◇撰文//姜帥

清秀玲瓏小南園

◇撰文//姜帥

在浙江美術(shù)館附近，南山路形成一個(gè)由南北向東西的大彎。而在拐彎處，今名“長(zhǎng)橋公園”內(nèi)，有一座低調(diào)含蓄的私家園林——小南園。

“小南園”之名，來(lái)自于歷史上著名的私家園林南園。如果由現(xiàn)存的地面建筑考量，也許一般人不會(huì)想到，小南園的附近，正是八百多年前南宋名園——“南園”的所在地。南園原為皇家園林，后來(lái)被南宋朝廷賞賜給當(dāng)時(shí)的宰相韓侂胄，此園有“西湖之水匯于其下，天造地設(shè)，極湖山之美”之說(shuō)。古南園的位置，在南屏山東麓，玉皇山路西側(cè)，長(zhǎng)橋公園以北至闊石板、絲綢博物館一帶。古南園之美，詩(shī)人陸游在《南園記》中贊譽(yù)道：“自紹興（宋高宗年號(hào)）以來(lái)，王公將相之園林相望，皆莫能及南園之仿佛者?！倍∧蠄@的主人想必是對(duì)這段典故了然于心，出于對(duì)歷史名園的致敬，將自己的園林取名為“小南園”。

若由園林古雅的名稱(chēng)來(lái)看，園主人的品位不俗，但出乎一般人的想象，園主是一位商人——永安公司的總經(jīng)理郭琳爽。郭琳爽（1896—1974）又名啟棠，廣東香山（今中山）人，出身于清末民初著名的商業(yè)家族，如今上海、香港兩地的永安百貨最早就是由郭氏家族創(chuàng)建的。郭琳爽于1929年成為永安投資集團(tuán)第二代掌門(mén)人。1933年，在上海浙江路、湖北路之間興建22層的永安新廈，永安公司由此步入極盛。

小南園在西湖邊建成。郭琳爽在商戰(zhàn)之余，常到西湖小南園居住。在民國(guó)時(shí)代的凝香居中，時(shí)常會(huì)傳出唱戲之聲。原來(lái)，郭琳爽富于文化修養(yǎng)，又是京劇發(fā)燒友，尤愛(ài)荊軻刺秦、水滸等英雄豪杰戲，興致高時(shí)也唱上一段。有人問(wèn)他：“什么是有魂的戲??？”他答道：“一幢有過(guò)生死和愛(ài)恨的建筑?！笨芍^一語(yǔ)中的！在上海南京路，永安百貨高大新穎，富于西式建筑的美感；在杭州西湖，小南園小巧精致，兼具西式建筑的實(shí)用與中國(guó)古典園林的優(yōu)雅。都說(shuō)建筑體現(xiàn)主人的審美與文化素養(yǎng)，由永安百貨與小南園的建筑審美看來(lái)，他可謂在世俗與風(fēng)雅間行走得游刃有余。

桂馥亭

原先小南園是帶有圍墻的，解放后圍墻拆除，2002年西湖南線景區(qū)整治，與柳浪聞鶯公園等合為一體。小南園雖有現(xiàn)代改建的痕跡，但從整體的營(yíng)造手法來(lái)看，依然屬于中國(guó)古典園林的范疇。園中開(kāi)鑿有兩池、一渠，兩池一大一小，以水渠與西湖相連，其水面形狀類(lèi)似一葫蘆。池岸邊植以樟樹(shù)、柳樹(shù)、榆樹(shù)、桂樹(shù)、羅漢松、白皮松、楓樹(shù)等樹(shù)木，故而四季常青。水上架有三橋，連通園內(nèi)道路。疊石以?xún)勺偕綖橹行?，以一臨池小亭作為點(diǎn)綴。

從小南園的正門(mén)進(jìn)入，主體建筑凝香居赫然眼前。這是一幢仿西式的二層別墅建筑，磚木結(jié)構(gòu)，青磚為墻，黑瓦覆頂。雖是仿西式建筑，占地面積卻不大，樓層也不高，卻與園林的整體氛圍相得益彰。凝香居?xùn)|側(cè)是通往園池的道路，正面有假山一座，起到類(lèi)似屏風(fēng)的作用，遮掩住園景，又能單獨(dú)成景。假山及周?chē)?，植以紫薇、紫藤等，在邊角處補(bǔ)之以細(xì)節(jié)，反而更顯生機(jī)勃勃。

繞過(guò)假山往左，為一條小路，小路分割出兩片水面：路左為小池，右為大池。沿路走十幾步，在花木叢中有另一座假山。此處假山雖小，卻可登可游，顯得較為別致。由洞口入，洞中低矮幽暗，出口處可見(jiàn)池塘一角。出洞后則豁然開(kāi)朗，為一處臨水平臺(tái)，隔岸可眺望蘆葦數(shù)叢，桂花林一片。假山右側(cè)由石階登頂為一平臺(tái)，可作眺望，雷峰山、南屏山等皆歷歷可見(jiàn)。往對(duì)岸方向望去，蘆葦叢后邊是蜿蜒水道，與西湖相接。

離開(kāi)假山循小路前行，可看見(jiàn)右側(cè)大池邊的六角形亭子。亭名“桂馥”，其造型極為小巧簡(jiǎn)潔，甚至連江南特色的雕花也沒(méi)有。然而，正是這樣的風(fēng)格，才顯得素雅大方，并與周?chē)撵o野逸的環(huán)境相得益彰。由亭內(nèi)往外看，天光云影，樟木蜿蜒，綠意蒼翠欲滴。小南園由私園變成公園，最大的變化是增加公共設(shè)施與現(xiàn)代景觀。在大池南邊，增加牧童雕像，在柳蔭的映襯下，池中騎牛牧童像活靈活現(xiàn)，仿佛若有其人，其原型可能來(lái)自李可染的牧童水牛圖。

小南園的園林營(yíng)造手法，以理水、植樹(shù)為主；疊石、建筑營(yíng)建為輔，并穿插使用借景等藝術(shù)手法。小南園之所以采用理水為主要營(yíng)造手法，一方面是因?yàn)榭紤]到實(shí)用的緣故。小南園地勢(shì)低洼，不僅低于周邊群山，也遠(yuǎn)低于環(huán)繞園子的南山路，一到下雨，雨水由路面、土壤進(jìn)入園子，排水就很成問(wèn)題。另一方面，小南園周邊的環(huán)境使疊石的營(yíng)造手法受到限制。小南園東面為萬(wàn)松嶺，西面為南屏山，南邊有玉皇山，西北為雷峰山，在諸多真山之間，堆砌大型疊石假山不僅有“畫(huà)虎不成反類(lèi)犬”之嫌，還容易顯得累贅。小南園在假山的尺度上，做了必要的安排，只在必要的部位建兩座小型假山，與真山形成呼應(yīng)。尤其是那座“可居可游”的假山，其半為高臺(tái)半為石階，上可登高望遠(yuǎn)，下可親水觀魚(yú)。應(yīng)該說(shuō)杭州園林的設(shè)計(jì)，雖遵循某些傳統(tǒng)原則，但在樹(shù)木的處理上，則力求野逸自然，不刻意追求每個(gè)細(xì)節(jié)的完美，卻能露出自身的本真之態(tài)。