◎王麗濤

化妝造型藝術(shù)淺談

◎王麗濤

主持人語(yǔ)：本期選登的有劇作家、演員、化妝師和教師寫(xiě)的文章。其中，劇作家魏樹(shù)生采寫(xiě)的從云南省話(huà)劇院退休后回家鄉(xiāng)大理居住的張培英，是第一個(gè)成功地為飾演毛澤東的特型演員古月造型的化妝師。從1959年至1988年擔(dān)任化妝工作期間，她曾為古今中外名作名劇的兩百多個(gè)藝術(shù)形象造型化妝。王瑛的《生命的等待》一文，敘述了她在苗族山歌劇《九分等待》中扮演女主角母親的體會(huì)。強(qiáng)調(diào)她們?cè)谠搫∪宋?、情?jié)、語(yǔ)言、音樂(lè)、舞蹈、服裝、道具等方面都下了一番功夫。該劇是對(duì)云南苗劇創(chuàng)作演出的一次成功探索。（胡耀池）

2013年至2014年間，由云南省京劇院編演的現(xiàn)代京劇《紅燭魂》，相繼獲第十二屆云南省新?。ü?jié)）目展演劇目大獎(jiǎng)、云南省第七屆文化精品工程獎(jiǎng)和第七屆中國(guó)京劇藝術(shù)節(jié)優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)。我作為該劇化妝設(shè)計(jì)，與其他演職員共同分享了這一榮譽(yù)，這對(duì)于我進(jìn)一步做好舞臺(tái)化妝造型工作是一種鼓勵(lì)和鞭策。

我于2007年被評(píng)為舞臺(tái)主任技師（副高）。但由于劇院專(zhuān)業(yè)技術(shù)職稱(chēng)副高名額的限制，直至2013年才落實(shí)我的舞臺(tái)主任技師聘任工資待遇。2015年轉(zhuǎn)為舞臺(tái)美術(shù)專(zhuān)業(yè)。

九年來(lái)，在云南省京劇院領(lǐng)導(dǎo)的關(guān)心和支持下，我認(rèn)真履行自己作為舞臺(tái)主任技師的職責(zé)，開(kāi)拓進(jìn)取，創(chuàng)新發(fā)展，在舞臺(tái)劇人物化妝造型上做了不少工作，主要業(yè)績(jī)有：

2007年—2010年京劇《白潔圣妃》中自潔等人物化妝、梳妝。

2008年在昆明舉辦的九九重陽(yáng)節(jié)大型文藝晚會(huì)“解放前夜”中山東演員梁爾常飾演周恩來(lái)同志肖像妝。

2009年12月，在馬龍舉辦的曲靖市第五屆美食節(jié)大型文藝晚會(huì)的海政歌舞團(tuán)常思思、霍勇、王歡等演員化妝。

2010年，“新年之音——2010云南中美聯(lián)誼‘富滇之夜’，新年音樂(lè)會(huì)”化妝造型。

2013、2014京劇《紅燭魂》中聞一多、聞一多夫人高孝貞、聞一多留美同學(xué)楊自欣夫人喬月英等人物造型化妝。

為紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利七十周年，由中共曲靖市委宣傳部主辦，曲靖師范學(xué)院承辦的歌劇《濤聲依舊》于2015年9月2日、3日晚在曲靖珠江源大劇院演出。由我承擔(dān)了劇中桂濤聲（從青年至老年，分別由三名演員扮演）、李敏、李公仆、曲老師、保竹英、謝晉元、桂希桐、洗星海、夏立秋等10多個(gè)主要人物化妝。

微電影《最后的演講》中聞一多、李公仆及他們的夫人化妝、梳妝。

楚雄州彝劇《楊善洲》、彝劇《好大一對(duì)羊》化妝造型等。

在完成各類(lèi)舞臺(tái)劇、影視劇化妝工作的同時(shí)，我還多次參加舞臺(tái)美術(shù)展。2008年12月，在慶祝改革開(kāi)放三十周年云南省首屆舞臺(tái)美術(shù)展覽中參展作品獲舞臺(tái)化妝設(shè)計(jì)一等獎(jiǎng)；2012年3月，在廣州舉辦的“2012中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)與技術(shù)邀請(qǐng)展”中參展作品獲化妝設(shè)計(jì)一等獎(jiǎng)；2012年12月，在云南省舉辦的“2012年中國(guó)云南舞臺(tái)美術(shù)科技服飾論壇”獲化妝設(shè)計(jì)一等獎(jiǎng)；2014年3月，榮獲云南省舞臺(tái)美術(shù)學(xué)會(huì)“優(yōu)秀舞臺(tái)設(shè)計(jì)師”稱(chēng)號(hào) 。2015年我的近百幅化妝作品入選全國(guó)第三屆舞臺(tái)美術(shù)展，在北京美術(shù)館展出，受到專(zhuān)家好評(píng)。

認(rèn)真履職，開(kāi)拓進(jìn)取，不僅使自己在化妝造型工作中具有成就感，而且進(jìn)一步加深了自己對(duì)化妝藝術(shù)的認(rèn)識(shí)。

化妝造型屬于舞臺(tái)美術(shù)范疇，是舞臺(tái)美術(shù)重要的造型手段之一。它的任務(wù)是按照現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義的創(chuàng)作方法，根據(jù)劇本的時(shí)代背景、主題立意、風(fēng)格樣式以及劇中人物的年齡，身份、經(jīng)歷、地位等，運(yùn)用造型化妝的技術(shù)手段改變演員的外貌，縮短演員與角色之間的差距，從而幫助演員完成人物形象的創(chuàng)造。

舞臺(tái)化妝是指舞臺(tái)演出的戲曲、話(huà)劇、歌劇、舞蹈、歌舞的化妝。由于舞臺(tái)演出是與觀(guān)眾保持一定距離而進(jìn)行的，這就要求演員化妝必須鮮明、清晰、妥帖，使觀(guān)眾看清楚演員所扮演角色的外部特征。也就可以運(yùn)用繪畫(huà)、雕塑等造型藝術(shù)原理較大幅度地改變演員外形，以塑造劇中特定的人物形象。

由于化妝工作主要是在演員的臉部，也是觀(guān)眾看戲時(shí)對(duì)演員注意力最集中的部位。因此，造型化妝是否恰當(dāng)對(duì)于一部戲、一部影視片的演出效果有著至關(guān)重要的影響和作用。作為一名專(zhuān)業(yè)化妝師，首先要認(rèn)真分析劇本，理解劇情，分析人物，找出人物內(nèi)在情感和外在的性格特征。在造型化妝工作中，注意化妝與燈光、服裝、背景的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。還要熟悉化妝的程序，化妝品的種類(lèi)及其成份，皮膚紋理和相關(guān)的工作。做到知其然，知其所以然。經(jīng)過(guò)不斷的實(shí)踐、試驗(yàn)和測(cè)試，以及經(jīng)驗(yàn)積累，使自己的造型化妝工作達(dá)到完善和滿(mǎn)意的程度。

在化妝工作中，要注意收集自己和他人化妝和創(chuàng)作的面部照片，要閱讀各類(lèi)敘述化妝方式方法及化妝風(fēng)格特色的書(shū)籍，從中吸取養(yǎng)分，充實(shí)和提高自己化妝技能和水平。要善于發(fā)現(xiàn)美，提煉美、創(chuàng)造美。不斷提高自己作為一名專(zhuān)業(yè)化妝師的綜合素質(zhì)，按照藝術(shù)規(guī)律，將造型化妝之美納入一部戲、一部影視片統(tǒng)一的綜合藝術(shù)美之中。

敬業(yè)愛(ài)崗是人生的底色，也是專(zhuān)業(yè)化妝師的必備品質(zhì)。

這是我從事化妝工作三十多年，不斷學(xué)習(xí)和實(shí)踐，在工作中飽嘗酸甜苦辣而得到的一些經(jīng)驗(yàn)體會(huì)。為了便于說(shuō)明問(wèn)題，事情還得從頭說(shuō)起。

我于1981年從昆明第四中學(xué)考入云南省文藝學(xué)校舞美科服裝、化妝、道具班。在校就讀三年期間，系統(tǒng)學(xué)習(xí)了繪畫(huà)基礎(chǔ)理論以及色彩、裝飾圖案、素描和戲劇理論、化妝理論。并參與了若干實(shí)際操作活動(dòng)。1984年畢業(yè)分配到云南省京劇院從事化妝工作以后，為了增強(qiáng)和充實(shí)自己的專(zhuān)業(yè)知識(shí)和技能，我堅(jiān)持自學(xué)了多種化妝理論書(shū)籍。其中有：上海戲劇學(xué)院化妝班的《化妝教材》，中央戲劇學(xué)院舞臺(tái)美術(shù)教學(xué)叢書(shū)，北京電影制片廠(chǎng)郭書(shū)義編寫(xiě)的《化妝教材》，毛戈平的《立體化妝》，《毛戈平的化妝藝術(shù)》，張培英編寫(xiě)的化裝知識(shí)，以及國(guó)外的《舞臺(tái)化妝》（王曉紅譯著）、《專(zhuān)業(yè)化妝師的技藝》（紀(jì)偉國(guó)譯著）等書(shū)籍。通過(guò)對(duì)上述化妝書(shū)籍的學(xué)習(xí)，使我增長(zhǎng)了化妝的知識(shí)和技能，更好地掌握了繪畫(huà)化妝方法，其中有青年妝、老年妝、胖妝、瘦妝、性格妝、肖像妝、電影電視妝、特技化妝及毛發(fā)制作、發(fā)型等，懂得了化妝與燈光、化妝與服裝等關(guān)系。干一行，愛(ài)一行。邊干邊學(xué)。為了進(jìn)一步提高和充實(shí)自己的化妝能力，1993年我自費(fèi)在昆明的“環(huán)亞美容學(xué)?！睂W(xué)習(xí)了美容專(zhuān)業(yè)，獲結(jié)業(yè)證書(shū)。1999年我又自費(fèi)到廣州“環(huán)球國(guó)際美發(fā)學(xué)?！睂W(xué)習(xí)了美發(fā)專(zhuān)業(yè)，也獲得了畢業(yè)證書(shū)。至此，我努力拓寬造型化妝藝術(shù)之路，無(wú)論是現(xiàn)代造型還是古典造型，我都去實(shí)踐，去嘗試，在藝術(shù)實(shí)踐中注意總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，克服不足之處。使自己的專(zhuān)業(yè)化妝造型工作做得更加完善。

從事化妝造型工作三十二年來(lái)，我基本上獨(dú)立承擔(dān)了云南省京劇院所有演出化妝工作，還參加了省、州市不少大型文藝晚會(huì)，電影、電視、廣告化妝，以及兄弟院團(tuán)交辦的化妝工作。

自1988年至2006年，相繼承擔(dān)了京劇《圖騰祭》演員所需胡須和眉毛的制作，京劇《南疆血碑》演員頭飾制作和化妝，京劇《夢(mèng)斷碑寒》演員頭飾的設(shè)計(jì)制作及化妝、梳妝，京劇《古滇情緣》演員發(fā)型設(shè)計(jì)、化妝、梳妝，京劇《鳳氏彝蘭》中鳳彝蘭、英子、小葉子頭飾設(shè)計(jì)制作、化妝梳妝，晚會(huì)“開(kāi)國(guó)大典”中飾演毛澤東同志的河南演員趙家珍化妝造型，影片《周瑜的火車(chē)》在昆明星火劇院拍內(nèi)景，到昆明至曲靖途中的塘子火車(chē)站拍外景。影片中人物是跨越時(shí)空的，有回憶以前唱戲的情節(jié)。由我為該影片主演鞏莉和梁家輝化妝。上下集古裝電視劇《女兒情》由我任發(fā)型設(shè)計(jì)和梳妝、化妝，八集電視連續(xù)劇《哈尼姑娘》任化妝以及男女發(fā)型工作，古裝神話(huà)花燈電視劇《白娘子·白蛇傳》任化妝和發(fā)型設(shè)計(jì)，相繼擔(dān)任1997香港回歸云南大型文化晚會(huì)戲曲節(jié)目，99中國(guó)昆明世界園藝博覽會(huì)開(kāi)幕式大型文藝晚會(huì)《天地浪漫曲》，2000年4月中國(guó)昆明國(guó)際旅游節(jié)開(kāi)幕式民族藝術(shù)游演，2002年，云南省第十五屆敬老節(jié)“心系老人，情傾夕陽(yáng)紅”主題文藝晚會(huì)以及中央電視臺(tái)11頻道名家名段欣賞演出錄制等化妝工作。

此外，我還多次到院校兼課。2003—2004年下學(xué)期到云南藝術(shù)學(xué)院電影電視藝術(shù)系任化妝課。2006年3月應(yīng)邀擔(dān)任宜良職中旅游服務(wù)專(zhuān)業(yè)化妝課教師。

三十多年來(lái)，深入生活，查閱史料，發(fā)揮藝術(shù)想象力，突出劇中人物個(gè)性，是我從事化妝造型工作始終遵循的原則。1997年云南省京劇院編演京劇歷史劇《夢(mèng)斷碑寒》，由我設(shè)計(jì)制作劇中阿姹等女性角色古裝頭飾。在二度創(chuàng)作中，該劇導(dǎo)演張樹(shù)勇提示既要保持京劇的藝術(shù)風(fēng)格，又要有民族特色。我就大膽在劇中女性古裝頭飾上使用絨球，使頭飾與服裝協(xié)調(diào)統(tǒng)一，一試妝便予以通過(guò)。2000年，云南省京劇院編演京劇歷史劇《古滇情緣》，為了使化妝造型與劇中人物相吻合，我與創(chuàng)作組人員一起去云南江川博物館參觀(guān)出土文物。參觀(guān)過(guò)程中，你仔細(xì)觀(guān)看了古滇人的發(fā)型及裝飾品。那時(shí)人們用來(lái)作裝飾的多半是貝殼，因?yàn)樗麄兙幼≡趽嵯珊呉源螋~(yú)和耕種為生。據(jù)此，該劇的人物造型很鮮活，頗有個(gè)性，裝飾別致。2001年，云南省京劇院編演京劇《鳳氏彝蘭》，我與該劇主創(chuàng)人員到云南武定等地保持原始風(fēng)貌的彝族山寨采風(fēng)，感受昔日土司統(tǒng)治時(shí)期彝族社會(huì)生活，當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情以及服飾樣式等，為劇中鳳彝蘭等人物頭飾制作奠定了基礎(chǔ)。例如，劇中鳳彝蘭老年妝，其頭飾添加了銀泡、絨球、飄帶，更加好看。2004年昆明國(guó)際旅游節(jié)開(kāi)幕式民族藝術(shù)街頭游，由我承擔(dān)的演員化妝造型，根據(jù)節(jié)目要求，我在演員臉上畫(huà)的是彩妝，其中有海星、海草、蝴蝶、撲克牌等等。這樣做，是為了與演員的不同造型及其服裝樣式相適應(yīng)，化妝起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛作用。

公眾人物肖像妝是最難化妝的。觀(guān)察的要細(xì)，畫(huà)得要細(xì)。要用不同深淺色彩，將其臉型突出來(lái)，接近真實(shí)人物形象。京劇《紅燭魂》中的聞一多，胡子相對(duì)密、濃，眉眼和發(fā)型要夸張一些。扮演聞一多的演員周凱臉型稍胖，將其臉部畫(huà)得清瘦一些，具有滄桑感。從造型到色彩都要下功夫，讓觀(guān)眾既看到聞一多的“形”，又看到聞一多的“神”。而微電影《最后的演講》，影片中聞一多由鄧平扮演。根據(jù)相關(guān)照片，我以細(xì)膩的手法，注意化出聞一多的文人氣質(zhì)，眉毛濃，臉部清瘦，留有胡子。頭發(fā)稍長(zhǎng)，甚至有點(diǎn)凌亂。其時(shí)，聞一多心系國(guó)家安寧，反對(duì)內(nèi)戰(zhàn)，追求民主，沒(méi)有時(shí)間顧及自己的發(fā)型。不同藝術(shù)樣式中的聞一多，化妝造型有所不同，是將人物置于一定的歷史背景之下，從當(dāng)時(shí)的社會(huì)生活出發(fā)，經(jīng)過(guò)藝術(shù)構(gòu)思而作出的化妝選擇的。其中積累的藝術(shù)實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，值得我記取。

多年來(lái)，不少青年演員參加藝術(shù)賽事，都是我?guī)椭瘖y的，例如，云南省京劇院吳世雪1997年12月參加云南省第四屆青年演員（戲?。┍荣惈@一等獎(jiǎng)，2001年2月在迎接新世紀(jì)2000年新?。ü?jié)）目展演中參加《古滇情緣》創(chuàng)作演出獲表演一等獎(jiǎng)，均由我?guī)兔瘖y。云南省歌舞團(tuán)王海濤2004年1月參加云南第七屆新興仁恒杯青年演員比賽獲三等獎(jiǎng)也由我?guī)椭煨突瘖y的。這也是我在化妝工作中應(yīng)盡職責(zé)。

在我的筆記本上，不少名家為我從事舞臺(tái)、影視化妝造型工作寫(xiě)下了鼓勵(lì)的話(huà)。其中，有“亮麗彩妝，精彩極致”（趙純福）、“妙筆生出千面人”（李長(zhǎng)明）、“創(chuàng)造美麗的形象，孕育美好的靈魂”（于刻工）、“美化人生、表達(dá)靈魂”（吳戈）、“化妝造型很美，人物造型準(zhǔn)確”（梁建國(guó)、孫定蓉）、“鬼斧神雕，美不勝收，化妝栩栩如生”（紫霞）、“化妝造型是最貼近觀(guān)眾視覺(jué)形象的藝術(shù)”（閔廣森）、“美在心靈深處”（蒙秦）、“你把演員個(gè)人的美推向了一個(gè)新的高峰”（含笑）、“王麗濤同志，感謝您為京劇事業(yè)付出的心血”（劉長(zhǎng)瑜）等等。我把上述名家寫(xiě)下的這些文字，作為老師們對(duì)我的諄諄教導(dǎo)，把它化作推動(dòng)自己前進(jìn)的動(dòng)力。

戲劇、影視都在傳承發(fā)展。舞臺(tái)劇、影視片的化妝造型工作，永遠(yuǎn)在路上。

出于對(duì)化妝工作的熱愛(ài)，我將一如既往，堅(jiān)持學(xué)習(xí)、鉆研、實(shí)踐、探索、創(chuàng)新，不斷提高自己的思想素質(zhì)和業(yè)務(wù)水平，盡職盡責(zé)，認(rèn)真做好各類(lèi)化妝工作，經(jīng)過(guò)刻苦努力，把自己培養(yǎng)和鍛煉成一名德藝雙馨的化妝師。

藝苑評(píng)譚

云南省京劇院）

責(zé)任編輯：胡耀池