邵全海

內(nèi)容提要 任何個體都很難定義為這個時代最優(yōu)秀的攝影記者，但他們對新聞攝影的熱愛始終如一。正是這份愛，給他們帶來可觀的成績。紙媒下滑時，當(dāng)我們在浮躁功利地談?wù)撎邸⑻与x的日寸候，他們身上有一種繼續(xù)向前、不斷創(chuàng)新的執(zhí)著。這是本文作者的親歷感悟。

關(guān)鍵詞 攝影創(chuàng)新 攝影記者的職業(yè)觀

2016年6月初，2015年度“趙超構(gòu)新聞獎”（攝影類）評選結(jié)果揭曉。我憑借攝影作品《錢江大潮中：最后一個撤離的特勤》獲得攝影類一等獎。

獲獎后，回望這幾年，在日常新聞、突發(fā)新聞方面，“海量”的“公民記者”屢屢搶奪紙媒攝影記者的陣地，這是無法回避的現(xiàn)實，也是對傳統(tǒng)攝影記者的考驗。但我認(rèn)為，有創(chuàng)新精神的攝影記者無法被淘汰，震撼人心的好照片不會被淹沒。

拒絕跟風(fēng)：發(fā)掘老題材中的新主題

年年歲歲潮相近，歲歲年年人不同。每年，錢江大潮都如期而至，但大部分照片集中表現(xiàn)大潮中人仰馬翻的主題。老題材如何出新？我一直在思考、觀察、等待。

2015年9月28日，我像往年一樣來杭州九溪觀潮點(diǎn)拍攝。那一天，我捕捉到了潮水沖上堤壩，觀潮人群瘋狂跑動的情景，但這個“不錯的畫面”仍然人云亦云。如何避免跟風(fēng)？我不斷地盤算如何取景：用長焦壓縮景深，照片場面小，背景模糊；用魚眼鏡頭拍攝，照片雖然場面大，但又“雜”；抬高拍攝視角，例如用航拍器從空中鳥瞰，畫面中潮水和人太小，效果不理想……

經(jīng)反復(fù)比較，我認(rèn)為用中焦鏡頭接近潮水和人群，拉近拍攝距離，才能較好地強(qiáng)調(diào)視覺震撼力。但僅提高鏡頭表現(xiàn)力，依然無法跳出“潮水來到人沖倒”的老思路。這時，我下決心更換拍攝主題：尋找有個性、別人沒有拍攝過的畫面，擺脫攝影創(chuàng)新只停留在更換攝影技術(shù)的層面。我從宏觀入手，精心挑選適合現(xiàn)場且能出奇制勝的主題。絞盡腦汁的過程中，我忽然靈光一閃：潮水即將沖上堤壩時，特勤人員冒著危險勸說觀潮客離開危險區(qū)域，這就是我想要的主題！至此，我心中有了底，獲獎?wù)掌惨虼水a(chǎn)生。照片發(fā)表后，獲得讀者和專家的好評，媒體傳播也收效頗佳。騰訊網(wǎng)、路透社、視覺中國等媒體紛紛轉(zhuǎn)載。

我認(rèn)為，一個老題材若要在前人基礎(chǔ)上出新，不僅要在鏡頭的表現(xiàn)力上做選擇，更要動腦筋做宏觀思考，只有這樣，才能常拍常新，與眾不同。獨(dú)特的視覺沖擊力要服務(wù)作品的新聞性和主題，做到主題和畫面形成合力，震撼人心。

靠近，靠近，再靠近！

數(shù)碼相機(jī)的普及為廣大攝影人群提供極大的方便，但新聞攝影絕不是唯器材、唯技術(shù)的競爭，我認(rèn)為，記者到“新聞最近點(diǎn)”去拍攝的理念依然值得堅守。

2015年9月29目，在臺風(fēng)影響下，攜風(fēng)雨而來的錢江大潮呼嘯而至，翻過堤壩，數(shù)米高的浪潮沖過多道防潮設(shè)施，橫掃之江路雙向車道，快速拍擊對面約60米遠(yuǎn)的山邊，令游客猝不及防，許多行人被沖翻在地。

我的拍攝點(diǎn)扎在大潮的“最前線”。潮水即將沖上來時，特勤們正在一遍遍地勸導(dǎo)在危險區(qū)域內(nèi)不愿離開的觀潮人群。頃刻間，最后一位特勤還沒翻過第二道防線撤離時，兇猛沖上岸的回頭潮鋪天蓋地而來。我同樣來不及撤離，心想“完了”！雨聲、潮聲、嘶喊聲交織在一起。我一咬牙，背身護(hù)住相機(jī)，盤在欄桿上不逃跑。事后證明，沒跳下欄桿逃跑是明智的選擇。如果跳到一片汪洋“大?！敝?，人將被一浪連一浪的回頭大潮沖倒，面對地面上的鐵欄桿，相當(dāng)危險。

當(dāng)?shù)谝粋€回頭潮過去時，我抬起頭，正好看見前方幾米處的欄桿上，那位無法撤離的特勤也緊緊地抱住欄桿。這時，另一個回頭潮又迅猛地沖過來。我不顧危險，左手緊緊地抓住欄桿，右手端起用塑料袋包好的相機(jī)，露出鏡頭，對著這名彎腰死死抓住欄桿的特勤，連續(xù)按下快門，記錄下這位因保游客安全而無法撤離的敬業(yè)特勤。驚心動魄的畫面烘托了最美特勤的主題。事后，《今日早報》以這幅圖片為線索，展開《觀潮守護(hù)者，你在哪里？》的連續(xù)報道，最終找到了這位好特勤。

攝影記者要有精品意識和使命感

如果說“大事”是優(yōu)秀新聞作品的產(chǎn)生基礎(chǔ)，那么“精品”就是評判記者是否成功的一個重要標(biāo)準(zhǔn)。

2012年4月1日，國內(nèi)第一家專門從事入殮服務(wù)工作的機(jī)構(gòu)——天泉佳境禮體服務(wù)中心開業(yè)。服務(wù)中心有職業(yè)入殮師9人，3男6女，全是90后。我立即聚焦“嘉興來了中國大陸首批90后入殮師”。

面對入殮師這一與眾不同的新職業(yè)，不同人群有不同的看法。做這組報道，如何解讀這一新職業(yè)？如何避免落入“獵奇”的巢窟？這是個“棘手”的題材。最終，尊重家屬、逝者，敬畏生命，秉承真實，成為這組紀(jì)實專題的拍攝原則。或許這樣做會導(dǎo)致畫面構(gòu)圖、光影不完美，但作為紀(jì)實專題，我認(rèn)為現(xiàn)場的真實、感人最重要。這一年，我前后11次晝夜進(jìn)殯儀館追蹤拍攝，經(jīng)歷了最初的恐懼和后來的從容。最終，作品《90后入殮師》獲得2012年度中國新聞攝影年賽日常生活類組照金獎。

拍攝前，我做了很多準(zhǔn)備，查資料，看圖片和視頻，以期增加對職業(yè)的熟悉，感受和思考要呈現(xiàn)的畫面。盡管做了很多準(zhǔn)備，但當(dāng)你真正走入那個環(huán)境，體會到死亡所特有的壓迫感時，才會真切理解直面生死的“五味雜陳”和想“逃離”的心境。

拍攝初期，我的心理壓力很大，一走進(jìn)殯儀館，心慌腿軟。起初，妻子見我常去拍攝這個題材，直皺眉頭，勸我放棄，甚至連吃飯也躲著我。為拍到入殮服務(wù)，我克服種種障礙，融入年輕的入殮師群體，感受他們的喜怒哀樂、情感困惑。從殯儀館乘坐入殮師們的“電摩”到宿舍，與他們一起同吃、同住。關(guān)系融洽后，我和他們溝通順暢，配合默契。

但入殮工作的突發(fā)性使我無法提前得到消息來安排拍攝。一次深夜采訪溝通無果后，我失望地陷入矛盾之中：要不要等入殮師新聞圖片見報后就此放棄，轉(zhuǎn)而騰出時間掙工分？還是繼續(xù)下去直至拍攝出一組有深度的精品？我十分彷徨。經(jīng)過一段時間的內(nèi)心掙扎，我下定決心，要么不做，既然做了就要做出全國一流的精品。

拍攝過程很艱辛。由于初次在嘉興開辦入殮服務(wù)，當(dāng)?shù)囟鄶?shù)人不接受，我常常是白等一晝夜。一次次去嘉興，一次次在入殮師身旁等待，一次次被家屬拒絕……最后，終于有家屬同意我隨同拍攝，我甚為感激。在對逝者尊重的前提下，我進(jìn)行了全程拍攝。

作為一組講求深度的專題，我全程追蹤入殮師去太平間睡覺等逝者、去醫(yī)院推銷業(yè)務(wù)被罵等工作過程，并聚焦入殮師的日常生活，找尋真實自然且反映本質(zhì)的畫面。

這組專題拍到“最前線”的影像，但對我而言，收獲最多的還是關(guān)于“人生與生死”的感悟：讓自己對社會、他人更有價值，同時樂觀從容，敬畏生命。

勿忘初心，方得始終

近幾年，傳統(tǒng)媒體有不少攝影記者紛紛離職、改行。我經(jīng)常問自己，要不要離開？真離得開攝影嗎？

回歸初心。

從1985年第一次在《空軍報》上發(fā)表“小豆腐塊”開始，還在部隊的我就想：將來要做特約通訊員、特約記者、記者、名記者。這個新聞理想一直伴隨我。

在部隊時，我省吃儉用從津貼中擠出一筆錢，買了一臺當(dāng)時還不錯的美能達(dá)X-700。從上世紀(jì)80年代末開始，我利用休假，狂拍不已。在過年的大雪天里，買站票擠上人滿為患的老式火車，站20多個小時去拍攝雪中的張家界；為提高暗房技術(shù)，在暗房洗片通宵達(dá)旦，等同事來上班，才發(fā)覺天已大亮，接著就去辦公室打水上班……

1999年，我毫不猶豫地放棄轉(zhuǎn)業(yè)當(dāng)公務(wù)員的機(jī)會，拿著一本厚厚的見報本，毛遂自薦地走進(jìn)了《浙江日報》。當(dāng)時的我面臨著人生中一個最重要的選擇：做文字記者還是做攝影記者？盡管我當(dāng)時攝影水平一般，領(lǐng)導(dǎo)也直言指明我與高水平的省報攝影記者有差距，但依然走上攝影的道路。近二十年來，我癡心不改。有差距，就笨鳥先飛，不斷地經(jīng)歷失敗，總結(jié)，失敗，總結(jié)的循環(huán)。向書本學(xué)，向經(jīng)典照片學(xué)，向競爭對手學(xué)，向大獎得主學(xué)……我一邊學(xué)，一邊揣摩別人為何這樣選材和拍攝？遇到相同的題材和場景，我會怎樣想，怎樣拍？找出差距，確立短期、長期目標(biāo)，不斷地嘗試把照片拍出新意。

與攝影結(jié)緣30多年，一路走來，我對新聞攝影的愛始終如一，不理會外界的浮華、躁動，一心追求永恒的經(jīng)典瞬間。只有這樣，才不會在眼前的沖擊、誘惑中迷失自我。每每想起費(fèi)盡心血拍攝的一個個獨(dú)家瞬間，是那么震撼，這帶給我的成就感是任何金錢無法代替的。（作者單位：浙江日報報業(yè)集團(tuán)圖片新聞中心）