從接受美學(xué)角度看張小嫻都市愛(ài)情小說(shuō)的暢銷

王昕曄

作為新一代都市愛(ài)情小說(shuō)掌門人的張小嫻，以其獨(dú)特的魅力受到了萬(wàn)千讀者的喜愛(ài)。本文將從接受美學(xué)的角度，從其小說(shuō)的內(nèi)容、思想、藝術(shù)結(jié)構(gòu)三方面分析其小說(shuō)暢銷的原因。

張小嫻作為風(fēng)靡于港臺(tái)的都市言情女性代表作家，她的小說(shuō)大多反映的是現(xiàn)代都市年輕一代對(duì)愛(ài)情的理解。她用特有的溫情又犀利的筆觸寫出一個(gè)又一個(gè)深入人心的愛(ài)情故事，在打動(dòng)人心的同時(shí)，又治愈人心。本文從讀者接受的角度分析張小嫻都市愛(ài)情小說(shuō)的暢銷原因，著重分析其文本內(nèi)容、作者表達(dá)的觀念和藝術(shù)結(jié)構(gòu)擁有的藝術(shù)魅力。

一、文本中展現(xiàn)的世俗生活與讀者接受的關(guān)系

（一）取材生活拉近讀者與文本的距離

張小嫻的小說(shuō)選材大多取自日常都市生活瑣事，情節(jié)內(nèi)容平凡而典型。正因?yàn)橘N近人們的日常生活，她的愛(ài)情故事向來(lái)不是關(guān)于王子和公主的理想王國(guó)，而是蕓蕓眾生的世火俗煙。蕭富元曾在采訪她后說(shuō)道：“她喜歡眼觀耳聽(tīng)，街上一對(duì)男女吵架，她會(huì)駐足聆聽(tīng)，聽(tīng)他們吵什么，觀察他們?nèi)绾蜗嗵?，社?huì)新聞事件中男女之間的矛盾心理，也是她取材的重點(diǎn)?！?/p>

這也就意味著張小嫻的小說(shuō)是香港都市男女愛(ài)情現(xiàn)狀的縮影。當(dāng)主人公穿梭于“灣仔”“西界”“淺水灣”“尖沙咀”等讀者耳熟能詳甚至居住的地方，心中會(huì)升起極大的親切感。這樣在閱讀過(guò)程中很容易使讀者融入其中，參與小說(shuō)的情節(jié)活動(dòng)，體會(huì)小說(shuō)人物的多彩人生。張小嫻不僅使用人們熟悉的真實(shí)的地名，而且選取現(xiàn)代都市人們經(jīng)常出入的地方，熟悉的地點(diǎn)和場(chǎng)所縮短了文本世界和讀者之間的距離，讀者不再以旁觀者的眼光閱讀文本，而是置身其中，與小說(shuō)人物進(jìn)行心與心的交流。

作者的選材會(huì)決定隱含讀者的存在，所謂“隱含讀者”，“不是真正現(xiàn)實(shí)的讀者，甚至不是理想讀者，而是一種可能出現(xiàn)的讀者，一種與本文結(jié)構(gòu)的暗示方向相吻合的讀者”，張小嫻的都市愛(ài)情故事吸引了大批青年知識(shí)分子和市民群眾讀者，因其著重刻畫(huà)都市女性在愛(ài)情、友情方面的成長(zhǎng)以及她們生活和事業(yè)的獨(dú)立，迎合了現(xiàn)代都市女性讀者的閱讀心理和期待，從而使“隱含的讀者”轉(zhuǎn)變成現(xiàn)實(shí)的讀者。小說(shuō)中那些句句肺腑的內(nèi)心獨(dú)白，同時(shí)也是廣大生活在都市里期待愛(ài)情、陷入愛(ài)情迷茫、在愛(ài)情中成長(zhǎng)的讀者的情感歷程的寫照，使得讀者對(duì)于文本內(nèi)容能夠完全接受，并能和文本互動(dòng)交流。

（二）女主角獨(dú)立性格滿足讀者心理需要

張小嫻的小說(shuō)，全部從女性視角來(lái)展開(kāi)情節(jié)，她所刻畫(huà)的女主人公形象雖職業(yè)不同，但都擁有著獨(dú)立自強(qiáng)的性格，她們大多是接受過(guò)高等教育，有著出色工作能力的都市麗人。事業(yè)蒸蒸日上的她們相信愛(ài)情，執(zhí)著于愛(ài)情，有著打破傳統(tǒng)道德束縛的反叛精神。張小嫻側(cè)重展現(xiàn)現(xiàn)代都市女性對(duì)于烏托邦式的愛(ài)情愿望的表達(dá)，她筆下的女性形象對(duì)于愛(ài)情體驗(yàn)的自我表達(dá)可以復(fù)現(xiàn)出廣大讀者在愛(ài)情生活中所體味過(guò)的感受和心情，使得讀者獲得一種在現(xiàn)實(shí)生活中很難獲得的心理補(bǔ)償和共鳴。

讀者特別是女性讀者，在張小嫻所塑造的人物中能看到自己的影子。作者取材于現(xiàn)實(shí)，女主人公們和現(xiàn)實(shí)生活中的人一樣，在戀愛(ài)時(shí)會(huì)向朋友抱怨男友的粗心和愛(ài)情的苦惱，并且會(huì)發(fā)出很多大膽的愛(ài)情宣言。程韻的朋友曾在三人聚會(huì)中發(fā)出“一個(gè)女人，一生之中，無(wú)論如何要當(dāng)一次第三者”的大膽宣言。雖然言語(yǔ)大膽，但間接表達(dá)出現(xiàn)代都市女性對(duì)于自由平等愛(ài)情的渴望和追求。小說(shuō)中大量描寫生活瑣事的片段能引起讀者極大的共鳴，特別是女性讀者，并且將自己與人物進(jìn)行對(duì)比。隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展和社會(huì)進(jìn)步，人們追求開(kāi)放、平等，女性地位上升并且要求進(jìn)一步平等與解放。張小嫻小說(shuō)中表現(xiàn)生活瑣事的特點(diǎn)，可擊中讀者閱讀過(guò)程中心中最柔軟的地方，使得讀者感到親切，極大滿足了讀者的閱讀需求。

二、張小嫻特有愛(ài)情觀對(duì)讀者的啟示

（一）借小說(shuō)人物之口表達(dá)特有愛(ài)情觀

張小嫻擅長(zhǎng)把自己對(duì)愛(ài)情的認(rèn)識(shí)融入她所塑造的人物當(dāng)中，通過(guò)對(duì)人物的性格刻畫(huà)、語(yǔ)言描摹、心理揭示間接地表露出自己對(duì)于愛(ài)情的理解。她所塑造的女主人公通常為愛(ài)而活，相信并執(zhí)著于愛(ài)情，會(huì)因失去愛(ài)情而歇斯底里，郁郁寡歡。但她們?cè)谑?ài)情的痛苦泥沼中掙扎之時(shí)，正是她們破繭重生之刻。作者在令人對(duì)愛(ài)情心懷絕望的時(shí)刻，在文本中穿插了許多主人公的內(nèi)心獨(dú)白，從而表達(dá)自己對(duì)于愛(ài)情的理解。例如《荷包里的單人床》中的蘇盈在最終結(jié)束與愛(ài)人秦云生的愛(ài)情的時(shí)候，得出了“愛(ài)情本來(lái)不復(fù)雜，來(lái)來(lái)去去不過(guò)三個(gè)字，不是‘我愛(ài)你，‘我恨你，便是‘算了吧，‘你好嗎，‘對(duì)不起”的結(jié)論。語(yǔ)言通俗平直，但含有極大的醒悟解脫之意。這樣的愛(ài)情觀提升了讀者在閱讀過(guò)程中的自我意識(shí)，使偏執(zhí)的讀者不再執(zhí)著于過(guò)去的愛(ài)情，而是珍惜眼前的生活。

作者為了讓她的愛(ài)情觀使讀者信服，引起讀者的強(qiáng)烈共鳴，在小說(shuō)中穿插了大量貼近人心的細(xì)節(jié)，這些場(chǎng)景幾乎每個(gè)戀愛(ài)的人都經(jīng)歷過(guò)。并通過(guò)讀者的閱讀行為來(lái)揭示作品的愛(ài)情本質(zhì)，通過(guò)描寫主人公戀愛(ài)時(shí)經(jīng)常做的平凡事來(lái)展示愛(ài)情的美好，為的是傳達(dá)出一種“愛(ài)情是一件很平凡簡(jiǎn)單的事”的理念，從而拉近文本與讀者之間的距離。接著借助小說(shuō)人物來(lái)揭示現(xiàn)代都市人戀愛(ài)的通病，引起讀者的共鳴。最后通過(guò)視愛(ài)情如生命的主人公對(duì)愛(ài)情的徹底醒悟，來(lái)傳達(dá)出愛(ài)情不過(guò)是人生感悟的思想，打破并超越讀者的期待視界，使得小說(shuō)主題思想深入人心。

（二）特有愛(ài)情觀對(duì)讀者的情感治愈作用

張小嫻所持的“愛(ài)情觀”，揭示出現(xiàn)代都市人的情感現(xiàn)狀和情感心理。在大都市的重重壓力下，人們?cè)谇楦猩罘矫婊蚨嗷蛏儆胁B(tài)的表現(xiàn)。在張小嫻的小說(shuō)中她把這些癥狀融入人物形象中，且犀利地展現(xiàn)出來(lái)，表現(xiàn)出人們因愛(ài)情迷茫陷入痛苦的狀態(tài)。在她的小說(shuō)中，男人多因在愛(ài)情中的貪婪和恐懼的無(wú)法平衡從而導(dǎo)致背叛愛(ài)情，女人因?yàn)榕卤荒腥吮撑眩瑥亩狈Π踩泻彤a(chǎn)生巨大的占有欲。張小嫻力求在小說(shuō)中闡明她的愛(ài)情觀，因?yàn)閻?ài)才會(huì)產(chǎn)生缺乏安全感的癥狀，因?yàn)槿狈Π踩胁艜?huì)產(chǎn)生占有欲，產(chǎn)生想把愛(ài)人“吞進(jìn)肚子里從子宮直到心房，我不會(huì)讓你離開(kāi)我”的巨大占有欲。如果說(shuō)男人在愛(ài)情中是在貪婪和恐懼之間無(wú)法平衡，那么女人就是在愛(ài)和安全感之間無(wú)法平衡。在《三月里的幸福餅》中張小嫻曾寫道：

“也許每個(gè)女人都希望生命中有一個(gè)楊宏念，一個(gè)徐文治。一個(gè)是無(wú)法觸摸的男人，一個(gè)腳踏實(shí)地。一個(gè)被你傷害，為你受苦，另一個(gè)讓你傷心。一個(gè)只適宜作情人，另一個(gè)卻可以長(zhǎng)相廝守。一個(gè)是火，燃燒生命，一個(gè)是水，滋養(yǎng)生命。女人可以沒(méi)有火，卻不能沒(méi)有水?！?/p>

張小嫻筆下的愛(ài)情小說(shuō)體現(xiàn)出強(qiáng)大的社會(huì)效果：“接受者從閱讀中獲得的經(jīng)驗(yàn)進(jìn)入他生活實(shí)踐的期待視界，修正他對(duì)于世界的理解并且反過(guò)來(lái)作用于他的社會(huì)行為?！睆埿乖谕诰虺霈F(xiàn)代都市人情感癥結(jié)、使讀者發(fā)覺(jué)自身并進(jìn)行對(duì)比從而引起強(qiáng)烈共鳴的同時(shí)，也為情感癥結(jié)開(kāi)出了一張張良方，在揭開(kāi)讀者情感傷疤的同時(shí)，抹藥包扎使其徹底治愈。

三、文本的藝術(shù)魅力對(duì)讀者的吸引

（一）別有洞天的情節(jié)結(jié)構(gòu)對(duì)讀者的指引暗示

在情節(jié)結(jié)構(gòu)上，張小嫻善用伏筆和轉(zhuǎn)折，在情節(jié)發(fā)展之前，在文本中埋下線索點(diǎn)明結(jié)局?！白髡邽橐龑?dǎo)讀者而用語(yǔ)言設(shè)置了一個(gè)個(gè)路標(biāo)”，而“讀者是踩在這些所指物的聯(lián)系點(diǎn)上進(jìn)入本文的”，讀者在接受的同時(shí)必然會(huì)思考這些所指物圖景的相互作用，并且“它們總是預(yù)示某種即將到來(lái)的事情”。在張小嫻的小說(shuō)中，這種結(jié)構(gòu)很明顯。例如《三月里的幸福餅》中故事的開(kāi)始部分就寫道“我怔怔地望著屏幕上的她，從沒(méi)有想過(guò)有一天我們會(huì)相遇，相愛(ài)而又相分，一切仿佛是明天的雨，從來(lái)不由我們控制”。作者點(diǎn)出了女主人公和她的愛(ài)人之間的緣分及結(jié)局，引導(dǎo)讀者站在她所指定的“路標(biāo)”上，預(yù)示了將來(lái)的命運(yùn)，引起了讀者對(duì)小說(shuō)文本新的期待視界，產(chǎn)生“他們是如何相愛(ài)，又為何分離”的疑問(wèn)。在推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的同時(shí)，也引起了讀者閱讀的興趣。

張小嫻除了擅長(zhǎng)伏筆的使用，更喜歡利用結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)折來(lái)打開(kāi)小說(shuō)另一片天地。張小嫻的愛(ài)情故事慣用一種敘述模式，就是在小說(shuō)的前半部分寫女主人公如何迷戀她的愛(ài)人和她的愛(ài)人給她帶來(lái)的歡愉和痛苦，后半部分寫女主人公通過(guò)愛(ài)情的洗禮領(lǐng)悟到愛(ài)情的真諦，蛻變成長(zhǎng)為更成熟的人。連接前后兩部分的就是轉(zhuǎn)折地帶，這個(gè)轉(zhuǎn)折代表著女主人公愛(ài)情的徹底幻滅——愛(ài)人的死亡。這一轉(zhuǎn)折的出現(xiàn)會(huì)給讀者以一種不可思議的感覺(jué)，打破他們的期待視界，但同時(shí)閱讀到轉(zhuǎn)折地帶的讀者心中又有一種“應(yīng)該如此”的感覺(jué)，從而提升了他們的期待視界。這也是張小嫻用語(yǔ)言所設(shè)置的“路標(biāo)”之一，引領(lǐng)讀者走到小說(shuō)發(fā)展的“轉(zhuǎn)彎”處，這是小說(shuō)“柳暗花明又一村”的臨界點(diǎn)，它預(yù)示著未來(lái)的新天地，推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。

（二）意象下的豐富寓意對(duì)讀者的吸引

張小嫻小說(shuō)文本的一大特色就是喜用意象，特別是經(jīng)常把意象嵌在小說(shuō)題目之中，比如面包樹(shù)系列（《面包樹(shù)上的女人》《面包樹(shù)出走了》《流浪的面包樹(shù)》）、《三月里的幸福餅》和《再見(jiàn)野鼬鼠》等，與意象相結(jié)合的題目，奇特而新穎，擁有讓人無(wú)法琢磨透的神秘感，從而吸引讀者的注意力。

在張小嫻的小說(shuō)中，自然類意象占大部分。比如面包樹(shù)系列中的面包樹(shù)、月亮、藍(lán)魔鬼魚(yú)，《三月里的幸福餅》里的雨、蓍草、夜鶯與紅玫瑰，《荷包里的單人床》里的雪花、櫻草、迷迭香這些代表月份的意象等，這些自然意象大多浸透著豐富的童話和民間傳說(shuō)，擺脫了單調(diào)寫實(shí)的描寫，而帶有神秘浪漫的色彩。

比如有關(guān)月亮的傳說(shuō)就提到了多次，在《荷包里的單人床》中的“長(zhǎng)腳烏龜和短腳烏龜”的故事，“恩戴米恩的月光”凄美的神話愛(ài)情故事，《流浪的面包樹(shù)》的非洲傳說(shuō)，《面包樹(shù)出走了》的斐濟(jì)傳言等。張小嫻在穿插童話傳說(shuō)片段的同時(shí)賦予了月亮這個(gè)意象更為飽滿、神秘的象征意義和韻味，她在多部小說(shuō)中使用月亮意象，因?yàn)橐粊?lái)月亮是中國(guó)經(jīng)典意象，在中國(guó)有著非常深厚的文化底蘊(yùn)，輕而易舉地就能讓讀者理解其中的意味，加上他國(guó)關(guān)于月亮的童話、傳說(shuō)故事，為月亮意象注入異國(guó)情調(diào)，使得月亮意象更具靈性和神秘感，既提升了讀者的閱讀興趣和審美期待，又使讀者在閱讀過(guò)程中增加了日常生活經(jīng)驗(yàn)，提升了自己的品味。

張小嫻都市愛(ài)情小說(shuō)特有的意象，大多寄寓著主人公的愛(ài)情和愛(ài)情結(jié)局，意象的新奇和童話色彩，使小說(shuō)整體上散發(fā)出詩(shī)的氣息，讓讀者滿含余味，充滿審美趣味。

通過(guò)對(duì)張小嫻都市愛(ài)情小說(shuō)在內(nèi)容、思想、藝術(shù)表現(xiàn)三方面的分析，可以總結(jié)出其小說(shuō)不僅迎合了現(xiàn)代都市青年和大眾讀者的閱讀需求和審美心理，而且能讓讀者在閱讀過(guò)程中得到深刻的情感領(lǐng)悟，這些是張小嫻都市愛(ài)情小說(shuō)暢銷的重要原因。