楊柳

[摘要]我國(guó)自古以來就發(fā)明了很多種樂器，古箏是其中的一種，也是具有民族特色的樂器。古箏是一種獨(dú)特的彈撥式樂器，經(jīng)過長(zhǎng)期的發(fā)展，古箏的演奏技法也在不同的地域、不同的時(shí)期展現(xiàn)出不同的特色，形成了鮮明的流派以及地域特色。隨著時(shí)代的進(jìn)步與發(fā)展，音樂藝術(shù)也逐漸現(xiàn)代化，古箏的演奏技法也在逐漸地發(fā)生變化，并受到了西方樂器的影響，在繼承傳統(tǒng)的古箏演奏技法的基礎(chǔ)上，現(xiàn)代古箏演奏技法有了新發(fā)展。

[關(guān)鍵詞]現(xiàn)代古箏；演奏技法；傳承；發(fā)展

引言：

遠(yuǎn)在幾千年之前，我國(guó)就已經(jīng)出現(xiàn)了古箏這種樂器，并形成了專門的藝術(shù)，并隨著歷史的發(fā)展逐漸形成了鮮明的特色，以及地域特色，古箏藝術(shù)被極大地發(fā)展。隨著時(shí)代的進(jìn)步，以及西方樂器的傳入，古箏受到了很大的沖擊，古箏的演奏技法也不斷地發(fā)生著變化，漸漸地忽視了傳統(tǒng)的演奏技巧的運(yùn)用，逐漸向現(xiàn)代的古箏演奏技法過渡，新的演奏技法是在傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新形成的，呈現(xiàn)出傳承與發(fā)展的關(guān)系，促進(jìn)了古箏藝術(shù)的現(xiàn)代化發(fā)展與進(jìn)步。

一、傳統(tǒng)古箏的演奏技法與傳承

在長(zhǎng)期的發(fā)展中，古箏的演奏方法也逐漸定型，即右手司彈、左手司按，右手司彈就是演奏者用右手撥動(dòng)琴弦，從而控制節(jié)奏的強(qiáng)弱變化；左手司按是演奏者用左手對(duì)左側(cè)琴弦的彈奏來進(jìn)行潤(rùn)色音調(diào)的行為。

（一）右手技法

右手在演奏的過程中，它在琴上的活動(dòng)范圍主要是右側(cè)，右側(cè)是整個(gè)古箏發(fā)音的主要來源，在有右手技法中彈弦是最主要的技法，其最基本的任務(wù)就是撥弦，通過對(duì)拇指以及中指和食指、無名指的利用，來?yè)軇?dòng)琴弦。在古箏演奏中還有一種最基本也是最經(jīng)常使用的技法，那就是單音指法，這種指法中每一個(gè)手指都有正反兩種彈法，拇指主要對(duì)琴弦進(jìn)行劈、托；而食指則是對(duì)琴弦進(jìn)行挑、抹；中指的作用就是對(duì)其進(jìn)行勾、剔；最后，無名指對(duì)其進(jìn)行打、滴，手指之間相互協(xié)調(diào)是演奏好古箏的重要基礎(chǔ)。多音技法由音程和弦組成，它的弦主要包括同一八度之內(nèi)的小三和弦、大三和弦，還有一種技法是歷音指法，這種指法要求右手的手指按照音位的順序依次進(jìn)行刮奏。

（二）左手技法

左手彈奏與右手不同，它并不直接對(duì)琴弦進(jìn)行彈奏，它通過按壓琴弦來控制弦音的變化，左手彈奏顧名思義其主要彈奏的范圍在古箏的左側(cè)，在左手進(jìn)行彈奏的過程中，主要是利用無名指以及中指或者是中、食指之間的搭配，從而對(duì)音色以及旋律進(jìn)行裝飾，即以韻補(bǔ)聲。左手技法主要是揉、吟、按、顫、注、滑等幾種類型，在古箏的傳統(tǒng)的演奏技法中用的最多的就是按弦。

（三）傳承

雖然隨著時(shí)代的發(fā)展，古箏的演奏技法已經(jīng)有了很大變化與發(fā)展，但是現(xiàn)代的古箏演奏技法中仍然有著傳統(tǒng)演奏技法的影子，并且占據(jù)著重要的地位。古箏的演奏技法永遠(yuǎn)離不了揉、吟、按、顫、注、滑等彈奏手法，一提到古箏這種基礎(chǔ)的彈奏手法所獨(dú)特的魅力就會(huì)出現(xiàn)在人們的腦海中。無論譜了多么新穎的曲子，或者是換了多么新奇的演奏手法，都要使用傳統(tǒng)演奏技巧中的基礎(chǔ)手法，揉、吟、按、顫、注、滑是古箏藝術(shù)特有的，也是大家公認(rèn)的彈奏手法，無論演奏技法如何創(chuàng)新都離不開基礎(chǔ)手法的傳統(tǒng)，所有的創(chuàng)新與發(fā)展都是建立在這些基礎(chǔ)手法之上的。

二、現(xiàn)代古箏演奏技法的發(fā)展

（一）改進(jìn)傳統(tǒng)演奏技法

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，社會(huì)的進(jìn)步，我國(guó)的古箏藝術(shù)的演奏技巧有了很大的突破，漸漸地向?qū)I(yè)化的方向發(fā)展。

（1）演奏姿勢(shì)與手型規(guī)范

無論古箏的演奏技法如何變化都要與演奏者的姿勢(shì)相協(xié)調(diào)，與其實(shí)際情況相符合，在演奏古箏的時(shí)候，有兩種姿勢(shì)，即坐式和站式，而最為常見的是坐式。在坐式演奏中，演奏者的坐姿有很大的要求，即只能坐到椅子的三分之一或者是三分之二，從而有效地避免演奏者身體重心后傾的現(xiàn)象發(fā)生，保持演奏者身體重心向前傾，不僅如此還要保證演奏者的腰部與古箏在一般高的高度之上，這樣才有利于古箏的演奏。提彈法以及夾彈法是古箏演奏中最為基本的觸弦方法，提彈法通常在快速聯(lián)系中使用，整體的音質(zhì)比較純正，然而夾彈法則通常是初學(xué)者經(jīng)常使用的方法，這種彈法彈出的音質(zhì)則比較飽滿。

（2）改進(jìn)左手技法

現(xiàn)代古箏的演奏技法雖然有了很大的變化，但是左手作韻的技法仍然存在。在當(dāng)代古箏演奏中最為常見的一種技法就是滑音技法，在傳統(tǒng)的演奏技法中，滑音技法是由演奏者的左手按住一根琴弦，然而在不斷創(chuàng)新與變化的當(dāng)代滑音技法中，演奏者的左手可以同時(shí)按住兩根琴弦，從而控制音高的變化；此外，提高古箏曲子演奏表現(xiàn)力的重要途徑是刮奏法，傳統(tǒng)技法中的刮奏法主要是加快右手的速度，提高其連勾五聲音階的速度，然而在當(dāng)代的演奏技法中，演奏者還可以對(duì)五聲音階之外的琴弦進(jìn)行刮奏。

（二）借鑒其他民族樂器演奏技法

（1）擬聲性技法

在我國(guó)古箏的傳統(tǒng)演奏技法中，演奏者往往使用右手來進(jìn)行樂音的彈奏，然后在此基礎(chǔ)上左手對(duì)音色進(jìn)行裝飾，從而演奏出完美的曲子，然而隨著當(dāng)代演奏技法的發(fā)展，現(xiàn)代作曲家在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上拓展了箏曲的表現(xiàn)力，因此在古箏演奏的過程中，右手演奏的范圍不僅僅是古箏上的右側(cè)區(qū)域了，不僅如此還增加了拍擊琴弦、琴盒，還有右手掃拂等等新的演奏技法，從而使演奏技法有了很大的突破與發(fā)展，豐富了古箏演奏的技法，增強(qiáng)了古箏曲子的表現(xiàn)力與感染力。

（2）輪指技法

在琵琶演奏中有一種叫做輪指的技法，即演奏者通過協(xié)調(diào)左右手的手指，并按照一定的順序從而對(duì)琴弦內(nèi)部進(jìn)行循環(huán)的彈奏，這種技法彈奏出的樂聲均勻、且密集。輪指技法雖然是琵琶演奏中的技法，但是也逐漸被古箏所運(yùn)用，但是卻有了變化，它主要通過手指向內(nèi)部進(jìn)行彈奏的，且有定數(shù)論和非定數(shù)論兩種不同的形式，這兩種不同的形式的最主要的區(qū)別就是時(shí)值的固定與否，時(shí)值如果是固定的，那么相應(yīng)的音符數(shù)也是一定的，反之不然，因此非定數(shù)論則沒有規(guī)定音符數(shù)的限制。古箏不僅借用了琵琶的輪指技法，還借鑒了其掃弦的技法，從而制造出轟鳴的音效。

（三）對(duì)西方樂器演奏技法的融合

（1）快速指序技法

古箏的演奏技法在借鑒和繼承傳統(tǒng)的演奏技法的基礎(chǔ)上，還對(duì)西方樂器演奏的技法進(jìn)行了借鑒與吸收融合。在我國(guó)傳染的古箏演奏的技法中，右手彈奏的技法主要是通過對(duì)演奏者的拇指、食指以及中指的利用來進(jìn)行演奏，然而在大膽地借鑒和融合了西方樂器的演奏技法之后，使右手的全部手指都加入到了古箏的演奏之中，值得一提的是快速指序技法的發(fā)明，在演奏中的快板段落中大量地使用了四指，從而平衡了傳統(tǒng)的三指的運(yùn)用，通過不斷地發(fā)展，其慢慢成為了古箏演奏技法中的非常重要的一種演奏技法，占據(jù)著重要的地位。

（2）雙手演奏技法

在傳統(tǒng)的古箏演奏技巧中，單手演奏技法是其主要的特點(diǎn)，傳統(tǒng)演奏技法也受到了單手演奏的限制，隨著古箏演奏技法的發(fā)展與創(chuàng)新，逐漸出現(xiàn)了雙手演奏的技法，雙手演奏技法主要分為復(fù)調(diào)演奏技法，以及快速演奏固定音型兩種?，F(xiàn)代的雙手演奏技法中的復(fù)調(diào)演奏技法，要求演奏者在演奏的過程中使用左右雙手協(xié)調(diào)進(jìn)行演奏。不僅如此，還在原來的基礎(chǔ)上對(duì)左手提出了更高的演奏要求，左手不僅要做到伴奏，同時(shí)還要能夠通過一定的表現(xiàn)技法，對(duì)古箏曲子的主題進(jìn)行更深一步地詮釋以及演繹，現(xiàn)代的古箏演奏技巧與傳統(tǒng)演奏技法比起來，對(duì)演奏者的要求更高了，對(duì)演奏者的雙手之間的協(xié)調(diào)能力要求更高了，對(duì)其手指的控制能力有很高的要求。

（四）全新演奏技法的創(chuàng)新

現(xiàn)代的古箏演奏技巧在原有的基礎(chǔ)上進(jìn)行了不斷地創(chuàng)新與發(fā)展，有了一套全新的演奏技法，比如說搖彈以及點(diǎn)彈，搖彈作為一種新型的演奏技法主要是要求演奏者利用甲片對(duì)同一琴弦進(jìn)行回?fù)?，而且這種回?fù)艿乃俣纫彩怯幸蟮?，速度不能慢，而要快。第二種演奏技法點(diǎn)彈與搖彈不同，它主要是要求演奏者通過雙手的協(xié)調(diào)，加強(qiáng)對(duì)雙手的控制，從而促進(jìn)左右手之間的快速交替，在此基礎(chǔ)上利用左右手的食指對(duì)琴弦進(jìn)行小幅度的彈奏，在這個(gè)過程中，對(duì)演奏者的指關(guān)節(jié)的靈活度有很高的要求，只有充分地發(fā)揮指關(guān)節(jié)的作用，才能將新的演奏技法完美的展現(xiàn)出來，增強(qiáng)古箏曲子的表現(xiàn)力以及感染力。

結(jié)語：

古箏在我國(guó)古代就已經(jīng)存在，并逐漸發(fā)展成了一門專有的藝術(shù)，經(jīng)歷幾千年的發(fā)展與演奏，古箏早已有了自己的一套固定的演奏技巧，傳統(tǒng)古箏在發(fā)展的過程中逐漸形成了具有鮮明特色的流派，并且在不同的地域環(huán)境中，古箏也逐漸擁有了濃厚的地域色彩，作為一種具有悠久歷史的彈撥樂器，古箏不僅在我國(guó)樂器界中有著重要的、不可替代的地位，同時(shí)在國(guó)外也得到了廣泛地流傳與發(fā)展。

由于古箏在很多地方都有廣泛的流傳與發(fā)展，因此具有很強(qiáng)的地域性，根據(jù)不同的地域特征進(jìn)行劃分的話，古箏藝術(shù)主要有兩大地域特征，即北方派系和南方派系等不同的系別特征；在長(zhǎng)期的發(fā)展中，古箏藝術(shù)形成了不同的風(fēng)格，根據(jù)其風(fēng)格特征進(jìn)行劃分的話，則可以將其演奏技法分成很多種不同的演奏技法，大致有九種。在古箏的千年的傳承中，影響其發(fā)展的因素有很多種，比如說民族風(fēng)俗、民族風(fēng)氣、不同地區(qū)不同的語言文化以及不同時(shí)間、不同階段的政治環(huán)境和經(jīng)濟(jì)環(huán)境、文化環(huán)境，當(dāng)然也少不了不同地域特征對(duì)其的影響，在古箏發(fā)展的過程中，逐漸與各個(gè)地域的民間音樂不斷融合，因此給其又添上了濃郁的地方特色，也促使其演奏技巧逐漸發(fā)展，并具有多種的地域特色，在這種情況下，促進(jìn)了音韻以及演奏技巧的形成，并不斷地派生出新的理念與技法。

然而每一種藝術(shù)想要一直流傳下去就需要不斷地改變與創(chuàng)新，只有這樣才能使自身不斷發(fā)展，不斷適應(yīng)新的時(shí)代的要求以及人們的審美水平的需要。古箏演奏技巧的傳承與發(fā)展不僅是其自身內(nèi)在發(fā)展規(guī)律的要求，還是受到了外部環(huán)境的催促，古箏藝術(shù)的演奏技法在新的時(shí)代環(huán)境下，對(duì)傳統(tǒng)古箏的演奏技法進(jìn)行了繼承，在此基礎(chǔ)上，又吸收借鑒了西方樂器的演奏方法，逐漸創(chuàng)新與發(fā)展，形成了一種全新的古箏演奏技法，促進(jìn)了古箏藝術(shù)的發(fā)展，完善了我國(guó)古箏演奏技法。