試析韓劇溫暖溫馨的藝術(shù)特色

陸明

摘 要：在各種藝術(shù)風(fēng)格中，溫暖溫馨是韓劇藝術(shù)特色的主色調(diào)，是韓劇文化的核心力量。它的構(gòu)成要素包括大團(tuán)圓的結(jié)局，正確的價(jià)值觀，對生活和美食的熱愛以及可愛的配角形象等。

關(guān)鍵詞：溫暖 大團(tuán)圓 正能量 熱愛生活

在眾多的韓?。ū瘎〕猓┲?，雖不乏風(fēng)格冷峻的作品，但典型的、代表性的、主流的風(fēng)格還是溫馨、溫暖的。在韓劇的調(diào)色板上，占據(jù)中心大塊地方的是暖色調(diào)，這是韓劇文化的核心力量，也是吸引觀眾持久觀看的魅力所在。當(dāng)外在的一些時(shí)尚包裝和奇異情節(jié)等元素被剝離后，就會(huì)剩下這個(gè)溫暖的堅(jiān)硬的核心。本文擬就韓劇暖熱風(fēng)格的形成要素進(jìn)行分析，為電視劇欣賞和創(chuàng)作提供一些參考和借鑒。

一、大團(tuán)圓的結(jié)局

大團(tuán)圓的結(jié)局一直是創(chuàng)作上的一個(gè)俗套。明知俗不可耐，還是被創(chuàng)作者千百次地使用，這其中的道理顯而易見：不是作者缺乏創(chuàng)新能力，而是觀眾的接受心理使然。大部分觀眾坐在電視機(jī)前，心情長時(shí)間隨著劇情跌宕起伏，關(guān)注到最后，他們總希望主人公的命運(yùn)有個(gè)圓滿的結(jié)局，使自己緊張憂慮的心情能夠得到安慰和平復(fù)。

韓劇實(shí)行邊寫邊拍邊播的運(yùn)行方式，經(jīng)常按照觀眾的意愿設(shè)計(jì)劇情結(jié)尾的方式，因此，大團(tuán)圓結(jié)局更是編劇尊重觀眾審美心理需要的必然選擇。大團(tuán)圓結(jié)局是最顯而易見的喜劇標(biāo)志，然而并不是僅僅擁有個(gè)大團(tuán)圓的結(jié)尾就能造就出一部暖熱風(fēng)格的電視劇。韓劇溫暖的氣息是從頭到尾散發(fā)出來的，從劇情發(fā)生、發(fā)展到結(jié)局的整個(gè)過程都洋溢著一股暖流。

二、正確的價(jià)值觀

好看的電視劇不一定都是好的電視劇，好的電視劇應(yīng)該是在好看的基礎(chǔ)上又有思想、有精神、有文化，有能夠引導(dǎo)觀眾積極向上的正能量。韓劇十分重視作品的思想力量和教化意義，許多電視劇都以弘揚(yáng)民族傳統(tǒng)文化為己任。例如，《家門的榮光》中的河氏宗家就是有思想的家族，而且在現(xiàn)代商業(yè)競爭中始終堅(jiān)守自己的價(jià)值觀念和道德判斷。

在情節(jié)設(shè)置上，韓劇中會(huì)描寫一些社會(huì)的敏感問題或棘手問題，也不可避免地要表現(xiàn)人性的迷失、缺陷、嫉妒、仇恨、過錯(cuò)、罪孽等，但它總不忘告訴觀眾什么是正確的，什么是好的做法，道德是非判斷清楚，始終歌頌正面的積極向上的力量和精神。無論有多少惡浪險(xiǎn)灘，有多少迷途邪路，編劇最后都會(huì)把人生之舟送到最溫馨的港灣，使觀眾有雨過天晴之明朗。

有的韓劇中沒有壞人。劇中匯聚一群有著不同性格和觀念的人，他們懷著各自的私心、固執(zhí)和偏見走到一起，產(chǎn)生摩擦。如《愛情是什么》《澡堂老板家的男人》等劇，你能說誰是壞人？沒有。但每個(gè)人都不是完人，都有著人性的弱點(diǎn)，不過是生活習(xí)慣和思想觀念不同而引發(fā)諸多沖突。摩擦之后，正確的思想觀念得到強(qiáng)調(diào)，每個(gè)人物都有美好的結(jié)局。

有的韓劇中塑造一些壞人的形象，如《別再猶豫》和《媽媽的庭院》中的惡婆婆。作品一步一步地展示惡的表現(xiàn)，把人性中的惡展示得淋漓盡致，使觀眾恨得牙根發(fā)癢。但即使是惡占了上風(fēng)，善倍受摧殘的時(shí)候，也能看見善的堅(jiān)持和存在。有個(gè)惡婆婆，就有一個(gè)好媽媽，有一個(gè)極端自私自利的惡人，必有一個(gè)寬宏大量的好人。好人可能處于貧困的劣勢，但堅(jiān)韌不拔地生活著，營造著自己的庭院。最后的結(jié)局總是善良戰(zhàn)勝了邪惡，而且惡人多半會(huì)懺悔改過，得到寬恕。韓國家庭倫理劇中很少見從頭壞到尾的反面人物，一出場壞透了的那個(gè)家伙，最終被感化成一個(gè)走正道的人，如《家門的榮光》中的暴發(fā)戶李氏一家。這種編劇的方式使得正能量、正氣、正確的價(jià)值觀永遠(yuǎn)占據(jù)上風(fēng)，使觀眾受到鼓舞，看到希望，增強(qiáng)克服生活中各種困難的信心和力量。

三、熱愛生活的滋味

粗糙的電視劇缺乏作者對生活的真實(shí)而細(xì)微的體悟。作者心中沒有的東西，觀眾當(dāng)然也體會(huì)不到，觀眾看到的只是作者編制的緊張的劇情。而那些融入了作者對生活的深沉熱愛的電視劇，即使一個(gè)小小的細(xì)節(jié)都會(huì)讓觀眾看得有滋有味，一頓飯，一杯茶，一次郊游等，都會(huì)喚起觀眾模仿體驗(yàn)的沖動(dòng)。它告訴觀眾：生活是美好的，雖然矛盾層出，平凡的生活到處充滿著詩意。

在韓劇中，熱愛生活的表現(xiàn)是多方面的，這里重點(diǎn)談?wù)剬︼嬍车谋憩F(xiàn)。

許多韓劇都表現(xiàn)劇中人對食物的好胃口。往往是女主角食欲好，而身為貴公子的男主角則從未吃過街邊小攤的食物，結(jié)果他被女主角拉著去吃，由排斥、不習(xí)慣到逐漸喜歡。普通的食物經(jīng)美麗的女主角一口吞下，帶給觀眾強(qiáng)烈的食欲。什么海帶湯、豆芽飯、炸醬面、泡菜、辣白菜、炒年糕、魚腳串串，等等，都好吃得不得了，讓觀眾馬上產(chǎn)生想要吃的欲望。

韓劇中極力渲染的并不是大酒店的高檔菜品，而是家常便飯和街頭小吃，普通人都可以買得起的。韓劇經(jīng)常拍攝那種用塑料布搭成的低檔小餐館，很親近普通人的生活，偶爾拍攝主人公在大酒店就餐時(shí)，則不突出美食，只是取其浪漫的情調(diào)氛圍。編劇的良苦用心可見一斑。普通人家全家坐在一起，吃一頓烤五花肉就是一頓上好的美食了。一片青菜包起一塊香氣四溢的烤肉吃到口中，化成力量，共同抵御遇到的失敗、困苦和艱難。一家人圍坐吃飯是一種飲食的力量，尤其是窮人家的聚餐更令人垂涎欲滴。

有的韓劇會(huì)重點(diǎn)介紹一種美食的做法。例如《幸福的女人》中女主角的娘家是做包肉泡菜的，劇中大量鏡頭讓觀眾看到包肉泡菜的制作場面，使觀眾覺得那是一種誘人的美味食物；《別再猶豫》中男女主角都是面包師，劇中大量鏡頭讓觀眾了解到糕點(diǎn)的制作程序，同時(shí)由做食物進(jìn)而生發(fā)出做人的道理，諸如誠實(shí)、耐心等?？催^這樣的電視劇再去吃這樣的食物，感覺是不一樣的，總會(huì)多些“滋味”在那些食物上。韓劇之所以能達(dá)到這種效果，是因?yàn)榫巹∈紫劝褜ι畹臒釔鄹街诤唵蔚氖澄锖涂此破胀ǖ穆殬I(yè)上了。

一部劇觀賞之后，除了了解幾個(gè)人物的命運(yùn)故事外，還了解認(rèn)識(shí)了幾樣食物。一部韓劇火了，主人公喜歡吃的食物（如炸雞啤酒）立刻成為影迷爭相購買品嘗的流行食品。相比之下，國產(chǎn)劇中主人公吃飯，觀眾只知道他在吃飯，接下來他會(huì)有其他的活動(dòng)，觀眾根本體會(huì)不到那飯菜的滋味，也沒有哪一部劇因走紅而帶動(dòng)某項(xiàng)餐飲業(yè)的紅火。國產(chǎn)劇不表現(xiàn)食物和食欲，就缺少了表現(xiàn)生活美好的一種利器。

四、活潑可愛的配角

在韓劇中，靚麗的男女主人公固然吸引觀眾的眼球，是編劇重點(diǎn)塑造的人物，他們的故事表現(xiàn)了電視劇的主題和藝術(shù)風(fēng)格。但對于次要的配角，編劇也是十分用心地刻畫。許多配角性格可愛，為全劇營造的氣氛和增添的情節(jié)很好地襯托了主角和主要情節(jié)，也突出地表現(xiàn)了生活的多彩多姿。有些配角的表演并未隨著時(shí)間流逝而變得模糊，它鮮明地留在觀眾的記憶中，觀眾甚至喜歡某些個(gè)別配角勝過主角。

例如《好心情的日子》中徐家外婆就是一個(gè)非?？蓯鄣睦咸?。一天到晚唱著情歌，只要她一出場，快樂的歌聲就響起，觀眾的心情立刻被她感染，隨之歡快起來。“歲月啊別來妨礙我，我的年紀(jì)又如何，正逢戀愛好時(shí)節(jié)哦……”老人和她的外孫在自家的院子里一起栽花的畫面非常美好。老年人沒有了青春和愛情，但一顆不服老的年輕的心同樣會(huì)使他們度過快樂的晚年。編劇有意使晚霞的余暉與朝陽的光芒交織成燦爛的生活畫面，而將老病的苦澀孤獨(dú)壓縮到最少的戲份。徐家外婆的形象是《好心情的日子》劇名最好的代言人。

秉久媽在《幸福的女人》中被塑造成吵吵鬧鬧型的一個(gè)喜劇角色。她的突出特點(diǎn)是嘴沒有把門的，喜怒哀樂都掛在嘴上。她是個(gè)寡婦，經(jīng)濟(jì)不寬裕，生活中唯一得意之事就是有個(gè)長相英俊的兒子，所以她逢人就炫耀兒子的英俊、好身材，她依戀兒子的寡母心態(tài)在兒子結(jié)婚后不斷有情節(jié)表現(xiàn)，比如爭著與兒子看電影等。

秉久媽就是這么一個(gè)小家子氣的女人，因?yàn)樗耐饴逗蛺壅f話，一有煩惱就說出來，使得觀眾感覺不到她的苦命和不如意，反而在她的吵吵嚷嚷中感受到生活的真實(shí)和美好，覺得十分喜歡她，她的生活過得十分有趣，一點(diǎn)沒有悲劇色彩。如果沒有秉久媽這個(gè)中途出場的人物，沒有她在劇中穿插攪動(dòng)，只是一味地展示女主人公知妍的坎坷和不幸，觀眾會(huì)跟著抑郁的。秉久媽和秉久的愛情戲是讓觀眾能夠笑出聲和感到心里痛快的，有著不可缺少的生氣和春意。

總之，韓劇溫暖溫馨的藝術(shù)風(fēng)格是從每個(gè)層面每個(gè)細(xì)節(jié)散發(fā)出來的，美味的食物，可愛的人物，純良的思想，美好的結(jié)局，這樣的電視劇怎能不溫暖人心呢？

天有陰晴風(fēng)雨，月有陰晴圓缺，人生不如意之事十之八九。一味溫馨的劇作似乎遠(yuǎn)離了生活的真實(shí)，不免落人詬病之嫌，但它們就好比是生活中的陽光，人是離不開陽光的，尤其那些在風(fēng)雨泥濘中跋涉的人們，是最渴望艷陽高照、風(fēng)和日麗的。

正因如此，韓劇編劇們執(zhí)著地打造了一部又一部暖熱風(fēng)格的電視劇，喜愛韓劇的觀眾們則日復(fù)一日地堅(jiān)持觀看這種溫馨風(fēng)格的電視劇。

作 者：陸 明，魯迅美術(shù)學(xué)院教授。

編 輯：郭子君 E-mail：guozijun0823@163.com