一、家庭背景

馬柰在1832年1月23日出生在巴黎，馬柰是家里的長子。馬柰的父親希望馬柰能夠成為一名律師，但是馬柰從小就極其不愿意讀書，可能是受到他舅舅的影響，他對美術(shù)情有獨鐘。馬柰目標(biāo)明確，在他16歲的時候就開始考慮他的人生了，就是在這個時候馬柰決定要當(dāng)一名畫家，但是他的父親不同意，他父親認(rèn)為畫畫是不入流的。最后馬柰聽從父親的安排開始報考海軍學(xué)校，但是他考了兩次都沒有考上，最后馬柰的父親終于同意他學(xué)習(xí)美術(shù)。

二、漫漫求學(xué)路

在1850年1月馬柰進(jìn)入庫退爾的畫室學(xué)畫，也是從這個時刻開始馬柰拉開了他繪畫生涯的序幕。馬柰在庫退爾畫室確實學(xué)到了很多東西，但是馬柰特別反感庫退爾的傲慢，在庫退爾的確信“自己是當(dāng)時最偉大的畫家，其他人都只是涂鴉者而已”。正是因為這樣引起了他的學(xué)生們的不滿。

庫退爾教學(xué)方法的局限性也讓馬柰吃盡了苦頭。庫退爾是安格爾的學(xué)生，所以他的教學(xué)方法是有所雷同的：先用明確的輪廓線畫出對象，然后再把顏色一一填上去。他的格言是“理想化而不帶精神”。這也讓馬柰感覺到他與庫退爾的格格不入，馬柰開始反抗了。馬柰曾經(jīng)說過：“我無法不忠于自己，因此我把眼睛所觀察到的景物描繪出來?！?/p>

三、嶄露頭角

馬柰認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)該具有時代精神，昔日大師們的創(chuàng)作傳統(tǒng)不在為他信服，如今必須開創(chuàng)新風(fēng)尚。于是他開始尋求創(chuàng)新，這也是他和庫退爾的矛盾。馬柰開始是對庫退爾還存有那么一點點的幻想，在1859年馬柰拿著他第一副寫實作品《苦艾酒飲者》出現(xiàn)在庫退爾面前想得到他的認(rèn)可時，他發(fā)現(xiàn)自己真的是大錯特錯了·。庫退爾的評價道“就是愚蠢的畫著自己?！?/p>

《苦艾酒飲者》一畫是的馬柰和庫退爾徹底決裂了，隨后他把這幅畫送到沙龍評審委會，除了得到德拉克羅瓦德認(rèn)同外，遭到了其他評委的否認(rèn)。馬柰的第一次沙龍展入選失敗。在此不長時間馬柰又遭受了另一個打擊，他的雇主不接受他的畫像，是因為馬柰對于線條的流暢、光線和色彩產(chǎn)生了極大的興趣從而忽略了美化人物。這一而再三的打擊讓馬柰很失望，但是他并沒有放棄，他開始尋求新的突破。

四、人生轉(zhuǎn)機(jī)

經(jīng)過馬柰的一再創(chuàng)新和努力最終在1860年出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)，他的《奧古斯特·馬柰夫婦·》和《彈吉他的西班牙歌手》入選這一年的沙龍，引起了人們的廣泛的關(guān)注。

到1862年，馬柰的作品開始出現(xiàn)了明顯的變化和趨于成熟，在他的作品中開始出現(xiàn)以城市生活為情景，他的畫面中不再是以傳統(tǒng)的棕褐色為主而是更加靚麗了?！抖乓晾绽飳m花園音樂會》就是直接涉及當(dāng)代城市生活的，表現(xiàn)的是杜伊勒里宮上流社會交際的場景。意思是在暗示：我們看到的是生活的一個片段。當(dāng)然這一年馬柰取得了相當(dāng)大的成就，他迫切的想要展出他的這些作品，以此來證明自己不再是一名生手。到1863年3月初馬柰展出了14幅畫在馬爾提畫廊。馬柰希望借此機(jī)會使得他的其他三幅畫能被來年的沙龍所接受。但是他太樂觀了，更加讓他難以接受的是他提交的《穿西班牙衣衫的青年》、《穿斗牛士服裝的維克多莉·繆蘭小姐》、《草地上的午餐》全部落選，但是《草地上的午餐》遭到了人們無情的嘲笑。

自從《彈吉他的西班牙歌手》出名以后，有不少具有革新思想的年輕畫家，包括庫爾貝在內(nèi)的追求者。但是當(dāng)庫爾貝去拜訪他的時候，馬柰表現(xiàn)的是一種敬而遠(yuǎn)之態(tài)度。在馬柰看來，自己是上流社會的一員而庫爾貝他們體現(xiàn)的是“俗不可耐”的情愫，他不想和他們扯上關(guān)系。

在1865年《奧林匹亞》被沙龍所接受，但是這么多年以來人們一直沒有停斷過對他的嘲諷，在這幅畫中由于馬柰本身的放蕩不羈，不喜歡掩飾的風(fēng)格，使畫中裸肉的婦女一臉無所謂的樣子，明顯表達(dá)了當(dāng)時巴黎的風(fēng)氣。因此惹怒了眾人沙龍只好停止展出。這使得馬柰的名聲更加狼藉，也大大打擊了他的自信心。但是，馬柰還是堅持走自己的路。

在1866年馬柰提交了兩幅油畫都遭到了沙龍的拒絕，其中就有著名的《短笛手》。隨后由于沒有被邀請參加1867年的世界博覽會，馬柰憤怒的在博覽會會場搭了一個棚子展出了自己的50幅畫。但是效果卻不怎么樣。面對1867年這個展的失敗，以及新聞媒體的攻擊和誹謗，馬柰陷入了苦惱之中。他幾乎要放棄他的風(fēng)格了。他開始減少作畫，并破壞了沒有完成的作品，也不再要求朋友和外人來做模特。在這個時候，唯一讓馬柰欣慰的是有一群年輕的追求者。在1867年之后馬柰也畫了一些但是效果都一般。

五、終有回報

在1870年，普法戰(zhàn)爭爆發(fā)，馬柰自己參加了國民自衛(wèi)隊，在這期間他也創(chuàng)作了一些銅版畫創(chuàng)作。1871年，戰(zhàn)爭結(jié)束，一直到1871年，巴黎的一個畫商買走了他28余幅畫，解決了他經(jīng)濟(jì)困難，也是他再次成為社會關(guān)注的焦點。到1876年印象派舉行的畫展上馬柰再次拒絕了朋友們的邀請。在1879年可以說馬柰最后的杰作《弗里·貝爾熱酒吧間》，在1882年的沙龍展出后，馬柰終于得到一枚榮譽勛位章。在馬柰高興之余，再回復(fù)向他祝賀的美術(shù)史家舍諾的信中心酸地寫道：“如您給妞威爾凱克寫信，請轉(zhuǎn)告他，我受寵若驚，不過他早該這樣做了。他本來可以使我走運的，但是現(xiàn)在來糾正持續(xù)20年之久的不公道，已為時太晚了。”

六、遺憾辭世

這位偉大的畫家在1883年3月馬柰腳上長壞疽，一直到4月才鋸斷左腳。但是還是沒有挽回他，到4月30日馬柰在極其痛苦下離開了我們。記得德加曾經(jīng)說過：“馬柰要比我們想象的更加偉大?！笔聦嵰舱绲录铀f的，馬柰直到去世才得到了他生前應(yīng)該得到的眾多榮譽。

作者簡介：姓名：楊倩倩（1991年），性別：女，籍貫：山東省濱州市，學(xué)歷：碩士在讀，單位：遼寧師范大學(xué)，研究方向：美術(shù)學(xué)。