任伯年
- 任伯年和他的公孫大娘
法 雅麗豐繁》任伯年繪畫作品展現(xiàn)場(chǎng)全長(zhǎng)近13米，第一次打開。這是故宮博物院珍藏的徐渭《四時(shí)花卉圖卷》第一次出宮，出宮即是回家，此刻它靜靜躺在紹興的徐渭藝術(shù)館中，這也是它第一次被如此完整地展開。在此之前，由于展覽場(chǎng)地的限制，這幅長(zhǎng)卷從未被完全打開過，觀展的人只能看到其中的局部，即使在畫冊(cè)上，也只能一段一段分解著看。四時(shí)花卉從未如此同時(shí)盛放，春天的牡丹、芍藥，仲夏的葡萄、芭蕉，秋天的桂花與蒼松，冬日帶雪的竹枝和老梅，一起潑灑淋漓，成就中國(guó)大寫意的開創(chuàng)者，一代巨
南方人物周刊 2023年36期2023-12-02
- 任伯年人物畫在意筆人物畫教學(xué)中的意義
中的重要環(huán)節(jié)。任伯年的人物畫面貌多樣、資源豐富，不僅蘊(yùn)含著中國(guó)畫的傳統(tǒng)，而且吸收了西方繪畫的優(yōu)點(diǎn)。對(duì)任伯年人物畫展開梳理和研究，臨摹其經(jīng)典作品，是意筆人物畫教學(xué)的重要內(nèi)容，對(duì)于當(dāng)下中國(guó)畫的學(xué)院教育具有重要意義。關(guān)鍵詞：任伯年；意筆人物畫；中國(guó)畫教學(xué)臨摹是中國(guó)畫學(xué)習(xí)的重要方式，傳統(tǒng)意筆人物畫的臨摹是高校中國(guó)畫專業(yè)教學(xué)中的重要環(huán)節(jié)。所謂傳統(tǒng)意筆人物畫，通常是指在19世紀(jì)末20世紀(jì)初西學(xué)東漸以前，還沒有深受西方繪畫影響的意筆人物畫。傳統(tǒng)意筆人物畫臨摹可以幫助學(xué)生
大觀 2023年9期2023-11-26
- 筆無常法 雅麗豐繁
——任伯年繪畫作品展在紹興開展
雅麗豐繁——任伯年繪畫作品展”在浙江紹興博物館（徐渭藝術(shù)館）開展。此次展覽，紹興博物館攜手北京故宮博物院、中國(guó)美術(shù)館、上海博物館、天津博物館、廣東省博物館、沈陽故宮博物院等國(guó)內(nèi)24家文博單位，共展出158件（組）書畫藏品。本次展覽乃全國(guó)首次系統(tǒng)地展示任伯年繪畫藝術(shù)，以任伯年人物畫為重點(diǎn)，選取不同時(shí)期、不同題材的作品，向觀眾介紹其藝術(shù)風(fēng)格的源流和其“筆無常法，雅麗豐繁”的藝術(shù)特征，揭示以其為代表的海派繪畫包容、開放、多元的特點(diǎn)，并兼及其生平、師友和后學(xué)傳承
老年教育 2023年9期2023-10-14
- 任伯年繪畫藝術(shù)探析
畫家客居滬上，任伯年便是其中的佼佼者。任伯年吸收并借鑒了西洋繪畫中的表現(xiàn)技法及用色法則，將其與中國(guó)傳統(tǒng)繪畫相融合，形成中西兼容、雅俗共賞的繪畫風(fēng)格，在中國(guó)繪畫史上有著舉足輕重的地位，但其身份屬性與文化素養(yǎng)等原因也造就了其作品的局限與不足。關(guān)鍵詞：任伯年；繪畫藝術(shù)；中西兼容任伯年（1840—1896年），名頤，今浙江杭州人。其父任鶴聲，字淞云，為民間畫師。任伯年幼承家學(xué)，從學(xué)于任熊、任薰，人物、花鳥、山水無一不精，后客居海上，鬻畫為生。任伯年與虛谷（1823
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2023年8期2023-10-09
- 任伯年花鳥畫裝飾性語言探究
歐陽麗君摘要：任伯年作為著名的海派畫家之一，其花鳥畫裝飾性語言在近代畫壇產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。本文首先對(duì)花鳥畫裝飾性語言進(jìn)行釋義，再從傳統(tǒng)繪畫的繼承和西學(xué)東漸兩個(gè)角度分析任伯年花鳥畫裝飾性語言的成因。其次，探討任伯年花鳥畫裝飾性語言的表現(xiàn)特征，通過構(gòu)圖、設(shè)色、線條三個(gè)維度進(jìn)行舉例論證。最后，明確任伯年花鳥畫裝飾性語言對(duì)后世繪畫產(chǎn)生的價(jià)值體現(xiàn)，以供當(dāng)今花鳥畫發(fā)展參考。關(guān)鍵詞：任伯年；花鳥畫；裝飾性任頤，字伯年，作為海上畫派中杰出的領(lǐng)軍人物之一，他對(duì)后世的花鳥畫創(chuàng)
收藏與投資 2023年8期2023-09-07
- 《拈花微笑圖》像主及其唱酬活動(dòng)考
拈花微笑圖》 任伯年 吳溢 詩歌 《申報(bào)》光緒六年（1880）二月的一個(gè)春日，任伯年（1840～1895）應(yīng)一位比他小11歲的男子之請(qǐng)，為其畫下了一幅肖像。畫中的年輕男子，面帶笑容，手拈菊花，坐于石上，左側(cè)置一花籃，石后隱現(xiàn)竹枝，似有所悟，若有所得。就畫面呈現(xiàn)的隱逸氣質(zhì)、佛教寓意而言，像主應(yīng)是位頗有名氣的文人雅士。九個(gè)月后（庚辰葭月，即1880年農(nóng)歷十一月），像主“益三”請(qǐng)比他大25歲的徐三庚（1826～1890）為畫題引首，徐氏用嫻熟的、金石味十足的、別
收藏家 2023年1期2023-05-30
- 追古涵今 拾珠新拓
｜林 陽若將“任伯年”作為研究課題，無疑是極為豐厚的。作為一位藝術(shù)全才、“藝術(shù)巨匠”、“海派巨擘”，任伯年其人、其藝術(shù)成就、其相關(guān)學(xué)術(shù)研究具有極高的美術(shù)史價(jià)值。如何解讀任伯年，以知其人、識(shí)其貌？2021 年，江西美術(shù)出版社出版的《任伯年研究大系》，展現(xiàn)了任伯年的藝術(shù)“全貌”。該叢書的策劃，緣起于江西美術(shù)出版社編審?fù)鯂?guó)棟博士的畢業(yè)論文，兼觀者之論與畫者之論，旨在多角度、全方位、深層次地綜合研究任伯年其人其藝。學(xué)界討論成果頗豐，此叢書卷一、卷二囊括并梳理任伯年
出版人 2022年6期2022-06-11
- 任伯年寫意花鳥畫的特點(diǎn)及對(duì)繪畫創(chuàng)作的啟示
重要組成部分，任伯年的花鳥畫用筆簡(jiǎn)練，造型精美，設(shè)色清麗，畫中表現(xiàn)出的強(qiáng)大生命力受到不同領(lǐng)域人們的好評(píng)和歡迎。通過對(duì)任伯年花鳥藝術(shù)特點(diǎn)的探究，對(duì)花鳥藝術(shù)的造型、章法等方面進(jìn)行借鑒與參考，有助于提高繪畫專業(yè)理論和技法，為花鳥畫創(chuàng)作提供一種新思路，既要注重生活的積累，又要以現(xiàn)代觀念對(duì)待傳統(tǒng)。關(guān)鍵詞：任伯年;花鳥技法;啟示 ;創(chuàng)作寫意花鳥畫是以中國(guó)傳統(tǒng)文化為根基，具有深厚的文化底蘊(yùn)和人文內(nèi)涵，縱觀歷代優(yōu)秀花鳥畫作品，各具特色，自成一家。寫意花鳥畫一直在繼承前人的
錦繡·中旬刊 2022年1期2022-05-16
- 任伯年的繪畫藝術(shù)造詣的探索與研究
摘要：任伯年的一生是藝術(shù)的一生，在繪畫上造詣很深，技藝精湛，才華橫溢。他的繪畫作品具有特色，并且有較高的藝術(shù)和歷史價(jià)值。關(guān)鍵詞：任伯年;藝術(shù);價(jià)值;世界四大文明古國(guó)的中國(guó)，有著濃厚底蘊(yùn)的民族文化，尤其在繪畫藝術(shù)方面，具有悠久的歷史，從繪在陶器上的繪畫藝術(shù)到在絹上繪畫，其間有很多的繪畫大師將中國(guó)傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)推向高潮。任伯年是中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)史的藝術(shù)奇才，在藝術(shù)創(chuàng)造中取得很高的成就。作品以中國(guó)文化為主要核心，大多數(shù)體現(xiàn)了愛國(guó)主義的情操，重視和吸收外來文化的應(yīng)用，
文學(xué)天地 2021年9期2021-11-10
- 藏家徐悲鴻的“追星”之路
鴻最早開始收藏任伯年的畫作，目前可以追溯到1926年3月。徐悲鴻早年在上海極為困頓之時(shí)曾受到吳興的一名商人黃震之的賞識(shí)與幫助，黃震之平生喜愛書畫，1926年，徐悲鴻在他的介紹下認(rèn)識(shí)了任伯年的長(zhǎng)女任雨華的后人吳仲熊。吳仲熊知曉徐悲鴻酷愛任伯年的繪畫，遂將多幅所藏任伯年父女的畫作贈(zèng)予徐悲鴻。在這之后，1927年后可以算是徐悲鴻對(duì)任伯年畫作的第二批收藏，徐悲鴻開始從各種渠道廣為搜集任伯年的畫作，“十六年（1927年）返居滬，以先君酷愛任伯年畫，吾亦以其藝信如俗語
中國(guó)民族博覽 2021年12期2021-09-05
- 任伯年的海上情緣
□ 斯舜威任伯年是“寫實(shí)”通俗畫風(fēng)新傳統(tǒng)的開拓者，其繪畫發(fā)軔于民間藝術(shù)。他的父親任聲鶴是民間畫像師。受家庭熏陶，任伯年幼年即能繪畫。據(jù)徐悲鴻《任伯年評(píng)傳》中載，其父“能畫像，從山陰遷蕭山，業(yè)米商”，曾向任伯年傳授肖像畫法。青年時(shí)期，任伯年在太平天國(guó)軍中“掌大旗”，直到天京淪陷才回到家鄉(xiāng)。后來，他到上海學(xué)畫，并長(zhǎng)期以賣畫為生。當(dāng)時(shí)的上海，外國(guó)商人、地主富紳、官僚巨賈云集，為江南最富庶繁榮的商業(yè)大都會(huì)。到滬后，任伯年巧遇任熊，并隨任薰一起師宗明代陳洪綬，進(jìn)而學(xué)
老年教育 2021年6期2021-07-12
- 從繪畫題款看任伯年書法的階段性特點(diǎn)
薛帥杰研究任伯年書法是比較困難的。一方面，任伯年并不把自己看作是書法家，其創(chuàng)作的純粹的書法作品甚為少見;另一方面，任伯年關(guān)于自己書法學(xué)習(xí)的情況并未留下文字記錄，時(shí)人與后人對(duì)其書法的評(píng)價(jià)也甚為少見。然而，任伯年通過繪畫題款的形式，留下了大量的墨跡。盡管這些墨跡大多為窮款，很多時(shí)候只是記錄繪畫生成的囑贈(zèng)對(duì)象、時(shí)間、作者與地點(diǎn)，但這些題款從1865年任伯年26歲始，至1895年任伯年56歲終，卻有完整遺存。中國(guó)美術(shù)館館藏任伯年繪畫作品200多幅，結(jié)合人民美術(shù)出版
書畫世界 2021年5期2021-06-28
- 淺析任伯年《紫藤翠鳥圖》
羅欣沛摘要：任伯年是近代中國(guó)繪畫史上技藝精湛且全面的重要畫家。他的花鳥畫結(jié)合傳統(tǒng)優(yōu)秀繪畫，吸收民間藝術(shù)和西洋水彩畫的特點(diǎn)，并加以創(chuàng)新形成雅俗共賞的風(fēng)格。本文首先介紹任伯年寫意花鳥畫雅俗共賞的藝術(shù)特色，其次從內(nèi)容、構(gòu)圖、筆墨、設(shè)色上著重分析任伯年《紫藤翠鳥圖》，最后得出結(jié)論：創(chuàng)作一幅好的作品需要博眾之長(zhǎng)，推陳出新;師法自然，達(dá)到物我合一的境界。關(guān)鍵詞：寫意花鳥畫;任伯年;設(shè)色;構(gòu)圖;筆墨技法一、任伯年寫意花鳥畫雅俗共賞的藝術(shù)特色任頤（1840-1896年），
錦繡·中旬刊 2021年1期2021-06-11
- 徐悲鴻穿越時(shí)空“神交”任伯年
張李萌徐悲鴻《任伯年像》51厘米×39厘米 1927年作徐悲鴻紀(jì)念館藏1840年，鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，西方列強(qiáng)轟開了滿清王朝封閉的國(guó)門。在社會(huì)巨變的時(shí)代，任伯年出生了。其父任凇云原是民間寫意畫工，后在浙江蕭山開了間米店，“讀書不茍仕宦，設(shè)臨街肆，且讀且賈;善畫，尤長(zhǎng)寫真術(shù)，故伯年畫學(xué)實(shí)出庭訓(xùn)”。1895年，任伯年去世，徐悲鴻出生。徐悲鴻的父親徐達(dá)章是私塾先生，能詩文、善書法，自習(xí)繪畫，常應(yīng)鄉(xiāng)人之邀作畫，謀取薄利以補(bǔ)家用。徐悲鴻“知任伯年名之始”即是在他兒時(shí)。一日
中國(guó)收藏 2021年4期2021-04-14
- 論任伯年繪畫作品中的雅與俗
0000）一、任伯年繪畫作品中的雅與俗的形成原因（一）雅的成因任伯年的繪畫作品中的“雅”得益于他對(duì)傳統(tǒng)繪畫技法和思想的吸納。任伯年繪畫生涯早期師從任熊、任薰，二人師法陳洪綏，并學(xué)習(xí)晉唐傳統(tǒng)，任伯年早期繪畫的高古樸拙實(shí)際上承襲了陳洪綏和晉唐時(shí)期的繪畫風(fēng)格。任伯年繪畫生涯的中后期吸納眾家之長(zhǎng)，從任伯年的畫上題跋可以看出他在繪畫生涯中后期曾學(xué)習(xí)徐渭、陳淳、陳洪綏、華喦、石濤、朱耷、金農(nóng)、羅聘、惲南田、趙之謙等文人畫家的繪畫技巧和繪畫思想。對(duì)傳統(tǒng)繪畫技法和思想的吸
大眾文藝 2021年3期2021-03-16
- 任伯年紫藤花鳥畫的繪畫色彩對(duì)我的創(chuàng)作啟示
羅欣沛摘要：任伯年紫藤花鳥畫畫的繪畫色彩豐富多樣，技法獨(dú)到，值得深入研究學(xué)習(xí)。本文首先介紹任伯年的紫藤花鳥畫，其次解讀任伯年紫藤花鳥畫繪畫色彩的形成原因，然后研究了任伯年紫藤花鳥畫的繪畫色彩技法，最后得出任伯年紫藤花鳥畫繪畫色彩對(duì)作者的創(chuàng)作啟示。關(guān)鍵詞：紫藤花鳥畫;任伯年;繪畫色彩一、任伯年的紫藤花鳥畫及后世影響任伯年寫意花鳥畫題材多樣，內(nèi)容豐富，其中紫藤是他經(jīng)常畫的一種題材。紫藤本身寓意美好，既符合市民審美眼光又符合文人墨客審美情趣，因此深得任伯年喜愛。
錦繡·下旬刊 2021年9期2021-03-15
- 任伯年花鳥畫技法發(fā)展過程研究
之一的著名畫家任伯年的花鳥畫技法發(fā)展過程為探究對(duì)象，以任伯年花鳥畫技法發(fā)展過程在不同階段發(fā)生的演變?yōu)榍腥朦c(diǎn)，討論其獨(dú)具個(gè)人特征的繪畫風(fēng)格形成的原因，著重分析了花鳥畫所表達(dá)的世界觀、文人審美取向、價(jià)值觀，通過分析花鳥畫的技法發(fā)展歷程，探究任伯年花鳥畫所具有的人文精神。關(guān)鍵詞：任伯年;海派畫家;花鳥畫;民間藝術(shù) 任伯年（1840-1895），清朝后期著名畫家，即任頤，初名潤(rùn)，字次遠(yuǎn)，號(hào)小樓（亦作曉樓），后改名頤，字伯年，又稱山陰道上行者、壽道士等，以字行，浙江
人物畫報(bào) 2021年9期2021-03-15
- 淺析任伯年《紫藤翠鳥圖》
羅欣沛摘要：任伯年是近代中國(guó)繪畫史上技藝精湛且全面的重要畫家。他的花鳥畫結(jié)合傳統(tǒng)優(yōu)秀繪畫，吸收民間藝術(shù)和西洋水彩畫的特點(diǎn)，并加以創(chuàng)新形成雅俗共賞的風(fēng)格。本文首先介紹任伯年寫意花鳥畫雅俗共賞的藝術(shù)特色，其次從內(nèi)容、構(gòu)圖、筆墨、設(shè)色上著重分析任伯年《紫藤翠鳥圖》，最后得出結(jié)論：創(chuàng)作一幅好的作品需要博眾之長(zhǎng)，推陳出新;師法自然，達(dá)到物我合一的境界。關(guān)鍵詞：寫意花鳥畫;任伯年;設(shè)色;構(gòu)圖;筆墨技法一、任伯年寫意花鳥畫雅俗共賞的藝術(shù)特色任頤（1840-1896年），
錦繡·中旬刊 2021年2期2021-01-28
- 小學(xué)中段美術(shù)課程中對(duì)國(guó)畫寫意花鳥的研究與實(shí)踐
中國(guó)畫的發(fā)展，任伯年是最著名的海派畫家之一。作者通過對(duì)任伯年畫作的賞析，從“詩情畫意”到“匠心營(yíng)造”，尋跡匠心之道，責(zé)在“守破離”。結(jié)合自身實(shí)際，基于美術(shù)教育核心素養(yǎng)的培養(yǎng)，將從學(xué)習(xí)任伯年的寫意花鳥技法入手，潛心學(xué)習(xí)，精益求精，不忘初心，做一個(gè)有情懷、有溫度的教書匠。關(guān)鍵詞：任伯年;雅俗共賞;守破離;匠人精神初識(shí)任伯年大師還是在小學(xué)時(shí)候，家鄉(xiāng)的博物館展覽了任伯年的作品，當(dāng)時(shí)被他的花鳥畫深深吸引，也得知蕭山畫壇有馳名中外的“海上三任”（任熊、任薰、任頤），其
科學(xué)與財(cái)富 2020年29期2020-12-21
- 淺析任伯年人物畫裝飾美
◎高煜關(guān)鍵字：任伯年 人物畫 裝飾美 表現(xiàn)語言一、任伯年人物畫的發(fā)展概述（一）任伯年人物畫的形成與發(fā)展任伯年與人物畫的結(jié)緣來自于他的父親，父親是民間寫真畫工，因此他自小便打下了繪畫基礎(chǔ)。任伯年人物畫風(fēng)格的形成最初受到民間肖像畫寫真術(shù)的影響，再受到任熊、任熏等中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格的影響，繼而師法陳洪綬古質(zhì)奇崛的獨(dú)特畫風(fēng)，畫上常有題款“法陳章侯”“仿老蓮”，后學(xué)習(xí)過西方的素描、速寫等。鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后中國(guó)受到了西方文化的沖擊，大眾的審美也隨之改變。在尋找繪畫市場(chǎng)和新的繪
頌雅風(fēng)·藝術(shù)月刊 2020年15期2020-12-08
- “在神不在貌”：大師眼中的大師
興1895年，任伯年，一位揭開藝術(shù)新格局的時(shí)代明星逝去;徐悲鴻，一位引領(lǐng)藝術(shù)變革的璀璨明星誕生。他們?cè)谒囆g(shù)上一脈相承，都是中國(guó)畫家中罕見的天才人物;他們也同是兼具時(shí)代精神與藝術(shù)個(gè)性的先行者，為中國(guó)畫偉大傳統(tǒng)的復(fù)興辟出新路。如何以大師之眼去觀大師之作？徐悲鴻的收藏世界和收藏觀又是什么樣的？日前，“在神不在貌——從任伯年到徐悲鴻”在北京徐悲鴻紀(jì)念館正式開展，展覽將持續(xù)至2021年2月28日。兩位藝術(shù)巨匠之間的“對(duì)話”徐徐展開，展覽的3個(gè)板塊：“沉酣矯變”“雅麗
人民周刊 2020年21期2020-12-03
- 任伯年的人物畫在中國(guó)繪畫史上的意義
□ 范達(dá)明任伯年（1840-1895）作為清末“海上畫派”的重要畫家，在人物、花鳥諸傳統(tǒng)繪畫領(lǐng)域都有建樹。就其個(gè)人的藝術(shù)成就看，他的花鳥畫可能并不亞于人物畫，但就“海上畫派”而言，在其前后的虛谷（1823-1896）、蒲華（1832-1911）乃至吳昌碩（1844-1927）諸輩，都主要以花鳥畫享名，與這些同人相比，任伯年在花鳥畫上的成就相對(duì)就不甚突出了；換言之，如果任伯年畢生沒有人物畫的成就，那么也許就沒有其今天“任伯年”之盛名，所謂的“四任”——任熊（
中華書畫家 2020年4期2020-11-30
- 任熊與任伯年《麻姑獻(xiàn)壽圖》對(duì)比研究
?要：任熊與任伯年作為晚清時(shí)期海上畫派最為典型的代表，本文通過探究分析麻姑形象和祝壽圖的歷史起源以及任熊與任伯年藝術(shù)風(fēng)格形成背景，從人物塑造、用筆、用色方面對(duì)比研究任熊與任伯年的《麻姑獻(xiàn)壽圖》藝術(shù)形式與語言。充分發(fā)掘兩者的《麻姑獻(xiàn)壽圖》繪畫風(fēng)格差異與個(gè)性。從中窺視，任熊和任伯年在繪畫領(lǐng)域的面貌與創(chuàng)新。關(guān)鍵詞：祝壽圖;麻姑;任熊;任伯年;麻姑獻(xiàn)壽圖;創(chuàng)新一、祝壽圖和麻姑形象的歷史起源中國(guó)古代的祝壽圖（獻(xiàn)壽圖），是一種區(qū)別與花鳥畫、人物畫、山水畫的特殊繪畫種
- 談任伯年的畫
從天降》 清·任伯年任伯年是一個(gè)很獨(dú)特的畫家，在“三任”（任熊字渭長(zhǎng)、任薰字阜長(zhǎng)、任頤字伯年）中，任伯年的成就及聲譽(yù)最高?？梢哉f，他是一位“全能”的畫家，對(duì)于花鳥、翎毛、人物、山水乃至走獸、牲畜，無一不能，花鳥、人物尤為精妙，點(diǎn)寫、雙勾相得益彰，章法意境十分巧妙，賓主安排獨(dú)特突出，風(fēng)格奔放又精密。特別值得一提的是，任伯年用色非常講究，尤其是在用粉方面，近百年來無人可及。他的畫風(fēng)，在當(dāng)時(shí)成為一時(shí)風(fēng)尚，直到現(xiàn)在，還有許多人受他的影響。吳昌碩便是直接受他影響的。
老年教育 2020年7期2020-07-13
- 淺談兼工帶寫花鳥畫
帶寫 花鳥畫 任伯年 齊白石 以形寫神一、兼工帶寫花鳥畫的發(fā)展從中國(guó)花鳥畫史上來看，從原始社會(huì)時(shí)期就產(chǎn)生了花鳥畫，到了唐代才成為獨(dú)立的形態(tài)。五代時(shí)期以來，“徐黃體異”促進(jìn)其發(fā)展。北宋時(shí)期，代表人物黃居寀和崔白，畫中帶有野情野逸的敗荷鳧雁而馳名，在用筆用墨、構(gòu)圖等方面都有了進(jìn)一步發(fā)展。兩宋時(shí)期，文同、蘇軾等人倡導(dǎo)的清雅閑逸，出塵絕俗與宮廷當(dāng)中推崇的富麗堂皇形成了鮮明的對(duì)比。此時(shí)的花鳥畫以情趣為主。由此可見，從黃筌、徐熙到文同等文人畫是兼工帶寫花鳥畫的啟蒙與鋪
參花（上） 2020年7期2020-06-19
- 海派巨匠任伯年藝術(shù)探析
對(duì)晚清海派大家任伯年從藝經(jīng)歷和藝術(shù)風(fēng)格的研究與探析，揭示他在中國(guó)藝術(shù)史上的地位。任伯年（1840—1895），初名潤(rùn)，字次遠(yuǎn)，號(hào)小樓，后改名頤，字伯年，別號(hào)山陰道上行者、壽道士等，浙江山陰航塢山（今杭州市蕭山區(qū)瓜瀝鎮(zhèn)）人。任伯年是晚清時(shí)期著名花鳥和人物畫家，與吳昌碩、蒲華、虛谷齊名為“清末海派四杰”，是“中國(guó)畫壇近代六十名家”之一。任伯年是一位天資聰穎、才氣橫溢的繪畫高手，對(duì)花鳥、人物、山水、魚蟲、翎毛無所不能、無所不精。任伯年繪畫以人物和花鳥為主，擅長(zhǎng)寫
東方收藏 2020年4期2020-06-01
- 視覺圖像視域下的《酸寒尉像》
海畫派代表人物任伯年為吳昌碩寫的肖像作品，這幅著名的繪畫作品不僅在繪畫技法上取得成就，更具有豐富的圖像內(nèi)涵。文章試根據(jù)圖像學(xué)的原理分析任伯年的《酸寒尉像》，解讀畫者任伯年與被畫者吳昌碩的密切關(guān)系。關(guān)鍵詞：圖像志;《酸寒尉像》;任伯年;吳昌碩基金項(xiàng)目：本文系國(guó)家社科基金重大項(xiàng)目“中華美學(xué)與藝術(shù)精神的理論與實(shí)踐研究”（16ZD02）階段性成果。任伯年是晚清上海畫派代表畫家，在過去的研究當(dāng)中，對(duì)其研究多是將其作為“四任”之首的花鳥畫家（圖1）加以定位之后，再去分
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2019年9期2019-11-29
- 文人式的畫師
的藝術(shù)大師們。任伯年便是其中之一。彼時(shí)，任伯年是與虛谷、吳昌碩、蒲華并駕齊驅(qū)的“海派四杰”之一，與任熊、任薰、任預(yù)同稱“四任”；今天，任伯年依然是海派藝術(shù)家中市場(chǎng)價(jià)值最高的畫家之一。任伯年，初名潤(rùn)，字次遠(yuǎn)；后改名頤，字伯年，以字行。其大伯任熊、二伯任薰，均為知名畫家，父親任聲鶴則是小有所成的民間畫像師。任伯年自幼隨父賣畫，雖然未曾系統(tǒng)學(xué)畫，但家庭環(huán)境耳濡目染加之稟賦使然，很小就表現(xiàn)出不同凡響的藝術(shù)天賦。直到近30歲，任伯年才從兩位伯父正式學(xué)畫，很快便成績(jī)斐
世界知識(shí)畫報(bào)·藝術(shù)視界 2019年10期2019-11-13
- 海派前期花鳥畫創(chuàng)作技法的解析
【摘要】本文以任伯年《蒲塘秋艷圖》與《牡丹孔雀圖》兩幅花鳥畫為例，通過類似文學(xué)批評(píng)里“文本細(xì)讀”似的精摹方式，深入體驗(yàn)、解析海派前期代表人物任伯年花鳥畫的筆墨技巧技法，探討海派的美術(shù)史意義，以期獲得美術(shù)史教學(xué)中的“典型性”和規(guī)律性的素材，積累花鳥畫教學(xué)的寶貴經(jīng)驗(yàn)。【關(guān)鍵詞】海派前期；任伯年；花鳥畫；臨摹；教學(xué)經(jīng)驗(yàn)在美術(shù)教學(xué)中，對(duì)某一流派的研究討論，不僅要依靠文獻(xiàn)的梳理、勾連，圖像的對(duì)比、解析，還需要借助一些具體的還原性實(shí)踐，讓學(xué)生更加直觀體驗(yàn)到某一流派代表
美術(shù)界 2019年10期2019-10-23
- 淺析任伯年的肖像畫藝術(shù)
千多年的歷史，任伯年的肖像畫自幼受到父親的熏陶，肖像畫占據(jù)他畫家生涯中很重要的地位。作為海派畫壇承上啟下最為重要的畫家之一，任伯年的肖像畫藝術(shù)雅俗共賞、借古開今，不僅為中國(guó)畫開拓了新的延伸方向，并且融合了時(shí)代的特色加以詮釋。因此任伯年被視為中國(guó)傳統(tǒng)人物畫從古至今轉(zhuǎn)變的啟蒙者和推動(dòng)者。關(guān)鍵詞：任伯年 ? 肖像畫 ? 承上啟下中圖分類號(hào)：J205 ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1008-33
藝術(shù)評(píng)鑒 2019年17期2019-10-18
- 任伯年花鳥畫形式語言特點(diǎn)分析
摘要：任伯年，名頤，字伯年，號(hào)次遠(yuǎn)，生于清末，是晚清時(shí)期著名畫家，海派開宗立派的代表人物。他山水、花鳥、人物皆能，其中花鳥畫最能代表其藝術(shù)成就和藝術(shù)特色，題材涉獵廣泛。在他的作品中，有繼承傳統(tǒng)，有借鑒西方水彩畫技法元素，并且把我國(guó)民間藝術(shù)的特色融入自己的花鳥畫創(chuàng)作當(dāng)中，形成了其獨(dú)具特色的花鳥畫藝術(shù)特色，他的作品雅俗共賞，迎合了各個(gè)社會(huì)階層的審美，在當(dāng)時(shí)受眾面很廣。本文旨在通過對(duì)任伯年花鳥畫的形式語言特色做出具體分析與研究，從中歸納和分析出他的繪畫形式語言在
藝術(shù)大觀 2019年32期2019-10-12
- 角色與再現(xiàn)
——任伯年寫真肖像畫贊助模式探析（1868—1886年）
關(guān)系入手，探討任伯年寫真肖像畫繪畫風(fēng)格形成的因素以及他在人物肖像畫方面的創(chuàng)造性貢獻(xiàn)。以往涉及任伯年寫真肖像畫的研究，尤其是對(duì)其外部環(huán)境的考察，多集中在贊助人對(duì)任伯年的提攜以及繪畫影響等方面，而對(duì)于兩者在市場(chǎng)中所形成的合作模式探討較少。這種合作方式被任伯年作為一種社交手段，擴(kuò)大其在上海的交游圈。無疑，胡公壽在任伯年的早期藝術(shù)生涯中扮演了重要角色，他們的合作模式對(duì)任伯年寫真人物面貌的呈現(xiàn)具有重要影響。胡公壽去世后，任伯年繼續(xù)試圖尋求類似的合作者，盡管與其他人合
藝術(shù)探索 2019年4期2019-09-09
- 賣假畫獲良機(jī)
清著名海派畫家任伯年出生在一個(gè)民間藝人家庭，父親是一位肖像畫師，他自幼隨父習(xí)畫，在父親的悉心指導(dǎo)下，打下了扎實(shí)的繪畫基礎(chǔ)。任伯年十五歲那年，父親在太平軍戰(zhàn)亂中去世，他孤身輾轉(zhuǎn)流落到上海，靠父親傳授的畫技擺攤賣畫維生。那時(shí)的任伯年還默默無聞，畫攤鮮少有人光顧，他只能過著吃了上頓愁下頓的困窘生活。有一次，他聽說有人為了爭(zhēng)買名畫家任渭長(zhǎng)的一幅畫，把價(jià)格炒的很高，任伯年便想：何不模仿任渭長(zhǎng)的畫來賣個(gè)好價(jià)錢呢？于是，他在扇面上精心臨摹任渭長(zhǎng)的畫，而且模仿地越來越逼真
人生與伴侶·共同關(guān)注 2019年1期2019-06-11
- 任伯年作品的收藏故事
徐悲鴻一生崇拜任伯年，集藏任伯年作品很多。他慨嘆任伯年幾個(gè)學(xué)生都早逝，只剩倪墨耕民國(guó)初年還在上海鬻畫，“不過油腔滑調(diào)而已”。任伯年1895年下世，有一子一女。女兒叫雨華，學(xué)父親畫藝很有成就，嫁湖州吳少卿為繼室。吳少卿的孫子吳仲熊是徐悲鴻的好朋友，他知道徐悲鴻喜歡任伯年的畫，找出任伯年和任雨華父女還未裝裱的幾十幅畫送給徐先生，那是徐悲鴻集藏任伯年畫作的底子。此后，他又陸續(xù)搜集并得了幾十幅，“精品以小件如扇面、冊(cè)頁之屬為多，其中尤以黃曼士所贈(zèng)12頁為極致”。黃
老年教育 2019年3期2019-04-10
- 論任伯年人物畫的藝術(shù)特點(diǎn)
陳妍言摘 要：任伯年，清末著名畫家，作品題材內(nèi)容廣泛，對(duì)花卉、禽鳥、人物等都極為擅長(zhǎng)，其中人物畫成就最為突出。早年學(xué)習(xí)過西方美術(shù)，人物畫多學(xué)陳洪綬，將西方美術(shù)與自身長(zhǎng)處進(jìn)行有機(jī)結(jié)合形成自身風(fēng)格，尊重傳統(tǒng)，又獨(dú)具創(chuàng)新。文章主要淺析任伯年人物畫的藝術(shù)風(fēng)格。任伯年的作品中有白描勾，有潑墨寫意，更多的還是兼工帶寫，人物肖像畫中常運(yùn)用高古游絲描以及釘頭鼠尾描，不僅迎合了大眾審美，還獨(dú)具個(gè)人風(fēng)格，雅俗共賞。關(guān)鍵詞：任伯年;中西結(jié)合;人物畫;線任伯年是晚清時(shí)期上海地區(qū)的
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2019年11期2019-03-19
- 任伯年繪畫中的意境與審美思想分析
派的領(lǐng)軍人物。任伯年技法全面涉獵甚廣，花鳥、山水、人物、無不精通，特別是在花鳥畫的創(chuàng)作上開啟了粉彩花鳥畫一代新風(fēng)。他師法眾家、重視寫生，在繼承了傳統(tǒng)文人畫的基礎(chǔ)上又吸取了民間美術(shù)和西方繪畫的創(chuàng)作方法。本文以任伯年的繪畫藝術(shù)為主線，分析其花鳥畫創(chuàng)作的風(fēng)格概述及形成原因。關(guān)鍵詞：任伯年? ?花鳥畫創(chuàng)作? ?技法中圖分類號(hào)：J205? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1008-3359（2019）
藝術(shù)評(píng)鑒 2019年23期2019-01-09
- 芻議雅俗共賞的藝術(shù)品質(zhì)
的，有些畫家在任伯年之前就提出了雅俗共賞，卻難以成為主流。在西方文化傳入中國(guó)后，中國(guó)傳統(tǒng)的“雅俗文化”頗有兄弟鬩墻之感，完美的融合在一起，形成了這一時(shí)期獨(dú)特的藝術(shù)品質(zhì)——雅俗共賞。關(guān)鍵詞：雅俗文化；任伯年；人物繪畫一、雅俗文化（一）何為雅俗借鑒文學(xué)定義，唐代孔穎達(dá)說“風(fēng)雅頌者，詩篇之異體。賦比文興，詩文之異辭耳。①”唐代殷璠語：“文由神來，氣來情來，有雅體、野體、鄙體、俗體?！贝颂幩^“野體”鄙體 其實(shí)都與雅體相對(duì)，而與俗體相近的一種文體。所謂“雅”原指一
躬耕·文化精粹 2018年5期2018-10-20
- 任伯年，晚清畫壇的“洋務(wù)派”
跡的自由藝術(shù)家任伯年（1840—1895）生于浙江山陰航塢山（今杭州蕭山），晚清“海派四杰”之一。他的繪畫發(fā)軔于民間藝術(shù)，技法全面，山水、花鳥、人物無一不能。和那些單件畫作價(jià)格早已驚爆拍賣場(chǎng)的國(guó)畫家相比，任伯年似乎顯得過于“低調(diào)”了。他的代表作、巨幅工筆人物畫《華祝三多圖》在1997年拍賣時(shí)，落槌價(jià)僅240萬元；8年后，還是這件作品，在中貿(mào)圣佳國(guó)際拍賣公司的“10周年拍賣會(huì)”上，最終以2860萬元成交，價(jià)格翻了10倍；直到2011年的西冷春拍中，《華祝三多
環(huán)球人物 2018年19期2018-10-17
- 任伯年人物畫之多樣性淺析
摘 要：任伯年是清末“海上畫派”的代表性畫家，其繪畫集傳統(tǒng)之大成且富有創(chuàng)新精神，為清末因循守舊、陳陳相因的畫壇注入了活力。任伯年的繪畫尤以人物畫著稱，其人物畫作品數(shù)量眾多、異彩紛呈，具有多樣性的特點(diǎn)。本文從任伯年人物畫的題材選擇、表現(xiàn)形式與繪畫技法三個(gè)方面，分別對(duì)其多樣性進(jìn)行了闡述，圍繞其作品的多樣性特點(diǎn)進(jìn)行了一系列分析，希望得出對(duì)人物畫的規(guī)律性認(rèn)識(shí)，進(jìn)而可以從中汲取有用的因素，并將其應(yīng)用到今天的人物畫創(chuàng)作中，這也是本文研究的意義所在。關(guān)鍵詞：任伯年;人物
藝術(shù)科技 2018年7期2018-07-23
- 任伯年四季花鳥畫淺析
構(gòu)圖沒有突破。任伯年在這樣一種的大環(huán)境之中，卻沒有隨波逐流，而是勇于打破現(xiàn)狀，在創(chuàng)作之中形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。他的構(gòu)圖新穎，用色大膽創(chuàng)新，在花鳥畫中不僅是創(chuàng)造了新的風(fēng)格、意境，還在立意中寄托了作畫者自己的內(nèi)心情感，從而增強(qiáng)了作品的立意，在晚清畫壇可謂是一股清風(fēng)，風(fēng)格獨(dú)樹一幟。任伯年的繪畫風(fēng)格是隨著他年齡的增長(zhǎng)和生活經(jīng)歷而變化的，從早年的對(duì)于設(shè)色和技法運(yùn)用稍顯生疏，到一步步的成熟，在用線、用墨、用色有著自成一派的風(fēng)格。任伯年在不同的季節(jié)所刻畫的主體，用筆用墨
世界家苑 2018年6期2018-07-23
- 任伯年
車前子任伯年也太能畫了，會(huì)讓人哭。形——對(duì)于一位成熟畫家而言，是害人東西?！跋棺鹫弋嫹詭熤矣先虏耆晤U記于海上”。任伯年有兩套用筆。細(xì)筆學(xué)陳老蓮，學(xué)輕巧了。陳老蓮畫著畫著，細(xì)筆突然要撕咬起來……而任伯年的粗筆，從石濤的濕筆那里來。石濤的濕筆里有混沌之氣，任伯年有點(diǎn)無精打采。何謂“用筆”，說也簡(jiǎn)單：就是怎樣把筆給用起來。這就難了。水墨畫家要有詩心，沒有詩心，再怎么用功，也捉襟見肘。任伯年畫桃、畫枇杷，枝葉可以通用，只是果實(shí)不同，也是方便法門。他畫枇杷—
東方藝術(shù)·國(guó)畫 2018年2期2018-05-08
- 任伯年花鳥畫構(gòu)圖張力研究
許晶摘 要：任伯年是晚清一位著名的畫家。作為海上畫派的領(lǐng)袖，他的繪畫風(fēng)格深深地影響了20世紀(jì)的中國(guó)繪畫。任伯年的繪畫題材相當(dāng)廣泛，無論是人物、花鳥還是山水方面都有所涉獵，尤其是在花鳥畫方面，其建樹尤為明顯。任伯年的花鳥畫是在吸收傳統(tǒng)花鳥畫的基礎(chǔ)上又融合了西方繪畫和中國(guó)的民間藝術(shù)的方法，從而形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)形式。主要通過借用阿恩海姆的《藝術(shù)與視知覺》中的理論對(duì)任伯年花鳥畫構(gòu)圖張力進(jìn)行研究，并結(jié)合任伯年具體的繪畫作品進(jìn)行分析整理。關(guān)鍵詞：任伯年；花鳥畫；構(gòu)
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2018年1期2018-04-12
- 徐悲鴻告訴你“追星”的正確方式
一生的偶像——任伯年?，F(xiàn)在的粉絲為“愛豆”做的事，徐悲鴻幾乎都做過！★追星姿勢(shì)1：去偶像所在的城市任伯年28歲時(shí)來到上海，長(zhǎng)期在上海賣畫為生，徐悲鴻17歲時(shí)也曾一度到上海賣畫為生，并想借機(jī)學(xué)習(xí)西方繪畫，但因父親病重而返回老家，20歲時(shí)又再戰(zhàn)上海，并進(jìn)入震旦大學(xué)學(xué)習(xí)?！镒沸亲藙?shì)2：學(xué)偶像的喜好西畫技法是任伯年作品的一大特征，也是徐悲鴻少年時(shí)就立志要學(xué)習(xí)的內(nèi)容。1919年，在北洋政府的資助下，徐悲鴻考入法國(guó)巴黎國(guó)立美術(shù)學(xué)校，接受正規(guī)的西方繪畫教育，學(xué)習(xí)油畫、素
戀愛婚姻家庭·青春 2018年2期2018-03-02
- 任伯年花鳥畫探究
閆先超摘 要：任伯年是我國(guó)近代繪畫史上一位杰出的全才畫家，在“四任”中成就最為突出，是海上畫派的綱領(lǐng)性人物。其花鳥畫甚為突出，形成了兼工帶寫，筆墨明快，賦色典雅的風(fēng)格。今天的我們更應(yīng)該珍惜他所留下的藝術(shù)精品，加以消化和吸收。關(guān)鍵詞：任伯年；花鳥畫；探究一、任伯年的生活背景對(duì)其繪畫的影響小橋流水，煙雨朦朧，淡如水墨，靜若柔霞。這里是文人墨客感受自我，感受“斯是陋室，惟吾德馨”的仙境。在這里曾經(jīng)有一位踏實(shí)嚴(yán)謹(jǐn)，獨(dú)具慧眼，無所不精的奇才畫家。其花鳥畫宛如潺潺溪流
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2017年12期2018-01-29
- 淺析任伯年人物畫章法的遮擋與截景形態(tài)的運(yùn)用
摘 要：任伯年人物畫其章法在繼承前人傳統(tǒng)布局形式的基礎(chǔ)上，創(chuàng)造性的吸收民間藝術(shù)和西洋繪畫的觀察方法、表現(xiàn)方式，獨(dú)出心裁，突破了以往人物畫章法布局陳陳相因的畫面形式，形成強(qiáng)烈、極富個(gè)人特色的章法布局特點(diǎn)。本文試以任伯年人物畫章法的遮擋與截景的結(jié)構(gòu)特色進(jìn)行深入分析，探索其作品的內(nèi)在結(jié)構(gòu)與表現(xiàn)，做到對(duì)傳統(tǒng)經(jīng)典的深刻學(xué)習(xí)與研究。關(guān)鍵詞：任伯年；章法；遮擋；截景1 遮擋法的處理遮擋法是指人物與物象之間相互重疊，形成一前一后的重疊關(guān)系，通常是把主體人物遮擋在景物的后面
卷宗 2018年34期2018-01-29
- 任伯年人物畫研究
□王秋妹任伯年人物畫研究□王秋妹▲《女媧煉石圖》 任伯年本文主要從“謝赫六法”中的氣韻生動(dòng)，骨法用筆，應(yīng)物象形，經(jīng)營(yíng)位置四個(gè)方面來研究任伯年的人物畫。任伯年的人物畫別具一格，畫法變化多端，有極強(qiáng)的寫實(shí)能力，將西畫的寫生同傳統(tǒng)中國(guó)畫結(jié)合，表現(xiàn)力很強(qiáng)。一、任伯年人物畫中的氣韻生動(dòng)任伯年的人物畫注重對(duì)象的神韻。他畫了很多的鐘馗，例其作品《鐘馗圖》，畫中的鐘馗造型夸張，大口如獅，眼如銅鈴，毛發(fā)剛硬如鐵，手持寶劍，一副威武正義的模樣。任伯年不僅想象力豐富，更重視生活
美術(shù)文獻(xiàn) 2017年7期2017-11-28
- 任伯年寫意花鳥畫的藝術(shù)探究
摘要：任伯年是近代中國(guó)花鳥畫承前啟后的巨匠， 他從傳統(tǒng)和民間藝術(shù)中吸取精華， 借古開今，同時(shí)，作為“海上畫派”的代表者，任伯年的花鳥畫既有時(shí)代的特色，又有個(gè)人的獨(dú)特風(fēng)格。本文從他的寫意花鳥畫方面進(jìn)行研究，介紹其在構(gòu)圖、題材、色彩等方面的特點(diǎn)，以及對(duì)當(dāng)今寫意花鳥畫創(chuàng)作的啟示與影響。關(guān)鍵詞：任伯年；寫意花鳥；構(gòu)圖一、任伯年所處時(shí)代的背景20世紀(jì)初，上海作為五口通商口岸之一向帝國(guó)主義開放，各地的商業(yè)資本家、金融資本家以及大量的手工業(yè)者都涌入上海，上海商業(yè)得到空前
大東方 2017年3期2017-05-30
- 任伯年人物畫中的“寫真”和“寫意”
派四杰”之一的任伯年是中國(guó)繪畫史上舉足輕重的多面手。他的繪畫發(fā)軔于民間，繼承了中國(guó)畫意象造型的表現(xiàn)并結(jié)合西畫的水彩、速寫及透視，形成豐姿多采、新穎生動(dòng)的獨(dú)特畫風(fēng)，豐富和發(fā)展了中國(guó)畫的內(nèi)涵。任伯年的人物畫的立意由“雅”轉(zhuǎn)“俗”，由“寫真”變“寫意”，體現(xiàn)出畫家獨(dú)具匠心的藝術(shù)思想，任伯年用“寫意”的表現(xiàn)形式達(dá)到“寫真”的目的，對(duì)我們今后中國(guó)人物畫的發(fā)展具有現(xiàn)實(shí)意義。關(guān)鍵詞：任伯年；人物畫；寫真；寫意任頤在“三任”之中成就最為突出，其繪畫風(fēng)格在當(dāng)時(shí)極具影響，被認(rèn)
美與時(shí)代·美術(shù)學(xué)刊 2017年2期2017-05-11
- 淺談任伯年花鳥畫的藝術(shù)特征
輩出。其中清代任伯年（名頤，字伯年）的藝術(shù)造詣和影響尤為突出，在山水，人物、花鳥等各方面都很出色，是一個(gè)全才畫家，尤以花鳥畫著稱。他的花鳥畫不僅傳承了中國(guó)畫的傳統(tǒng)技法，又有其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，源于其繼承與創(chuàng)新的結(jié)合，構(gòu)圖上驚奇多變，構(gòu)思又十分巧妙，他的花鳥畫的藝術(shù)特征值得我們探究。關(guān)鍵詞：任伯年；花鳥畫；藝術(shù)特征；探究任伯年是一位成名很早的中國(guó)畫家，他才華橫溢，人物、山水、花鳥無所不能，他不受師法拘束，根據(jù)自己的感受和對(duì)生活的理解，細(xì)心觀察、揣摩，創(chuàng)造出別具
環(huán)球人文地理·評(píng)論版 2016年8期2017-01-19
- 淺談任伯年對(duì)當(dāng)代人物畫的影響
【摘要】任伯年是中國(guó)近代繪畫史上著名的畫家，也是晚清海上畫派的杰出代表。在藝術(shù)實(shí)踐上，“用人于新意，以我法造天地”，創(chuàng)造出一條既有深厚傳統(tǒng)精華又有時(shí)代新意，既為專家贊賞又受時(shí)人垂青的繪畫新路。任伯年最具有突破性的成就體現(xiàn)在人物畫上。他的人物畫題材廣泛，人物塑造準(zhǔn)確生動(dòng)，用墨用色濃淡相宜，線條自由灑脫，并追求新意，創(chuàng)造出一種嶄新的人物畫風(fēng)格。對(duì)清末人物畫的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)，并對(duì)現(xiàn)當(dāng)代意筆人物畫產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。本文從任伯年的生平及藝術(shù)成就、任伯年的人物畫特色
青春歲月 2016年5期2016-10-21
- 近十年國(guó)內(nèi)任伯年繪畫研究綜述
年來學(xué)術(shù)界對(duì)于任伯年繪畫的研究，集中體現(xiàn)在四個(gè)部分：一對(duì)任伯年繪畫風(fēng)格的研究；二、對(duì)任伯年的繪畫構(gòu)圖研究；三、對(duì)任伯年的繪畫色彩的研究；四、對(duì)任伯年繪畫進(jìn)行比較式研究。關(guān)鍵詞：任伯年；繪畫；研究綜述一、關(guān)于任伯年繪畫風(fēng)格的研究通過分析近十年對(duì)于任伯年繪畫風(fēng)格的研究，我們可以了解到：早期的任伯年是受陳老蓮畫風(fēng)的影響，造型嚴(yán)謹(jǐn)、工整而不刻板，表現(xiàn)出和諧明媚充滿生機(jī)的意境美。而后，隨著自己繪畫功底與修養(yǎng)的增長(zhǎng)，越來越趨向于兼工帶寫的繪畫風(fēng)格。而到了晚年時(shí)期，他又
大東方 2016年3期2016-05-30
- 本世紀(jì)以來任伯年繪畫研究綜述
本世紀(jì)以來關(guān)于任伯年繪畫的研究很多，本文就任伯年繪畫風(fēng)格、技法研究、任伯年人物畫的研究、任伯年繪畫思想的研究做了詳細(xì)論述。其中論述最為突出的是任伯年的人物畫研究，任伯年在中國(guó)繪畫史上產(chǎn)生很大的影響尤其在人物繪畫方面開創(chuàng)了新局面。關(guān)鍵詞：任伯年；人物畫；繪畫思想；繪畫風(fēng)格和技法一、概述任伯年晚清時(shí)期著名花鳥畫家和人物畫家，海派中的佼佼者，在“四任”中成就最為突出。其繪畫發(fā)源于民間，重視繼承傳統(tǒng)，吸收西畫技法，形成風(fēng)姿多采的獨(dú)特畫風(fēng)，用筆用墨，豐富多變，構(gòu)圖新
大東方 2016年9期2016-05-30
- 淺談任伯年人物畫的藝術(shù)特色
—海上畫派。而任伯年正是“海派”畫壇上的佼佼者。他在前人的作品中汲取營(yíng)養(yǎng)，不斷地對(duì)中國(guó)畫探索理解，勇于創(chuàng)新，結(jié)合西方繪畫的有利因素，打破了傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)形式，形成了自己獨(dú)特魅力的藝術(shù)特色。二、肖像畫和寫真術(shù)任伯年的肖像畫是家傳的，他從小受到父親的傳授，在傳神與默寫方面打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)，因此在他的肖像畫創(chuàng)作中，具有明顯的民間肖像畫的影子。任伯年畫肖像畫十分注重對(duì)人物的觀察。據(jù)傳：任伯年十歲左右，有一次他父親出門，恰巧有朋友來訪，年幼的任伯年盛情的接待了來客，
人間 2015年9期2015-08-20
- 任伯年畫貓真“用力”
李 鋒任伯年是晚清著名的畫家。有一次，他的一位朋友求他畫一幅《貍貓圖》，任伯年畫了一幅又一幅，都不太滿意，始終沒有敢拿出來。朋友要得急，催得緊，他又不肯隨便畫一幅去敷衍了事，弄得他整日焦躁不安。一天夜里，明月高懸，萬籟俱寂。任伯年坐于桌前，攤開紙張。手握畫筆，凝思默想，正在構(gòu)思。忽然間，他聽到了屋頂上有貓叫的聲音。他連忙站起來，走到外邊，看到貓趴在檐頭正用一對(duì)綠瑩瑩的眼睛朝他看呢，嗬，多有特色呀。他推開窗子，想看個(gè)究竟，誰知響聲把貓?bào)@跑了。任伯年不忍失掉這
作文周刊·小學(xué)五年級(jí)版 2009年18期2009-06-05
- 任伯年畫貓的啟示
任伯年是晚清著名的畫家，他畫人物、山水、花鳥都有很深的造詣。他也很擅長(zhǎng)畫貓。他的貓，畫得活靈活現(xiàn)，栩栩如生。一次，有位朋友求他畫一幅《貍貓圖》。任伯年畫了一幅又一幅，都不滿意，始終沒敢拿出來。朋友要得急，多次催促，他又不肯隨便畫一幅，敷衍了事，弄得整天焦躁不安。一天夜晚，明月高懸，萬籟俱寂，任伯年坐在桌前，攤開紙張，手握畫筆，凝思默想，正在構(gòu)思。忽然，他聽到屋頂上有貓叫聲。他趕忙站起來，看見貓趴在檐頭，正朝他看哩。嗬，多有特色啊。他推開窗子，想看個(gè)仔細(xì)。誰
青年文摘·上半月 1983年1期1983-01-01