李玉花

在現(xiàn)實(shí)生活中，按照一般常規(guī)，語言表達(dá)應(yīng)該清楚明晰，否則，交際就會(huì)出現(xiàn)障礙?？墒窃诒环Q為“語言藝術(shù)”的文學(xué)這一大千世界里，“模糊”語言卻具有特別迷人的風(fēng)光，值得認(rèn)真探索和品味。

什么是模糊語言呢？就是語言所指范圍邊界不確定和不清晰。在人們的口語交際中，經(jīng)常會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣一些現(xiàn)象，如：經(jīng)理派你去車站接一個(gè)未曾見過面的客人，只告訴你“他是一個(gè)胖子，中等個(gè)子，男性”，在這一句話中，只有“男性”一詞是一個(gè)外延界限明確的詞語，“胖子”“中等個(gè)”兩詞并沒有準(zhǔn)確地說明“他”到底體重多少公斤，身高多少公分，外延界限十分不明確，句義非常模糊，可你卻憑著這種模糊的語言順利地將客人接回來。如果經(jīng)理告訴你“他是一個(gè)男性，體重八十公斤，身高一米七三”這樣一句句義精確的話，那么你就會(huì)面對(duì)著茫茫人海而束手無策。

由此可見，模糊語言并不是語言含糊，模棱兩可，令人費(fèi)解，而是利用語義的模糊，準(zhǔn)確地反映出生活中的模糊概念；或者出于禮貌，考慮到交際環(huán)境、目的、內(nèi)容和對(duì)象的心理因素，必須采用模糊語言；或者出于修辭的需要，用模糊語言表達(dá)某種不便直說的思想感情。其實(shí)模糊語言在日常生活中是大量存在的，而且，人們都在自覺不自覺地應(yīng)用它，如《水滸傳》第十回“林教頭風(fēng)雪山神廟”中，陸虞候受高太尉的指使，要在草料場害死林沖。陸虞候的鬼鬼祟祟引起了酒店李小二的懷疑，趕忙報(bào)告林沖。林沖問：“那人生得什么模樣？”李小二道：“五短身材，白凈面皮，沒甚髭須，約有三十余歲……”林沖聽了，大驚道：“這三十歲的正是陸虞候。那潑賤賊也敢來這里害我！休要撞著我，只叫他骨肉為泥！”顯然，李小二使用的是模糊語言，提供的是一組模糊數(shù)據(jù)?！拔宥躺聿摹?，到底短小程度如何？“白凈面皮”，究竟白到什么地步？“沒甚髭須”，應(yīng)該怎樣估算？“約有三十余歲”，是31歲，抑或35歲？有趣的是，根據(jù)李小二所提供的模糊數(shù)據(jù)，林沖迅速作出了判斷，隨后的事實(shí)證明，這一判斷是準(zhǔn)確無誤的。

這樣看來，模糊語言運(yùn)用準(zhǔn)確非但不會(huì)影響表情達(dá)意，反而具有很強(qiáng)的表達(dá)效果，這種語言現(xiàn)象在文學(xué)作品中更是俯拾皆是。

李白的《秋浦歌》：“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長。不知明鏡里，何處得秋霜?！痹谶@首詩歌中，如果把“三千丈”看作精確詞語，那么“白發(fā)三千丈”一句則叫人無法理解，白發(fā)怎么能有“三千丈”長呢？其實(shí)，“三千丈”并非確數(shù)，而是模糊語言，作者利用模糊語義，進(jìn)行藝術(shù)的夸張，極言愁思的深重。

蘇軾的《海棠》“東風(fēng)裊裊泛崇光，香霧空濛月轉(zhuǎn)廊。只恐夜深花睡去，故燒高燭照紅妝”一詩，也是利用“裊裊”“空濛”“夜深”這些詞所表示的模糊語義，把清風(fēng)徐徐、香霧彌漫的清幽月夜描繪地動(dòng)人而形象。假如改為“東風(fēng)風(fēng)速五米/秒、夜間十二點(diǎn)”的話，就會(huì)詩意盡失，淡然無味，絕對(duì)不會(huì)產(chǎn)生如此耐人尋味的藝術(shù)魅力。

肖像描寫更是常用模糊語言，宋玉的《登徒子好色賦》中有這樣一句話：“東家之子，增之一分則太長，減之一分則太短，著粉則太白，施朱則太赤?！边@句話并沒有準(zhǔn)確具體地勾勒出“東家之子”的體態(tài)容貌，整句話的語義非常模糊，就是這種模糊具有“此處模糊勝精確”的藝術(shù)效果，逼真地刻畫出“東家之子”的美的魅力——恰到好處。如果改為精確詞語則顯得呆板可笑，況且美是一種感覺，假如真實(shí)地描摹出來也會(huì)眾口難調(diào)。

魯迅的作品素以含蓄著稱，這種效果的產(chǎn)生，其主要手段就是利用了模糊語言的修辭功能。

“可惡，然而……”這是《祝?！分锌坍嬼斔睦蠣?shù)囊痪湔Z言描寫，話并沒有說完，答案有好幾種，句義也相對(duì)模糊，但這種模糊句，具有韻味無窮的藝術(shù)效果，將魯四老爺虛偽、自私、衛(wèi)道的復(fù)雜性格揭示得淋漓盡致。

“那么，你得說：‘啊呀！這孩子呵！您瞧！多麼……啊?。」?！Hehe！he，hehehehe！”這是魯迅的作品《立論》中的一句結(jié)束語，整句話句義非常模糊，并沒有給人們一個(gè)清晰的答案，就是這樣一句模糊語言卻傳達(dá)出了精確語言無法傳達(dá)出的語義，寫出了作者既不想說假話，又不能說真話的無奈和憤怒，對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)充滿了強(qiáng)烈的嘲諷和揭露。

“原來如此！……?！边@是魯迅《為了忘卻的記念》中的一句話。當(dāng)?shù)弥舐?lián)五烈士被害的消息時(shí)，作者面對(duì)國民黨的如此卑劣和兇殘，心中涌動(dòng)著的是憤怒、震驚、仇恨和對(duì)死者的思念、惋惜、痛悼之情，這些復(fù)雜的情感是無法用語言表達(dá)出來的，因而作者巧借省略號(hào)將只可意會(huì)不可言傳的語義表現(xiàn)得淋漓盡致，省略號(hào)的語義是模糊的，這種模糊語言充滿了耐人尋味的魅力。

模糊語言充滿了人們的生活。無數(shù)事實(shí)表明，雖然這種語言是模糊的，但它并不妨礙交流。相反，它大大地增加了語言的表現(xiàn)力，使交流更順利、更輕松。模糊語言不像準(zhǔn)確的詞語那樣開門見山，直來直去，而是曲折迂回地表達(dá)內(nèi)在、含蓄的感情。若在口語交際中恰當(dāng)使用，則可妙語驚人，巧妙地傳達(dá)出難以直說的微妙情感；若在文學(xué)作品中準(zhǔn)確借用模糊語言的修辭功能，則可產(chǎn)生凝練、生動(dòng)、形象、含蓄的語言魅力，細(xì)致入微地刻畫人物的心理活動(dòng)，盡顯模糊語言的藝術(shù)魅力。

（作者單位：河北省滄州市第二中學(xué)）