說，作家唐天馬領(lǐng)先一步發(fā)掘了家鄉(xiāng)得天獨(dú)厚的創(chuàng)作富礦。滇南，或者說云南近現(xiàn)代那么多轟動(dòng)一時(shí)、影響久遠(yuǎn)的“大事件”就擱置在那兒，看的是誰(shuí)眼明手快，唐天馬的確領(lǐng)先了一步；再則，考驗(yàn)的是作家的敏銳與生活儲(chǔ)備。看來，唐天馬的成功應(yīng)該是有備而來的。他的生活閱歷，他的方方面面的知識(shí)儲(chǔ)備，讓他有了成功創(chuàng)作《哀牢深處》的把握。是的，他把他的作品的大背景安頓在了哀牢腹地，因?yàn)樗募亦l(xiāng)就在哀牢山脈的末端，家鄉(xiāng)人寫家鄉(xiāng)事，有點(diǎn)像賈平凹寫商州，像沈從文寫家鄉(xiāng)湘西鳳凰，應(yīng)該是一種因緣與天時(shí)地利。作家首先考證了百多年前這么一個(gè)大家族，據(jù)我所知，都已經(jīng)醞釀很多年了，并非是一下子心血來潮就有的。一個(gè)歷經(jīng)過戰(zhàn)亂磨難的唐洪道，禍亂的幸存者，落腳哈尼山寨，名字都改變?yōu)楣崛说牧?，小時(shí)候喚“莫山”。莫水姐姐與他朝夕相處而心生情愫，青少年時(shí)期的唐洪道可以說情商不淺，艷福不淺，但是，他還在懵懵懂懂。偶然的機(jī)緣，憑著父親的人緣與人脈，他得以步步高升，爾后娶了豪門萬小姐，借助于父輩友人的提攜，人生際遇端的是如日中天。時(shí)光荏苒，唐家果然有造化，生育了幾個(gè)大有作為的兒子，幾經(jīng)搓折，后來居然都堪大用，都是政、軍、農(nóng)、商各界有相當(dāng)身份的人物，都有權(quán)利插手滇南的“大事件”，在他的作品中，實(shí)際情形是“英雄造時(shí)勢(shì)”與“時(shí)勢(shì)造英雄”并存。憑此，作家有了對(duì)云南近百年歷史大事件進(jìn)行剪裁把握的沖動(dòng)；作家唐天馬他很老道，順手牽羊把蒙自開關(guān)、“辛亥革命”、“云南重九起義”， “蒙自兵變”，修筑滇越鐵路、個(gè)碧石鐵路、滇越鐵路保衛(wèi)戰(zhàn)、西南聯(lián)大文法學(xué)院遷駐蒙自，南湖詩(shī)社，修筑蒙自軍用機(jī)場(chǎng)，滇西松山之戰(zhàn)等等，一股腦地和他筆下的人物的作所作所為聯(lián)在了一起；功夫了得，密針細(xì)線，了無人為之痕跡；作家用他所驅(qū)遣的人物還原了曾經(jīng)在哀牢腹地大有作為的以唐洪道為首的四代人的生存史，還原了滇南地區(qū)快要洇滅了的一段波瀾壯闊的歷史。

作為作品大背景的云南哀牢秘境，本身就有幾分神秘；它是世人認(rèn)定的的植物、動(dòng)物、礦物王國(guó)，天高皇帝遠(yuǎn)，在這樣一個(gè)少數(shù)民族地方，歷朝歷代都是政治的靖綏地域。在元江紅河內(nèi)外，世居民族以哈尼人、彝人為眾，這么一個(gè)邊疆地方的民風(fēng)民俗的確引人注目。在作家唐天馬的人生經(jīng)歷與閱讀記憶中，這一方土地留給他的留下的，不外惹人眼球的土司、流官、平亂之類人事；再則，滇南重鎮(zhèn)蒙自城垣的“開關(guān)、通關(guān)”實(shí)際上也在“辛亥革命”之前；也就是1898之際吧，這年，滇南腹地闖進(jìn)了法國(guó)女工程師，已經(jīng)雄心勃勃地在動(dòng)手修筑滇越鐵路，哦，那么多橋梁、隧道、那么觸目驚心的人字橋；多姿多彩的山地、江外梯田； 蒙自通關(guān)，風(fēng)俗變異，新興工業(yè)產(chǎn)業(yè)的勃興，洋行、海關(guān)、造幣局、水火油公司、礦業(yè)公司；西南聯(lián)大文法學(xué)院遷駐蒙城、聞一多、南湖詩(shī)社；碧色寨車站、滇越鐵路唯一的特等車站，民營(yíng)個(gè)碧石鐵路，蔡鍔碧色寨遇刺；蒙城兵變，聯(lián)大蒙自分校的抗戰(zhàn)活動(dòng)、省府五華山，宋美齡考察蒙自機(jī)場(chǎng)，滇越鐵路保衛(wèi)戰(zhàn)、衛(wèi)立煌出任滇緬戰(zhàn)區(qū)司令，蔣幫的崩潰與兵退云南，這么一連串歷史事件，都與唐氏家族上下幾輩人的人生命運(yùn)有關(guān)；在作家唐天馬心中，這些個(gè)振聾發(fā)聵的事件都有了風(fēng)助火勢(shì)，火借風(fēng)威的可能；作家在敘事的推進(jìn)，節(jié)奏的控制，人物設(shè)計(jì)，人物關(guān)系的安排，結(jié)局的處理，都有恰到好處的表現(xiàn)，表現(xiàn)出小說敘事的驚人掌控力！是的，他的小說，緊緊抓住了人物的命運(yùn)，讓人物的命運(yùn)來演繹社會(huì)的起伏盛衰與變遷。

唐氏家族事業(yè)的興衰成敗與時(shí)局，在作品中成為了絞住身處其中的人物命運(yùn)的攬繩。這里面的人物對(duì)地處哀牢深處的滇南的局勢(shì)的掌控，除地方軍政要員、土司頭人，地方紳士無疑具有舉足輕重的作用，唐洪道作為地方紳士，其政治的影響力真還真的不可以小覷。

多年來，作家唐天馬心中醞釀的唐氏家族幾代人的命運(yùn)，已經(jīng)和滇南過往的大事端融為一體?！栋Ю紊钐帯返奶萍铱芍^人脈深厚，不說大有來頭的唐紀(jì)元，不說老成持重的唐洪道；單他的四個(gè)兒子就是好生了得的四大頂梁哦！還有老三志鷴與哈尼土司頭人的政治聯(lián)姻；總之，唐氏門中，大方向有眾望所歸的唐老太爺運(yùn)籌帷幄，這就有了若干溪流歸大江的局面，哀牢山的故事因此而顯現(xiàn)某種先聲奪人之勢(shì)。作家唐天馬憑借自身閱歷與文學(xué)涵養(yǎng)，潛心創(chuàng)作，可以說，他一直在做他的“數(shù)年磨一劍”的事。大概在數(shù)年前，他已經(jīng)寫出了該作品的若干草稿片段，2015年，終于得以在云南《大家》文學(xué)雜志推出了本作品的第一代——《百年風(fēng)潮》。刊行之后，應(yīng)該說還是不盡如作者之意。之后是再次閉門謝客，大刪大削、有添有補(bǔ)，《百年風(fēng)潮》實(shí)現(xiàn)了鳳凰涅槃，淬火重生，這就是現(xiàn)在擺在我們案頭的《中國(guó)作家》2016、二三期全文刊載的《哀牢深處》，全編50多萬字，算是《百年風(fēng)潮》第二代吧，事實(shí)上，它已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了脫胎換骨的鍛造！

長(zhǎng)篇小說《哀牢深處》所涉人物，有名有姓者不下四五十人，本家、外家，姻親、姑爺、舅爺、姑表姊妹，姨表姐妹，江內(nèi)江外（元江紅河南北岸），唐氏一族，可謂姻親政治，手眼通天。其父唐洪道掌控全局，長(zhǎng)子志鵬才是實(shí)實(shí)在在家族產(chǎn)業(yè)經(jīng)理人；唐氏一門，按后來的成分劃界，應(yīng)該算是民族工商業(yè)兼地主吧，這樣一個(gè)盤根錯(cuò)節(jié)的家族，把持了地方軍政士農(nóng)工商各業(yè)各界，還辦有萬通錢莊，出進(jìn)的銀錢都不是小數(shù)目，大抵是民族工商業(yè)者中的佼佼者。唐氏豪門紫氣東來、洪福齊天，全在于其在地方經(jīng)濟(jì)政治地位上的底氣。憑此，可以窺見封建軍閥割據(jù)時(shí)期哀牢腹地民族地區(qū)政治上層與宗法制度之大端。

《哀牢深處》，所涉及的社會(huì)層面，上及皇清朝廷、民國(guó)要員，如委員長(zhǎng)蔣氏，省府的雷云將軍、盧漢、龍?jiān)?、滇緬?zhàn)區(qū)司令衛(wèi)立煌、宋希濂、杜聿明、李根源，何紹周、邱清泉，湯堯、曹天戈，這些人物都是民國(guó)時(shí)期云南乃至全國(guó)有名有姓的大人物。 作品尾聲，著力塑造了陳賡、陳康、周保中、張沖、徐其孝等眾多我黨我軍高層人物形象；作品所描繪的時(shí)代的宏觀態(tài)勢(shì)與時(shí)事脈絡(luò)清晰明了，情節(jié)細(xì)節(jié)環(huán)環(huán)相扣，其作品中所描摹的人情世態(tài)的確大有可觀，趨之于張弛有度，一張一弛。如開篇的“壯志凌云”，寫地域反叛與唐紀(jì)元的征戰(zhàn)殺伐，可謂風(fēng)急火緊，下一張的“哀牢情深”，卻轉(zhuǎn)入了哀牢田園生活，恬靜而寫意；還有摻雜其中的少男少女懵懂的戀情。整部作品十個(gè)章節(jié)，都是在一張一弛之間回環(huán)，大大浪滔天與支流回環(huán)首尾相接。作家讓他的作品在文學(xué)天地的虛實(shí)之間任意穿行，實(shí)處生虛，虛時(shí)相間；一部《哀牢深處》讓讀者讀來欲罷不能，在這兒，藝術(shù)的真實(shí)與生活的真實(shí)相融匯，且臻于完美境界；《哀牢深處》也因此而銀人注目。

把視點(diǎn)收回，看一看唐府。這頗具名望的唐家老宅，就在大名鼎鼎的滇南首府的城垣之中，作為民族資本家首領(lǐng)級(jí)人物與紳士階層宿儒的唐洪道，在他的生活圈子中，其與本階層中人有密不可分的交接，與軍政界人物互相依重，相互勾連，唔，見到了嗎，那些權(quán)高位重的地方大員蒞臨蒙城的地盤，沒有誰(shuí)不心甘情愿登門拜訪唐府；什么是人？人是社會(huì)關(guān)系的總和。如果說人世間的人事關(guān)系像一張蜘蛛網(wǎng)，那唐老太爺或許就是一只大蜘蛛。其舉足輕重的社會(huì)地位在哀牢腹地真正是非同小可。

唐洪道的一生先后娶兩妻一妾，一生育有四兒一女人，志鵬、志鵠、志鶴、志鵒為老爺們，老三志鷴為女流之輩，土司官的壓寨夫人。在唐洪道眼中，發(fā)富發(fā)達(dá)之家，在于以孔孟之道培養(yǎng)英才；至于“墳山貫氣”之類說法，事在人為可聽不可聽。反正他的兒女個(gè)個(gè)成器。從政、從軍、從商、從文，財(cái)大勢(shì)大，實(shí)為地方大款、大爺、大亨、大官。老四志鶴，東洋留學(xué)生、文人、官員，聯(lián)大分校學(xué)監(jiān)；老二志鵠，中將師長(zhǎng)，直接聽命于省主席龍?jiān)?，甚至南京的蔣某人都器重他；諸多煩難重任讓他大顯身手；五爺志鵒是個(gè)另類，不拘小節(jié)、我行我素，自小離經(jīng)叛道，不守父輩所遵循的儒雅之道。犯了事，起頭是被發(fā)落到二舅舅萬來祥的礦山鉆礦洞，當(dāng)沙??；再做安保頭目、礦長(zhǎng)，他與李巧兒的男女之情比較深刻的表現(xiàn)了其人物個(gè)性，隨緣自適，我行我素。這么一個(gè)粗鄙莽漢，后來在磨礪摔打中還真的學(xué)到了立身行事的本領(lǐng)。在參與滇越鐵路施工的日子里，果然又纏了個(gè)法籍女子做二房。潑皮無賴的他又刁鉆刁又蠻橫。這個(gè)“蠻子”，公然目無洋人，在動(dòng)怒時(shí)，毫不手軟地要了人家法國(guó)工程師的人命。你說邪呼不邪呼，邪氣中是不是透出正氣??？

在高潮迭起的情節(jié)中，江外的哀牢山與江內(nèi)的哀牢山一榮俱榮一損俱損。有一根敏感的神經(jīng)牽聯(lián)著哀牢地區(qū)的地方紳士與民眾，這就是儒家文化。在作品中，唐老太爺，已經(jīng)是儒家風(fēng)范的踐行者。他的一言一行，一舉一動(dòng)，玩兒的都是儒家文化的“范兒”，其立身行事，堪為舊文化的道德?？?/p>

讀《哀牢深處》，作品的人物群像，滲透著作家對(duì)主人公家族百年之間延續(xù)而下的幾代人及其人物身世性格的準(zhǔn)確把握，人性，在作家筆下得到了痛快淋漓的宣泄；在特定時(shí)代，唐洪道可謂已經(jīng)達(dá)于“世事洞明、人情練達(dá)”的巔峰，在人生的棋盤上，他步步為營(yíng)，穩(wěn)扎穩(wěn)打，發(fā)家致富成家立業(yè)而身世顯赫。再說唐氏家族在云南的開山之祖——唐紀(jì)元，這老前輩起首為皇清朝廷命官，奉旨帶兵征戰(zhàn)云南“勘亂”；來了，在哀牢腹地殺伐征戰(zhàn)，之后，落腳云南的唐紀(jì)元一家四口，父母、姐姐為平亂而歿。唐紀(jì)元在自身不保的危險(xiǎn)時(shí)刻，拋小兒洪道于曠野草莽，算是保全了一棵獨(dú)苗。大難不死的唐洪道最終落到了江外（紅河以南）的哈尼山人家，做了哈尼土司莫獨(dú)的兒子，在邊疆民族地方的山野大澤度過了青少年時(shí)期。為了江內(nèi)江外的關(guān)聯(lián)，唐洪道有把女兒唐志鷴嫁予哈尼姐姐莫水的兒子李大進(jìn)，這就有了他們民族雜交的后代。這樣一種情節(jié)，是以云南漢人的大量家譜為根據(jù)的。流官、流放、充軍、從商而來到云南落籍的外省漢人，大部分都是邊地這邊漢人的祖先，這是確鑿無疑的。這是寫實(shí)，也埋下了更多的想象空間。在云南邊地，民族混血是確鑿無疑的事實(shí)；作品就此也就埋下了民族融合這樣一個(gè)抹不掉的“大云南”、“大云南”概念。這是《哀牢深處》埋得很深的一大亮點(diǎn)。民族融合并非抽象的概念，文學(xué)里的人生與社會(huì)變遷實(shí)現(xiàn)了兩股弧線的重合。唐紀(jì)元后人的發(fā)展壯大，應(yīng)該說是大有來頭的，祖上的官場(chǎng)人脈與與哈尼人的聯(lián)姻，這都是唐洪道一族得以在哀牢腹地做大的牢靠根基。

讀《哀牢深處》可以洞見，作家很擅長(zhǎng)白描，人物的語(yǔ)言、動(dòng)作、心理描寫順勢(shì)而下，相關(guān)相聯(lián)。人物的心理定勢(shì)推動(dòng)文字的流動(dòng)，往往很長(zhǎng)的段落、章節(jié)讀來卻不覺累贅，并且具有較強(qiáng)的牽引力。他的文字是樸素而遠(yuǎn)離矯情的，看似隨意，實(shí)則通達(dá)隨和自然。行文水到渠成，比如，“莫水吃過晚飯，她獨(dú)自一人走到自家的田地里，坐在田埂上，讓從茫茫梯田吹來的帶著泥土的芳香的風(fēng)吹拂煩躁的心。夜幕降臨，?亮從高高的樹林鉆出來，照射著幽幽發(fā)亮的梯田，為她分擔(dān)著心中的憂傷?！鼻榕c景相融，深刻而傳神。載看作品的另一個(gè)段落：多日不見志鵒，老爺子見正在參與籌劃個(gè)碧石鐵路工程的志鵒忽然來了，老也他便順勢(shì)問起了修筑個(gè)碧石鐵路工程的事情。就是這個(gè)個(gè)碧石鐵路工程，那么大的章節(jié)，作家變換手法以側(cè)寫間接介入。工程的宏觀態(tài)勢(shì)、來龍去脈、人事安排，資金來源，籌備之初的點(diǎn)點(diǎn)滴滴卻寫得有滋有味。突出了民間資本修建個(gè)碧石鐵路這一事實(shí)。中國(guó)的第一條民營(yíng)鐵路哦！修筑滇越鐵路，這么一個(gè)重大章節(jié)，作家很有把握地正面出擊，一招一式毫不含糊。把個(gè)蠻子唐志鵒的人物性格刻畫得活靈活現(xiàn)；也因?yàn)橹均O的介入，把個(gè)很殘酷血腥的情節(jié)，摻和了可觀的情欲。著墨不多，便活脫脫塑造了一個(gè)風(fēng)騷爛漫的金發(fā)碧眼的法蘭西風(fēng)情十足的女流。蒙自兵變，作家沒有任何的杜撰，以文學(xué)的表現(xiàn)形式有聲有色地還原了一段歷史。從中可窺見滇南府的戰(zhàn)略地位決非虛妄。又如西南聯(lián)大蒙自分校的南湖詩(shī)社，作家把唐洪道的夫人杜云兒順勢(shì)帶入，恰與人物的身份學(xué)識(shí)對(duì)等；作家對(duì)他筆下的人物杜云兒應(yīng)該說是莫逆與心，該出場(chǎng)時(shí)就出場(chǎng)；一個(gè)杜云兒，在那么一群名家名流中如魚得水一般，達(dá)到了烘云托月的效果；再說了，“蠻子”地方還是有不失水準(zhǔn)的人哦！作家在虛與實(shí)之間，成就了南湖詩(shī)社的一臺(tái)大事。寫那么多事件，可謂滇南歷史上的犖犖大端，對(duì)諸如此類惹人注目的大事端的介入，做到不動(dòng)聲色地自然而然轉(zhuǎn)移，銜接得是那么合情合理。像一棵樹，自自然然地發(fā)杈，插條長(zhǎng)葉；像一條江，匯起了那么多小支流，走著走著，走出了浩大聲勢(shì)！

事端無論巨細(xì)，大有大的宏闊構(gòu)架；細(xì)小處又是那樣纖毫入微，如作品里候老爺女兒的奶媽黃花兒遭遇強(qiáng)奸：“黃花兒看到朱三眼里發(fā)出野狗貪婪似的藍(lán)光剛剛還躁動(dòng)不安的心，變成另外一個(gè)念頭，趕快逃走！可是，晚了，當(dāng)他還沒有邁出第一步時(shí)，早被一下躍起的朱三像老鷹抓小雞似的一把抓進(jìn)了懷里”。

讀《哀牢深處》，可以洞見，作家善于駕馭宏大結(jié)構(gòu)，從細(xì)致入微地描摹細(xì)節(jié)入手鋪展宏大場(chǎng)面的本領(lǐng)。1910年通車的滇越鐵路，其工程的艱巨與后來的成昆鐵路路可以說有得一比，作家唐天馬居然憑自己的想象還原了那么多微觀作業(yè)場(chǎng)面。作家善于設(shè)置懸念，在排除障礙中持續(xù)推進(jìn)情節(jié)；比如唐洪道（莫山）的人生之初，只身到滇南府闖蕩，世路艱難，在舉目無親之境地卻絕路逢生，落魄且不名一文，很普通的故事，峰回路轉(zhuǎn)之卻又絕處逢生。一個(gè)個(gè)生面孔出來了，又是一黨別樣的人物，都是對(duì)他施以援手的人，而施以援手的人，比如府臺(tái)劉墉，多年來一直在苦苦找尋唐紀(jì)元的遺孤。故事的展開，如九層瀑布，一瀉而下，不單調(diào)動(dòng)起了讀者對(duì)人物命運(yùn)的擔(dān)心，而且給讀者以閱讀的愉悅感與對(duì)人情世相的洞悉。再如，哈尼人的長(zhǎng)街宴、唐氏家族的盛宴、軍政聯(lián)席會(huì)議 、滇越鐵路民間參議大會(huì)等大場(chǎng)景，場(chǎng)面浩大卻不失有條不紊，處處透出作者的睿智與見識(shí)。一切的鋪排，作者心中自有丘壑。

長(zhǎng)篇小說，不外要寫出人物命運(yùn)，否則，也就不叫長(zhǎng)篇。終端對(duì)所涉人物最后的走向，大致都必須有一個(gè)交待。如唐洪道的一病不起，時(shí)事變異，真真是到了“廉頗老矣，尚能飯否？”的境地。老了老了，上了墳山，黃泉路上無貴賤，世事不饒人啊，讀來叫人心有不甘。那么一個(gè)挺能干的人。似乎太落寞了。事實(shí)上，解放后多少惡霸地主、老財(cái)最終都遭遇了不得好死的結(jié)局。老大志鵬、老四志鶴解放后以右派身份進(jìn)了彌勒東風(fēng)農(nóng)場(chǎng)，他們的家小下放到了近郊的村子；之前，老二唐志鵠，老五唐志鵒連同他們的家室一起離開了大陸，投奔香港唐家的萬通銀行去了。唐洪道后續(xù)老婆杜云兒，這個(gè)小丈夫四十多歲的女人，所受磨難更多；很風(fēng)雅的一個(gè)女子，從蜜罐子摔到了泥淖中，說透了“命運(yùn)”二字。志鷴，當(dāng)年那么一個(gè)的剛烈而風(fēng)光八面的壓寨夫人，之后的落魄也是比較真實(shí)的。至于改革開放后會(huì)怎么樣，讀者是可以預(yù)料的。事實(shí)上，他們這個(gè)階層的人，后來大多都有了出人頭地的機(jī)會(huì)。

作品里主人公的人生，是在唐洪道歸世的1956年前后就剎住了。上溯七十多年，唐洪道的生年大約是1880年前后；唐洪道六歲上父親戰(zhàn)死南疆，那唐紀(jì)元的陣亡當(dāng)在1886年左右，唐紀(jì)元父親（唐洪道爺爺）的陣亡（時(shí)年46歲）當(dāng)在1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)前后。唐紀(jì)元盛年陣亡，死時(shí)30多吧，那他奉命入滇應(yīng)該是1850年左右，大約在咸豐、同治年間。如果說唐洪道的生年是1880年，那“志”字輩的兒女的出生都在1900年之后，老三志鷴大約生于1906，她與李大進(jìn)是夫妻，應(yīng)該是年齡不像上下；可知李大進(jìn)當(dāng)州長(zhǎng)（專員）時(shí)已經(jīng)是46歲。小說歸小說，我要說的是作家唐天馬在其一干人物的年齡層次上算得還是很精細(xì)的。云南的移民，從明朝開始，一直就持續(xù)不斷。云南，因此有了傳統(tǒng)文化回旋緩沖的包容性；云南的文化也因此而趨于多元；唐天馬以現(xiàn)實(shí)主義的眼光投身于文學(xué)創(chuàng)作，也因此而具有了“好風(fēng)憑借力”的際遇。

就我的閱讀感覺，文本的第一卷，唐紀(jì)元到滇南府履職之初，到轄區(qū)各縣走訪調(diào)查民情，一站一站往下走，竭力避免擾民。這樣的作派好像似曾相識(shí)，多少有點(diǎn)“老八路”的“范”兒。當(dāng)然，作家好像著意于說清滇南府四州八縣的概況，應(yīng)該是另有用意。滇越鐵路保衛(wèi)戰(zhàn)一節(jié)，日本飛機(jī)的轟炸范圍擴(kuò)大了到了鐵路沿線，純屬虛構(gòu)。杜云兒等人遭“下放”所涉情節(jié)，稍顯薄弱。唐洪道或者應(yīng)該是在“土改”時(shí)期遭厄運(yùn)，卻無端后延了幾年。白壁瑕疵，不知是否說到點(diǎn)子上。僅供參考。

附錄：云南蒙自籍作家唐天馬積十?dāng)?shù)年之功，潛心于小說、影視劇本創(chuàng)作，至2015年其在云南《大家》文學(xué)雜志發(fā)表長(zhǎng)篇小說《百年風(fēng)潮》，2016年在《中國(guó)作家》一至三期連續(xù)發(fā)表影視文學(xué)劇本《橫斷山》，長(zhǎng)篇小說《哀牢深處》上下部，（總計(jì)80萬字），這不能不說是云南文壇的重要收獲。在之前，他出版有長(zhǎng)篇小說《殷紅的晚霞》、《洪荒世界》（為上中下三部）及若干短篇。其創(chuàng)作實(shí)力可以說已初見端倪。

（作者系《蒙自報(bào)》副刊編輯）

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