設(shè)計構(gòu)成中的錯視與矛盾空間圖形

摘 要：深入了解設(shè)計構(gòu)成中的錯視與矛盾空間的特點。學(xué)習(xí)設(shè)計構(gòu)成中的錯視與矛盾空間在藝術(shù)設(shè)計中的運用，拓展藝術(shù)設(shè)計者的思維，挖掘藝術(shù)設(shè)計者的潛力。

關(guān)鍵詞：設(shè)計構(gòu)成；錯視；矛盾空間；藝術(shù)設(shè)計

現(xiàn)代繪畫某些作品乍看之下深不可測，就像猜謎一樣煞費苦心才能猜中，但是猜謎的苦心對人們而言，其實是一大樂趣，人們總想在分析和探討中弄明白事情的究竟。設(shè)計者常常利用人們的這種心理運用于現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計的作品中。為了更好地掌握這種方法，我們來分析、探討下設(shè)計構(gòu)成中的錯視與矛盾空間。

1 設(shè)計構(gòu)成中的錯視與矛盾空間的特點

1.1 錯視的心理學(xué)

人們在生活中追求完美、幸福，容不得差錯、悲哀。但在藝術(shù)上來說，則未必如此，因為當(dāng)我們閱讀悲哀的故事、欣賞悲慘的電影以至于淚流沾襟，那時反而會說，啊，太好看了太感動人了。在視覺圖形上，一貫看到的都是符合常規(guī)的圖形，很容易令人生厭，那些奇異的圖形，甚至怪誕的形態(tài)運用而生。尤其是錯覺圖形，更能吸引人們的興趣。

藝術(shù)的錯視心理表現(xiàn)在圖形方面：人在觀察圖面上的形狀，復(fù)合為意識上的實體時，受到周圍的圖形、光影、形狀擺置方式、干擾物等的影響，往往使感覺的形態(tài)走了樣，這就是錯視。在藝術(shù)設(shè)計中，模特兒的實際測量中所算出的物理形態(tài)并非重要問題，場景中所表現(xiàn)的效果才是最重要的，對于平面設(shè)計者精通這種效果的問題尤為重要，如果加深探討，并創(chuàng)出新的視覺表現(xiàn)方法的話，將可得到很大的收獲。

利用錯覺的原理進(jìn)行設(shè)計可以訓(xùn)練設(shè)計者從表面現(xiàn)象洞察隱含的內(nèi)在狀態(tài)的能力和思維方法。藝術(shù)形態(tài)心理學(xué)家安海姆（Rudolf Arnheim） 則由整體看局部，提出完形理論（Gestalt Theory）。他認(rèn)為整體內(nèi)的各個元素都有自己的力量與存在價值，元素之間的交互作用和影響組成了完形的動力結(jié)構(gòu)，最后由這個結(jié)構(gòu)架構(gòu)出這個整體。在他的提到的群化法則中包含幾個基本特性，那就是形象具有類同性、接近性、閉合性、連續(xù)性、規(guī)則性、共同命運因素等性質(zhì)，如圖1、圖2所示：

第一，形態(tài)扭曲的錯視。利用人的錯視而表現(xiàn)不同于原圖客觀形態(tài)的畫，是種饒有風(fēng)趣的戲畫形式。圖1“兩個小丑”，兩腳其實是筆直站立的，但看來左邊一個膝靠內(nèi)，右邊一個膝靠外。其實四條腿一點也不彎曲。圖2“扭曲的正方形”，正方形四邊其實很直，但在圓環(huán)形的干擾下顯得向內(nèi)彎曲。

第二，線或角對不起來的錯視。由于其他形態(tài)的介入，造成線段對不起的錯覺。圖3“直線錯位”是勃根爾夫Poggendorf的錯覺圖。

第三，與垂直方向有關(guān)的視覺扭曲。等長的線條，人們總會覺得垂直線比水平線顯得長些。判斷垂直線的中點，人們感覺到中點要比實際中點要高些，這是我們眼睛的視點垂直偏高的緣故。

第四，大小的錯視。外部圖形的干擾，影響等長線的長度錯視，圖4“比長短”這是茲以繆勒·里亞（Muller-Lyer）的錯覺圖。面積的錯視，等面積的方塊，黑底白塊看起來大于白底黑塊，同樣外部圖形的干擾，也影響面積的大小。集中的線之錯覺，向一點集中的線由于具有透視的現(xiàn)象，在上面放置同大的兩個圖形，靠近集中點的圖形看起來顯得大些，見圖5“比高矮”，這樣的錯覺圖形有許多值得探討……

第五，反轉(zhuǎn)現(xiàn)象?？磮D形還是看背景，或者看整體還是看局部，由于觀點的不同，將分別出現(xiàn)不同意義的畫面這就是雙重意象。圖6“臺階”看一看，他們究竟坐在哪一級臺階上？由于看法的不同，局部形態(tài)時而顯得前進(jìn)，時而顯得后退的反轉(zhuǎn)現(xiàn)象稱為反轉(zhuǎn)性遠(yuǎn)近錯視。使許多人都不敢相信自己的眼睛，由于觀看的位置改變，形態(tài)也隨之改變，原來看不到的東西跑了出來形成正、倒立共存圖。這些反轉(zhuǎn)現(xiàn)象多為設(shè)計者運用。

1.2 矛盾空間

空間是就人的感覺而言的，它運用到設(shè)計中具有平面性、幻覺性、矛盾性，在平面設(shè)計中空間感只是一種假想，三維空間是二維空間的錯覺，其本質(zhì)還是平面的。

如將錯覺圖形的原理應(yīng)用于造型表現(xiàn)時就出現(xiàn)了許多的矛盾空間圖形。什么是矛盾空間圖形？設(shè)計師在平面設(shè)計中有時故意違背透視原理，有意地制造出同視覺空間毫不相干的矛盾圖形，這類圖形又稱矛盾空間圖形。它利用了平面的局限性以及視覺的錯視，形成了在實際空間中無法存在的空間形式，矛盾空間實際上是一種錯視空間、幻覺空間，它可以隨著視線的改變而顯現(xiàn)出相異的形體關(guān)系，體現(xiàn)了人的感性直覺能力和理性推理能力。它是以三維空間透視中視平線的視點、滅點的變動而構(gòu)成的特殊的不合理的空間。這種獨特的空間形式往往能夠產(chǎn)生新的視覺效果或視覺沖擊力，正因為這中錯覺，有時不容易找出矛盾的所在，這就會增加人們的興趣，引人遐想，設(shè)計師可以用這一視覺原理設(shè)計新的造型形式。

矛盾空間可以在平面中創(chuàng)造出奇特的空間，變不可視為可視，它可以提高設(shè)計者對形體自身的把握，以及在形體分解與組合等方面得到更充分的訓(xùn)練，可以增強(qiáng)設(shè)計者的造型能力。以下是常見的幾種方法：

第一，反轉(zhuǎn)性遠(yuǎn)近錯視的利用，兩種空間知覺的并存。圖7“共用面”它一邊是從斜上方所見的形態(tài)，一邊則是斜下方所見的形態(tài)，兩者之間的平行四邊形構(gòu)成了它們的共同部分，所以形成了不可思議的圖形。

第二，形態(tài)交叉造成的幻象圖：在平面圖形中將形體的空間位置進(jìn)行錯位處理，使后面的圖形又處于前面，形成彼此的交錯性圖形。圖8“管道截面”。

第三，邊洛斯的三角形。圖9“無限臺階”和“邊洛斯三角形”。

第四，轉(zhuǎn)向不同形態(tài)的立體：利用線條在平面中空間方向的不定性，使形體矛盾連接起來。圖10“岐腳”。

除了以上幾種圖形外，還有許多矛盾空間圖形，它們通常融為一體的，不是單一、機(jī)械地使用。當(dāng)今設(shè)計者在不斷地發(fā)現(xiàn)新的方法，尋找新的規(guī)律，新的造型隨之出現(xiàn)。由于它們都有奇特的、幽默的內(nèi)容，總是被設(shè)計者運用到作品中。

2 錯視與矛盾空間在藝術(shù)設(shè)計中的作用

圖形的錯覺往往是超現(xiàn)實空間結(jié)構(gòu)想象物，從平面的功能來說有娛樂和訓(xùn)練思維的作用，而且突破了一般空間的觀念，提高了人們對真實世界的洞察力，豐富了設(shè)計者的設(shè)計形式和手法。判斷長短、大小、曲直形狀等的知識性錯視圖形，不僅是物理和生理的錯視內(nèi)容，也是美術(shù)繪畫、平面設(shè)計、網(wǎng)頁設(shè)計、數(shù)碼設(shè)計、工業(yè)設(shè)計、建筑設(shè)計等援引的方法。藝術(shù)設(shè)計中的視覺傳達(dá)設(shè)計、舞臺美術(shù)、人物化妝等常運用錯視或進(jìn)行錯視糾正。這類形式在抽象畫方面用得不少，而符號、標(biāo)志、廣告等，常用錯視圖形收奇譎之效。美國軍方研究人員根據(jù)這個視覺上心理學(xué)原理，開發(fā)出許多的錯覺假象，來迷惑敵人注意力，從而有效地打擊對方。

有些錯視，其形狀構(gòu)造是悖于現(xiàn)實規(guī)律的，但憑著人們視覺印象的填補(bǔ)或延展作用，乍看去仍以為是一個實在的形體，細(xì)看之下才悟知其奧妙。這類圖形很富于想象性、超現(xiàn)實性，因而更有藝術(shù)設(shè)計的譎意的價值。

矛盾空間正是因為這種錯覺圖形存在著空間的不合理性，而有時還不容易立即找出矛盾所在，這就會增加人們的興趣，引人遐想。人們總是按視覺的印象，憑借經(jīng)驗來判斷事物的，這種錯覺圖形正是制造出不同的判斷方向表達(dá)深一層的主題，或者更廣一層的內(nèi)容與設(shè)計構(gòu)思。這種獨特的空間形式往往能夠產(chǎn)生新的意想不到的視覺效果，增強(qiáng)它的藝術(shù)識別性?，F(xiàn)代的廣告設(shè)計、商標(biāo)設(shè)計等經(jīng)常用到這種方法，刻意追求藝術(shù)面貌的多樣性或是蘊涵深刻的主題意義。

參考文獻(xiàn)：

[1] 洪興宇，邱松.平面構(gòu)成[M].湖北美術(shù)出版社，2001.

[2] 朝倉直巳（日）.藝術(shù)·設(shè)計的平面構(gòu)成[M].臺灣梵谷圖書出版公司，1986.

作者簡介：黃喜云，湖南理工職業(yè)技術(shù)學(xué)院副教授，高級工藝美術(shù)師，一級景觀設(shè)計師（國家職業(yè)資格）。