• 
    

    
    

      99热精品在线国产_美女午夜性视频免费_国产精品国产高清国产av_av欧美777_自拍偷自拍亚洲精品老妇_亚洲熟女精品中文字幕_www日本黄色视频网_国产精品野战在线观看 ?

      論中國畫中水與墨的運用

      2016-11-26 17:22:35丁國銘
      小品文選刊 2016年20期
      關(guān)鍵詞:墨法淡墨墨色

      丁國銘

      (貴州師范大學(xué) 貴州 貴陽 550000)

      論中國畫中水與墨的運用

      丁國銘

      (貴州師范大學(xué) 貴州 貴陽 550000)

      在中國水墨畫的發(fā)展歷史上,不僅要傳承前人優(yōu)秀的傳統(tǒng)基礎(chǔ),更要吸取西方的先進的文化,吸取它的精華。唯有中國畫的水法和墨法得到有效的提高,再去深入的研究,才能讓中國傳統(tǒng)繪畫有無窮無盡的變化,充滿韻致。水與墨像是中國畫的靈魂一般,然而水的巧妙運用才能使墨色活起來,才能讓畫作范范而不會苦澀死板,才能讓顯視出它的神韻來,出其意境。這樣畫才能出奇而神趣顯現(xiàn)出它的多彩多姿。所以說水和墨的研究對中國畫的發(fā)展有很大的意義,可以讓現(xiàn)代的畫家另辟蹊徑,超越古人。

      中國畫;水法;墨法

      1 水的應(yīng)用

      中國古代畫家始終堅持使用一種最環(huán)保也無需付款的媒介——水。水是非常平凡的存在,它更是中國水墨畫里不可或缺的材料。它與西方的古典油畫的油一樣,都是在繪畫時用來將顏料稀釋調(diào)和的,從而改變色料的物理狀態(tài),使其在紙、布、墻等基底上留下痕跡。

      從古至今,很多很多有成果的畫家對于中國畫用水這塊都有過比較深入的研究。揚州八怪當(dāng)中的李鱔曾經(jīng)就說過:“水是筆墨之介紹,使之得法及凝于神”,“筆墨陪合生動,妙在用水”。他充分地領(lǐng)會到畫畫想要傳神,筆墨就是它的基礎(chǔ),而這主要就在于用水得法,“作畫沒水,就像船擱灘滑不了一漿”,說的是一個件成熟的作品要傳達到的藝術(shù)效果,都在于用水得當(dāng),不然是無法作畫的。明代的唐伯虎對作畫時用水也做過一番細心的探究,他說:“作畫破墨不適合用井水,性冷凝固也,溫湯水和河水都可以。洗研磨墨,況筆壓開,飽沁水氣,然后蘸墨,則吸均暢,如果先蘸墨然后蘸水,會被沖散不能運動”。

      中國水墨畫用水是有兩層涵義:首先,水分的物理性質(zhì)。從一幅畫的創(chuàng)作到結(jié)束,自始至終都離不開水,水和筆墨的聯(lián)合作用在宣紙上產(chǎn)生出變化復(fù)雜的畫面特質(zhì);其次,水分是美學(xué)價值。畫家在纖弱和堅硬,朦朧和明晰等用筆、用墨和用水技巧的互相轉(zhuǎn)換中,隱含著“水”的不斷流變和不斷生成的哲學(xué)意蘊。水,又是水墨畫藝術(shù)的精髓,正是因為如此,中國畫以其包納了優(yōu)良的文化精神和特殊心理感觸而獨具感染力,讓人尋味無窮。自然界當(dāng)中水的含義不言自明,它促成生命的降生和滋長,植物因為水而蔥郁,動物因為水而興旺。中國畫因為有了特殊的材料筆、墨、紙、硯,再加上自然界無處不在的,很容易得到的調(diào)和媒介——水,可以促進中國畫天人合一,別開生面,千變?nèi)f化,高深莫測,隨機生發(fā),它與中國的圍棋和中國的古琴是一樣的,又簡單又復(fù)雜,充滿變化,飽含深邃的東方哲理。

      所以在中國文化當(dāng)中,水不管是在精神上還是物理性上都有獨立的,高級的審美價值。在中國畫當(dāng)中,這種審美價值是通過畫家的實踐操作來實現(xiàn)的。因此,中國畫家的墨分為五色,即:焦、濃、重、淡、清,其實是由濃逐漸到淡的五個層次,也是經(jīng)過水的應(yīng)用而產(chǎn)生的效果。掌握水的妙處,在于內(nèi)賦的氣韻和成熟的筆墨技巧,追求的是一種空靈虛境的藝術(shù)效果,成為某種不可見的心智活動,讓人“仰觀宇宙之大,俯察品類之盛”。

      2 墨的應(yīng)用

      墨是中國古代作畫和寫字用到的墨錠。墨的基本材料是炭黑、松煙和膠等,是碳元素以非晶質(zhì)型態(tài)的存在。經(jīng)過硯用水研磨就可以產(chǎn)生出墨汁用于毛筆書寫,在水中以膠體的溶液存在。

      墨分松煙,油煙兩種。畫山水畫用油煙墨比較好,越久的墨越好用。因此有條件的老畫家們都用古墨。墨分為五色,五色也就是說墨色的變化,以最重的墨色為基點,漸漸減淡形成不一樣的色階,筆墨交互運用,形成很多種不同的形,形成不一樣的色階,濃、淡、干、濕多種變化。濃:濃重的墨,一幅畫中要有幾塊濃墨特別醒目,濃淡墨互用色調(diào),方能推得遠,拉的開。根據(jù)一幅畫具體的要求,遠淡近重,遠虛近實,近處的樹木山石都可以用重墨。淡:次于濃墨,用少許的墨加多量的水調(diào)配,淡色的色階層次很多。干筆或濕筆都可以用淡墨,淡墨比較難駕馭。干:指干墨,濃淡墨都可以用干墨,它的效果蒼莽老辣。濕:濕墨多涸,濕墨用水分很多,濕墨不干澀的面有潤澤之感。這在山水畫中是很值得注意的。

      中國畫筆墨關(guān)系緊密,在水分多寡的技法方面,也是關(guān)系很大的。筆先蘸墨再蘸水或先蘸水在蘸墨,又水墨相混兼用,用水的分量多少,用墨的分量多少和干、濕都是有講究的。所以筆、墨、水三者的使用,更會加強墨色的豐潤光澤。

      郭熙對繪畫史有很多貢獻,以畫家對實踐的角度對墨法的非常明確而具體的總結(jié)在畫史上應(yīng)屬較早。在《林泉高致》中郭熙從一個豐富經(jīng)驗的畫家的角度把用墨的方法講得很清楚。他把墨分成淡墨、濃墨、焦墨、宿墨、埃墨和青黛加于墨水等六種墨色,再對各種墨色加以多種多樣技法的處理而成復(fù)雜的墨法效果。例如“以銳筆橫臥惹惹而取之,謂之皴擦。淡墨重疊旋旋而取之,謂之斡談。以墨再三兒淋之,謂之渲。以墨滾同而澤之,謂之刷。以筆頭直往而指之,謂之摔。以筆頭特下而指之,謂之擢。以筆端而注之,謂之點。......以筆引而去之,謂之畫?!彼芾?,煙潤朦朧。潑墨的豪放,積墨的深沉厚重,破墨的幽微,真是一唱三嘆,一波三折。

      3 水與墨

      水墨筆法在工筆、寫意等繪畫中都有著精彩的發(fā)揮。線條是構(gòu)成中國畫的框架,就像人的脊椎,像房子的脊梁一樣,沒有這個框架是立不起來的。所以在畫畫之前要先著墨,墨得靠水的調(diào)制才能用?;B畫如畫梅花需得先立枝、干,樹枝的干枝有濃和淡的分別,要充分表現(xiàn)梅花枝干的質(zhì)感,需要調(diào)墨,調(diào)墨時要充分調(diào)動水的介質(zhì)。墨粉五彩,也是靠水介質(zhì)得以分開,墨經(jīng)水的調(diào)和就可以發(fā)生濃淡、干濕和枯潤的變化,才能更好的表現(xiàn)所畫作品的的質(zhì)感。所以說要使墨色有變化,非得調(diào)水不可。這是從古代到現(xiàn)在所有的畫家都避免不了的問題,所少不了的一道關(guān)。

      4 總結(jié)

      水法與墨法在中國畫的發(fā)展歷史中有著非常重要的作用,在探究和歸結(jié)古人的經(jīng)驗,比較現(xiàn)代中國畫的現(xiàn)狀與問題,水法和墨法的探究不但提供了一種可觸摸的表現(xiàn)方法,同時也將更加有利于中國水墨畫的傳承和發(fā)展。

      [1] 甄巍著:《西洋油畫與中國水墨》,學(xué)林出版社,2009、6、1

      [2] 陳聿東:《國畫藝術(shù)》,山西教育出版社,2009、4、1

      丁國銘(1991.01-),男,貴州師范大學(xué)碩士,藝術(shù)學(xué)理論專業(yè)。

      J222

      A

      1672-5832(2016)08-0173-01

      猜你喜歡
      墨法淡墨墨色
      《淡墨輕舟》
      寫意青蛙
      無色中的有色——李立揚詩歌中的中國畫墨色之美
      論中國畫“淡”的美學(xué)意義
      如何使墨色有變化
      老年教育(2018年12期)2018-12-29 12:42:54
      從“書畫同源”探析書法與繪畫之間聯(lián)系的多種可能性
      青春歲月(2016年20期)2016-12-21 08:48:12
      渴望
      中國傳統(tǒng)文化“五行學(xué)說”與中國繪畫的“墨法”
      戲劇之家(2016年4期)2016-03-25 12:54:58
      膠印機墨色智能控制技術(shù)盤點
      出版與印刷(2015年2期)2015-12-19 13:13:43
      安国市| 来安县| 临武县| 图木舒克市| 鹤岗市| 偃师市| 前郭尔| 德化县| 新蔡县| 永登县| 稻城县| 达州市| 台山市| 绥德县| 巧家县| 泾源县| 宜君县| 北海市| 堆龙德庆县| 天柱县| 平邑县| 临沧市| 日照市| 南漳县| 龙门县| 揭阳市| 阆中市| 莆田市| 漾濞| 保靖县| 兰考县| 河东区| 蒙山县| 尉犁县| 金乡县| 建德市| 庆城县| 将乐县| 舟山市| 兴仁县| 繁峙县|