陳半?。号c齊白石齊名的大畫家

文圖/蘭恩發(fā)

陳半?。号c齊白石齊名的大畫家

文圖/蘭恩發(fā)

知道齊白石的多，知道陳半丁的少。其實(shí)，陳半丁是一位與齊白石齊名的大畫家。

19歲前，陳半丁做過很多職業(yè)，務(wù)農(nóng)、擺攤、商店學(xué)徒、錢莊學(xué)徒等等，直到19歲那年，由表叔吳隱帶到上海嚴(yán)信厚家做伙計(jì)，以拓印刻帖、復(fù)制修補(bǔ)書畫為生。恰恰是在這個(gè)節(jié)點(diǎn)上，陳半丁迎來了他人生的第一個(gè)黃金時(shí)期。在這10余年間，陳半丁如饑似渴地投入到半工半學(xué)式的書畫修習(xí)中，同時(shí)，嚴(yán)信厚家的宏富收藏和名家云集的藝術(shù)圈使他開闊了眼界、增長了見識(shí)，也是在這個(gè)時(shí)候，他遇到了蒲華、任伯年、吳昌碩這樣的名家大師，經(jīng)常得到他們的指點(diǎn)，尤其是從吳昌碩、任伯年身上獲益最多。

由于陳半丁與海派大師吳昌碩結(jié)下了師生之緣，他的花卉作品受吳昌碩影響最深，蒼古樸厚、沉著雄健是陳氏花卉作品的基本特點(diǎn)，這源于他一方面能融匯寫生之法，在寫形和設(shè)色上自出秀逸活潑之態(tài)；一方面又“博涉諸家，進(jìn)而益上”，而為清秀雅潔之貌。他所作《雨衾紅蕖冉冉香》，和吳昌碩相比，荷葉筋脈結(jié)構(gòu)顯得更裝飾化，線條和用筆更輕潤；花頭沒有用吳昌碩常用的雙鉤法，而以曙紅加白粉飽含水分寫出，秀潤酣厚。上世紀(jì)20～30年代，陳半丁在精研古人、取法傳統(tǒng)上下了不少功夫，這一時(shí)期有大量的臨古、擬古、仿古作品。30年代中期，他的個(gè)人風(fēng)格已基本形成。李濟(jì)深先生《陳半丁先生畫集序》中這樣概括陳半丁的藝術(shù)取法之徑和成就：“初得任伯年、吳昌碩兩家之傳，后又博涉諸家，進(jìn)而益上，繼承創(chuàng)作，自成風(fēng)格。又善于體物取材，于寫實(shí)中含變化，平易中見技巧。居常擅作花卉、山水，然于人物、蟲魚、鳥獸以至?xí)?、金石之屬，靡不各臻精妙。老年作品益詣深厚純熟之境，尤為識(shí)者所稱道也?！笨梢婈惏攵∈莻€(gè)博涉全能的書畫家。

1917年，陳半丁與齊白石相識(shí)，并成為至交，他的創(chuàng)作對(duì)齊白石啟發(fā)很大，而且對(duì)齊白石的“衰年變法”也起到推動(dòng)作用。齊白石與陳半丁同在北京，二人對(duì)于彼此的藝術(shù)也是惺惺相惜。齊白石還將自己的三子齊子如送到半丁門下，成為其得意門生。由此，可以推測陳半丁當(dāng)時(shí)在京城的影響已相當(dāng)大了。

除了花卉、山水之外，陳半丁還擅肖像、古裝、佛禪、翎毛、畜獸等題材的繪畫。他曾繪《吳昌碩先考妣影圖》，所畫吳昌碩父親和其結(jié)發(fā)夫人、繼室夫人像，神態(tài)安詳，面容如生，可見他十分精通明清以來肖像畫的寫真?zhèn)魃窦挤?。除肖像畫外，他還畫過不少的古裝人物、佛像、羅漢。陳半丁畫中翎毛少見，但非不能，蓋不為也。陳半丁喜歡畫猴，他所畫之猴，神態(tài)畢肖，寄意高遠(yuǎn)，惹人喜愛。

蘭恩發(fā)：男，發(fā)如雪，眼如鷹，心如鏡，文化界坊間皆呼之白發(fā)老蘭。新浪名博大V，資深媒體人，跨界藝術(shù)文人畫畫家。談笑點(diǎn)評(píng)娛樂萬象，閑暇勾勒世相雜陳。有傲骨性，無媚俗心。持簡單道，通世俗音。有道之人，明理辨真。這個(gè)人，活明白了！