◎羅金合

鄉(xiāng)愁如畫入夢來
——楊繼培攝影畫冊《鄉(xiāng)愁劍川》賞析

◎羅金合

畫冊《鄉(xiāng)愁劍川》，中共劍川縣委宣傳部編，楊繼培擔(dān)綱攝影，分瑰麗奇秀的自然風(fēng)光、多姿多彩的民族風(fēng)情、深邃靜謐的璀璨星空等三部分。

楊繼培用攝影語言，精準(zhǔn)地展現(xiàn)了群山環(huán)抱的劍川縣城，國務(wù)院第一批重點(diǎn)文物保護(hù)單位石寶山，“世界雙絕”千獅山，“‘三江并流’世界自然遺產(chǎn)老君山”，“高原明株”劍湖，白族歌舞樂搖籃東山，以及墨斗山、金龍橋、金華山、景風(fēng)公園、沙溪古鎮(zhèn)、彌井古村等眾多能鉤起人們鄉(xiāng)愁的景物。畫冊的首頁安排了一幅跨頁的劍川壩子，藍(lán)天白云下，群山環(huán)抱的劍川壩子，斑駁的陽光照耀著整齊民房，縱橫交錯(cuò)的公路、秧苗油綠的農(nóng)田，好一幅人間的仙景圖，這種居高臨下的拍攝方式即展現(xiàn)了劍川壩子的寬廣，又體現(xiàn)了劍川的美麗富饒；在石寶山和千獅山的拍攝中，作者充分利用各種攝影手法，把石寶山的群體建筑和前人留下的石雕藝術(shù)刻畫得淋漓盡致，遠(yuǎn)攝大氣磅礴，近攝纖毫畢現(xiàn)。作者還充分以攝影常用的對比手法，展現(xiàn)了千獅山獅王的風(fēng)采，獅王高25米，長18米，是目前全球最大的石雕獅子。但是攝影與繪畫一樣，有一個(gè)透視的問題，如果掌控不力，會(huì)把大的拍成小的，小的拍成大的。在獅王的拍攝中，作者有意將獅王旁邊的游人納入畫冊，站立的游人只到獅子腳下繡球的一半，這樣的手法表現(xiàn)了石獅的高大威猛，也表現(xiàn)了劍川石匠充分利用自然，改造自然的膽識(shí)和技藝。在拍攝千獅山門口的臺(tái)階時(shí)，有意選取雪天拍攝，紛飛的雪花落在石獅和臺(tái)階上，像是在訴說千獅山悠久的歷史，為了打破畫面的沉寂，作者有意把雨傘放在臺(tái)階上，雖然顯得有點(diǎn)唐突，但這把傘激活了畫面，把“黑白照片”變成了彩色照片；在老君山的拍攝中，作者在眾多的美景里只選取了一石、一湖、一山、一樹、一水、一林，把滇西“眾山之祖”的眾多美景濃縮在一起，激起了讀者的無限遐想；劍湖是金庸先生在《天龍八部》小說里描寫的美景，也是劍陽八景之一，在這組攝影作品里，作者使用了夜間、早晨、黃昏、鷺鷥、濕地、勞作，展現(xiàn)了浩淼劍湖的美景，也展現(xiàn)了劍湖與劍川人民的生產(chǎn)生活息息相關(guān)的關(guān)系。整個(gè)篇幅由一張張美圖，構(gòu)成了美麗的劍川，和諧的劍川，希望的劍川，讓讀者一目了然地欣賞到了劍川獨(dú)特的美景，感受了劍川獨(dú)有的人文氣息。

在《多姿多彩的民族風(fēng)情》中，用白族漂亮的服飾，激情的歌舞，燦爛的笑容、狂歡的節(jié)日，精巧的手工藝展現(xiàn)了勤勞勇敢的劍川人民在建設(shè)家鄉(xiāng)，贊美家鄉(xiāng)的征途中每一個(gè)足跡。特別為展現(xiàn)“木雕之鄉(xiāng)”精美的雕工，作者選取了千年前的木雕，近代的木雕

和現(xiàn)在的木雕，既有大件的屏風(fēng)，又有小件的藝術(shù)品，展現(xiàn)了具有歷史厚重感又有現(xiàn)代雕琢風(fēng)范的劍川木雕藝術(shù)，從一個(gè)側(cè)面展現(xiàn)了劍川木雕代代相傳的精準(zhǔn)工藝。特別是在《精雕細(xì)琢》中，為了體現(xiàn)木雕工藝精細(xì)的雕琢過程，作者有意爬到高處，把勤勞的雙手、雕琢的工具一起納入畫面，用較小的光圈細(xì)微的表現(xiàn)了劍川木雕的精湛技藝；更有意思是《釣》，作者抓住了日月同輝的精妙瞬間，利用魚眼鏡頭的張力，把悠閑的釣魚人和長長的漁桿，連接了日月，令人拍案叫絕，充分展現(xiàn)了作者的觀察力，對光影的把控力；在《靜》中，作者用一房、一像、一書、一人展現(xiàn)讀書人的境界，在朝陽下，讀書人在先賢孔子銅像前忘我看書，仿佛世界全都靜了下來，用攝影語言告知人們，“文獻(xiàn)名邦”的榮耀就是這樣一代又一代的劍川人吸取前人智慧傳承下來的。

在《深邃靜謐的璀璨星空》中，作者利用劍川空氣通透、風(fēng)景獨(dú)好的優(yōu)勢，深入燈光較少的地方，采用提高感光度短時(shí)間拍攝、用長時(shí)間曝光法、星軌合成等方法，用攝影手法把劍川美麗的星空呈現(xiàn)在你我面前，鉤起人們想去劍川看星空的愿望，也鉤起在外地工作、謀生的劍川人鄉(xiāng)愁。在沙溪古鎮(zhèn)、金龍橋、玉津橋、雪斑山、墨斗山、劍湖、東山等人見人愛的地方，用不一樣的視角展現(xiàn)了劍川璀璨的星空。星空拍攝是考驗(yàn)攝影人功夫的利器，它考驗(yàn)攝影人的器材、考驗(yàn)攝影人的天文知識(shí)，考驗(yàn)攝影人的氣象常識(shí)，考驗(yàn)攝影人的意志。星空拍攝中大多選在人煙稀少的地方、選擇沒有月光的晴天，可以想象，作者在拍攝這些讓我們賞心悅目的作品時(shí)，忍受了多少寂寞？多少痛苦？夏天蚊蟲叮咬，冬天冷風(fēng)刺骨，還要看老天的臉色。多年的堅(jiān)守，作者為我們端來了豐盛的視覺大餐。作者還嘗試了近年來攝影界興起的光繪攝影，璀璨的星空下，用光繪出了“劍川”二字，可見作者對攝影的精準(zhǔn)了解和精湛的拍攝手法已跨入了非常嫻熟的境界。愛不釋手地一遍遍翻閱，一幅幅瀏覽，不僅讓我大開眼界，更讓我回味無窮，思緒翩然。

《鄉(xiāng)愁劍川》中，每一幀圖片都是稱得上是攝影藝術(shù)之作，這對于當(dāng)前浮躁的攝影界來說無疑是一劑醒腦的猛藥。他的作品構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，光影運(yùn)用嫻熟，色彩搭配講究，是近幾年來云南攝影界頗有建樹的年輕攝影家之一。

鄉(xiāng)愁是對家鄉(xiāng)的感情和思念，是繼培先生鏡頭里的古村、古樹、古民居，是老君山上的龍?zhí)?，是雪斑上的星空，是劍湖上空的星光，東山上的花海，墨斗山上的寶塔，石寶山的情歌……只有對藝術(shù)的不懈追求，才會(huì)拍攝到如此攝人心魂的攝影藝術(shù)之作?！多l(xiāng)愁劍川》不僅是一本很好的珍藏品，也是大家茶余飯后最好的精神食糧。繼培先生為18萬劍川兒女留下珍藏鄉(xiāng)愁的記憶，也為在外地謀生的劍川人提供了鄉(xiāng)愁的解藥，更為前來劍川旅游觀光的遠(yuǎn)方客人提供了指南。

（作者單位： 怒江州政協(xié)）

責(zé)任編輯：楊 林