【摘 要】《兔子洞》根據(jù)百老匯同名戲劇改編，講述了中產(chǎn)階級家庭的離喪之痛，所經(jīng)歷的婚姻危機，以及如何應(yīng)對并走出情感困境的故事。影像風(fēng)格精致而抒情，有著獨特的韻律和節(jié)奏，很好地傳達出主題意蘊。生活不易，即使是悲傷的基調(diào)，也要帶著希望前行，穿越幽暗的隧道，世界才能重見天光。

【關(guān)鍵詞】遺忘；創(chuàng)痛；離喪；特寫鏡頭；中產(chǎn)階級

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）11-0132-01

生活往往會以殘酷的面目示人，我們無法抵擋厄運的到來，亦難以預(yù)知它未來的走向，唯一能做的，便是坦然面對種種不測，努力尋求解脫之道。由約翰·卡梅隆·米切爾執(zhí)導(dǎo)，妮可·基德曼、艾倫·艾克哈特聯(lián)袂主演的《兔子洞》，根據(jù)大衛(wèi)·林賽·阿貝爾的百老匯同名戲劇改編，以家庭倫理的視角為切入點，講述了喪子事件給生活帶來的巨大沖擊和傷痛，以及夫妻間如何應(yīng)對并走出這一困境的故事，細膩真摯，情深意切。

影片所講述的，是一個關(guān)于“至痛的、始終在咀嚼，試圖戰(zhàn)勝或遺忘的故事”?；艟S和貝卡原本過著典型的中產(chǎn)階級生活，無憂無慮，富足安逸，洋溢著幸福之感。然而一場出乎意料的車禍摧毀了這一切，天真爛漫的幼子丹尼不幸罹難，面對這一令人難以接受的事實，兩人的心理防線都處在崩潰的邊緣，安定平穩(wěn)的家庭也開始變得岌岌可危。孩子是愛情的結(jié)晶，是家庭的希望和未來之所在，扮演了至關(guān)重要的角色。雖然事情已經(jīng)過去數(shù)月，創(chuàng)痛依舊難以彌合。丹尼的身影揮之不去，庭院里他的痕跡亦處處可見，留存心間之事，又怎么可能輕易抹去。這不禁讓我想起基耶斯洛夫斯基的《藍色》，二者有甚多相似之處，只不過《藍色》里茱莉是孑然一身，《兔子洞》里貝卡還有丈夫相伴。“茱莉為了享有自由而絕望地嘗試掙脫創(chuàng)痛、離喪，但那份情感和記憶無所不在的追逐，正是畫面上不時涌動、幾乎會將茱莉淹沒的藍色。”這種記憶的反復(fù)強調(diào)和提醒，毫無疑問是致命的，漸次將這種悲情推向極致。茱莉為了逃離這份難以化解的傷痛，換了居所重新開始，貝卡夫婦也做了同樣的選擇，只為不再觸目可及。然而這種努力和嘗試不過是徒勞，越是想要遺忘的時候，反而會記得越清楚，這就是記憶與遺忘的悖論性存在。

影片的影像風(fēng)格給人以深刻的印象，有著獨特的韻律和節(jié)奏，精致而抒情。畫面平穩(wěn)流暢，克制不張揚，暗合了中產(chǎn)階級保守的價值觀念，優(yōu)雅的生活格調(diào)，以及傳統(tǒng)壓抑的生存狀態(tài)。色彩的基調(diào)雖是明麗的，卻有著沉郁的潛隱，帶來視覺上焦躁的感覺，以此來告知觀眾，看似平靜和諧的生活，實則危機暗涌，隨時都有可能崩裂。景別上注重特寫鏡頭的運用，很好地傳達出人物的情緒狀態(tài)和心理活動?！澳槻繝顩r和表情是精神上的經(jīng)驗”，這是匈牙利理論家貝拉·巴拉茲的觀點，也就是說，“電影特寫可以將人的臉從其周遭事物獨立出來而透視其靈魂?！奔又菘伞せ侣钊速潎@不已的精湛演技，圓熟地將特寫鏡頭的表意作用發(fā)揮到極致。此外，在影片的后半段，貝卡一個人靜靜地坐在公園的長椅上讀《平行宇宙》，微微的仰角拍攝，傳達出女主人公情緒狀態(tài)的積極轉(zhuǎn)變，事情的發(fā)展似是迎來了轉(zhuǎn)機。其后貝卡驅(qū)車路遇高中男孩舉行婚禮，感念傷懷于自己逝去的幼子，泣不成聲，悲慟欲絕。回憶的慢動作重現(xiàn)，反復(fù)渲染并放大，將那種撕心裂肺的痛感淋漓盡致地呈現(xiàn)了出來。影片在構(gòu)圖上亦是可圈可點，在夫妻二人調(diào)情未果后的爭執(zhí)場面中，貝卡居于畫面右上方，言詞激烈，情緒爆發(fā)力強，而畫面左下方的霍維試圖做出解釋，卻對局面的挽回毫無助益，明顯處于劣勢地位?！耙粋€畫面可被視為一個意識形態(tài)細胞，構(gòu)圖即可說明人物的權(quán)力消長。人物不僅僅是因為美學(xué)因素而被擺在畫面中，人是有領(lǐng)域性的?！痹谶@里貝卡居于主導(dǎo)地位，呈現(xiàn)強勢之態(tài)，她是全片情感漩渦里的中心地帶，在情緒力度的表達上更有話語權(quán)。值得注意的還有貝卡與高中男生在公園中的對話場景，二者同時被納入景框之中，呈現(xiàn)并置的狀態(tài)，意在強調(diào)對話與交流的重要性。還有兩人在公園內(nèi)行走的段落鏡頭，自右進從左出，遠景固定機位拍攝，舞臺劇風(fēng)格強烈，技法大膽創(chuàng)新，強調(diào)對事件本身的思索。

關(guān)于影片的主題意蘊，在影片結(jié)尾處導(dǎo)演也給出了明晰的交代。貝卡在與高中男生交談的過程中，提到了希臘神話《俄耳甫斯與歐律狄克》，那個感人至深的愛情悲劇，同時也映射了自己悲涼的心境。但影片并沒有淪陷在感傷主義的基調(diào)中，正如貝卡所言：“這里的只是我們的悲傷版，但是還有其他版本的我們，在其他版本中，我們過得順心如意?！贝_實，這種沉痛和哀傷，是無法消除的心境，但不能在泥沼中止步不前，縱使路途艱險，也要看到微茫的希望，看到星光點點，在暗夜中閃爍。影片令人感動之處在于，婚姻危機和離喪之痛并沒有摧毀他們的愛情，反而讓他們在認清現(xiàn)實后走得更加堅定，攜手并進直面人生。這與尼采關(guān)于悲劇的論斷不謀而合：“悲劇藝術(shù)的作用恰恰在于它是生命的偉大刺激劑，能夠進一步強化人們的生存意志?！庇捌赃@樣的結(jié)尾來收場，不落俗套，寓意深刻，有著振奮人心的力量。

漫漫長夜，與你共度，縱然世情惡鄙，也滅絕不了蓬勃的希望。

作者簡介：

連澤睿（1993-），男，寧夏鹽池人，碩士研究生，單位：西北師范大學(xué)傳媒學(xué)院，研究方向：廣播電視。