關(guān)于中國(guó)約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)的思考

劉康琳

摘 要：通過對(duì)約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)（中國(guó)）的展場(chǎng)、獎(jiǎng)項(xiàng)、制度的分析，揭示約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)在中國(guó)發(fā)展的狀況及瓶頸，而其發(fā)展現(xiàn)狀又是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的一部分縮影。從而為當(dāng)代藝術(shù)的研究提供新的視角及資源，凸顯藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)設(shè)置及學(xué)院化收藏在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)研究領(lǐng)域的特殊意義，并為約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)（中國(guó)）的未來經(jīng)營(yíng)之路及當(dāng)代藝術(shù)的未來發(fā)展之路提供一定的借鑒。

關(guān)鍵詞：約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)（中國(guó)）；當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)

1 約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)及其中國(guó)情緣

約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)是一個(gè)在英國(guó)擁有近60年歷史的繪畫獎(jiǎng)項(xiàng)。創(chuàng)立于1957年，每?jī)赡暌欢?。以?chuàng)始人約翰·莫爾命名。大賽要求在一個(gè)公正、匿名的前提下，評(píng)委會(huì)僅能憑借畫家繪畫作品本身，來選出最后的獲獎(jiǎng)?wù)摺?/p>

2010年，約翰·莫爾繪畫賽事由上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院引進(jìn)中國(guó)國(guó)內(nèi)，組成約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)（中國(guó)）的工作團(tuán)隊(duì)，并在短短幾年內(nèi)找到了自身獨(dú)特的定位，在國(guó)內(nèi)的諸多藝術(shù)賽事及大獎(jiǎng)中逐步獲得認(rèn)可并引起熱議。取得如今的認(rèn)可，這并非毫無道理。上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院汪大偉院長(zhǎng)，也是約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)（中國(guó)）的主要領(lǐng)頭人之一，他曾回答這樣一個(gè)問題，“為什么美術(shù)學(xué)院要花大力氣辦這看似入不敷出的繪畫獎(jiǎng)？”“意義何在”估計(jì)是汪院長(zhǎng)聽過的關(guān)于約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)最多的提問。汪院長(zhǎng)站在“大家長(zhǎng)”的角度真誠(chéng)的表示，辦中國(guó)的約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)是因?yàn)檫@是一個(gè)國(guó)際交流的平臺(tái)，希望學(xué)生們能夠處于國(guó)際化的藝術(shù)氛圍中，潛移默化的受這樣的藝術(shù)熏陶并擁有國(guó)際化藝術(shù)眼光，哪怕微不足道的影響也許也會(huì)留下痕跡。英國(guó)的約翰·莫爾獎(jiǎng)是一個(gè)很好的藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)值得引進(jìn)中國(guó)，一方面也給學(xué)生們特別是青年藝術(shù)家或是藝術(shù)愛好者帶來希望和鼓勵(lì)。因此，有了好的出發(fā)點(diǎn)，再加上原本成熟的管理運(yùn)作機(jī)制，就有了得以呈現(xiàn)在我們面前的今天的約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)（中國(guó)）。

約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)（中國(guó)）全部秉承英國(guó)約翰·莫爾繪畫大賽的運(yùn)作理念與機(jī)制，展覽的評(píng)委會(huì)由3位英方評(píng)委與2位中方評(píng)委構(gòu)成，獨(dú)立進(jìn)行評(píng)選，標(biāo)準(zhǔn)由作品的品質(zhì)全權(quán)主導(dǎo)，直至獲獎(jiǎng)?wù)弋a(chǎn)生。另外，每屆約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)（中國(guó)）共選出一名約翰·莫爾大獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)吆退拿s翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)?wù)?。大賽?guī)定所有獲獎(jiǎng)作品都將于利物浦雙年展期間在利物浦國(guó)家美術(shù)館展出，大獎(jiǎng)獲得者可在英國(guó)曼徹斯特中國(guó)藝術(shù)中心駐地創(chuàng)作三個(gè)月并舉辦個(gè)展。其余四名獲獎(jiǎng)?wù)咭部稍诶锲竹v地創(chuàng)作一個(gè)月并舉辦群展。因此，約翰·莫爾獎(jiǎng)（中國(guó)）至今能成功舉辦四屆（2010～2016年），參賽藝術(shù)家遍及港澳臺(tái)在內(nèi)的34個(gè)中國(guó)省市地區(qū)，每屆參賽者數(shù)量保持千數(shù)遞增，而它依然秉持一貫公平、公正、公開的宗旨活躍在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的大舞臺(tái)上。

2 走進(jìn)約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)（中國(guó)）展場(chǎng)

幾次的機(jī)緣，使我不止一次地走進(jìn)約翰·莫爾（中國(guó)）的展覽現(xiàn)場(chǎng)和對(duì)話交流現(xiàn)場(chǎng)。也正因如此，每一次“相遇”，都使我更加了解這個(gè)賽事。令人欣慰的是，整個(gè)約翰·莫爾賽事不僅只呈現(xiàn)每?jī)赡暌淮蔚墨@獎(jiǎng)及入圍作品展覽，今年（2016）還舉辦了2010 ～ 2014歷屆獲獎(jiǎng)?wù)咦髌费舱?。這足以說明其對(duì)新銳藝術(shù)家培養(yǎng)的重視。

這次巡展，分別在北京、澳門、重慶和上海舉辦。可以說這是一次“編年體”的展覽，更是一次“橫截面”的展覽，是對(duì)往屆獲獎(jiǎng)?wù)咴诘锚?jiǎng)之后的發(fā)展?fàn)顩r的一次集中展示。以至于讓關(guān)注約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)（中國(guó)）的人能更清晰的了解它的脈絡(luò)和歷程。參展的是三屆以來每屆前5名的獲獎(jiǎng)?wù)撸?5名藝術(shù)家及其80多件作品。

以上海巡展為例，我們可以明顯感覺到獲獎(jiǎng)藝術(shù)家們作品元素的多樣性，或許也能通過觀察其獲獎(jiǎng)之后的創(chuàng)作，走進(jìn)他們的內(nèi)心世界，去洞察和揣測(cè)他們獲獎(jiǎng)前后的心路歷程，最重要的是，或許我們也能夠身臨其中，去感知和體會(huì)中國(guó)當(dāng)代繪畫藝術(shù)的興奮點(diǎn)和興趣走向。這次巡回展是整個(gè)約翰·莫爾賽制的亮點(diǎn)之一，也是不同于其他繪畫獎(jiǎng)的優(yōu)勢(shì)之一，也許這正是約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)從英國(guó)引進(jìn)中國(guó)所擦出的火花，它告訴我們一個(gè)真正有歷史和傳統(tǒng)的獎(jiǎng)項(xiàng)，需要這樣對(duì)獲獎(jiǎng)?wù)摺盎仡櫿埂焙汀案櫿埂辈拍艽鰵v史脈絡(luò)，才能有系統(tǒng)、有邏輯地舉辦好、經(jīng)營(yíng)好一個(gè)賽制，使其健康地發(fā)展下去并且生生不息。

再談到2016年約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)（中國(guó)）的展覽現(xiàn)場(chǎng)，展廳的陳設(shè)及展品的布置無不體現(xiàn)大賽的國(guó)際化標(biāo)準(zhǔn)及要求。展覽還配套了一系列的專家對(duì)話及學(xué)術(shù)研討。這無疑也是評(píng)判一個(gè)展覽或一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)專業(yè)程度的維度之一，也是約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)（中國(guó)）想要向外界傳遞自己理念的方式之一，這一點(diǎn)約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)（中國(guó)）是做得很到位的?？傮w來說，2016獲獎(jiǎng)及入圍的作品缺乏“驚艷”之感，讓人總覺得似曾相識(shí)。有些作品似乎少了內(nèi)涵，個(gè)別作品粗糙似半成品。對(duì)于這樣一個(gè)國(guó)際化的舞臺(tái)，我認(rèn)為無論硬件、軟件設(shè)施都幾乎到位，但專業(yè)水準(zhǔn)還有待提高是一個(gè)非常關(guān)鍵及重要的問題?；蛘呶覀兝斫鉃?，這些問題是我們透過約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)（中國(guó)）這個(gè)賽制能看到的屬于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的問題。

3 對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的思考

首先，筆者認(rèn)為中國(guó)藝術(shù)院校的藝術(shù)品收藏制度及理念，應(yīng)該向英國(guó)約翰莫爾大學(xué)“取經(jīng)”。約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)（中國(guó)）的獲獎(jiǎng)作品，除了大獎(jiǎng)作品由上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院收藏外，剩下的會(huì)由約翰莫爾大學(xué)收藏。約翰莫爾人文學(xué)院院長(zhǎng)表示，收藏中國(guó)的獲獎(jiǎng)作品，會(huì)將之陳列在約翰莫爾大學(xué)校內(nèi)，而不是束之高閣，是希望其學(xué)生能最近距離感受中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)，為他們提供一個(gè)好的藝術(shù)環(huán)境。且希望作為學(xué)院，能參與收藏一部分的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)，日積月累，便能了解整個(gè)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的歷史演變，梳理出歷史脈絡(luò)，這是一種記錄，是他們?cè)敢饪吹降?。中?guó)的許多藝術(shù)院校弱于收藏，且零星，缺乏對(duì)一種藝術(shù)形式或一段藝術(shù)歷史的針對(duì)性收藏，是當(dāng)下中國(guó)院校藝術(shù)收藏的普遍問題。

其次，是對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)的思考。無論是約翰·莫爾的賽制還是巡展最有價(jià)值的意義仍在于獲獎(jiǎng)?wù)弑救恕＿@是一個(gè)面向大眾的舞臺(tái)，其“不認(rèn)人只認(rèn)畫”的特色也是最有魅力之處。透過賽制，主辦方扮演著“為當(dāng)代藝術(shù)輸入新鮮的藝術(shù)血液”的角色；而透過展覽，又使觀眾們承擔(dān)著“檢測(cè)者”的職責(zé)去跟蹤獲獎(jiǎng)?wù)邆兊奈磥碜呦?。周而?fù)始，環(huán)環(huán)相扣，形成良性循環(huán)。約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)（中國(guó)）是一個(gè)有自己態(tài)度和原則的賽制，也是一個(gè)有自己價(jià)值觀的組織和大家庭，它希望引領(lǐng)更多的人有更多的視角去看待世界，而獲獎(jiǎng)作品也正是它想要透過這眾多的畫面與觀者傳遞和訴說的價(jià)值所在。由此，相較于中國(guó)其他當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)，約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)（中國(guó)）的優(yōu)勢(shì)無疑凸顯。

最后，是筆者由約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)（中國(guó)）引發(fā)的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的相關(guān)問題。類似于約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)（中國(guó)）這樣的當(dāng)代藝術(shù)展覽如今不厭其煩地在各地上演，許多畫廊及藝術(shù)機(jī)構(gòu)也打著“當(dāng)代藝術(shù)”的招牌或“發(fā)掘新銳藝術(shù)家”的幌子“招搖過市”，然而“何為當(dāng)代藝術(shù)”，且“新銳藝術(shù)家”通過展覽被發(fā)掘后，又真的給社會(huì)、觀眾和展覽本身留下了什么？這著實(shí)是一個(gè)在月暗燈昏、繁華褪去后需要我們略有所思的問題。

雖然，約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)（中國(guó)）有其優(yōu)勢(shì)與不足，但我們?nèi)匀徊荒芎鲆暤氖恰敖邮苤髁x美學(xué)”告訴我們：作品的最終詮釋和完成將是在觀眾觀看后才完全產(chǎn)生。所以，我們要尊重對(duì)約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)（中國(guó)）多元的價(jià)值判斷，允許批判的聲音，也充分肯定其區(qū)別于其他繪畫獎(jiǎng)項(xiàng)的優(yōu)秀成分。

參考文獻(xiàn)：

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[2] 凌敏.約翰莫爾繪畫獎(jiǎng)（中國(guó)）2010-2014歷屆獲獎(jiǎng)?wù)咦髌芳痆M].上海：上海大學(xué)出版社，2016.

[3] 凌敏.約翰莫爾繪畫獎(jiǎng)（中國(guó)）2016歷屆獲獎(jiǎng)?wù)咦髌芳痆M].上海：上海大學(xué)出版社，2016.