內容摘要：美國導演韋斯·安德森執(zhí)導的《布達佩斯大飯店》榮獲多項奧斯卡獎項，備受矚目。影片畫面華麗絢爛，充滿了童話色彩，故事情節(jié)發(fā)展與人物刻畫，處處體現(xiàn)著幽默喜劇風格，然而主要人物古斯塔夫先生最終的結局卻是悲情的。整部影片彰顯的文明火焰與人性光輝令人難以忘卻，正如古斯塔夫先生所說，“在野蠻的屠宰場上，還是有些文明的微光存在，這就是人性”。

關鍵詞：布達佩斯大飯店 古斯塔夫 喜劇 悲傷 人性

若問獲得第87屆奧斯卡金像獎的哪部電影最受人矚目，那一定非美國導演韋斯·安德森的《布達佩斯大飯店》莫屬。從這部影片可以感受到其一直持續(xù)的“童話題材”風格，無論是星光熠熠的演員陣容，還是流光溢彩的精致畫面，都能讓人留戀再三。

該影片的大部分情節(jié)發(fā)生在一戰(zhàn)后和二戰(zhàn)前的歐洲。故事背景設定在一個虛構的朱波羅卡國（Zubrowka），講述了古斯塔夫先生（拉爾夫·費因斯飾演）作為布達佩斯大飯店的領航者，與最獲其信任的年輕“門生”澤羅·穆斯塔法（托尼·雷沃羅利飾演）的歷險之旅。他們共同經歷了戰(zhàn)爭、越獄、謀殺、奪產，其亦師亦友的情感令人動容。《布達佩斯大飯店》更像是一種大雜燴，它包含了太多特點，如偵探、文藝、歷史、文化等。在安德森大師的執(zhí)導下，一切都在輕松愉快的鋪陳中展開，為觀眾呈現(xiàn)了一個有著強烈的人文主義核心、令人欲罷不能的影片。簡言之，這是一個很好的故事和一個很會講故事的導演。

因而，本文將從故事所展現(xiàn)的幽默喜劇風格、悲情色彩與人性光輝等三個方面，淺析電影《布達佩斯大飯店》，重溫這部經典之作。

一.幽默喜劇風格

雖然不能單純地把《布達佩斯大飯店》歸類為喜劇片，然而從影片的畫面、情節(jié)、人物與對話等方面，觀影者都可以深切感受到其幽默喜劇風格。

故事的主要發(fā)生地，夢幻般瑰麗的大飯店，擁有哥特式建筑風格，建立在高大連綿的雪山之上，猶如一個與世隔絕的童話世界。導演為其打造了最明艷的色彩和最歡快的節(jié)奏，結合色彩畫面的基礎呈現(xiàn)，注重工整的構圖和相對整體的站立，不僅僅給人一種森嚴的感覺，同時也給人一種滑稽的感覺。影片的最后主要是結合黑白影像的設計，在濃郁色彩中，體現(xiàn)出一種戲謔幽默的特點。

故事的主線很簡單，圍繞著D夫人的遺產爭奪，古斯塔夫先生陷入了一個陰謀，但隨著情節(jié)的逐步展開，呈現(xiàn)在觀眾面前的卻是一部有關越獄、逃亡的幽默喜劇。越獄的敲敲打打，躡手躡腳；雪道的速滑，時小時大，時近時遠；索道上晃悠悠的纜車，冰雪塔樓的香水，破敗大廳中微微傾斜的名畫等等，無一不訴說著歡樂。在D夫人的遺產之爭當中，兇惡的打手、正直的律師，各色人物輪番登場，在極盡夸張和黑色幽默的影片風格之下，所有這些人物和故事都如影片本身一樣色彩斑斕，以至于在D夫人的兒子和古斯塔夫爭奪那幅名畫的過程中，這種玩笑感和喜劇色彩被發(fā)揮到了極致。

導演這種隨意揮灑的幽默天分，也充分地展現(xiàn)在人物的刻畫上。畫面有種人自畫中來的感覺，仿佛，翻開一頁，你就能看到那個人，所有形態(tài)、話語、輪廓，都躍然于紙上，格外真切。古斯塔夫先生的話癆、澤羅的懵懂、阿加莎的純潔、德米特里的邪惡、警察長的萌傻以及各大牌演員的夸張演繹也是點到即止，臺詞詼諧趣致。古斯塔夫先生是全酒店的關鍵人物，他迷人風趣，幽默話嘮，人脈圈廣。越獄成功，在逃亡路上的古斯塔夫意識到他現(xiàn)在只有一個地方可以投奔：十字鑰匙結社，一個成員遍布五湖四海的秘密兄弟會，會員由世界頂尖酒店工作人員組成。接到求助電話的成員有的在處理業(yè)務，有的在慶生，有的搬著家具，有的在人工呼吸，他們都立刻放下手中的事情，第一時間伸出了援手。這是全片編排最出色的橋段，而那句臺詞“你來替我”，更是將夸張搞笑的情節(jié)展現(xiàn)得淋漓盡致。

二.悲情色彩

查理·卓別林說過：“人生近看是悲劇，遠看是喜劇?！薄恫歼_佩斯大飯店》，看似是一場光怪陸離的人間喜劇，實則內質充滿了絲絲的悲傷。影片以大團圓的結局收尾，卻暗藏著一絲悲傷的意味，令人揮之不去。

或許從影片一開始就把這種傷感的基調渲染開來：偌大的飯店冷冷清清，飯店的擁有者澤羅孤零零的坐著，散發(fā)出憂郁孤獨的氣息。隨著故事的一步步推進，經受過歷史洗禮的大飯店和樂觀迷人的古斯塔夫先生生動地展現(xiàn)在觀眾面前。雖然觀影的過程整體來說是愉悅的，然而在你笑著的那一刻，又會有著難以名狀的淡淡憂傷。

在影片結尾處，似乎一切都在向喜劇大團圓的方面發(fā)展：古斯塔夫經歷一系列冒險和逃亡后最終能被拯救，零和阿爾沙能幸福地在一起。然而，情節(jié)急轉直下，古斯塔夫在維護澤羅的尊嚴與地位時被槍殺，而澤羅即使繼承了大筆財產，他的妻子阿加莎因一場非常普通的流感而去世了。最終，影片中只剩下孤身一人的澤羅，經營著早就被時代遺忘、荒涼慘淡的布達佩斯大飯店，懷念著與亡妻共同生活的美好但卻短暫的時光。影片就是這樣冷峻地告訴著觀眾，世界的荒誕和命運的無常。正是在這樣大悲大喜的切換當中，韋斯·安德森將凡此種種的人生體驗濃縮在不到兩個小時的影片當中，可以說是對人文精神的祭奠，還可以說是對美好易失的感慨，讓人不禁一聲嘆息。

《布達佩斯大飯店》是一部喜劇，同時也是悲?。幌矂〉奶鹈蹥g樂與悲劇的憂傷哀愁奇妙地糾纏在一起，就好像是安德森這個偏執(zhí)的完美主義者在訴說：世界是美好的，只是人類不識好歹。

三.人性光輝

這部色彩濃郁欲滴、充滿戲謔幽默的喜劇最終以悲傷的黑白影像收尾。色彩轉換的瞬間，透出的憂郁與傷感將人突然拽入整部影片彰顯的文明火焰與人性光輝之中。它并不在乎誰是所謂的好人壞人，真正重要的，是人性的美好可以世代相傳下去。

多年以后當年邁的澤羅身處略顯荒涼的布達佩斯大飯店時，總能想起他與古斯塔夫先生經歷的冒險，想起他與阿加莎的愛情。澤羅歷經各種悲劇，失去了所有的至親，但是他卻沒有憤世嫉俗，這是澤羅很重要的另一面，我們從中也剛好看到了人性中的那一面。擁有大筆遺產，澤羅本可以悠哉的享受生活，但他最終盤下了“布達佩斯大飯店”，讓這座莊重而奢華的“文明之所”得以繼續(xù)存在，也是讓“文明”得以延續(xù)的標志。他所經歷的，看上去顯得荒誕，卻很真實，皆因這兩個字——人性

古斯塔夫先生貌似嚴茍，但熱情、樂觀且有魅力，正是由于他對一位老婦人的關愛，引發(fā)了后面的一系列故事。D夫人，她已經風燭殘年魅力不在，能獲得這份感情一定是心懷感激的。所以在她即將離世之際，將家里最名貴的一幅畫留給了古斯塔夫先生，這就是人性，心存感激。

含冤入獄的古斯塔夫先生給人送粥，善意的給臉上有疤的大個子粥里放點鹽，主動和獄友分享蛋糕，正是古斯塔夫那種閃耀著人性光輝與人友善的行為，為影片情節(jié)發(fā)展做好了鋪墊。當古斯塔夫先生越獄，行蹤暴露，危急時刻，大個子救了他。由此可見，即使是有罪之人也是有人性的，他們身上的人性光輝從沒有黯淡，因為人性光輝依然籠罩著他們。正如古斯塔夫先生所說“在野蠻的屠宰場上，還是有些文明的微光存在，這就是人性”。為此，古斯塔夫先生兩次在列車上維護澤羅，最終付出了生命的代價。

四.結束語

整部電影，像是一個精美的童話，充滿著童趣與優(yōu)雅格調，但不是所有的童話都充滿了歡聲笑容。影片中寓言化的色彩，復古的電影氛圍，總能帶給觀眾一種淡淡的憂傷，但又會動容于各種人物身上所閃耀著的人性光輝。

古斯塔夫先生是個完美主義紳士，他與小門童澤羅之間亦師亦友的情感讓人感概萬千。命懸一線的時候，紳士不會畏懼，吟誦悲慨的頌歌，用積極的心態(tài)面對生活中的一切美好與丑陋，這該是導演韋斯·安德森向觀眾傳達的信念之一吧！誠然，結局是傷感的，但并沒有影響圓滿收場，一個苦孩子得到愛情、擁有大飯店與價值連城的畫。從中我們得到的不僅僅是一場視覺上的盛宴，更是一場心靈的洗禮。

參考文獻

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[5]蔣芳蕊.淺析《布達佩斯大飯店》的藝術風格與主題[J].電影評介，2015（15）.

（作者介紹：寇艷艷，南京信息工程大學語言文化學院講師，主要研究方向：外國語言學及應用語言學）