摘要：齊梁時期許多詩作從永明體的輕綺走向濃麗甚而流入淫靡時，王褒的詩歌仍基本沿著永明清新一派的風(fēng)格向前邁進(jìn)，有向漢魏風(fēng)骨回歸的傾向。王褒的文學(xué)成就雖略遜于庾信，但他作為瑯邪王氏的后代在北周的影響力卻是超過庾信的，他在推動南北文學(xué)交融與發(fā)展的過程中起著關(guān)鍵的作用。

關(guān)鍵詞：王褒；詩；文風(fēng)融合

中圖分類號：I207文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A文章編號：1671-864X（2016）08-0096-01

王褒，字子淵，瑯邪臨沂人。生于梁天監(jiān)十二年（公元513年），卒于北周建德五年（公元576 年）。整個魏晉南北朝時期，瑯邪王氏簪纓蟬聯(lián)，冠冕不替，名人輩出。名門望族的學(xué)識風(fēng)度在王褒身上顯露盡至。據(jù)《北史》記載，“褒識量淹通，志懷沈靜，美威儀，善談笑，博覽史傳，尤工屬文”。由南入北以后，雖然由顯貴淪為俘虜，但王褒畢竟出身望族，才學(xué)出眾，因而在北朝亦受到禮遇，“授車騎大將軍、儀同三司，常從容上席，資餼甚厚”。篤好文學(xué)的周世宗即位后，更是對才名最高的王褒與庾信特加親待，每次游宴均令伴隨左右，以至《周書》稱褒“荷恩眄，忘其羈旅”。

一、邊塞樂府詩

其詩作，與以詠物艷情為主的宮體詩風(fēng)貌迥異，似有向漢魏風(fēng)骨回歸的傾向，思想上則兼有儒釋道精神的浸染。漢魏風(fēng)骨的回歸主要體現(xiàn)在其樂府詩創(chuàng)作上。內(nèi)容方面，一是摹寫邊塞苦寒的情狀，如《燕歌行》《從軍行》《出塞》《入塞》《關(guān)山月》《飲馬長城窟》等，二是寫建功立業(yè)的理想，如《輕舉篇》《游俠篇》《凌云臺》《高句麗》等。這些詩雖然是擬漢魏樂府之作，在當(dāng)時宮體詩綺艷氛圍的濃霧籠罩下，卻實屬難得。西魏軍攻破江陵，徹底打破了王褒的建功立業(yè)之夢。在這年春天，“褒作燕歌，妙盡塞北苦寒之言。元帝及諸文士和之，而竟為凄切。及江陵為魏師所破，元帝出降，方驗焉”（《北史·王褒傳》）。王褒的《燕歌行》竟成詩讖，這也說明梁朝廷上下對當(dāng)時岌岌可危的國勢都深感憂懼。這樣看來，王褒在寫時事，因而情感充沛深沉。《燕歌行》以江南麗春之景襯托塞北苦寒之狀。江南的“嬌鶯”“桃花”“薔薇”“楊柳”，各具婀娜姿態(tài)，盡顯勃勃生機(jī)。然而這種生機(jī)，隨著“自從惜別春燕分，經(jīng)年一去不相聞。無復(fù)漢地關(guān)山月，唯有漠北薊城云”的惆悵而消失殆盡?！俺窍嘛L(fēng)多能卻陣，沙中雪淺詎停兵”？“遙聞陌頭采桑曲，猶勝邊地胡笳聲。胡笳向暮使人泣，長望閨中空佇立?！焙章曈蛇h(yuǎn)而近，凄凄切切，哪能及得上江南采蓮女們的歡快曲子？結(jié)尾“試為來看上林雁，應(yīng)有遙寄隴頭書”，點明主題，傳達(dá)出遠(yuǎn)征之人對家鄉(xiāng)的無限思親之情。

二、羈旅思鄉(xiāng)詩

除了擬樂府詩，王褒在入關(guān)之后與南來文人的交游唱和詩作，也頗能表其心志。這群人大都生活在同一歷史時期，經(jīng)歷極其相似，幾乎都經(jīng)過“侯景之 亂”，不得不奔亡的齊梁舊臣，入北后又接觸頻繁，相同的遭遇、相似的情感促成交游唱和，共同悲嘆身世、感懷羈旅、抒發(fā)苦悶。王褒和庾信一樣，在這些南來文人之中起到了精神領(lǐng)袖的作用。《北史》卷七十一記載：“（周）宣帝謂杜杲曰：‘王褒、庾信之徒既羈旅關(guān)中，亦當(dāng)有南面之思也耳。”入北文士背井離鄉(xiāng)，卻始終不能忘懷故土，紛紛將濃郁的思鄉(xiāng)懷土之情傾注于作品之中。庾信曾作《哀江南賦》以致其意，而王褒也多有詩作表露心跡。

王褒、庾信同為南朝的文壇寵兒，歷經(jīng)亡國之痛，由南入北，在北朝體驗了失路之悲，多在作品中抒發(fā)故國之思，表達(dá)“嗣宗窮途，楊朱歧路”的悲哀和無奈。然而，在南朝與庾信并重文壇的王褒，在北地的文學(xué)成就遠(yuǎn)不如庾信，這也奠定了兩人在文學(xué)史上的不同地位。可是，王褒的詩中也常有身處異鄉(xiāng)的無奈、迫切回南的愿望和偶爾抒發(fā)的不得志。雖然是“少年便習(xí)戰(zhàn)，十四已從戎”，但是身處北地，才深深地感受到“遼水深難渡，榆關(guān)斷未通”的失路之悲；雖然曾是“臺郎百金價，臺司千萬求”，但此時也有“廷尉十年不得調(diào)，將軍百戰(zhàn)未封侯”的遺憾。王褒出生南朝名門望族，淹留北地，有美玉蒙塵，明珠暗投的無奈，有“心悲異方樂，腸斷隴頭歌”的痛苦，并最終生發(fā)出了“豈若云中雁，秋時塞外歸”的慨嘆。

三、南北文風(fēng)融合的貢獻(xiàn)

王褒入北后，將南詩的風(fēng)格也自然帶到了北方，如其入北后所作《高句麗》詩：“蕭蕭易水生波，燕趙佳人自多。傾杯覆碗漼漼，垂手奉袖婆娑。不惜黃金散盡，只畏白日蹉跎?！笔拙浠迷娋洹帮L(fēng)蕭蕭兮易水寒”，造成一種雄渾悲壯的氣氛，但轉(zhuǎn)而卻于“燕趙”寫其“佳人自多”。不僅如此，王褒還描繪了佳人輕盈的舞姿：“垂手奉袖婆娑”，南朝宮廷詩風(fēng)的痕跡顯然較為顯明。全詩通篇采用雙聲疊韻字，音節(jié)婉轉(zhuǎn)，表現(xiàn)出純熟的寫作技巧。這種南朝的詩風(fēng)以及高超的寫作技藝令文學(xué)創(chuàng)作頗為貧乏的北周王公貴族及文士耳目一新并欣然接受和學(xué)習(xí)，從而引發(fā)了學(xué)習(xí)模仿南方文學(xué)的風(fēng)氣，使得北周的文學(xué)形勢為之一變。

與此同時，因為自然環(huán)境、社會環(huán)境的改變，以及亡國寄居的生活經(jīng)歷所導(dǎo)致內(nèi)在思想感情的變化，使得王褒入北后對現(xiàn)實的感受較深，詩風(fēng)也逐漸發(fā)生了變化。如《渡河北》：“秋風(fēng)吹木葉，還似洞庭波。常山臨代郡，亭障繞黃河。心悲異方樂，腸斷隴頭歌。薄暮臨征馬，失道北山阿。”這首詩與柔媚艷麗的南朝宮體詩迥然不同，既有蒼茫雄闊之美，又有沉郁悲涼之致，十分典型地表現(xiàn)了王褒詩風(fēng)的轉(zhuǎn)變。這些詩作所體現(xiàn)出的純熟的寫作技巧又得益于南朝時的積累。因此，這些作品正是南北文風(fēng)交融的產(chǎn)物。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：高靜（1991.11-），女，山東聊城，聊城大學(xué)文學(xué)院，中國古代文學(xué)，魏晉南北朝方向。