孫景旋
(云南藝術(shù)學(xué)院 云南 昆明 650500)
淺析電影中時(shí)間的形式、控制和再造
孫景旋
(云南藝術(shù)學(xué)院 云南 昆明 650500)
電影不僅僅是空間的藝術(shù),同時(shí)也是時(shí)間的藝術(shù),任何一種類型的電影,都是在一個(gè)特定的延續(xù)的時(shí)間里放映的,當(dāng)然,電影的時(shí)間不只是影片的實(shí)際放映時(shí)間,還有觀眾在欣賞一部影片時(shí)主觀感受到的心理時(shí)間以及展示時(shí)間,對于創(chuàng)作者來說,研究電影的時(shí)間能夠有助于拍攝出更加吸引觀眾的影片。
電影;時(shí)間;創(chuàng)作
弗利克斯·恩格斯說過:“一切存在的基本形式是空間和時(shí)間”。電影亦是如此,電影的空間、時(shí)間是不可分割的統(tǒng)一體,電影的空間是時(shí)間化的空間,電影的時(shí)間是空間化的時(shí)間,創(chuàng)作者在處理電影的時(shí)間與空間時(shí),一定要明白時(shí)間是敘述的根本,空間只是時(shí)間的載體,是為時(shí)間服務(wù)的,由于篇幅有限,本文將重點(diǎn)分析電影時(shí)間的形式、控制和再造三個(gè)方面的問題。
電影是時(shí)間的藝術(shù),幾乎是不言自明的公認(rèn)的理論公識,要研究電影的時(shí)間,首先要對電影時(shí)間的幾種形式進(jìn)行了解,在這里,將電影的時(shí)間分為三種形式,分別是:放映時(shí)間、心理時(shí)間和展示時(shí)間。
1.1 放映時(shí)間
所有形式的電影,無一不都是要在一個(gè)固定的延續(xù)時(shí)間里放映的。不放映的無時(shí)間態(tài)的膠片只能成為拷貝,而不是電影,影片放映的時(shí)間長度短至幾十秒或幾分鐘,如早期的《火車進(jìn)站》、《肯迪尼被刺》這類紀(jì)錄片和新聞片;現(xiàn)在我們常見的故事片的放映時(shí)間一般是九十分鐘至一百二十分鐘左右,這是由觀眾的視覺心理承受以及電影市場決定的,比如《公民凱恩》、《伊萬的童年》等影片,當(dāng)然也有一些長達(dá)三四個(gè)小時(shí)的影片,如《牯嶺街少年殺人事件》等影片。
1.2 心理時(shí)間
電影的時(shí)間不只是影片的實(shí)際放映時(shí)間,還包括觀眾在觀賞影片時(shí)的主觀感受到的心理時(shí)間,對于觀眾在觀看一部影片時(shí)對影片的延續(xù)時(shí)間的主觀的、心理上的感受時(shí)間是不同的,比如電影《阿黛爾的生活》中一些床上性愛的場面,歐洲觀眾和中國觀眾由于文化差異、道德傳統(tǒng)、社會理念等多方面差異,歐洲人會習(xí)以為常的在其中品味人性歡愉的東西,而我們中國觀眾則因?yàn)殚L期性文化的禁錮等原因,或是會好奇,或是會厭惡,其主觀心理感受時(shí)間會是極不穩(wěn)定的,這就會導(dǎo)致我們的心理時(shí)間因厭惡而嫌時(shí)間長,相反歐洲人對此劇情時(shí)間的心理感受可能會嫌短。
1.3 展示時(shí)間
除了放映時(shí)間和心理時(shí)間,電影時(shí)間的主體是一部影片對劇情的展示時(shí)間,是在嚴(yán)格的放映時(shí)間里表現(xiàn)出的無限自由的電影延續(xù)時(shí)間,一部電影可以表現(xiàn)一個(gè)人的一生,比如《安德烈·盧布廖夫》;也可以表現(xiàn)一個(gè)人回憶的短暫時(shí)刻,比如《一個(gè)叫歐維的男人決定去死》中的火車站;此外還有一些影片又能表現(xiàn)放映時(shí)間與劇情時(shí)間同步展開的延續(xù)時(shí)間,如美國西部片《正午》;還有庫布里克的《2001太空漫游》則以科幻的形式展示了人類幾百萬年的歷史與未來,總之,電影能在過去、現(xiàn)在與未來的時(shí)間中自由的跳動。
電影時(shí)間的控制一般有以下幾種:時(shí)間的省略、加速(快鏡頭)、慢速(慢鏡頭)、倒轉(zhuǎn)、停頓等。
2.1 省略:任何藝術(shù)的敘事都不可能把現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的事件與故事從頭到尾都不疏漏的詳盡的表述出來,電影也是一樣的,在電影敘事中必須要省略,要刪除那些多余的、重復(fù)的動作和事件,從而跳過某些無需表現(xiàn)的無意義的時(shí)間流程。
2.2 加速:將現(xiàn)實(shí)生活中某些慢的動作通過特技拍攝,投放到銀幕上會產(chǎn)生加速的效果,比如在很多電影中我們會看到花朵綻放、天空烏云翻滾等鏡頭,這樣做有時(shí)候既能表現(xiàn)時(shí)間的流逝,也能具有某種象征意味。
2.3 慢速:與加速相反,把現(xiàn)實(shí)生活中一些快速的,甚至難以捕捉到的動作、運(yùn)動,用特殊攝影拍下,放映時(shí)便會使這一動作、運(yùn)動能夠清楚地呈現(xiàn)在觀眾眼前,現(xiàn)在很多電影中都會使用這一控制時(shí)間的技巧,比如《英雄本色》中的槍戰(zhàn)等等。
2.4 倒轉(zhuǎn):來源于盧米埃爾曾經(jīng)拍攝一面倒塌的墻,在回放時(shí)把膠片裝反了,放出來的效果便是倒塌的墻又自動恢復(fù)了原樣,由此便發(fā)展成了一種電影特殊效果,比如香港的武俠片中,常利用這一效果來表現(xiàn)人物的高超功夫。
2.5 停頓:也稱之為定格畫面,在物理學(xué)上時(shí)間永遠(yuǎn)是不會停頓的,但在電影中,時(shí)間的停頓是一種藝術(shù)處理手法,是美學(xué)上對時(shí)間的感受,很多電影中我們會經(jīng)??吹饺宋锒ǜ竦拇粽?,比如《四百擊》中最后的畫面。
電影中時(shí)間的再造相對于時(shí)間的控制,在剪輯上幾乎沒有太多的區(qū)別,只是在蒙太奇的方法上,表現(xiàn)了電影時(shí)間的不同形態(tài)與時(shí)間美學(xué)上有著差異。電影時(shí)間再造有以下幾種:壓縮、延伸、閃回等。
3.1 壓縮:與“省略”相似,都是用銜接的方式,將動作、事件的時(shí)間流程切割,刪除多余的或者導(dǎo)演不想展現(xiàn)的時(shí)間過程,當(dāng)然,壓縮時(shí)間和省略時(shí)間也有不同之處,在壓縮時(shí)間的表述上,運(yùn)用了某些蒙太奇形象的含義,比如在《公民凱恩》中,表現(xiàn)凱恩與妻子的婚姻狀況的變化時(shí),只用了六個(gè)鏡頭便把十六年的時(shí)間過程展現(xiàn)了出來。在同一個(gè)空間中,人物的表情、語言等被綜合的壓縮在這六個(gè)不同時(shí)態(tài)的鏡頭里,通過鏡頭間的對比,表明了他們之間婚姻的破裂。
3.2 延伸:將現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)時(shí)間經(jīng)由電影的剪輯以及蒙太奇的處理,加以伸長和延續(xù),其時(shí)間形態(tài)超過了真實(shí)的時(shí)間流程,創(chuàng)造出了只有電影才可能顯現(xiàn)的時(shí)間形態(tài)。比如在《戰(zhàn)艦波將金號》里的“敖德薩階梯大屠殺”,實(shí)際上從階梯最上邊跑到最下邊,幾十秒就可以完成了,但是在這一電影片段中,愛因斯坦用了一百三十七個(gè)鏡頭,總共持續(xù)了五分十八秒,逃下階梯的真實(shí)時(shí)間在這里由蒙太奇的分切、重組大大的延伸了時(shí)間。
3.3 閃回:電影中經(jīng)常會插入人物對過去的瞬間回顧或者思緒的頻閃,在這里閃回和回憶是有區(qū)別的,回憶是情節(jié)性的補(bǔ)充,是相對完整的情節(jié)片段,而閃回是側(cè)重人物心理活動的表述,它不是情節(jié)的敘述性展示,而是作為人物心理活動中情節(jié)的焦點(diǎn)。
以上所談?wù)摰疥P(guān)于電影時(shí)間的形式、控制和再造,僅僅是關(guān)于電影時(shí)間部分的探討,電影還是一門正在持續(xù)發(fā)展的藝術(shù),對于我們來說,合理的對電影時(shí)間進(jìn)行分析與討論,有利于我們能更準(zhǔn)備的認(rèn)識電影這一門藝術(shù)。
[1] 安德烈·塔可夫斯基 著,《雕刻時(shí)光》 人民文學(xué)出版社,2003.
[2] 馬賽爾·馬爾丹 著,《電影語言》 中國電影出版社,1980.
[2] 陳曉云 著,《電影理論基礎(chǔ)》 中國電影出版社,2009.
孫景旋,云南藝術(shù)學(xué)院2014級碩士研究生。
J91
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1672-5832(2016)09-0082-01