二胡曲《—枝花》的演奏技法

李松燕

[摘要]作為我國(guó)音樂(lè)藝術(shù)中的主要構(gòu)成部分，二胡受到許多人們的喜愛(ài)，擁有十分廣泛的群眾基礎(chǔ)。眾所周知，二胡有許多曲目流傳很廣，其中由嗩吶曲改編移植的二胡曲《一枝花》更是十分成功。《一枝花》具有濃厚的民間色彩，樂(lè)曲中大量的演奏技法充分體現(xiàn)了魯西南地區(qū)的民間風(fēng)格。作為最受大家喜愛(ài)的二胡曲之一，二胡曲《一枝花》多被采用到演出活動(dòng)和教學(xué)工作中，并且電視劇《武松》還曾采用二胡曲《一枝花》來(lái)彰顯主人公的性格特點(diǎn)。

[關(guān)鍵詞]二胡；一枝花；演奏技法

作為一首經(jīng)典的改編曲目，二胡曲《一枝花》不但是許多藝術(shù)考生在聯(lián)考中所愛(ài)選擇的曲目，更是二胡考級(jí)十級(jí)曲目。二胡名家在演奏《一枝花》過(guò)程中往往結(jié)合了自身的特點(diǎn)，從而使得不同人演奏的《一枝花》具有不同的特點(diǎn)，給人以美的享受。然而作為初學(xué)者，想要演奏好二胡曲《一枝花》，充分體現(xiàn)樂(lè)曲中所具有的內(nèi)涵和韻味并不十分容易，需要在演奏樂(lè)曲之前，深入了解其創(chuàng)作的起源，風(fēng)格特點(diǎn)和表現(xiàn)形式，從而提高演奏者的演奏效果。

一、二胡曲《一枝花》的起源

作為最受大家喜愛(ài)的二胡曲之一，二胡曲《一枝花》擁有十分廣泛的群眾基礎(chǔ)，多被采用到演出活動(dòng)和教學(xué)工作中，并且電視劇《武松》還曾采用二胡曲《一枝花》來(lái)彰顯主人公的性格特。其實(shí)，二胡曲《一枝花》原本是一首嗩吶曲，是嗩吶演奏家任同祥先生于1955年學(xué)習(xí)編曲時(shí)所創(chuàng)作的第一部作品，該曲在創(chuàng)作的過(guò)程中，任同祥先生將自身的經(jīng)歷融入其中，并在創(chuàng)作過(guò)程中采取了許多山東的地方戲以及其它民間音調(diào)元素，使得《一枝花》中的地方色彩變得更加濃厚，同時(shí)也表達(dá)了編曲者對(duì)黨的感激之情。在這之后，蘇安國(guó)先生和張式業(yè)先生結(jié)合了二胡的演奏特點(diǎn)對(duì)任同祥先生創(chuàng)作的嗩吶曲《一枝花》采取了改編，加入了魯西南地區(qū)的音樂(lè)風(fēng)格，更加細(xì)膩地表達(dá)了原曲中的情感，且使其具有濃厚的民間地方色彩。此外，在兩位先生改編之后，該曲的旋律也變得更加美妙。1982年，二胡曲《一枝花》一經(jīng)出現(xiàn)就成人們關(guān)注的重點(diǎn)，并成為近現(xiàn)代比較經(jīng)典的一首二胡曲目。

二、二胡曲《一枝花》的取材分析

二胡曲《一枝花》主要由四部分組成，在創(chuàng)作的過(guò)程中還采用了一些山東傳統(tǒng)的變奏手法。首先，介紹引子。在二胡曲《一枝花》的引子部分主要采用的是山東梆子的散板音調(diào)和唱腔。其次，介紹慢板部分。二胡曲《一枝花》的慢板部分采用的是一種訴說(shuō)性的表達(dá)方式，整體節(jié)奏比較平穩(wěn)，采用的是抒情式的唱腔。慢板部分的音調(diào)借鑒了其它山東民間曲牌，分別為《十樣景》和《小游場(chǎng)》。再次，介紹快板部分。上述的這兩首曲子都是山東民間的曲子，在演奏的過(guò)程中會(huì)采用一些比較特殊的手法，“穗子”就是一種比較常見(jiàn)的演奏手法，通常出現(xiàn)在變奏之后，通過(guò)這種演奏方式可以將曲調(diào)推向高潮。在二胡曲《一枝花》中也采用了“穗子”演奏手法，主要出現(xiàn)在快板部分，從而使得整個(gè)曲子的旋律變得比較嚴(yán)謹(jǐn)，曲調(diào)一氣呵成。

三、二胡曲《一枝花》的演奏技法

二胡曲《一枝花》演奏的難度比較大，想要完美呈現(xiàn)二胡曲《一枝花》，演奏者不僅要具有較強(qiáng)的二胡演奏技巧，同時(shí)還應(yīng)充分理解曲子的意境和感情，在演奏的過(guò)程中控制好演奏的速度。

第一，演奏者應(yīng)把控好力度和速度。演奏速度的控制對(duì)于表現(xiàn)樂(lè)曲的意境和情感具有重要的作用，在演奏的過(guò)程中應(yīng)根據(jù)樂(lè)曲所表達(dá)的內(nèi)容做到起伏有序，張弛有度，在音與音的轉(zhuǎn)變過(guò)程中應(yīng)多采用滑音。例如，在進(jìn)行引子部分的演奏時(shí)采用的演奏速度應(yīng)是有節(jié)制的，力度應(yīng)具有較為明顯的強(qiáng)弱差別，強(qiáng)中不燥，弱中不虛，其中特強(qiáng)音音頭要有彈性，還應(yīng)注意演奏過(guò)程中快與慢、強(qiáng)與弱的相互轉(zhuǎn)換，恰當(dāng)處理并體現(xiàn)樂(lè)句的章法。

第二，注重運(yùn)用特定音。為了表現(xiàn)出變音在魯西南地區(qū)鼓吹樂(lè)中的重要性，二胡曲《一枝花》多采用do、fa和大滑音等特定音，這些特定音的使用不僅可以充分表現(xiàn)出二胡曲《一枝花》的魯西南地方特色，同時(shí)也可以將樂(lè)曲的內(nèi)容更加完整地表現(xiàn)出來(lái)。

第三，應(yīng)做好懸腕滑揉的處理。在演奏二胡曲《一枝花》的過(guò)程中必須要采用懸腕滑揉的演奏技巧，這樣才能更好地體現(xiàn)出山東人民好爽的性格特點(diǎn)。所謂的懸腕滑揉就是指在演奏的過(guò)程中應(yīng)將手臂的高度略微上提一點(diǎn)，從而使得手腕處于懸起的狀態(tài)。指腹在觸弦的過(guò)程中，應(yīng)加大大臂擺動(dòng)的幅度，快速滑動(dòng)手，這樣的演奏方式可以更好地體現(xiàn)樂(lè)曲的風(fēng)格。

二胡曲《一枝花》不僅具有豐富的內(nèi)容，同時(shí)也具有魯西南地區(qū)的特色，正是因?yàn)槿绱耍艦槿藗兯矏?ài)，并且引起了許多音樂(lè)愛(ài)好者、創(chuàng)作者以及評(píng)論者的諸多關(guān)注。在演奏二胡曲《一枝花》的過(guò)程中，演奏者既要發(fā)揮其想象力，置身于曲子所展現(xiàn)的情境中，又要把握好曲目的內(nèi)容和情感，熟練掌握演奏技法，充分體現(xiàn)出二胡曲《一枝花》的獨(dú)特魅力。