聆聽《冰與火之歌》的“空間”奏鳴曲

薛 靜

聆聽《冰與火之歌》的“空間”奏鳴曲

薛 靜

美國史詩奇幻作家G.R.R.馬丁，用“空間”為其小說《冰與火之歌》打造了恢宏浩瀚的空間背景，跨度極大的歷史時期；這里的“空間”，積極構(gòu)筑小說文本敘事結(jié)構(gòu)的同時，還充分地表現(xiàn)了敘事的“時間”，成為其敘事過程中最為恒定的線索和內(nèi)在的邏輯統(tǒng)一，這一切都使得該小說在敘事整體上呈現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的“空間化”追求，演繹著一曲“空間”之歌。

作為美國當(dāng)代史詩奇幻小說的扛鼎之作，《冰與火之歌》充滿著大量相互關(guān)聯(lián)的“奇幻空間”，它們是在小說敘事過程中能夠貫穿始終的唯一的恒定線索，也為讀者理解這部長篇巨制的文本提供著有利而可靠的依據(jù)。它們理所當(dāng)然地成了小說文本在敘事中最為核心的、主導(dǎo)性的敘事語言?！翱臻g”，這一敘事語言，以其具體、形象和可感知的特征，在小說文本的敘事過程中被幻化成一種內(nèi)在“邏輯”和“秩序”。同時，這些“空間”也就自然而然地成為了作者實(shí)現(xiàn)其作品敘事結(jié)構(gòu)復(fù)雜化和多面化最為至關(guān)重要的元素。

一、 敘事語言的基本特征：空間性

韋利斯.A.科特在其著作《現(xiàn)代小說的地點(diǎn)和空間》中曾將“敘事語言分為四類，即敘述者（narrative language of teller），人物（narrative language of character）、行動與事件(narrative language of action and event)以及地點(diǎn)與空間(narrative language of place and space)，這四類敘事語言構(gòu)成小說的敘事話語，通過這四類敘事語言共同作用、相互交織完成小說的敘事，盡管四類語言共同組成小說的敘事，但在具體文本中，各項所起的作用是不等的，其中任何一項可能在小說中起到基礎(chǔ)性甚至決定性的作用”。事實(shí)上，在小說《冰與火之歌》的敘事過程中，“空間”相對于其他三種敘事言語所起到的作用，都是更為基礎(chǔ)性和主導(dǎo)性的。尤其是小說的時空背景可以追溯到“維斯特洛大陸”12000年前的歷史，所涉及的人和事遍及“維斯特洛大陸”的各個角落。在如此悠長的時間段中存在著無數(shù)細(xì)小的時間節(jié)點(diǎn)，每個時間節(jié)點(diǎn)又伴隨著大量的人物、事件和場景的引入，再加之相關(guān)事件所發(fā)生的場所的廣袤，這就導(dǎo)致了觀眾很難依循時間性和因果性的敘事秩序去把握小說的全局。相反，“空間”，卻極易成為一個探究各種往昔、展示廣袤場景、呈現(xiàn)龐雜人物和事件及其錯綜交匯關(guān)系的最佳媒介。相較而言，“時間元素”的敘事功能卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不

及“空間元素”強(qiáng)大。因此，“空間”與小說文本中的其他類型敘事語言相較而言，所處的地位則更為“核心”和“基礎(chǔ)”。

二、空間化的時間

盡管任何一部文學(xué)作品的敘事，都同時存在著“時間維度”和“空間維度”，但史詩奇幻小說中浩瀚的時間跨度，會使其繁瑣的敘事情節(jié)產(chǎn)生平鋪直敘、過于冗長單調(diào)的效果。為了避免這種情況的發(fā)生，作者更多是采用“分解”和“重組”敘事的“時間性元素”，運(yùn)用“時空交叉”和“時空并置”的方式來消解敘事的時間流、打破歷時性的線性敘事束縛。在小說文本中經(jīng)?？梢园l(fā)現(xiàn)：伴隨著創(chuàng)作的深入，不斷地有眾多的“空間場景”被并置起來，大量的“人物”和“情節(jié)”跟隨著不同的“空間”發(fā)生轉(zhuǎn)移，并頻繁而持續(xù)地發(fā)生著置換，“時間”的鏈條在這里已經(jīng)被切斷、消解了?！啊@里，邏輯關(guān)系和時間關(guān)系都退居次要地位或者干脆消失，而其結(jié)構(gòu)組成依賴于各因素之間的空間關(guān)系。’當(dāng)然，在空間鏈接中，整體中的局部或局部外的整體的時間因素還是存在的?！?/p>

此外，相當(dāng)多的事件往往是在同一時間內(nèi)發(fā)生的，而“空間”的“共時性”（Simultaneity），卻有著“時間律”和“因果律”的線性敘事所難以超越的、可敘述紛繁雜蕪的事件以“邏輯”和“秩序”的能力。此時的“空間”因被賦予了某種能量，而變得不再那么空洞，它們不止是表達(dá)的險象環(huán)生、善惡之戰(zhàn)或炫目多彩的空間場景，更主要的是擔(dān)當(dāng)著小說文本敘事中最顯而易見的恒定“線索”。即便是再錯綜復(fù)雜的情節(jié)線索，依據(jù)“空間”的“方位性”順序，按照“空間”的連接序列，經(jīng)由“空間”的“整理”，也會變得井井有條，同樣會邏輯有序地、同時地呈現(xiàn)在讀者腦海中。這就是“空間”的“共時性”和“方位性”特征所發(fā)揮的強(qiáng)大作用，這種功能是“歷時性”的“時間”遙不可及、無法替代的?！翱臻g”的“突出”，使得“時間”相對“弱化”，但“時間”與“空間”從來都是相依相存，不可分離的，無論哪一類小說，它們的敘事都是既是時間性的，又是空間性的。

三、空間化的敘事結(jié)構(gòu)

可以說，“史詩品格”使得《冰與火之歌》這樣的史詩奇幻小說故事體系極為龐大，其中所涉及的“人物”和“地點(diǎn)場景”也極多，而繁雜復(fù)合式“情節(jié)線索”必然會要求這類文學(xué)作品的敘事結(jié)構(gòu)同樣“復(fù)雜化”。因此，作為這類鴻篇巨制的史詩奇幻小說，如何將紛繁龐雜的人物、情節(jié)線索以及地點(diǎn)場景，完整地、有序地、系統(tǒng)化地引薦給觀眾，其敘事又不顯得混沌模糊、雜亂無章，便成為了一個極為棘手的問題。顯然，依循“時間”的“歷時性”和“因果邏輯”的關(guān)聯(lián)，來組織敘事事件、確定敘事秩序，已經(jīng)完全無法應(yīng)對這種“史詩級”的奇幻劇作，同時也會使影片顯得瑣碎冗長。相反，“空間”對多個情節(jié)線索的“平行”或“并置”，卻可以使其敘事結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)清晰，從容應(yīng)對這種長篇巨制小說所要求的復(fù)雜性敘事。這里的情節(jié)線索并不是隨意地被“并置”和“平行”的，其中看似分割打亂的諸多情節(jié)，卻是按照某種“特定邏輯秩序”形成，而各個情節(jié)線索的安置，均依據(jù)“架空的第二世界”的“空間連接：序列按空間關(guān)系或空間位置組合”來構(gòu)筑出整個影視作品的敘事框架。情節(jié)線索的主副線，無論如何復(fù)雜地交織匯合，小說文本的敘事均為高度地統(tǒng)一。

“空間連接是對傳統(tǒng)的時間、因果連接的反叛，同時也是對敘事結(jié)構(gòu)的一種探索?！痹谛≌f《冰與火之歌》中，三條副線分別為：七國之間群雄內(nèi)戰(zhàn)紛爭；絕境長城上穿黑衣的“守夜人”，奮起抵御野人和異鬼的入侵；海峽對岸，小龍女丹妮莉絲·坦格利安野心重返維斯特洛大陸；三條副線與“爭奪鐵王座”這一核心事件緊緊相連、息息相關(guān)，按照“桔瓣式”的空間形式，一同完成了小說敘事框架的架構(gòu)。與此同時“空間”也確保了小說文本的敘事框架的穩(wěn)定和連貫、嚴(yán)謹(jǐn)和有序?！翱臻g”，在其文本的敘事結(jié)構(gòu)藝術(shù)之中扮演著全新的角色，從多個層面完成了相同價值、但意義不同的故事情節(jié)線索的“平行”和“并置”，完成小說敘事結(jié)構(gòu)的構(gòu)筑的同時，又增強(qiáng)了作品的“復(fù)雜性”，以及時空交錯所產(chǎn)生的“神秘性”。

總之，“空間”，使得史詩奇幻小說《冰與火之歌》的層次化、多樣化、復(fù)雜化的特征，得以邏輯性和體系性地表現(xiàn)，并直接生動深刻地把該部史詩奇幻巨著演繹成為一首動聽的“空間”之歌。

作者單位：吉林化工學(xué)院外國語學(xué)院 132022