箏形制研究與發(fā)展之我見

廖 晗

(湖南師范大學(xué)音樂學(xué)院 湖南 長沙 410012)

箏形制研究與發(fā)展之我見

廖 晗

(湖南師范大學(xué)音樂學(xué)院 湖南 長沙 410012)

隨著東西音樂文化的不斷碰撞和交流，古箏這門古老的樂器也讓彈箏之人感覺到了它的狹隘。一場音樂會(huì)，調(diào)式的局限性和箏上轉(zhuǎn)調(diào)的不便往往要求準(zhǔn)備好幾臺(tái)古箏。演奏時(shí)古箏的音量一般也只能在小范圍浮動(dòng)，有一定的局限性。古箏的琴馬與音高有著密切關(guān)系，而演奏者在彈奏時(shí)十分容易直接觸碰或間接拉扯琴馬，容易導(dǎo)致音準(zhǔn)出錯(cuò)。另外，古箏的外形較之二胡琵琶等樂器更大，配件更多，攜帶十分不便。這些都嚴(yán)重的限制了古箏的發(fā)展。因此，對古箏形制的進(jìn)行深入研究與改革，是國內(nèi)外箏研究者的一項(xiàng)重要任務(wù)。

關(guān)于中國古箏形制發(fā)展的研究較少。古箏是中國歷史最悠久，音色最優(yōu)美的民族樂器之一。據(jù)統(tǒng)計(jì)，目前有上千萬的人在學(xué)習(xí)古箏，新的古箏演奏家及作曲家層出不窮，曲目也日益增多，演奏技巧與演奏方式不斷發(fā)展進(jìn)步，社會(huì)上關(guān)于古箏的賽事及活動(dòng)越來越多，古箏在民族樂器的合奏中也充當(dāng)著越發(fā)重要的角色。古箏事業(yè)的發(fā)揚(yáng)光大與前輩們對其形制的努力革新有著十分重要的關(guān)聯(lián),若不能與時(shí)俱進(jìn)，就此停滯不前，若干年后的古箏發(fā)展形勢將不容樂觀。目前，單單從箏的形制及發(fā)展角度來專門研究和分析的課題幾乎沒有，從知網(wǎng)上查閱，也只有少量涉及古箏形制的期刊論文或碩士畢業(yè)論文。

古箏形制研究的相關(guān)課程在高校古箏教育中普及較少。目前，專業(yè)院校的古箏碩士學(xué)習(xí)者的課表主要由以下幾門課程組成:演奏專業(yè)課，和聲，曲式分析，音樂英語，音樂美學(xué)，碩士學(xué)位英語，哲學(xué)，器樂發(fā)展史等。而只有在器樂發(fā)展史的講課內(nèi)容中涉獵了古箏的形制。但是，學(xué)習(xí)者在了解古箏這門樂器時(shí)，不應(yīng)僅僅局限于彈奏，還應(yīng)了解歷史給與這門樂器的底蘊(yùn)和文化，只有音符與思想碰撞了才能有好的作品，只有了解所彈樂器的結(jié)構(gòu)，材質(zhì)，特性，歷史背景等知識(shí)，才能更好的駕馭它，才有希望讓古箏的形制得到不斷的改造，使其現(xiàn)存的轉(zhuǎn)調(diào)難，音域窄，音量小等一系列問題慢慢得到改善。

將中國古代古箏發(fā)展形制的發(fā)展大概可以分為先秦時(shí)期，秦漢時(shí)期，宋元明清時(shí)期四個(gè)階段。先秦時(shí)期音樂發(fā)展還處在較為原始的狀態(tài)，箏特點(diǎn)大概可以總結(jié)為四點(diǎn):1.竹制。2.琴弦數(shù)為五弦,且由挑竹皮絲做成。3.有柱,即碼子。4形狀:由竹筒式的管狀樂器做成。而到了秦漢時(shí)期，隨著這一時(shí)期音樂事業(yè)的發(fā)展，古箏形制也有了較大的進(jìn)步，可將其形制特點(diǎn)總結(jié)為:呈長方形；基本以五弦、十三弦為主；有柱；有岳山和龍故；橫梁即岳山；以手指撥弦彈奏；箏首木柄按弦；無琴架，演奏者是將箏首置于腿部，箏尾擱于地上的演奏姿勢；木制。除了面板以外，其他部分由一整塊梓木(或棒木夸U制而成)。而到了唐朝時(shí)期，隨著政治經(jīng)濟(jì)以及外交的高速發(fā)展，古箏音樂出現(xiàn)了“奔車看牡丹，走馬聽秦箏”的繁榮景象，這一時(shí)期古箏音樂高度發(fā)展，形制也有了質(zhì)的飛躍，這一時(shí)期的形制特點(diǎn)主要表現(xiàn)在:由桐和梓木做成；出現(xiàn)了不同顏色的琴弦，朱弦，翠弦，五色弦等；調(diào)緊了琴弦松緊度，琴弦一般由鹍鳥筋做成；箏柱在原來基礎(chǔ)上有所提高，緊弦墊柱是一種音樂手段；箏的共鳴箱加大加寬；箏的裝飾越來越豐富，出現(xiàn)了玉雕，木雕，石雕，鍍金，包金等等工藝。即出現(xiàn)了錦箏，寶箏，玉箏等說法；出現(xiàn)了各種質(zhì)地的箏爪；箏體長度加長。宋元明清時(shí)期的箏形制有了進(jìn)一步發(fā)展:琴弦數(shù)量增加，出現(xiàn)了金屬琴弦；北宋出現(xiàn)了最早的箏架；箏尾開始下垂；箏碼提高，弦枘隱身等。

中國近現(xiàn)代古箏的發(fā)展可以分為戰(zhàn)爭年代，文化大革命時(shí)期，和平年代。正是由于古箏個(gè)體較大，轉(zhuǎn)調(diào)難等一系列形制上的缺陷在戰(zhàn)爭時(shí)期表現(xiàn)得更加突出，此時(shí)古箏事業(yè)發(fā)展緩慢甚至是停滯。和平年代，古箏音樂事業(yè)飛速發(fā)展，一派蓬勃景象。在上海音樂學(xué)院王巽之先生的構(gòu)想及引導(dǎo)下，上海民族樂器廠試制成功了21弦S型古箏。琴弦末端及箏尾岳山呈S型排列，擴(kuò)大了音域，琴面的弧度稍作調(diào)整，更符合演奏需要，尼龍鋼絲琴弦的出現(xiàn)與運(yùn)用等。與此同時(shí)，還出現(xiàn)了許多新型箏，如:蝶式箏，W型轉(zhuǎn)調(diào)箏，多聲弦制箏等。

古箏形制的進(jìn)步與發(fā)展與古箏音樂事業(yè)的發(fā)展進(jìn)程息息相關(guān)，不斷改進(jìn)形制中的缺陷是每一個(gè)學(xué)箏之人應(yīng)盡的責(zé)任與義務(wù)。在總結(jié)前人經(jīng)驗(yàn)之上；結(jié)合現(xiàn)代古箏音樂發(fā)展的實(shí)際需要，努力使中國古箏的形制更加先進(jìn)和完善。

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1672-5832(2016)12-0190-01